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穷边词二首

近现代 / 吕岩

时时中酒病恹恹。塞鸿信断虽堪讶,梁燕词多且莫嫌。
"惆怅兴亡系绮罗,世人犹自选青娥。
"贾生去国已三年,短褐闲行皖水边。尽日野云生舍下,
鳌洲石梁外,剑浦罗浮东。兹兴不可接,翛翛烟际鸿。"
会约垂名继前哲,任他玄发尽如霜。"
长安贵豪家,妖艳不可数。裁此百日功,唯将一朝舞。
春景透高戟,江云彗长麾。枥马嘶柳阴,美人映花枝。
莫云千古无灵圣,也向西川助敌来。"
还当候圆月,携手重游寓。"
平生抱忠义,不敢私微躯。"
闲约羽人同赏处,安排棋局就清凉。"
只恐却随云雨去,隔年还是动相思。"
帝曰更吾嗣,时哉忆圣唐。英星垂将校,神岳诞忠良。
"君至石头驿,寄书黄鹤楼。开缄识远意,速此南行舟。


穷边词二首拼音解释:

shi shi zhong jiu bing yan yan .sai hong xin duan sui kan ya .liang yan ci duo qie mo xian .
.chou chang xing wang xi qi luo .shi ren you zi xuan qing e .
.jia sheng qu guo yi san nian .duan he xian xing wan shui bian .jin ri ye yun sheng she xia .
ao zhou shi liang wai .jian pu luo fu dong .zi xing bu ke jie .xiao xiao yan ji hong ..
hui yue chui ming ji qian zhe .ren ta xuan fa jin ru shuang ..
chang an gui hao jia .yao yan bu ke shu .cai ci bai ri gong .wei jiang yi chao wu .
chun jing tou gao ji .jiang yun hui chang hui .li ma si liu yin .mei ren ying hua zhi .
mo yun qian gu wu ling sheng .ye xiang xi chuan zhu di lai ..
huan dang hou yuan yue .xie shou zhong you yu ..
ping sheng bao zhong yi .bu gan si wei qu ..
xian yue yu ren tong shang chu .an pai qi ju jiu qing liang ..
zhi kong que sui yun yu qu .ge nian huan shi dong xiang si ..
di yue geng wu si .shi zai yi sheng tang .ying xing chui jiang xiao .shen yue dan zhong liang .
.jun zhi shi tou yi .ji shu huang he lou .kai jian shi yuan yi .su ci nan xing zhou .

译文及注释

译文
感伤南朝往事不胜惆怅,只有长江奔流从古到今。
飞转的漩涡,犹如滚滚车轮;水声轰响,犹如秦地(di)焦雷。
把莲子(zi)藏在袖子里,那莲心红得通透底里。
本想求得奴隶伊尹,如何却又能得贤淑美妻?
唐军(jun)抗战叛军,沙(sha)尘使云海昏暗无光。
百花盛开的时季已过啊,余下枯(ku)木衰草令人悲愁。
边边相交隅角众多,有谁能统(tong)计周全?
酒(jiu)足饭饱后架起猎鹰就去远郊狩猎,镶金的白玉马鞭一挥舞,就像雪花纷纷飞舞,鸣镝声萧萧。
你这郑国的游人不能返家,我这洛阳的行子空自叹息。
两岸是青山,满山是红叶,水呀,在急急地东流。
肥牛的蹄筋是佳肴,炖得酥酥烂扑鼻香。
你飘拂若霞似电,你飞扬绚丽如虹。

注释
⒃岁夜:除夕。
⑥郴阳:今湖南郴州市,在衡阳之南。王水照先生《元佑党人贬谪心态的缩影——论秦观(千秋岁)及苏轼等和韵词》云: “从郴州至横州,当时必须先北上至衡州,然后循湘水,入广西境,至桂州兴安,由灵渠顺漓水下梧州,复由浔江、郁水西至横州。”由此可证,郴州在衡阳之南,道路险阻,书信难传。和雁无,连雁也无。《诗词曲语辞汇释》卷一谓“和”“犹‘连’也”,并引此句释云:“言连传书之雁亦无有也。”
玉楼春:词牌名。词谱谓五代后蜀顾夐词起句有“月照玉楼春漏促”、“柳映玉楼春欲晚”句;欧阳炯起句有“日照玉楼花似锦”、“春早玉楼烟雨夜”句,因取以调名(或加字令)亦称《木兰花》、《春晓曲》、《西湖曲》、《惜春容》、《归朝欢令》、《呈纤手》、《归风便》、《东邻妙》、《梦乡亲》、《续渔歌》等。双调五十六字,前后阕格式相同,各三仄韵,一韵到底。
(13)乍:初、刚才。
廉纤 :1: 细小,细微。多用以形容微雨。 唐 韩愈 《晚雨》诗:“廉纤晚雨不能晴,池岸草间蚯蚓鸣。” 宋 黄庭坚 《次韵赏梅》:“微风拂掠生春丝,小雨廉纤洗暗妆。” 宋 陈师道 《马上口占呈立之》:“廉纤小雨湿黄昏,十里尘泥不受辛。”
(11)繄(yī):发语词,表语气。
⑵颜色:脸色。形容:形体容貌。
⑨闻风:闻到芳香。

赏析

  此外,这首诗结尾含蓄,扩大了诗歌的容量。诗以“乃知梅福徒为尔,转忆陶潜归去来”结束,既能使人想到西汉末年和东晋时期政治的腐败、社会的黑暗,从而与现实紧密相联系,又能令人想到梅、陶人格的高洁;既有历史的广度,又有现实的深度;耐人寻味。
  今日把示君,谁有不平事
  “其姊字惠芳,面目粲如画”姐姐惠芳长的眉目如画光彩亮丽。“轻妆喜楼边,临镜忘纺绩”,姐姐比妹妹会美且化妆淡雅,不像妹妹把个脸画的乱七八糟。但是姐姐和妹妹一样爱化妆,常常坐在窗口入神地为自己化妆,对着镜子经常忘了纺花织布的份内事情。“举觯拟京兆,立的成复易”。汉朝的张敞做过京兆尹,他曾经为妻子画过眉,所以说“举觯拟京兆”,“立的”是在额头点上一种图案,如梅花,月牙或者一个圆点。因为小孩子化妆技术不成熟,点的位置老是不当,所以点了嫌不好,擦掉了重新点,这样描来描去就有了重复的影子了。诗人这里要表达的意思是虽说姐姐比妹妹的会打扮,但是化妆起来总归不如大人,尽管姿势摆的像京兆尹张敞画眉的样子,可画的结果还是不够完美以至留有擦不干净的重复影迹。“玩弄眉颊间,剧兼机杼役”,在眉间脸上来来回回地描摹,动作比织布穿梭还要辛苦几倍。“从容好赵舞,延袖象飞翮,”因为春秋时赵国的女乐以能歌善舞闻名,所以古人以赵舞指代歌舞。“延”伸长的意思,“延袖”就是把长长的袖子甩开,晋代人衣袖宽松,甩开袖子有些类似唱戏的水袖。这两句是说惠芳跳起舞来无拘无束自然大方,甩开袖子的翩翩姿势就像鸟儿展翅一样。“上下弦柱间,文史辄卷襞”,她随着弦乐的节奏上下舞动,常常忘记了正在诵读的文史类书,所以把书卷折起来丢在一面不管了。小孩子天性贪玩,好表现自己,喜欢歌舞,不愿专注于枯燥的文史学习。“顾眄屏风画,如见已指摘”,有时候回头瞟一眼屏风上的画,还没有看清楚,就指指点点评论起来。没有看清楚的原因,其一是小孩子不懂得仔细观察,其二是因为“丹青日尘暗,明义为隐赜”丹青:指屏风上的画。小孩子不知道欣赏屏风画面的本来意旨,看到画面陈旧模糊就随意指责。以上刻画的是姐姐惠芳。下文是姐妹俩共同的喜好与顽劣。
  这是一首反映边地战争的写实诗。诗人继承了《诗经》与《楚辞》现实主义的优良传统,深刻地反映了东汉末年边地战争给人民带来的深重苦难的社会现实。
  上面把狂欢醉舞的气氛写得这样热烈,是为烘托后两句:夜半后,宴罢归来,宫中的铜壶滴漏声绵绵不绝,心中无事的薛王痛饮后早已睡去,而寿王却彻夜难眠,一个“醒”字非常警策,可见其当时的痛苦情状。第三句是纪实,但也是烘托寿王的“醒”,在这漫漫长夜中,他似也有“似将海水添官漏,共滴长门一夜长”(李益《宫怨》).那样的感觉吧。
  “与君今夜不须睡,未到晓钟犹是春。”前句写了诗人与友人愿一夜不眠不寐,后句则写了这样做的目的,仅仅只是守住最后的一线春光(chun guang)。前两句把春天精确到最后一天,这里却精确到了最好一刻。末二句说虽然已到春尽之期,无计可以留春,但只要晨钟未动,明朝之夏未来,仍然还是春天。因此,当这最后一夜之时,愿与友人不睡,共同苦吟饮酒,以表送别之情,这样也还是能够很好地享受这最后一夜的春光。“犹是春”三字,可如宋苏轼所说的“春宵一刻值千金”了。这首诗颇有古诗的“何不秉烛游”的意思。但二者旨趣并不相同。古诗的作者秉烛夜游,是由于感叹人生短暂,韶华易逝,应及时行乐;这首诗的作者良夜不眠,则是为了流连春光,爱惜韶华,并无伤感之情,作者只意在珍惜时光,刻苦吟诗,这就从惜别春光中,引出了“锲而不舍”的精神。
  明人王嗣爽在其《杜臆》中予以反驳说:“余曰:上二句两间(指天地间)莫非生意,下二句见万物莫不适性。岂不足以感发吾心之真乐乎?”王氏的意见是对的。此诗抓住景物特点写春色,画面优美,格调柔和,很能引发读者的喜春之情。
  朱熹《诗集传》谓第三章“比而兴也”,第四章“兴也”,也就是说这两章以抒情为主(wei zhu),诗中皆以桑树起兴,从诗人的年轻貌美写到体衰色减,同时揭示了男子对她从热爱到厌弃的经过。“桑之未落,其叶沃若”,以桑叶之润泽有光,比喻女子的容颜亮丽。“桑之落矣,其黄而陨”,以桑叶的枯黄飘落,比喻女子的憔悴和被弃。“于嗟(yu jie)鸠兮,无食桑葚;于嗟女兮,无与士耽”,则以“戒鸠无食桑葚以兴下句戒女无与士耽也”(《诗集传》)。桑葚是甜的,鸠多食则易致醉;爱情是美好的,人多迷恋则易上当受骗。男人沉溺于爱情犹可解脱。女子一旦堕入爱河,则无法挣离。这是多么沉痛的语言!从桑叶青青到桑叶黄落,不仅显示了女子年龄的由盛到衰,而且暗示了时光的推移。“自我徂尔,三岁食贫”,一般以为女子嫁过去三年,但另有一种解释:“三岁,多年。按‘三’是虚数,言其多,不是实指三年。”(程俊英《诗经译注》)实际上是说女子嫁过去好几年,夫妻关系渐渐不和,终至破裂。女子不得已又坐着车子,渡过淇水,回到娘家。她反覆考虑,自己并无一点差错,而是那个男子“二三其德”。在这里女子以反省的口气回顾了婚后的生活,找寻被遗弃的原因,结果得到了一条教训:在以男子为中心的社会里,只有痴心女子负心汉。
  这是一首题画诗,惠崇的《春江晓景图》没有流传下来,不过从苏轼的诗中,我们可以想个大概:一片竹林,三两枝桃花,一条江,几只鸭子,河岸上满是蒌蒿,芦芽刚刚破土,天上还有两两归鸿。河豚是看不到的,是馋嘴的苏轼在想:河豚该上来了,用蒌蒿和芦芽一炖,比东坡肉鲜多了。
  就章法而言,这首诗看似平铺直叙,顺笔写来,而针线极其绵密。诗的首句从近处着笔,实写客中寒食的景色;末句从远方落想,遥念故园寒食的景色。这一起一收,首尾呼应,紧扣诗题。中间两句,一句暗示独坐异乡,一句明写想念诸弟,上下绾合,承接自然。两句中,一个“独”字、一个“想”字,对全篇有穿针引线的妙用。第二句的“独”字,既是上句“空”字的延伸,又是下句“想”字的伏笔;而第三句的“想”字,既由上句“独”字生发,又统辖下句,直贯到篇末,说明杜陵青草之思是由人及物,由想诸弟而联想及之。从整首诗看,它是句句相承,暗中钩连,一气流转,浑然(hun ran)成章的。
  其一,很少使事用典,而是根据自然环境,用明白晓畅的语言铸词造句,写出眼中所见和心中所感,以真切的情意来牵动读者的心灵。此诗咏“东湖”,开篇即从“满塘秋水”落笔,直接切题,起得爽健自然。接着,在夜里,在那碧绿深沉的湖水上,作者便让各种景色次第呈现出来;湖面上浮着十亩菱花,平展在明镜般清澈的水中;湖上横跨的新桥,像一条长虹,影子在水中荡漾;湖岸上,芳草如茵,睡着静静的池鹭;在清澈的湖底,月亮投下它的影子,像从天上掉了下来,而四围的山峰也倒映着它们的倩影,像一朵朵盛开的莲花。作者以湖面为中心,将湖上、岸边、天上、四周的自然景物都组织在一起,汇集到湖中,成为活泼、优美、迷人而又宁静的一潭。这当中,既有平面的扩展,也有上下立体的交叉;既有动态中的活泼可爱,也有宁静中的安详恬和。然而,作者最后还说,那最能惹动诗兴的,还是黄昏时候,在烟雨迷蒙中,那响彻田野的阁阁的蛙声。诗中描述的这一切,犹如一条清澈的小溪。从诗人的笔下涓涓流出,直淌到读者心间,沁人肺腑。文字上决没有故作艰深、矫揉造作之感,而是一任自然,如娓娓交谈,亲切动人。其中“蝃蝀”(dìdōng,长虹的别称)一词,虽出自《诗经·鄘风》“蝃蝀在东,莫之敢指。”但用在这里,和原诗意思已毫无关系,只是借来与对句的“鵁鶄”(jiāoqīng,即池鹭)对偶罢了,而中间两联的对偶,本是律诗应当遵循的规则,也不是勉强做作。至于“蟾投夜魄”,看来象是用了《五经通义》(“月中有兔与蟾(yu chan)蜍何?月,阴也(yin ye);蟾蜍,阳也,而与兔并明,阴系阳也”)和《后汉书·天文志》(“姮娥遂托身于月,是为蟾蜍”)的典故,但月中有蟾蜍,本系古代家喻户晓的神话传说,这里信手拈来,驱使自如,浑化无迹,毫无使事用典的痕迹。
  首句中的“五原”,就是现在内蒙古自治区的五原县。张仁愿任朔方总管时为防御突厥而修筑的著名的三受降城之一──西受降城,就在五原西北。这一带地处塞漠,北临大碛,气候严寒,风物荒凉,春色姗姗来迟,所以说“五原春色旧来迟”。着“旧来”二字,不但见此地的荒寒自古迄今如斯,而且表明诗人对此早有所闻。这一句是全篇总冒,以下三句即对春色之来迟进行具体描绘。
  诗中写人物活动,也只用六个字组成三个词,就是:“独坐、弹琴、长啸”。对人物,既没有描绘其弹奏舒啸之状,也没有表达其喜怒哀乐之情;对琴音与啸声,更没有花任何笔墨写出其音调与声情。 表面看来,四句诗的用字造语都是平平无奇的。但四句诗合起来,却妙谛自成,境界自出,蕴含着一种特殊的艺术魅力。作为王维《辋川集》中的一首名作,它的妙处在于其所显示的是那样一个令人自然而然为之吸引的意境。它不以字句取胜,而从整体见美。它的美在神不在貌,领略和欣赏它的美,也应当遗貌取神,而其神是包孕在意境之中的。就意境而言,它不仅如施补华所说,给人以“清幽绝俗”(《岘佣说诗》)的感受,而且使人感到,这一月夜幽林之景是如此空明澄净,在其间弹琴长啸之人是如此安闲自得,尘虑皆空,外景与内情是抿合无间、融为一体的。而在语言上则从自然中见至味、从平淡中见高韵。它的以自然、平淡为特征的风格美又与它的意境美起了相辅相成的作用。
  诗歌从蓦然而起的客观描述开始,以重墨铺染的雄浑笔法,如风至潮来,在读者眼前突兀展现出一幅震人心弦的巨幅送别图:兵车隆隆,战马嘶鸣,一队队被抓来的穷苦百姓,换上了戎装,佩上了弓箭,在官吏的押送下,正开往前线。征夫的爷娘妻子乱纷纷地在队伍中寻找、呼喊自己的亲人,扯着亲人的衣衫,捶胸顿足,边叮咛边呼号。车马扬起的灰尘,遮天蔽日,连咸阳西北横跨渭水的大桥都被遮没了。千万人的哭声汇成震天的巨响在云际回荡。“耶娘妻子走相送”,一个家庭支柱、主要劳动力被抓走了,剩下来的尽是些老弱妇幼,对一个家庭来说不啻是一个塌天大祸,怎么不扶老携幼,奔走相送呢?一个普通“走”字,寄寓了诗人多么浓厚的感情色彩!亲人被突然抓兵,又急促押送出征,眷属们追奔呼号,去作那一刹那的生死离别,是何等仓促,何等悲愤!“牵衣顿足拦道哭”,一句之中连续四个动作,又把送行者那种眷恋、悲怆、愤恨、绝望的动作神态,表现得细腻入微。诗人笔下,灰尘弥漫,车马人流,令人目眩;哭声遍野,直冲云天,震耳欲聋!这样的描写,给读者以听觉视觉上的强烈感受,集中展现了成千上万家庭妻离子散的悲剧,令人触目惊心!
  原诗五百字,可分为三大段。开头至“放歌破愁绝”为第一段。这一段千回百折,层层如剥蕉心,出语的自然圆转。

创作背景

  然而香菱作诗失败后并不气馁,再苦索佳句,写出第二首。这首诗不像第一首那样笨拙了,能以花香、夜露来烘托,诗意也放开了些,但又显得过于穿凿、比附,落得正统派的宝钗说她的诗“句句是月色”。曹雪芹安排香菱学诗至此,还让诗意停留在表皮上,人物的思想境界还没有进入角色,以此来烘托第三首诗的成功。

  

吕岩( 近现代 )

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简 介

吕岩 吕岩,也叫做吕洞宾。唐末、五代着名道士。名□(一作□),号纯阳子,自称回道人。世称吕祖或纯阳祖师,为民间神话故事八仙之一。较早的宋代记载,称他为“关中逸人”或“关右人”,元代以后比较一致的说法,则为河中府蒲坂县永乐镇(今属山西芮城)人,或称世传为东平(治在今山东东平)人。

题《墨葡萄图》 / 题葡萄图 / 王伊

乞荐乡老书,幸会春官试。折桂愧巍峨,依莲何气味。
奉使三年独未归,边头词客旧来稀。借问君来得几日,
能如此地留神踪。斜窥小鬼怒双目,直倚越狼高半胸。
骤雨寒猿惊一时。此生绝艺人莫测,假此常为护持力。
绿鉴开还懒,红颜驻且难。相思谁可诉,时取旧书看。"
别久容华晚,琅玕不能饭。日落知天昏,梦长觉道远。
"三千功满仙升去,留得山前旧隐基。但见白云长掩映,
"一作边城客,闲门两度春。莺花深院雨,书剑满床尘。


题长安壁主人 / 路振

四时更变化,天道有亏盈。常恐今夜没,须臾还复生。"
冰室无暖气,炎云空赫曦。隙驹不暂驻,日听凉蝉悲。
"卷帘迟日暖,睡起思沈沈。辽海音尘远,春风旅馆深。
不得论休戚,何因校献酬。吟馀兴难尽,风笛起渔舟。"
岂伊今日幸,曾是昔年游。莫奏琴中鹤,且随波上鸥。
银台钥入须归去,不惜馀欢尽酒卮。"
鸳鹭臻门下,貔貅拥帐前。去知清朔漠,行不费陶甄。
洒酒多招采药翁。江近好听菱芡雨,径香偏爱蕙兰风。


浣溪沙·庭菊飘黄玉露浓 / 孙蔚

"瑞雪初盈尺,寒宵始半更。列筵邀酒伴,刻烛限诗成。
"久作他乡客,深惭薄宦非。不知云上雁,何得每年归。
对面雷瞋树,当街雨趁人。(《夏雨》)
新含野露气,稍静高窗眠。虽为赏心遇,岂有岩中缘。"
心悬万里外,影滞两乡隔。长剑复归来,相逢洛阳陌。
夜静声弥怨,天空影更微。往年离别泪,今夕重沾衣。"
"胡马渡洛水,血流征战场。千门闭秋景,万姓危朝霜。
"掩门三径莓苔绿,车马谁来陋巷间。卧弃琴书公干病,


水调歌头·淮阴作 / 陈翰

美人赠此盘龙之宝镜,烛我金缕之罗衣。时将红袖拂明月,
不饮吴兴郡中水,古今能有几多人。"
明晨重来此,同心应已阙。"
昨夜南窗不得眠,闲阶点滴回灯坐。"
行行当自勉,不忍再思量。"
人烟无明异,鸟道绝往返。攀崖倒青天,下视白日晚。
"共喜年华好,来游水石间。烟容开远树,春色满幽山。
人情皆共惜,天意欲教迟。莫讶无浓艳,芳筵正好吹。"


招隐二首 / 郭世嵚

"无事向边外,至今仍不归。三年绝乡信,六月未春衣。
隋朝杨柳映堤稀。津楼故市无行客,山馆荒城闭落晖。
鹭颈莺唇胜仙子,步虚声细象窗深。
"门巷秋归更寂寥,雨馀闲砌委兰苗。梦回月夜虫吟壁,
静寇思投笔,伤时欲钓鳌。壮心殊未展,登涉漫劳劳。"
蛮夷不信是儒流。奸豪已息时将泰,疲瘵全苏岁又周。
只知送恨添愁事,谁见凌霄羽蜕功。"
鹳鹊巢茂林,鼋鼍穴深水。万物从所欲,吾心亦如此。


送东阳马生序 / 牛克敬

"班杨秉文史,对院自为邻。馀香掩阁去,迟日看花频。
曾上君家县北楼,楼上分明见恒岳。中山明府待君来,
羽觞自成玩,永日亦延趣。灵草有时香,仙源不知处。
"率性方卤莽,理生尤自疏。今年学种瓜,园圃多荒芜。
犬吠疏篱明月上,邻翁携酒到茅堂。
"古迹荒基好叹嗟,满川吟景只烟霞。
驯禽演法要,忍草藉经行。本愿从兹适,方知物世轻。"
"去国离群掷岁华,病容憔悴愧丹砂。溪连舍下衣长润,


虞美人·浙江舟中作 / 释自龄

濯锦清江万里流,云帆龙舸下扬州。
"齐女屏帏失旧容,侍中冠冕有芳踪。翅翻晚鬓寻香露,
飘然欲相近,来迟杳若仙。人乘海上月,帆落湖中天。
"古寺传灯久,层城闭阁闲。香花同法侣,旌旆入深山。
炎蒸如便退,衣葛亦堪闲。静坐得无事,酒卮聊畅颜。"
"舍宠求仙畏色衰,辞天素面立天墀。金丹拟驻千年貌,
"万室边江次,孤城对海安。朝霞晴作雨,湿气晚生寒。
逐客自怜双鬓改,焚香多负白云期。"


灞岸 / 张桂

"常记游灵境,道人情不低。岩房容偃息,天路许相携。
"孑然南越去,替尔畏前程。见说路岐崄,不通车马行。
丈夫苟未达,所向须存诚。前路舍舟去,东南仍晓晴。"
"杳杳日云夕,郁结谁为开。单衾自不暖,霜霰已皑皑。
仰首嚼园柳,俯身饮清泉。见人若闲暇,蹶起忽低骞。
"倚空高槛冷无尘,往事闲徵梦欲分。翠色本宜霜后见,
餐和裨日用,味道懿天明。绿野冷风浃,紫微佳气晶。
"偶爱春山住,因循值暑时。风尘非所愿,泉石本相宜。


豫章行苦相篇 / 张九龄

展转城乌啼紫天,曈曚千骑衙楼前。"
脱君车前鞅,设我园中葵。斗酒须寒兴,明朝难重持。"
南楼夜已寂,暗鸟动林间。不见城郭事,沉沉唯四山。
舍此戒禽荒,微声列齐讴。鸣鸡发晏堌,别雁惊涞沟。
未尝相见不伸眉。生前适意无过酒,身后遗言只要诗。
"从禽非吾乐,不好云梦田。岁暮登城望,偏令乡思悬。
只忆帝京不可到,秋琴一弄欲沾巾。"
石泉春酿酒,松火夜煎茶。因问山中事,如君有几家。"


摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华 / 祁衍曾

好看如镜夜,莫笑似弓时。(新月,见《吟窗杂录》)
"高词弃浮靡,贞行表乡闾。未真南宫拜,聊偃东山居。
"秦城旧来称窈窕,汉家更衣应不少。红粉邀君在何处,
翕习英豪集,振奋士卒骁。列郡何足数,趋拜等卑寮。
"衔悲上陇首,肠断不见君。流水若有情,幽哀从此分。
"倚恃才难继,昂藏貌不恭。骑驴冲大尹,夺卷忤宣宗。
松节凌霜久,蓬根逐吹频。群生各有性,桃李但争春。
谷口闻钟声,林端识香气。愿言投此山,身世两相弃。"