遐方怨·花半拆
"长亭一望一徘徊，千里关河百战来。细柳旧营犹锁月，
陇花开不艳，羌笛静犹悲。惆怅良哉辅，锵锵立凤池。"
故园经乱又空归。山城欲暮人烟敛，江月初寒钓艇归。
长卿只为长门赋，未识君臣际会难。"
不是主人多野兴，肯开青眼重渔师。"
"涔涔病骨怯朝天，谷口归来取性眠。峭壁削成开画障，
景逼归檐燕，歌喧已醉身。登临兴未足，喜有数年因。"
"花飞絮落水和流，玉署词臣奉诏游。四面看人随画鹢，
止竟多情何处好，少年长抱少年悲。"
"祅氛不起瑞烟轻，端拱垂衣日月明。
遐方怨·花半拆拼音解释:
.chang ting yi wang yi pai huai .qian li guan he bai zhan lai .xi liu jiu ying you suo yue .
long hua kai bu yan .qiang di jing you bei .chou chang liang zai fu .qiang qiang li feng chi ..
gu yuan jing luan you kong gui .shan cheng yu mu ren yan lian .jiang yue chu han diao ting gui .
chang qing zhi wei chang men fu .wei shi jun chen ji hui nan ..
bu shi zhu ren duo ye xing .ken kai qing yan zhong yu shi ..
.cen cen bing gu qie chao tian .gu kou gui lai qu xing mian .qiao bi xiao cheng kai hua zhang .
jing bi gui yan yan .ge xuan yi zui shen .deng lin xing wei zu .xi you shu nian yin ..
.hua fei xu luo shui he liu .yu shu ci chen feng zhao you .si mian kan ren sui hua yi .
zhi jing duo qing he chu hao .shao nian chang bao shao nian bei ..
.yao fen bu qi rui yan qing .duan gong chui yi ri yue ming .
译文及注释
译文
荷花姿态娇媚好像有话要对我说，却愁坏了我这个摇船人。
岸边都城仿佛在水(shui)面浮动，水天相接波涛滚滚荡云空。
很久就想去追随尚子，况且到此缅怀起远公。
蟀仿佛在替我低声诉说。
萋萋的芳草，遮盖了伊(yi)人的足迹，给人留下了多少相思别离之恨，使人追忆起像绿草地一样的翠罗裙。冷落的庭院，凄迷的古道，都笼罩在茫茫烟雨之中，这景象勾(gou)起了人满怀的愁绪。
如果织女不是见到牛郎她会怎么样？我愿意与织女共同弄梭织布。
听到楼梯响起想登上去又胆怯，灯光明亮透出窗帘欲去探访又很难。
天边的星辰渐渐地隐入晓雾，钟(zhong)声鼓乐也(ye)已停歇在远处，窗外的晓莺在啼送残月西去。兰花上凝结着(zhuo)晶莹的晨露，柳枝在风中翩翩飞舞，满庭的落花报道着春暮。
洼地桑树多婀娜，叶儿浓密黑黝黝。我看见了他，说着情言爱语，体会着他执着的爱意。
什么地方可以看见中原呢？在北固楼上，满眼都是美好的风光。从古到今，有多少国家兴亡大事呢？不知道。往事连绵不断，如同没有尽头的长(chang)江水滚滚地奔流不息。
长空中，寒风翻卷朝云滚滚而去。朝行暮宿，千里途程,大地上，金兵驱载妇女迢迢而去。莽莽黄沙，一片白草,月光清冷地照着只有三两户人家的荒村，孤零(ling)零地，没有一点活气。
代秦郑卫四国的乐章，竽管齐鸣吹奏响亮。
弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思；似乎在诉说着她平生的不得志；
旋风结聚起来互相靠拢，它率领着云霓向我迎上。
注释
间世：间隔几世。古称三十年为一世。形容不常有的。
②穷谷，深谷也。
羁旅：被羁绊而旅居在外，引申为长久寄居他乡。
(19)光：光大，昭著。
⑺堪：可。
⑥虎啸龙吟：比喻帝王的发号施令，声威远播。
赏析
这失望也为女主人公感觉到了，诗中由此跳出了一节绝妙的内心表白：“岂敢爱之？畏我父母。仲可怀也，父母之言，亦可畏也。”前一句反问问得蹊跷，正显出了女主人公的细心处，她唯恐“无折我树杞”的求告，会被心上人误会，故又赶紧声明：“岂敢爱之？畏我父母。”——我不是吝惜杞树，我只是怕我父母知道；因此虽然爱着你，却不能让你翻墙折杞前来，我实在是迫不得已啊。这番对心上人作解释的自白，一个“畏”字，吐露着她对父母的斥责，竟是如何的胆战心惊。这样一来，仲子却也不是完全绝望。“仲可怀也”三句表明，可怜的女主人公在担心之余，毕竟又给了心上人以温言软语的安慰：“我实在是天天想着你呀，只是父母的斥骂，也实在让我害怕呀……”话语絮絮、口角传情，似乎是安慰，又似乎是求助，活脱脱画出了热恋中少女那既痴情、又担忧的情态。
这篇文章通过作者的耳闻目睹与体验，描述了康熙七年间发生在山东的大《地震》蒲松龄 古诗(gu shi)。文章记述《地震》蒲松龄 古诗的过程非常的清晰，从“声如雷”“几案摆簸”到“墙倾屋塌”“河水倾泼”，写出了《地震》蒲松龄 古诗由弱到强的过程，这是从物的角度描述。“众骇异”“相顾失色”到“男女裸聚”，从人的神态进行侧面烘托，写《地震》蒲松龄 古诗严重的程度。最后的耳闻，揭示出了《地震》蒲松龄 古诗破坏的程度，并由此发出了“真非常之奇变”的感慨。
“襄阳好风日，留醉与山翁。”山翁，即山简，晋人。《晋书·山简传》说他曾任征南将军，镇守襄阳。当地习氏的园林，风景很好，山简常到习家池上大醉而归。诗人要与山简共谋一醉，流露出对襄阳风物的热爱之情。此情也融合在前面的景色描绘之中，充满了积极乐观的情绪。尾联诗人直抒胸臆，表达了留恋山水的志趣。
全诗十二句，奔腾顿挫而又飘扬含茹。首起六句，一气贯注，到须如蝟毛磔“一句顿住，”黄云陇底白云飞“一句忽然飘宕开去，”未得报恩不得归“一句，又是一个顿挫。以下掷笔凌空，忽现辽东小妇，一连两句似与上文全无干涉，”今为羌笛出塞声“一句用”今“字点醒，”羌笛“、”出塞“又与上文的”幽燕“、”辽东“呼应。最后用”使我三军泪如雨“一句总结，把首句的少年男儿包涵在内，挽住上面的突接，全首血脉豁然贯通。寥寥短章之中，能有这样尺幅千里之势，这在李颀以前的七言古诗中是没有的。
第三、四两句从写景转为写人。"提笼忘采叶"，这是作者撷取到的具有典型意义的生动画画:采桑女手提竹笼而立，却忘了采摘桑叶。这是一尊(yi zun)多么纯洁美丽的雕像!《诗经·卷耳》有句云:"采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人(huai ren)，置彼周行。"上古时代的女子因怀人而忘了采卷耳，唐代的妇人因思亲而顾不上采桑叶。这其间相去千百年之久，而人们的感情特征竟是这样惊人的相似。
写景诗，许多诗人往往爱从视觉落笔，如唐代诗人李白的：“危楼高百尺”（《夜宿山寺》），贾岛的“松下问童子”（《寻隐者不遇》）。曾公亮却避开这种传统的写法，另辟蹊径，独出机杼，从感受、听觉去写。诗题是“宿甘露僧舍”，所以围绕“宿”字展开。睡在寺里，房间中自然不可能有云雾，所谓“枕中云气”，当是长江水汽会在高处，令人觉得空气很湿，甚至枕中已经凝结了些许水珠。诗人躺在枕上，感受到枕中微湿，自然联想起长江之浩瀚，甚至误以为自己身处云峰之(feng zhi)间。接着，诗人又写床底穿来的江水之声，那阵阵惊涛，仿佛狂风席卷山谷，招起无数苍松摇撼助威，其声壮烈奔腾之至。“枕中”“床底”，点明诗人已经就寝，紧扣诗题“宿”字。“万壑哀”，语出杜甫《诸将五首》之五：“巫峡清秋万壑哀”。曾公亮诗中的这一“哀”字，恰切地摹写了风吹松林所发出的低沉悲壮的声音。用“千”写“峰”，用“万”写“壑”，极尽形容，从纵向描写北固山奇险变幻、充满生机的景象。这起二句是睡在床上的感受与幻想，是通过感官来证实它存在，虽然没有具体的肯定，逼真感很强，尽管北固山没有千山万壑存在。“云气”、“松声”，一在枕上，一在床下，都反映了江水之猛劲；而感觉到云气，凝听到松涛，也反映了诗人心底的宁静。这两句写近景，对仗工稳，用笔细腻，文字跌宕生姿。
黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙，指出：“一片离情，俱从此字托出。”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字，正如王国维在《人间词话》中所说，着此一字而“境界全出”。但诗中的任何一个字，都不可能离开句和篇而孤立地起作用。这个“寒”字在句内还因“此夜”两字而注入离情，说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷，而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。而且，这首诗中可以拈出的透露离情的字眼，还不止一个“寒”字。第二首首句写烟而曰“乱”烟，既是形容夜烟弥漫，也表达了诗人心情的迷乱。次句写月而曰“飞”月，既是说明时间的推移，也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感。第三句写离亭掩而加了“寂寞”二字，既是写外界的景象，也是写内心的情怀。从整首诗看，诗人就是运用这样一些字眼把画面点活，把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹；从而使诗篇见空灵蕴藉之美。
“高丘怀宋玉”，宋玉是屈原之后的杰出作家。唯他有传世之作，具有一定成就，后人将他与屈原并称。刘勰即谓“屈、宋以‘楚辞’发采”（《文心雕龙·才略》）。李白在巫山想到了宋玉，从这可以看出，李白欣赏宋玉的文品和人品。
次联写“《晚次鄂州》卢纶 古诗”的景况。诗人简笔勾勒船舱中所见所闻：同船的商贾白天水窗倚枕，不觉酣然入梦，不言而喻，此刻江上扬帆，风平浪静；夜深人静，忽闻船夫相唤，杂着加缆扣舷之声，不问而知夜半涨起江潮来了。诗人写的是船中常景，然而笔墨中却透露出他昼夜不宁的纷乱思绪。所以尽管这些看惯了的舟行生活，似乎也在给他平增枯涩乏味的生活感受。
首章言“《有狐》佚名 古诗绥绥，在彼淇梁”，梁为石不沾水之处，在梁则可以穿好下裳，所以这多情的寡妇，以《有狐》佚名 古诗求偶，对其所怜惜的鳏夫，表白自我的爱心说：“我心里所忧愁的，是那人还无以为裳，若是他娶了我他就可以不愁没有衣裳了。”次章言“《有狐》佚名 古诗绥绥，在彼淇厉”，“厉”为深水可涉之处。《邶风·匏有苦叶》诗云：“深则厉，浅则揭”，涉过深水。需要有衣带束衣。此妇担心的，是心上所爱慕的那人还没有衣带。她想：“若是我嫁给他，我可以替他结成衣带他就不愁涉过深水时没有衣带了。”三章言此狐“在彼淇侧”，既然已在淇侧，可见已经渡过淇水，可以穿好衣服了。可是她担心那个人，还无以为服，她心想：“若是我和他结为婚姻，那么，那人就不愁没有衣服了。”
除以上两个方面外，还赞美他“巧趋跄兮”，步履矫健，走起路来速度甚快。还赞美他“舞则选兮”，身体灵活，动作优美。这些也是一位优秀射手不可缺少的身体素质。
有一种歌词，简单到一句两话，经高明作曲家配上优美的旋律，反复重唱，尚可获得动人的风韵；而《《金缕衣》佚名 古诗》，起诗意单纯而不单调，有往复，有变化，一中有多，多中有一，作为独立的诗篇一摇曳多姿，更何况它在唐代是配乐演唱，因此而被广泛流唱了。
这篇文章通过作者的耳闻目睹与体验，描述了康熙七年间发生在山东的大《地震》蒲松龄 古诗(gu shi)。文章记述《地震》蒲松龄 古诗的过程非常的清晰，从“声如雷”“几案摆簸”到“墙倾屋塌”“河水倾泼”，写出了《地震》蒲松龄 古诗由弱到强的过程，这是从物的角度描述。“众骇异”“相顾失色”到“男女裸聚”，从人的神态进行侧面烘托，写《地震》蒲松龄 古诗严重的程度。最后的耳闻，揭示出了《地震》蒲松龄 古诗破坏的程度，并由此发出了“真非常之奇变”的感慨。
“襄阳好风日，留醉与山翁。”山翁，即山简，晋人。《晋书·山简传》说他曾任征南将军，镇守襄阳。当地习氏的园林，风景很好，山简常到习家池上大醉而归。诗人要与山简共谋一醉，流露出对襄阳风物的热爱之情。此情也融合在前面的景色描绘之中，充满了积极乐观的情绪。尾联诗人直抒胸臆，表达了留恋山水的志趣。
全诗十二句，奔腾顿挫而又飘扬含茹。首起六句，一气贯注，到须如蝟毛磔“一句顿住，”黄云陇底白云飞“一句忽然飘宕开去，”未得报恩不得归“一句，又是一个顿挫。以下掷笔凌空，忽现辽东小妇，一连两句似与上文全无干涉，”今为羌笛出塞声“一句用”今“字点醒，”羌笛“、”出塞“又与上文的”幽燕“、”辽东“呼应。最后用”使我三军泪如雨“一句总结，把首句的少年男儿包涵在内，挽住上面的突接，全首血脉豁然贯通。寥寥短章之中，能有这样尺幅千里之势，这在李颀以前的七言古诗中是没有的。
第三、四两句从写景转为写人。"提笼忘采叶"，这是作者撷取到的具有典型意义的生动画画:采桑女手提竹笼而立，却忘了采摘桑叶。这是一尊(yi zun)多么纯洁美丽的雕像!《诗经·卷耳》有句云:"采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人(huai ren)，置彼周行。"上古时代的女子因怀人而忘了采卷耳，唐代的妇人因思亲而顾不上采桑叶。这其间相去千百年之久，而人们的感情特征竟是这样惊人的相似。
写景诗，许多诗人往往爱从视觉落笔，如唐代诗人李白的：“危楼高百尺”（《夜宿山寺》），贾岛的“松下问童子”（《寻隐者不遇》）。曾公亮却避开这种传统的写法，另辟蹊径，独出机杼，从感受、听觉去写。诗题是“宿甘露僧舍”，所以围绕“宿”字展开。睡在寺里，房间中自然不可能有云雾，所谓“枕中云气”，当是长江水汽会在高处，令人觉得空气很湿，甚至枕中已经凝结了些许水珠。诗人躺在枕上，感受到枕中微湿，自然联想起长江之浩瀚，甚至误以为自己身处云峰之(feng zhi)间。接着，诗人又写床底穿来的江水之声，那阵阵惊涛，仿佛狂风席卷山谷，招起无数苍松摇撼助威，其声壮烈奔腾之至。“枕中”“床底”，点明诗人已经就寝，紧扣诗题“宿”字。“万壑哀”，语出杜甫《诸将五首》之五：“巫峡清秋万壑哀”。曾公亮诗中的这一“哀”字，恰切地摹写了风吹松林所发出的低沉悲壮的声音。用“千”写“峰”，用“万”写“壑”，极尽形容，从纵向描写北固山奇险变幻、充满生机的景象。这起二句是睡在床上的感受与幻想，是通过感官来证实它存在，虽然没有具体的肯定，逼真感很强，尽管北固山没有千山万壑存在。“云气”、“松声”，一在枕上，一在床下，都反映了江水之猛劲；而感觉到云气，凝听到松涛，也反映了诗人心底的宁静。这两句写近景，对仗工稳，用笔细腻，文字跌宕生姿。
黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙，指出：“一片离情，俱从此字托出。”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字，正如王国维在《人间词话》中所说，着此一字而“境界全出”。但诗中的任何一个字，都不可能离开句和篇而孤立地起作用。这个“寒”字在句内还因“此夜”两字而注入离情，说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷，而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。而且，这首诗中可以拈出的透露离情的字眼，还不止一个“寒”字。第二首首句写烟而曰“乱”烟，既是形容夜烟弥漫，也表达了诗人心情的迷乱。次句写月而曰“飞”月，既是说明时间的推移，也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感。第三句写离亭掩而加了“寂寞”二字，既是写外界的景象，也是写内心的情怀。从整首诗看，诗人就是运用这样一些字眼把画面点活，把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹；从而使诗篇见空灵蕴藉之美。
“高丘怀宋玉”，宋玉是屈原之后的杰出作家。唯他有传世之作，具有一定成就，后人将他与屈原并称。刘勰即谓“屈、宋以‘楚辞’发采”（《文心雕龙·才略》）。李白在巫山想到了宋玉，从这可以看出，李白欣赏宋玉的文品和人品。
次联写“《晚次鄂州》卢纶 古诗”的景况。诗人简笔勾勒船舱中所见所闻：同船的商贾白天水窗倚枕，不觉酣然入梦，不言而喻，此刻江上扬帆，风平浪静；夜深人静，忽闻船夫相唤，杂着加缆扣舷之声，不问而知夜半涨起江潮来了。诗人写的是船中常景，然而笔墨中却透露出他昼夜不宁的纷乱思绪。所以尽管这些看惯了的舟行生活，似乎也在给他平增枯涩乏味的生活感受。
首章言“《有狐》佚名 古诗绥绥，在彼淇梁”，梁为石不沾水之处，在梁则可以穿好下裳，所以这多情的寡妇，以《有狐》佚名 古诗求偶，对其所怜惜的鳏夫，表白自我的爱心说：“我心里所忧愁的，是那人还无以为裳，若是他娶了我他就可以不愁没有衣裳了。”次章言“《有狐》佚名 古诗绥绥，在彼淇厉”，“厉”为深水可涉之处。《邶风·匏有苦叶》诗云：“深则厉，浅则揭”，涉过深水。需要有衣带束衣。此妇担心的，是心上所爱慕的那人还没有衣带。她想：“若是我嫁给他，我可以替他结成衣带他就不愁涉过深水时没有衣带了。”三章言此狐“在彼淇侧”，既然已在淇侧，可见已经渡过淇水，可以穿好衣服了。可是她担心那个人，还无以为服，她心想：“若是我和他结为婚姻，那么，那人就不愁没有衣服了。”
除以上两个方面外，还赞美他“巧趋跄兮”，步履矫健，走起路来速度甚快。还赞美他“舞则选兮”，身体灵活，动作优美。这些也是一位优秀射手不可缺少的身体素质。
有一种歌词，简单到一句两话，经高明作曲家配上优美的旋律，反复重唱，尚可获得动人的风韵；而《《金缕衣》佚名 古诗》，起诗意单纯而不单调，有往复，有变化，一中有多，多中有一，作为独立的诗篇一摇曳多姿，更何况它在唐代是配乐演唱，因此而被广泛流唱了。
创作背景
牛渚，是安徽当涂西北紧靠长江的一座山，北端突入江中，即著名的采石矶。此诗题下原有注说：“此地即谢尚闻袁宏咏史处。”据《晋书·文苑传》记载：袁宏少时孤贫，以运租为业。镇西将军谢尚镇守牛渚，秋夜乘月泛江，听到袁宏在运租船上讽咏他自己的咏史诗，非常赞赏，于是邀宏过船谈论，直到天明。袁宏得到谢尚的赞誉，从此声名大著。题中所谓“怀古”，就是指这件事。
张元凯( 唐代 )
收录诗词 (8563) 首
简 介
张元凯 苏州吴县人，字左虞。少习《毛诗》。以世职为苏州卫指挥，督运漕粮北上，有功不得叙，自免归。悒悒不得志，以酒自放，酒酣谈天下事，慷慨风发。工诗，有《伐檀斋集》。
小雅·鹤鸣
浓阴歇鹿竹无烟。水从井底通沧海，山在窗中倚远天。
"衰柳迷隋苑，衡门啼暮鸦。茅厨烟不动，书牖日空斜。
"不必繁弦不必歌，静中相对更情多。殷鲜一半霞分绮，
"屏翳驱云结夜阴，素花飘坠恶氛沈。色欺曹国麻衣浅，
潮浮廉使宴，珠照岛僧归。幕下逢迁拜，何官着茜衣。"
谔谔宁惭直，堂堂不谢张。晓风趋建礼，夜月直文昌。
"文昌二十四仙曹，尽倚红檐种露桃。一洞烟霞人迹少，
簟舒湘竹滑，茗煮蜀芽香。更看道高处，君侯题翠梁。"
论诗三十首·其七
"女几山前岚气低，佳人留恨此中题。
君恩不似黄金井，一处团圆万丈深。
日暮骅骝相拥去，几人沉醉失金鞭。"
"桐庐江水闲，终日对柴关。因想别离处，不知多少山。
穿空激远不可遏，仿佛似向伊水头。伊水林泉今已矣，
不是我公重葺理，至今犹是一堆灰。"
"润屋丰家莫妄求，眼看多是与身雠。百禽罗得皆黄口，
背城肯战知虚实，争奈人前忍笑难。"
"金庭路指剡川隈，珍重良朋自此来。两鬓不堪悲岁月，
妆发秋霞战翠翘。两脸酒醺红杏妒，半胸酥嫩白云饶。
"腹生奚强有亲疏，怜者为贤弃者愚。
光阴嫌太促，开落一何频。羞杀登墙女，饶将解佩人。
"桐庐江水闲，终日对柴关。因想别离处，不知多少山。
瑶蟾若使知人事，仙桂应遭蠹却根。"
"辟书来几日，遂喜就嘉招。犹向风沙浅，非于甸服遥。
相门相客应相笑，得句胜于得好官。"
春远 / 春运
贤人知止足，中岁便归休。云鹤深相待，公卿不易留。
故人三载别，明月两乡悲。惆怅沧江上，星星鬓有丝。"
"尝闻灼灼丽于花，云髻盘时未破瓜。桃脸曼长横绿水，
穷冬气暖着春衣。溪荒毒鸟随船啅，洞黑冤蛇出树飞。
空怀伊尹心，何补尧舜治。"
白鸟波上栖，见人懒飞起。为有求鱼心，不是恋江水。
"咸通时代物情奢，欢杀金张许史家。破产竞留天上乐，
"昭然明德报天休，礿祭惟馨胜杀牛。
苦寒吟
汉廷高议得相如。贵分赤笔升兰署，荣着绯衣从板舆。
"寿岁过于百，时闲到上京。餐松双鬓嫩，绝粒四支轻。
"食尽须分散，将行几愿留。春兼三月闰，人拟半年游。
画球轻蹴壶中地，彩索高飞掌上身。（清明，事文类聚）"
"宝贵亲仁与善邻，邻兵何要互相臻。
客袖沙光满，船窗荻影闲。时人见黄绶，应笑狎鸥还。"
运畚力不禁，碎身砂碛里。黔黎欲半空，长城舂未已。
雪满长安酒价高。失路渐惊前计错，逢僧更念此生劳。
残丝曲
何必向来曾识面，拂尘看字也凄然。"
"谁与陈君嫁祸来，孔宁行父夏姬媒。
"巢湖春涨喻溪深，才过东关见故林。
是时环柱能相副，谁谓燕囚事不成。"
"废苑荒阶伴绿苔，恩疏长信恨难开。姑苏麋鹿食思食，
此身愿作君家燕，秋社归时也不归。"
"李波小妹字雍容，窄衣短袖蛮锦红。未解有情梦梁殿，
不是伤春爱回首，杏坛恩重马迟迟。"
江南曲四首
"灼灼春园晚色分，露珠千点映寒云。多情舞蝶穿花去，
（缺二句）"
"子密封侯岂所宜，能高德义必无为。
中流合乐起眠鸥。皇恩自抱丹心报，清颂谁将白雪酬。
到参禅后知无事，看引秋泉灌藕花。"
而今不要教人识，正藉将军死斗时。"
甯戚伤时亦浩歌。已恨岁华添皎镜，更悲人事逐颓波。
尺书先假路，红旆旋烧尘。郡显山川别，衙开将吏新。
水调歌头·九月望日与客习射西园余偶病不能射
"新秋日后晒书天，白日当松影却圆。五字句求方寸佛，
"险倚石屏风，秋涛梦越中。前朝吟会散，故国讲流终。
"歌敲玉唾壶，醉击珊瑚枝。石羊妙善街，甘露平泉碑。
夕阳空照汉山川。千重碧树笼春苑，万缕红霞衬碧天。
长杨羽猎须留本，开济重为阙下期。"
"胜异恣游应未遍，路岐犹去几时还。浪花湖阔虹蜺断，
每过私第邀看鹤，长着公裳送上驴。（《寄友》）
"紫微才调复知兵，长觉风雷笔下生。
莲花
故园经乱又空归。山城欲暮人烟敛，江月初寒钓艇归。
微臣傲爵能轻主，霸主如何敢傲人。"
有人曾见洞中仙，才到人间便越年。金鼎药成龙入海，
雄豪亦有流年恨，况是离魂易黯然。"
终日冲奔浪，何年坠乱风。谢公堪入咏，目极在云中。
"寥寥深巷客中居，况值穷秋百事疏。孤枕忆山千里外，
同年多是长安客，不信行人欲断肠。"
"万户千门夕照边，开元时节旧风烟。宫官试马游三市，
醉太平·春晚
"寂寥虽下邑，良宰有清威。苦节长如病，为官岂肯肥。
"我家三岛上，洞户眺波涛。醉背云屏卧，谁知海日高。
一道蝉声噪御街。石枕纹含山里叶，铜瓶口塞井中柴。
可得潸然是偶然。万顷白波迷宿鹭，一林黄叶送残蝉。
"寻师拟学空，空住虎溪东。千里照山月，一枝惊鹤风。
属郡无非大将除。新地进图移汉界，古城遗碣见蕃书。
老雨淋漓铁渍痕。松韵远趋疑认祖，山阴轻覆似怜孙。
我心痛其语，泪落不能已。犹喜韦补阙，扬名荐天子。"