凉州词二首·其一
人间方药应无益，争得金篦试刮看。"
鼎腻愁烹鳖，盘腥厌脍鲈。钟仪徒恋楚，张翰浪思吴。
三杯蓝尾酒，一碟胶牙饧。除却崔常侍，无人共我争。
文章辩慧皆如此，笼槛何年出得身。"
化者日已远，来者日复新。一为池中物，永别江南春。
"壮日苦曾惊岁月，长年都不惜光阴。
淑景方霭霭，游人稍喧喧。年丰酒浆贱，日晏歌吹繁。
一一皆实录，事事无孑遗。凡是为善者，闻之恻然悲。
白头非是翠娥邻。曾携酒伴无端宿，自入朝行便别春。
唯对大江水，秋风朝夕波。"
凉州词二首·其一拼音解释:
ren jian fang yao ying wu yi .zheng de jin bi shi gua kan ..
ding ni chou peng bie .pan xing yan kuai lu .zhong yi tu lian chu .zhang han lang si wu .
san bei lan wei jiu .yi die jiao ya tang .chu que cui chang shi .wu ren gong wo zheng .
wen zhang bian hui jie ru ci .long jian he nian chu de shen ..
hua zhe ri yi yuan .lai zhe ri fu xin .yi wei chi zhong wu .yong bie jiang nan chun .
.zhuang ri ku zeng jing sui yue .chang nian du bu xi guang yin .
shu jing fang ai ai .you ren shao xuan xuan .nian feng jiu jiang jian .ri yan ge chui fan .
yi yi jie shi lu .shi shi wu jie yi .fan shi wei shan zhe .wen zhi ce ran bei .
bai tou fei shi cui e lin .zeng xie jiu ban wu duan su .zi ru chao xing bian bie chun .
wei dui da jiang shui .qiu feng chao xi bo ..
译文及注释
译文
人独自站在落花面前，小雨中燕子成双飞去。
空旷冷落的古旧《行宫》元稹 古诗，只有宫花寂寞地艳红。
田野上到处都是心神忧伤的扫墓人。
夜深时，我走过战场，寒冷的月光映照着白骨。
如果不是这里(li)山险滩急，少人来往，树一旦被砍，就没有人知道，这原是猿猴栖息的树枝。
明暗不分混沌一片，谁能够探究其中原因？
秋日青枫江上孤帆远远飘去，白帝城边黄叶飘零古木稀疏。
灯火(huo)忽被寒风吹灭，她更感凄凉，哭得更加悲切。忽然听见了一个男子的歌声，她擦干了脸上的眼泪，停住了悲泣，专注地听着。
桂林山水本来就十有八九奇绝卓异，而《独秀峰》袁枚 古诗更是首屈一指。
今天有酒就喝个酩酊大醉，明日有忧虑就等明天再愁。
早上从欣城出发，晚上睡在陇山。冻得说不出话来，舌头都卷进了喉咙里。
煎炸鲫(ji)鱼炖煨山雀，多么爽口齿间香气存。
丘陵在平原上陡然显现，圣人贤人几乎凋亡一空。
当星辰隐没在天边时，我就不得不与你辞别了，
与其没有道义获取名誉啊，宁愿遭受穷困保持清高。
太阳(yang)光辉怎会有哪里照不到，何需烛龙用其神光照耀？
想当初我刚踏上征途，正值由寒转暖的气候。什么日子才能够回去？公务却越加繁忙急骤。眼看将年终时日无多，人们正忙着采蒿收豆。心里充满了忧伤悲哀，我自讨苦吃自作自受。想到那恭谨尽职的人，我辗转难眠思念不休。难道我不想回归家园？只怕世事翻(fan)覆祸当头。
山川景色(se)的美丽，自古以来就是文人雅士共同欣赏赞叹的。巍峨的山峰耸入云端，明净的溪流清澈见底。两岸的石壁色彩斑斓，交相辉映。青葱的林木，翠绿的竹丛，四季常存。清晨的薄雾将要消散的时候，传来猿、鸟此起彼伏的鸣(ming)叫声；夕阳快要落山的时候，潜游在水中的鱼儿争相跳出水面。这里实在是人间的仙境啊。自从南朝的谢灵运以来，就再也没有人能够欣赏这种奇丽的景色了。
注释
[11]胜概：优美的山水。
倥偬（kōngzǒng）：事务繁忙迫切的样子。
31.望峰息心：意思是看到这些雄奇的山峰，追逐名利的心就会平静下来。息，使……平息，使动用法。
112.揖辞让：古代射礼，射者执弓挟矢以相揖，又相辞让，而后升射。
憩：休息。
4.风雨如磐：风雨，在这里指帝国主义的侵略和封建主义的统治。磐，扁而厚的大石。风雨如磐，比喻国家和民族灾难的深重。
洎（jì）：到，及。
（67）聊资——绝代——姑且作为一时的快乐。
狭衣：不宽阔的衣服。
赏析
表面看来这首诗，写得平淡无奇，但细加体味，却感内蕴深厚。特别是“归棹洛阳人，残钟广陵树”两句，以景喻情，言简意深。船已“泛泛入烟雾”，渐行渐远，可是诗人还忍不住凝望着广陵城外迷蒙的树林，迷恋地倾听寺庙里传来的残钟余音。诗人对广陵之物的依恋，实则是对挚友的依恋。这两(zhe liang)句“虽不着情语，却处处透出依依惜别之情，可谓情景交融，含蓄不尽(bu jin)”（《唐诗别裁》）。表面平淡，内蕴丰厚，正是韦应物诗歌创作的主要特色。
诗中没有直接涉及友人和他的别墅，而是从那门巷相似而又枳花满村的环境中，从那朴素、划一、洋溢着闲野情趣的画面中，可以看出友人及其别墅的投影。而且，在这投影之中，它包含了作者对别墅主人恬然自适的高雅情怀的赞赏。
接下来围绕着潜配上阳宫后的情景展开了层层描写。“宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。”这几句写她宿空房被幽闭时的痛苦。因为夜长，她睡不着盼天亮，但天色又迟迟不明。就在残灯、壁影，萧萧暗雨之中度过去了。这是写秋夜的漫长。“春日迟，日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒。” 春天白天长，虽然春光好，但她是孤独一人坐在那儿，所以天越长越难挨，越难往下熬过去。所以总是希望天快点黑。可天又长，很难黑。空中飞来的莺鸟叫得很好听，但她愁绪难展不愿听；春天燕子来了，在梁间做窝，总是双栖双宿，可她已老了无需去妒忌燕子的双栖双宿了。作者选择“秋夜”和“春日”两个典型时间，来概括上阳宫女四十四个年头的凄怨生活。写“秋夜”是“耿耿残灯”、“萧萧暗雨”等愁景；写“春日”，是“宫莺百燕双栖”等乐景；愁、乐交杂，相反相成，以景衬情，既渲染了凄恻哀怨的悲剧气氛，又细致、含蓄地反映了上阳宫女孤寂愁苦的心理。
用典，是古典诗中常用的一种形象化的手法。一首诗中过多地用典，往往会弄得诗意晦涩难明。《《金桥感事》吴融 古诗》虽连用数典，却不觉难懂。诗人正是在曲折变化中，贴切地表达了难以直言之隐旨，把抽象的感情变得形象化、具体化了，题旨亦因之更为突出、鲜明。
这里牵涉到一句诗的异文。“扪萝正意我”中“正意”二字，一作“忽遗”，一作“勿遗(wu yi)”。“忽遗我”意思是：忽将我遗忘。前者似不符合沈约与范云间的感情，且与全诗情绪不一，后者表示的是一种希冀之情，虽然可通，但不如“正意我”所表达出的心心相印之情。另外，从范云诗的整体风格来看，也以“正意我”于文为胜。范诗的结句尤喜以彼我、今昔对写。如“迨君当歌日，及我倾樽时。”（《当对酒》）“尔拂后车尘，我事东皋粟。”（《饯谢文学离夜》）“待尔金闺北，予艺青门东。”（《答何秀才》）“海上昔自重，江上今如斯。”（《登三山》）“昔去雪如花，今来花似雪。”（《别诗》）等等。而在这首诗中，也只有作“扪萝正意我”，才可与“折桂方思君”相对得最为工稳，也最能体现范云诗歌句法、结构的特色。
第二首诗写思妇心潮起伏，一夜未眠。她看到夜静无云，她听到鸿声时断时续。鸿雁，向来被认为是替人传递书信的，因此，她便由鸿声而想到要邮寄征衣，但寄到哪儿去呢？本想寄到遥远的居延城（在今新疆），谁料想，如今那儿又在(you zai)移军。怎么办？真叫人愁绪万端，寝食不安。
黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙，指出：“一片离情，俱从此字托出。”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字，正如王国维在《人间词话》中所说，着此一字而“境界全出”。但诗中的任何一个字，都不可能离开句和篇而孤立地起作用。这个“寒”字在句内还因“此夜”两字而注入离情，说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷，而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。而且，这首诗中可以拈出的透露离情的字眼，还不止一个“寒”字。第二首首句写烟而曰“乱”烟，既是形容夜烟弥漫，也表达了诗人心情的迷乱。次句写月而曰“飞”月，既是说明时间的推移，也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感。第三句写离亭(li ting)掩而加了“寂寞”二字，既是写外界的景象，也是写内心的情怀。从整首诗看，诗人就是运用这样一些字眼把画面点活，把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹；从而使诗篇见空灵蕴藉之美。
全诗四句，贯穿着两个对比。用人对比，从而显示不平；用地对比，从而显示伤感。从写法上看，“闻说梅花早”是纵笔，是一扬，从而逗出洛阳之春。那江岭上的早梅，固然逗人喜爱，但洛阳春日的旖旎风光，更使人留恋，因为它是这位好友的故乡。这就达到了由纵而收、由扬而抑的目的。结尾一个诘问句，使得作者的真意更加鲜明，语气更加有力，伤感的情绪也更加浓厚。
此诗共十四句，前四句和中四句各成一小段落，末六句自成起讫，而这六句中，每两句又各为一层意思。其中最难讲的是中间“析析就衰林”四句，自闻人倓《古诗笺》至近人许多注本，几乎没有一位把它讲透了的。
过片“原上草 ，露初晞“承上启下，亦比亦兴，既是对亡妻坟前景物的描写，又借露水哀叹妻子生命的短暂。同时这里也是用典，汉乐府丧歌《薤露》：“薤上露，何易晞！”用原草之露初晞暗指夫人的新殁，是为比，紧接上片，与“梧桐半死”共同构成“博喻”；同时，原草晞露又是荒郊坟场应有的景象，是为兴，有它寻夫先路，下文“新垅”二字的出现就不显得突兀。
“田窦”即西汉著名外戚武安侯田蚡和魏其侯窦婴，这里代指当时的外戚，田贵妃之父田宏遇。此时主角还是吴三桂，他在田家观看歌舞。后两句点出第一主角陈圆圆，这位田家歌妓被许配给吴三桂。两人初次见面，就纳之为妾，可谓迫不及待矣。
此诗载于《全唐诗》卷二百十四，应作于达夫在河西节度使哥舒翰幕府任掌书记时。从诗意看，作者与韦司士初交，是应酬之作。
颔联出句追忆梦中情景。“梦为远别啼难唤”，远别的双方，梦中虽得以越过重重阻隔而相会；但即使是在梦中，也免不了离别之苦。梦中相会而来的梦中分别，带来的是难以抑止的梦啼。这样的梦，正反映了长期远别造成的深刻伤痛，强化了刻骨的相思。因此对句“书被催成墨未浓”写梦醒后立刻修书寄远。在强烈思念之情驱使下奋笔疾书的当时，是不会注意到墨的浓淡的，只有在“书被催成”之后，才意外地发现原来连墨也成磨浓。
此诗全用赋体，采用重章叠句的结构，但完全重复的句子仅“彼姝者子”一句，这似乎也突出了那位“姝者”在全诗中的重要性。方玉润《诗经原始》认为：“‘西方美人’，亦称圣王，则称贤以姝，亦无所疑。”持“美好善说”的毛诗说以为“姝者”是卫国好美善的大夫，持“访贤说”的朱熹则以为“姝者”是卫国的贤人，但他们都认为“之”指代的是卫大夫。毛诗说以“之”为“贤者乐告以善道”（《毛诗序》）的对象，朱熹以“之”为“答其礼意之勤”（《诗集传》）的对象。“之”指代的应是上文的“彼姝者子”，若取“访贤说”，那“之”必然是指被访的贤人。“何以畀（予，告）之”，正是访贤大夫心中所想的问题：将赠送他们什么东西以示礼敬？将告诉他们哪些事需要请教？
这首诗诗意浅显，说理形象，寓意深刻，言简意赅地揭示了“智”、“勇”、“仁”、“义”之间的辩证关系。这不仅对于知人善任具有现实意义，而且，对于读者的自我完善，如何使自己成为智勇双全的有用之才方面，也具有启迪作用。“疾风知劲草，板荡识诚臣”二句，如今引用它，比喻只有经过尖锐复杂斗争的考验，才能考查出一个人的真正品质和节操，才能显示出谁是忠贞的强者。
第二部分前七句写制酒祭祀，是全诗的思想中心，表明发展生产是为烝祖妣、洽百礼、光邦国、养耆老。用现在的话说，就是报答祖先，光大家国，保障和提高人民生活。这也是周代发展生产的根本政策。周代制酒主要用于祭祀和百礼，不提倡平时饮酒。末尾三句是祈祷之辞，向神祈祷年年丰收。《毛诗序》云：“《载芟》，春藉田而祈社稷也。”后人多以此篇为不限于籍田祀神之用，与《周颂·丰年》诗大致相同，亦可为秋冬祀神之诗。
诗中没有直接涉及友人和他的别墅，而是从那门巷相似而又枳花满村的环境中，从那朴素、划一、洋溢着闲野情趣的画面中，可以看出友人及其别墅的投影。而且，在这投影之中，它包含了作者对别墅主人恬然自适的高雅情怀的赞赏。
接下来围绕着潜配上阳宫后的情景展开了层层描写。“宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。”这几句写她宿空房被幽闭时的痛苦。因为夜长，她睡不着盼天亮，但天色又迟迟不明。就在残灯、壁影，萧萧暗雨之中度过去了。这是写秋夜的漫长。“春日迟，日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒。” 春天白天长，虽然春光好，但她是孤独一人坐在那儿，所以天越长越难挨，越难往下熬过去。所以总是希望天快点黑。可天又长，很难黑。空中飞来的莺鸟叫得很好听，但她愁绪难展不愿听；春天燕子来了，在梁间做窝，总是双栖双宿，可她已老了无需去妒忌燕子的双栖双宿了。作者选择“秋夜”和“春日”两个典型时间，来概括上阳宫女四十四个年头的凄怨生活。写“秋夜”是“耿耿残灯”、“萧萧暗雨”等愁景；写“春日”，是“宫莺百燕双栖”等乐景；愁、乐交杂，相反相成，以景衬情，既渲染了凄恻哀怨的悲剧气氛，又细致、含蓄地反映了上阳宫女孤寂愁苦的心理。
用典，是古典诗中常用的一种形象化的手法。一首诗中过多地用典，往往会弄得诗意晦涩难明。《《金桥感事》吴融 古诗》虽连用数典，却不觉难懂。诗人正是在曲折变化中，贴切地表达了难以直言之隐旨，把抽象的感情变得形象化、具体化了，题旨亦因之更为突出、鲜明。
这里牵涉到一句诗的异文。“扪萝正意我”中“正意”二字，一作“忽遗”，一作“勿遗(wu yi)”。“忽遗我”意思是：忽将我遗忘。前者似不符合沈约与范云间的感情，且与全诗情绪不一，后者表示的是一种希冀之情，虽然可通，但不如“正意我”所表达出的心心相印之情。另外，从范云诗的整体风格来看，也以“正意我”于文为胜。范诗的结句尤喜以彼我、今昔对写。如“迨君当歌日，及我倾樽时。”（《当对酒》）“尔拂后车尘，我事东皋粟。”（《饯谢文学离夜》）“待尔金闺北，予艺青门东。”（《答何秀才》）“海上昔自重，江上今如斯。”（《登三山》）“昔去雪如花，今来花似雪。”（《别诗》）等等。而在这首诗中，也只有作“扪萝正意我”，才可与“折桂方思君”相对得最为工稳，也最能体现范云诗歌句法、结构的特色。
第二首诗写思妇心潮起伏，一夜未眠。她看到夜静无云，她听到鸿声时断时续。鸿雁，向来被认为是替人传递书信的，因此，她便由鸿声而想到要邮寄征衣，但寄到哪儿去呢？本想寄到遥远的居延城（在今新疆），谁料想，如今那儿又在(you zai)移军。怎么办？真叫人愁绪万端，寝食不安。
黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙，指出：“一片离情，俱从此字托出。”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字，正如王国维在《人间词话》中所说，着此一字而“境界全出”。但诗中的任何一个字，都不可能离开句和篇而孤立地起作用。这个“寒”字在句内还因“此夜”两字而注入离情，说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷，而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。而且，这首诗中可以拈出的透露离情的字眼，还不止一个“寒”字。第二首首句写烟而曰“乱”烟，既是形容夜烟弥漫，也表达了诗人心情的迷乱。次句写月而曰“飞”月，既是说明时间的推移，也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感。第三句写离亭(li ting)掩而加了“寂寞”二字，既是写外界的景象，也是写内心的情怀。从整首诗看，诗人就是运用这样一些字眼把画面点活，把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹；从而使诗篇见空灵蕴藉之美。
全诗四句，贯穿着两个对比。用人对比，从而显示不平；用地对比，从而显示伤感。从写法上看，“闻说梅花早”是纵笔，是一扬，从而逗出洛阳之春。那江岭上的早梅，固然逗人喜爱，但洛阳春日的旖旎风光，更使人留恋，因为它是这位好友的故乡。这就达到了由纵而收、由扬而抑的目的。结尾一个诘问句，使得作者的真意更加鲜明，语气更加有力，伤感的情绪也更加浓厚。
此诗共十四句，前四句和中四句各成一小段落，末六句自成起讫，而这六句中，每两句又各为一层意思。其中最难讲的是中间“析析就衰林”四句，自闻人倓《古诗笺》至近人许多注本，几乎没有一位把它讲透了的。
过片“原上草 ，露初晞“承上启下，亦比亦兴，既是对亡妻坟前景物的描写，又借露水哀叹妻子生命的短暂。同时这里也是用典，汉乐府丧歌《薤露》：“薤上露，何易晞！”用原草之露初晞暗指夫人的新殁，是为比，紧接上片，与“梧桐半死”共同构成“博喻”；同时，原草晞露又是荒郊坟场应有的景象，是为兴，有它寻夫先路，下文“新垅”二字的出现就不显得突兀。
“田窦”即西汉著名外戚武安侯田蚡和魏其侯窦婴，这里代指当时的外戚，田贵妃之父田宏遇。此时主角还是吴三桂，他在田家观看歌舞。后两句点出第一主角陈圆圆，这位田家歌妓被许配给吴三桂。两人初次见面，就纳之为妾，可谓迫不及待矣。
此诗载于《全唐诗》卷二百十四，应作于达夫在河西节度使哥舒翰幕府任掌书记时。从诗意看，作者与韦司士初交，是应酬之作。
颔联出句追忆梦中情景。“梦为远别啼难唤”，远别的双方，梦中虽得以越过重重阻隔而相会；但即使是在梦中，也免不了离别之苦。梦中相会而来的梦中分别，带来的是难以抑止的梦啼。这样的梦，正反映了长期远别造成的深刻伤痛，强化了刻骨的相思。因此对句“书被催成墨未浓”写梦醒后立刻修书寄远。在强烈思念之情驱使下奋笔疾书的当时，是不会注意到墨的浓淡的，只有在“书被催成”之后，才意外地发现原来连墨也成磨浓。
此诗全用赋体，采用重章叠句的结构，但完全重复的句子仅“彼姝者子”一句，这似乎也突出了那位“姝者”在全诗中的重要性。方玉润《诗经原始》认为：“‘西方美人’，亦称圣王，则称贤以姝，亦无所疑。”持“美好善说”的毛诗说以为“姝者”是卫国好美善的大夫，持“访贤说”的朱熹则以为“姝者”是卫国的贤人，但他们都认为“之”指代的是卫大夫。毛诗说以“之”为“贤者乐告以善道”（《毛诗序》）的对象，朱熹以“之”为“答其礼意之勤”（《诗集传》）的对象。“之”指代的应是上文的“彼姝者子”，若取“访贤说”，那“之”必然是指被访的贤人。“何以畀（予，告）之”，正是访贤大夫心中所想的问题：将赠送他们什么东西以示礼敬？将告诉他们哪些事需要请教？
这首诗诗意浅显，说理形象，寓意深刻，言简意赅地揭示了“智”、“勇”、“仁”、“义”之间的辩证关系。这不仅对于知人善任具有现实意义，而且，对于读者的自我完善，如何使自己成为智勇双全的有用之才方面，也具有启迪作用。“疾风知劲草，板荡识诚臣”二句，如今引用它，比喻只有经过尖锐复杂斗争的考验，才能考查出一个人的真正品质和节操，才能显示出谁是忠贞的强者。
第二部分前七句写制酒祭祀，是全诗的思想中心，表明发展生产是为烝祖妣、洽百礼、光邦国、养耆老。用现在的话说，就是报答祖先，光大家国，保障和提高人民生活。这也是周代发展生产的根本政策。周代制酒主要用于祭祀和百礼，不提倡平时饮酒。末尾三句是祈祷之辞，向神祈祷年年丰收。《毛诗序》云：“《载芟》，春藉田而祈社稷也。”后人多以此篇为不限于籍田祀神之用，与《周颂·丰年》诗大致相同，亦可为秋冬祀神之诗。
创作背景
就诗的内容看，按“寄内”解，便情思委曲，悱恻缠绵；作“寄北”看，便嫌细腻恬淡，未免纤弱。
醉中天·花木相思树
新识蓬山杰，深交翰苑材。连投珠作贯，独和玉成堆。
有兴或饮酒，无事多掩关。寂静夜深坐，安稳日高眠。
樽中不乏酒，篱下仍多菊。是物皆有馀，非心无所欲。
池籞呈朱雁，坛场得白麟。酹金光照耀，奠璧彩璘玢。
泉石谙天竺，烟霞识虎丘。馀芳认兰泽，遗咏思苹洲。
洛下招新隐，秦中忘旧游。辞章留凤阁，班籍寄龙楼。
万里月明同此夜，黄河东面海西头。"
逃席冲门出，归倡借马骑。狂歌繁节乱，醉舞半衫垂。
祝英台近·春日客龟溪游废园
"世上于今重检身，吾徒耽酒作狂人。
野人不敢求他事，唯借泉声伴醉眠。"
马肥快行走，妓长能歌舞。三年五岁间，已闻换一主。
今日从容自去官。优诏幸分四皓秩，祖筵惭继二疏欢。
"随宜饮食聊充腹，取次衣裘亦暖身。未必得年非瘦薄，
圣贤清浊醉，水陆鲜肥饫。鱼鲙芥酱调，水葵盐豉絮。
有意留连我，无言怨思谁。应愁明日落，如恨隔年期。
竦足良甘分，排衙苦未曾。通名参将校，抵掌见亲朋。
琵琶仙·双桨来时
晓落当陵月，秋生满旆风。前星承帝座，不使北辰空。
眼前唯觉少年多。塞鸿遇暖犹回翅，江水因潮亦反波。
"旱久炎气盛，中人若燔烧。清风隐何处，草树不动摇。
"两鬓苍然心浩然，松窗深处药炉前。携将道士通宵语，
十只画船何处宿，洞庭山脚太湖心。"
"四月池水满，龟游鱼跃出。吾亦爱吾池，池边开一室。
"江州司马日，忠州刺史时。栽松满后院，种柳荫前墀。
贵介交三事，光荣照四邻。甘浓将奉客，稳暖不缘身。
木兰花·城上风光莺语乱
有木名凌霄，擢秀非孤标。偶依一株树，遂抽百尺条。
有鸟有鸟众蝙蝠，长伴佳人占华屋。妖鼠多年羽翮生，
山雪晚犹在，淮冰晴欲开。归欤吟可作，休恋主人杯。"
凭莺传语报李六，倩雁将书与元九。莫嗟一日日催人，
"想到江陵无一事，酒杯书卷缀新文。紫芽嫩茗和枝采，
秋来寥落惊风雨，叶满空林踏作泥。"
牡丹经雨泣残阳。低迷隐笑原非笑，散漫清香不似香。
树暖枝条弱，山晴彩翠奇。峰攒石绿点，柳宛麹尘丝。
尾犯·甲辰中秋
别来七度换春风。簪缨假合虚名在，筋力销磨实事空。
晓鼓一声分散去，明朝风景属何人。"
官优有禄料，职散无羁縻。懒与道相近，钝将闲自随。
迎春先有好风光。郡中起晚听衙鼓，城上行慵倚女墙。
若教头白吹不休，但恐声名压关李。"
幼者形不蔽，老者体无温。悲喘与寒气，并入鼻中辛。
"吴苑四时风景好，就中偏好是春天。霞光曙后殷于火，
"陵园妾，颜色如花命如叶。命如叶薄将奈何，
孤桐
形骸为异物，委顺心犹足。幸得且归农，安知不为福。
日高饥卧尾还摇。龙媒薄地天池远，何事牵牛在碧霄。"
况今各流落，身病齿发衰。不作卧云计，携手欲何之。
我性愚且蠢，我命薄且屯。问我何以知，所知良有因。
隐几自恬澹，闭门无送迎。龙卧心有待，鹤瘦貌弥清。
由来才命相磨折，天遣无儿欲怨谁。"
将何报答佛恩深。慈悲不瞬诸天眼，清净无尘几地心。
虚槛晚潇洒，前山碧参差。忽似青龙阁，同望玉峰时。
朝天子·西湖
始悟有营者，居家如在途。方知无系者，在道如安居。
伟卿既长往，质夫亦幽沦。屈指数年世，收涕自思身。
"夜半衾裯冷，孤眠懒未能。笼香销尽火，巾泪滴成冰。
"白头垂泪话梨园，五十年前雨露恩。
晴芳冒苔岛，宿润侵蒲岸。洛下日初长，江南春欲半。
旧里非难到，馀欢不可追。树依兴善老，草傍静安衰。
刮骨都无痛，如泥未拟停。残觞犹漠漠，华烛已荧荧。
强扶床前杖，起向庭中行。偶逢故人至，便当一逢迎。
鹊踏枝·萧索清秋珠泪坠
野人爱静仍耽寝，自问黄昏肯去无。"
虽异匏瓜难不食，大都食足早宜休。
元君在荆楚，去日唯云远。彼独是何人，心如石不转。
不是春天亦见花。僧说客尘来眼界，医言风眩在肝家。
有女诚为累，无儿岂免怜。病来才十日，养得已三年。
自当年老敛眉时。丹砂炼作三铢土，玄发看成一把丝。
我有鄙介性，好刚不好柔。勿轻直折剑，犹胜曲全钩。"
吴苑仆寻罢，越城公尚据。旧游几客存，新宴谁人与。
放鹤亭记
羞见窦师无外役，竹窗依旧老身闲。"
伯夷古贤人，鲁山亦其徒。时哉无奈何，俱化为饿殍。
广文先生饭不足。"
万里携归尔知否，红蕉朱槿不将来。"
延之苦拘检，摩诘好因缘。七字排居敬，千词敌乐天。
前驱驻旌旆，偏坐列笙竽。刺史旟翻隼，尚书履曳凫。
心头卯酒未消时。临风朗咏从人听，看雪闲行任马迟。
"月出鸟栖尽，寂然坐空林。是时心境闲，可以弹素琴。
边城思
"湘竹初封植，卢生此考槃。久持霜节苦，新托露根难。
我思五丁力，拔入九重城。当君正殿栽，花叶生光晶。
况当丰岁熟，好是欢游处。州民劝使君，且莫抛官去。"
秋芳初结白芙蓉。声来枕上千年鹤，影落杯中五老峰。
更对雪楼君爱否，红栏碧甃点银泥。"
疏贱无由亲跪献，愿凭朱实表丹诚。"
黄芽姹女大还丹。常悲东郭千家冢，欲乞西山五色丸。
"村南无限桃花发，唯我多情独自来。