左掖梨花
中饮顾王程，离忧从此始。
"相思楚天外，梦寐楚猿吟。更落淮南叶，难为江上心。
身前影后不相见，无数容华空自知。"
嗟余无道骨，发我入太行。"
黄金千斤不称求，九族分离作楚囚，深溪寂寞弦苦幽。
"汉皇思旧邑，秦地作新丰。南出华阳路，西分长乐宫。
但苦隔远道，无由共衔觞。江北荷花开，江南杨梅熟。
时过或未来，两乡心已断。吴山对楚岸，彭蠡当中州。
"主第人何在，重阳客暂寻。水馀龙镜色，云罢凤箫音。
千里相思如可见，淮南木叶正惊秋。"
中阔道万里，霞月遥相思。如寻楚狂子，琼树有芳枝。"
左掖梨花拼音解释:
zhong yin gu wang cheng .li you cong ci shi .
.xiang si chu tian wai .meng mei chu yuan yin .geng luo huai nan ye .nan wei jiang shang xin .
shen qian ying hou bu xiang jian .wu shu rong hua kong zi zhi ..
jie yu wu dao gu .fa wo ru tai xing ..
huang jin qian jin bu cheng qiu .jiu zu fen li zuo chu qiu .shen xi ji mo xian ku you .
.han huang si jiu yi .qin di zuo xin feng .nan chu hua yang lu .xi fen chang le gong .
dan ku ge yuan dao .wu you gong xian shang .jiang bei he hua kai .jiang nan yang mei shu .
shi guo huo wei lai .liang xiang xin yi duan .wu shan dui chu an .peng li dang zhong zhou .
.zhu di ren he zai .zhong yang ke zan xun .shui yu long jing se .yun ba feng xiao yin .
qian li xiang si ru ke jian .huai nan mu ye zheng jing qiu ..
zhong kuo dao wan li .xia yue yao xiang si .ru xun chu kuang zi .qiong shu you fang zhi ..
译文及注释
译文
仙人为我抚顶，结受长生命符。
天地既然(ran)都喜爱酒，那我爱酒就无愧于天。
夜已经深了，香炉里的(de)香早已经燃尽，漏壶里的水也快漏完了。后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。
借着醉意拍春衫，回想着，旧日春衫上(shang)的香。天将离愁与别恨，折磨我这疏狂人。路上年年生秋草，楼中日日进夕阳。登楼望；云渺(miao)渺，水茫茫。征人归路在哪方。相思话语无诉处，又何必，写在信(xin)纸上，费了泪千行。
春天，黄莺飞鸣迅速，穿梭于园林之间，时而在柳树上，时而在乔木上，似乎对林间的一切都有着深厚的情感。黄莺的啼叫声就像踏动织布机时发出的声音一般。
江中也许可(ke)以采到碧绿的水玉，可是炼金丹的秘诀何处可寻？
我思念家乡，忆念胞弟，清冷的月夜，思不能寐，忽步忽立。
恐怕自己要遭受灾祸。
有朝一日，我要当了春神，我将安(an)排菊花和桃花同在春天盛开。
但愿能永远尽情漫游，在茫茫的天河中相见。天如果不爱酒，酒星就不能罗列在天。
趁琼枝上花朵还未凋零，把能受馈赠的美女找寻。
注释
6.离：遭遇。殃:祸患。
⑶鸿雁：喻指书信。古代有鸿雁传书的说法。
13. 或：有的人，代词。
⑶庶：即庶人、平民。清门：即寒门，清贫之家。玄宗末年．霸得罪。削籍为庶人。
④孤城：一座空城。
念无与为乐者：想到没有和我一起游乐的人。念，想到。 无与为乐者，没有可以共同交谈（游乐或赏月）的人。者：……的人。
赏析
唐玄宗时，安禄山兼任平卢、范阳、河东三镇节度使后伺机谋反，玄宗却对他十分宠信。皇太子和宰相杨国忠屡屡启奏，方派中使辅璆琳以赐柑为名去探听虚实。璆琳受安禄山厚赂，回来后盛赞他的忠心。玄宗轻信谎言，自此更加高枕无忧，恣情享乐了。“新丰绿树起黄埃，数骑渔阳探使回”，正是描写探使从渔阳经由新丰飞马转回长安的情景。这探使身后扬起的滚滚黄尘，是迷人眼目的的烟幕，又象征着叛乱即将爆发的战争风云。
如果说诗的前两句是表现了空间的转换，那么后两句“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来”，则表现了时间的变化。前后四句所表现的内容本来是互相独立的，但经过诗人巧妙的剪接便使之具有互为因果的关系，暗示了两件事之间的内在联系。而从全篇来看，从“渔阳探使回”到“霓裳千峰上”，是以华清宫来联结，衔接得很自然。这样写，不仅以极俭省的笔墨概括了一场重大的历史事变，更重要的是揭示出事变发生的原因，诗人的构思是很精巧的。
末两句用雄浑的笔墨对人间的景象作了概略的点染。在青洲寻芳拾翠的仙女，偶然俯首观望，指点说：羲和驾着(jia zhuo)日车奔驰，时间过得飞快，东海三神山周遭的海水新近又干了，变成陆地，扬起尘土来了。这就(zhe jiu)是人们所常说的“沧海变桑田”。诗人借助具体的形象，表现了尘世变化之大和变化之速。对比之下，天上那种春光永驻、红颜不老的状况，就显得特别可贵。
而这一段，因为涉及极为敏感的政治问题和微妙的皇室矛盾，须委婉含蓄，故在十二句中有七句用典。本来，诗不贵用事，以防晦涩板滞。但“若能自出己意，借事以相发明，变态错出，则用事虽多，亦何所妨！”（《诗人玉屑》）“薏苡”句，是借题发挥。“几年”二句，是以事比人。“苏武”二句，是以人喻事（“元还汉”是正写，“不事秦”是反说）。“楚筵”句，以彼事喻此事；“梁狱”句，借前人譬今人。这一连串的用典，准确贴切。所以后人评曰：“诗家使事难，若子美，所谓不为事使者也。”（《察宽夫诗话》）最后四句是结束语。诗人称赞李白在垂老之年，仍吟咏不辍，祝愿他早日“病起”，为人间多作好诗。劝李白不要抱怨没有得到皇帝的恩泽，表示自己要设法向朝廷探明究竟。这是在无可奈何中的安慰之词，让老朋友在困境中感到一点人间的温暖。
宋玉是屈原之后最重要的楚辞作家。在《史记·屈原列传》、《汉书-艺文志》、《汉书·古今人表》中，都说宋玉生于屈原之后，到王逸才第一个说宋玉是屈原的弟子，还说《《九辩》宋玉 古诗》是思师之作。宋玉的作品，现存十四篇，据《汉书·艺文志》说是十六篇（其中一些已残缺），可见有些作品已亡佚。现存作品中，以《《九辩》宋玉 古诗》、《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《风赋》等最为著名。
宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，是古今传诵的名句。其实，在写法上是与《《春晓》孟浩然 古诗》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象，由伸出墙外的一枝红杏，把人引入墙内、让人想象墙内；孟诗则是通过听觉形象，由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔，就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明，那盎然的春意，自是阻挡不住的，你看，它不是冲破了围墙屋壁，展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗？
三联：“殊锡曾为大司马，总戎皆插侍中貂”。“殊锡”：特殊的宠赐，犹异宠。“大司马”即太尉。“总戎”，总兵，即元帅。这里指一般将帅及节度使而有“侍中”之衔的，没有例外，所以说“皆”。其冠以貂尾为饰，所以说“总戎皆插侍中貂”。但最受异宠的是宦官。如宦官李辅国，因拥立肃宗、代宗之功，判元帅行军司马，专掌禁军，又拜兵部尚书；宦官鱼朝恩，因吐蕃攻占长安，代宗幸陕，卫队逃散，有奉迎代宗之功，被任命为天下观军容、宣慰、处置使，专掌神策军；宦官程元振，因与李辅国一起拥立代宗有功，而任骠骑大将军，“尽总禁兵，不逾岁，权震天下”（《新唐书·官专》）。后来鱼朝恩不仅控制了军政大权，而且兼判国子监，控制了文教大权。朝中公卿无人敢谏。事实证明，从玄宗开始，唐朝的皇帝一代代传下来，认为最可靠的是他们的奴才——宦官。但这种“奴才哲学”却毫不留情，他让“主子”们吃自己酿成的苦酒。这就是唐朝中期以后愈演愈烈的“宦官之祸”的由来。
尾联合，收拢有力，却并非直抒胸意，而是以设想之词，勾勒家乡美丽的生活图景，融情于景，借景抒情，把浓烈的归思之情融入家乡优美的风景之中。沧江烟霭，云霞明灭，月色溶溶，家门外系着钓鱼船，一幅优美宁静祥和的家乡风光图景。画面中虽然没有写人物，但一条静静地系于家门外的钓鱼船却让人产生丰富的联想。面对这样一幅家乡优美的画面，谁人不梦绕魂牵，更何况旅宿在外的诗人呢！家乡远隔千里，旅人归思难收，如此优美的家乡风光图景非但没有给诗人以慰藉，反而加深了诗人的思乡愁苦。这是用乐景反衬哀(chen ai)情的典型。美景幽思、怨恨乡愁、委实凄绝。除却个中人，任何人也难以深味个中情。不过，“烟月”在此实际上是借代，并非一定就是“烟”，就是“月”。正所谓，文学作品的形象大于思维，此处一个“烟月”可以触发不同的旅人思妇产生不同的意象联想，从而产生强大的艺术感染力。
[收尾]四围山色中，一鞭残照里。
这第二首诗描绘了戍边将士战罢归来的图(de tu)景。前两句写大漠辽远、大雁高飞，既有胜利者的喜悦，也有征人的乡思；后两句写日出东南、铁衣生寒，既表现了壮阔背景上军容的整肃，也暗含了军旅生活的艰辛。诗歌撷取极具边塞特色的含蕴丰富的意象，通过喜忧、暖冷、声色等的比照映衬，营造出雄健、壮美的意境，抒写了征人慷慨悲壮的情怀。清人吴乔曾说：“七绝乃偏师，非必堂堂之阵，正正之旗，有或斗山上，或斗地下者。”（《围炉诗话》）这首诗主要赞颂边塞将士的英雄气概，不写战斗而写战归。取材上即以偏师取胜，发挥了绝句的特长。
“但令无剪伐，会见拂云长。”尾联作者展开想像，仿佛看到了高高的竹已经伸入云端，轻轻的拂动着。
第三句“飞流直下三千尺”是从近处细致地描写瀑布。“飞流”表现瀑布凌空而出，喷涌飞泻。“直下”既写出岩壁的陡峭，又写出水流之急。“三千尺”极力夸张，写山的高峻。
“眈眈九虎护秦关，懦楚孱齐机上看”。面对积弱不振的现状，诗人痛苦地反思过去，回顾历史，希望从中找出重振国家的良方妙策。
“穷巷独闭门，寒灯静深屋，北风吹微雪，抱被肯同宿。”此四句写穷巷独居的诗人，荧荧一盏孤灯相伴，北风卷着雪花在屋外肆意飞舞，如此寒凉之景，作者想起将远行的好友王昌龄，漫漫征程孑然独往，好友的凄凉光景当比自己尤甚。情动之下，临别之余，诗人邀好友再抱被同宿，一叙寒暖。
“霸业成空，遗恨无穷。蜀道寒云，渭水秋风。”这句由追寻历史转为了对历史的感慨，说诸葛亮、吕尚所建的“霸业”终究是一场空，随着时间的推移，慢慢消逝了。
如果说诗的前两句是表现了空间的转换，那么后两句“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来”，则表现了时间的变化。前后四句所表现的内容本来是互相独立的，但经过诗人巧妙的剪接便使之具有互为因果的关系，暗示了两件事之间的内在联系。而从全篇来看，从“渔阳探使回”到“霓裳千峰上”，是以华清宫来联结，衔接得很自然。这样写，不仅以极俭省的笔墨概括了一场重大的历史事变，更重要的是揭示出事变发生的原因，诗人的构思是很精巧的。
末两句用雄浑的笔墨对人间的景象作了概略的点染。在青洲寻芳拾翠的仙女，偶然俯首观望，指点说：羲和驾着(jia zhuo)日车奔驰，时间过得飞快，东海三神山周遭的海水新近又干了，变成陆地，扬起尘土来了。这就(zhe jiu)是人们所常说的“沧海变桑田”。诗人借助具体的形象，表现了尘世变化之大和变化之速。对比之下，天上那种春光永驻、红颜不老的状况，就显得特别可贵。
而这一段，因为涉及极为敏感的政治问题和微妙的皇室矛盾，须委婉含蓄，故在十二句中有七句用典。本来，诗不贵用事，以防晦涩板滞。但“若能自出己意，借事以相发明，变态错出，则用事虽多，亦何所妨！”（《诗人玉屑》）“薏苡”句，是借题发挥。“几年”二句，是以事比人。“苏武”二句，是以人喻事（“元还汉”是正写，“不事秦”是反说）。“楚筵”句，以彼事喻此事；“梁狱”句，借前人譬今人。这一连串的用典，准确贴切。所以后人评曰：“诗家使事难，若子美，所谓不为事使者也。”（《察宽夫诗话》）最后四句是结束语。诗人称赞李白在垂老之年，仍吟咏不辍，祝愿他早日“病起”，为人间多作好诗。劝李白不要抱怨没有得到皇帝的恩泽，表示自己要设法向朝廷探明究竟。这是在无可奈何中的安慰之词，让老朋友在困境中感到一点人间的温暖。
宋玉是屈原之后最重要的楚辞作家。在《史记·屈原列传》、《汉书-艺文志》、《汉书·古今人表》中，都说宋玉生于屈原之后，到王逸才第一个说宋玉是屈原的弟子，还说《《九辩》宋玉 古诗》是思师之作。宋玉的作品，现存十四篇，据《汉书·艺文志》说是十六篇（其中一些已残缺），可见有些作品已亡佚。现存作品中，以《《九辩》宋玉 古诗》、《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《风赋》等最为著名。
宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，是古今传诵的名句。其实，在写法上是与《《春晓》孟浩然 古诗》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象，由伸出墙外的一枝红杏，把人引入墙内、让人想象墙内；孟诗则是通过听觉形象，由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔，就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明，那盎然的春意，自是阻挡不住的，你看，它不是冲破了围墙屋壁，展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗？
三联：“殊锡曾为大司马，总戎皆插侍中貂”。“殊锡”：特殊的宠赐，犹异宠。“大司马”即太尉。“总戎”，总兵，即元帅。这里指一般将帅及节度使而有“侍中”之衔的，没有例外，所以说“皆”。其冠以貂尾为饰，所以说“总戎皆插侍中貂”。但最受异宠的是宦官。如宦官李辅国，因拥立肃宗、代宗之功，判元帅行军司马，专掌禁军，又拜兵部尚书；宦官鱼朝恩，因吐蕃攻占长安，代宗幸陕，卫队逃散，有奉迎代宗之功，被任命为天下观军容、宣慰、处置使，专掌神策军；宦官程元振，因与李辅国一起拥立代宗有功，而任骠骑大将军，“尽总禁兵，不逾岁，权震天下”（《新唐书·官专》）。后来鱼朝恩不仅控制了军政大权，而且兼判国子监，控制了文教大权。朝中公卿无人敢谏。事实证明，从玄宗开始，唐朝的皇帝一代代传下来，认为最可靠的是他们的奴才——宦官。但这种“奴才哲学”却毫不留情，他让“主子”们吃自己酿成的苦酒。这就是唐朝中期以后愈演愈烈的“宦官之祸”的由来。
尾联合，收拢有力，却并非直抒胸意，而是以设想之词，勾勒家乡美丽的生活图景，融情于景，借景抒情，把浓烈的归思之情融入家乡优美的风景之中。沧江烟霭，云霞明灭，月色溶溶，家门外系着钓鱼船，一幅优美宁静祥和的家乡风光图景。画面中虽然没有写人物，但一条静静地系于家门外的钓鱼船却让人产生丰富的联想。面对这样一幅家乡优美的画面，谁人不梦绕魂牵，更何况旅宿在外的诗人呢！家乡远隔千里，旅人归思难收，如此优美的家乡风光图景非但没有给诗人以慰藉，反而加深了诗人的思乡愁苦。这是用乐景反衬哀(chen ai)情的典型。美景幽思、怨恨乡愁、委实凄绝。除却个中人，任何人也难以深味个中情。不过，“烟月”在此实际上是借代，并非一定就是“烟”，就是“月”。正所谓，文学作品的形象大于思维，此处一个“烟月”可以触发不同的旅人思妇产生不同的意象联想，从而产生强大的艺术感染力。
[收尾]四围山色中，一鞭残照里。
这第二首诗描绘了戍边将士战罢归来的图(de tu)景。前两句写大漠辽远、大雁高飞，既有胜利者的喜悦，也有征人的乡思；后两句写日出东南、铁衣生寒，既表现了壮阔背景上军容的整肃，也暗含了军旅生活的艰辛。诗歌撷取极具边塞特色的含蕴丰富的意象，通过喜忧、暖冷、声色等的比照映衬，营造出雄健、壮美的意境，抒写了征人慷慨悲壮的情怀。清人吴乔曾说：“七绝乃偏师，非必堂堂之阵，正正之旗，有或斗山上，或斗地下者。”（《围炉诗话》）这首诗主要赞颂边塞将士的英雄气概，不写战斗而写战归。取材上即以偏师取胜，发挥了绝句的特长。
“但令无剪伐，会见拂云长。”尾联作者展开想像，仿佛看到了高高的竹已经伸入云端，轻轻的拂动着。
第三句“飞流直下三千尺”是从近处细致地描写瀑布。“飞流”表现瀑布凌空而出，喷涌飞泻。“直下”既写出岩壁的陡峭，又写出水流之急。“三千尺”极力夸张，写山的高峻。
“眈眈九虎护秦关，懦楚孱齐机上看”。面对积弱不振的现状，诗人痛苦地反思过去，回顾历史，希望从中找出重振国家的良方妙策。
“穷巷独闭门，寒灯静深屋，北风吹微雪，抱被肯同宿。”此四句写穷巷独居的诗人，荧荧一盏孤灯相伴，北风卷着雪花在屋外肆意飞舞，如此寒凉之景，作者想起将远行的好友王昌龄，漫漫征程孑然独往，好友的凄凉光景当比自己尤甚。情动之下，临别之余，诗人邀好友再抱被同宿，一叙寒暖。
“霸业成空，遗恨无穷。蜀道寒云，渭水秋风。”这句由追寻历史转为了对历史的感慨，说诸葛亮、吕尚所建的“霸业”终究是一场空，随着时间的推移，慢慢消逝了。
创作背景
据《后汉书·祢衡传》记载：祢衡少有才辩，而尚气刚傲，好矫时慢物。孔融深爱其才，在曹操面前称赞他。曹操因被他所辱，把他送与刘表。刘表又不能容，转送与江夏太守黄祖。黄祖之长子黄射在洲上大会宾客，有人献鹦鹉，令祢衡写赋以娱嘉宾。祢衡揽笔而作，文不加点，辞采甚丽，鹦鹉洲由此而得名。后黄祖终因祢衡言不逊顺，把他杀了。李白一生道路坎坷，虽有超人才华而不容于世。这时，他从流放夜郎途中遇赦回来，望鹦鹉洲而触景生情，思念起古人祢衡来了。故作此诗以表敬仰。
李昌符( 明代 )
收录诗词 (2995) 首
简 介
李昌符 [唐]（约公元八六七年前后在世）字若梦，（唐诗纪事作嵓梦。此从唐才子传）里居及生卒年均不详，约唐懿宗咸通中前后在世。有诗名，久不登第。咸通四年，（公元八六三年）忽得一计，乃作婢仆诗五十首，中有云：“春娘爱上酒家楼，不怕归迟总不忧；推道那家娘子卧，且教留住待梳头”。又云：“不论秋菊与春花，个筒能瞳空肚茶。无事莫教频入库，每般（或作一名）闲物要些些”。所言皆中婢仆之讳，浃旬之间，京都盛传。是年遂及第尝与郑谷酬赠。仕历尚书郎、膳部员外郎。（唐才子传作昌符作奴婢诗，御史劾以轻薄为文，多妨政务，遂谪官终身。此从北梦琐言）昌符着有诗集一卷，《唐才子传》传于世。
除夜长安客舍
及此北望君，相思泪成行。朝云落梦渚，瑶草空高堂。
归路秦城下，寒云惨平田。故园沧海边，绿柳覆平川。
"州民知礼让，讼简得遨游。高亭凭古地，山川当暮秋。
藜杖全吾道，榴花养太和。春风骑马醉，江月钓鱼歌。
本持乡曲誉，肯料泥涂辱。谁谓命迍邅，还令计反覆。
凋散民里阔，摧翳众木衰。楼中一长啸，恻怆起凉飔."
新黄含远林，微绿生陈根。诗人感时节，行道当忧烦。
适来飞棹共回旋，已复扬鞭恣行乐。道旁耆老步跹跹，
五帝本纪赞
跻阁谒金像，攀云造禅扃。新景林际曙，杂花川上明。
"朱亥已击晋，侯嬴尚隐身。时无魏公子，岂贵抱关人。
合砖起花台，折草成玉节。天鸡弄白羽，王母垂玄发。
倾杯鱼鸟醉，联句莺花续。良会难再逢，日入须秉烛。"
"感梦通玄化，覃恩降紫宸。赐钱开汉府，分帛醉尧人。
金山无积阻，玉树有华滋。请迨炎风暮，归旌候此时。"
汉宫成羽翼，伊水弄参差。为惜淮南子，如何攀桂枝。"
立马欲从何处别，都门杨柳正毵毵。"
晚过盘石寺礼郑和尚
"入与真主言，有骑天马来。但有华清宫，不用神明台。
"迢递秦京道，苍茫岁暮天。穷阴连晦朔，积雪满山川。
汉使开宾幕，胡笳送酒卮。风霜迎马首，雨雪事鱼丽。
风吹香气逐人归。"
未闻东菑稼，一气嘉谷成。上天降寒暑，地利乃可生。
好士不尽心，何能保其身。多君重然诺，意气遥相托。
斜月才鉴帷，凝霜偏冷枕。持情须耿耿，故作单床寝。
"松菊荒三径，图书共五车。烹葵邀上客，看竹到贫家。
江南春·波渺渺
今日犹为一布衣。"
浮云为苍茫，飞鸟不能鸣。行人何寂寞，白日自凄清。
舞鹤乘轩至，游鱼拥钓来。座中殊未起，箫管莫相催。"
武皇恢大略，逸翮思寥廓。三居清宪台，两拜文昌阁。
"江风处处尽，旦暮水空波。摇落行人去，云山向越多。
闲梅照前户，明镜悲旧质。同袍四五人，何不来问疾。
势矫翔阳翰，功分造化炉。禁城千品烛，黄道一轮孤。
岁月欢无已，风雨暗飕飕。掌宪时持节，为邦邈海头。
秋日偶成
渐闻惊栖羽，坐叹清夜月。中欢怆有违，行子念明发。
相煎成苦老，消铄凝津液。仿佛明窗尘，死灰同至寂。
虽无百发中，聊取一笑妍。羽分绣臆碎，头弛锦鞘悬。
晓色遍昭阳，晴云卷建章。华滋的皪丹青树，
卧之石下十三年。存道忘身一试过，名奏玉皇乃升天。
"元气浮积水，沉沉深不流。春风万顷绿，映带至徐州。
始知世上人，万物一何扰。"
为客频改弦，辞家尚如昨。故山今不见，此鸟那可托。
树中草
"归奏圣朝行万里，却衔天诏报蕃臣。本是诸生守文墨，
"初发强中作，题诗与惠连。多惭一日长，不及二龙贤。
海水桑田几翻覆，中间此桃四五熟。可怜穆满瑶池燕，
石榴天上叶，椰子日南枝。出入千门里，年年乐未移。"
"城南送归客，举酒对林峦。暄鸟迎风啭，春衣度雨寒。
西游昆仑墟，可与世人违。
见我昔年侍丹霄。冬狩春祠无一事，欢游洽宴多颁赐。
"君不来兮，徒蓄怨积思而孤吟。云阳一去已远，
喜春来·携将玉友寻花寨
宁期此相遇，华馆陪游息。积雪明远峰，寒城锁春色。
丛林远山上，霁景杂花里。不见携手人，下山采绿芷。"
相见若悲叹，哀声那可闻。"
"周原五稼起，云海百川归。愿此零陵燕，长随征旆飞。
猿啼巴丘戍，月上武陵城。共恨川路永，无由会友生。
中有人兮信宜常。读金书兮饮玉浆，童颜幽操兮不易长。"
我于鸱夷子，相去千馀岁。运阔英达稀，同风遥执袂。
"家住东京里，身投南海西。风烟万里隔，朝夕几行啼。
穷边词二首
林下轻风待落梅。秋宪府中高唱入，春卿署里和歌来。
翰墨思诸季，裁缝忆老妻。小儿应离褓，幼女未攀笄。
旧苑经寒露，残池问劫灰。散花将捧日，俱喜圣慈开。"
"君不见铜鞮观，数里城池已芜漫。君不见h6祁宫，
"先生千岁馀，五岳遍曾居。遥识齐侯鼎，新过王母庐。
人经秋瘴变，鸟坠火云多。诚惮炎洲里，无如一顾何。"
"新丰主人新酒熟，旧客还归旧堂宿。满酌香含北砌花，
"十年别乡县，西云入皇州。此意在观国，不言空远游。
碧城三首
云雷康屯难，江海遂飞沉。天工寄人英，龙衮瞻君临。
常负交亲责，且为一官累。况本濩落人，归无置锥地。
"运偶千年圣，时传九日神。尧樽列钟鼓，汉阙辟钩陈。
"汉主召子陵，归宿洛阳殿。客星今安在，隐迹犹可见。
前登澳梁坂，极望温泉分。逆旅方三舍，西山犹未曛。"
"社金流茂祉，庭玉表奇才。竹似因谈植，兰疑入梦栽。
赠我累累珠，靡靡明月光。"
"相思楚天外，梦寐楚猿吟。更落淮南叶，难为江上心。
瘗旅文
盈尊色泛南轩竹。云散天高秋月明，东家少女解秦筝。
小涧香为刹，危峰石作龛。候禅青鸽乳，窥讲白猿参。
"新林二月孤舟还，水满清江花满山。
群峰趋海峤，千里黛相连。遥倚赤城上，曈曈初日圆。
漾漾动行舫，亭亭远相望。离晨苦须臾，独往道路长。
秦台悲白首，楚泽怨青苹.草色迷征路，莺声伤逐臣。
忽逢杨开府，论旧涕俱垂。坐客何由识，惟有故人知。"
百花仙酝能留客，一饭胡麻度几春。"