首页 古诗词 与于襄阳书

与于襄阳书

清代 / 吴芳珍

"风细酒初醒,凭栏别有情。蝉稀秋树瘦,雨尽晚云轻。
"风涛曾阻化鳞来,谁料蓬瀛路却开。
上策何当用,边情此是真。雕阴曾久客,拜送欲沾巾。"
知君也解相轻薄,斜倚阑干首重回。"
"束书成远去,还计莫经春。倒箧唯求醉,登舟自笑贫。
"西京无暑气,夏景似清秋。天府来相辟,高人去自由。
落絮萦风特地飞。雏鸟啼花催酿酒,惊鱼溅水误沾衣。
中妹寻适人,生女亦嫁夫。何曾寄消息,他处却有书。
存没那堪耳更闻。良会谩劳悲曩迹,旧交谁去吊荒坟。
若令交趾货,尽生虞芮田。天意苟如此,遐人谁肯怜。"
帆冒新秋雨,鼓传微浪风。闰牵寒气早,何浦值宾鸿。"
直拔倚天剑,又建横海纛。化之为暴雨,潈潈射平陆。


与于襄阳书拼音解释:

.feng xi jiu chu xing .ping lan bie you qing .chan xi qiu shu shou .yu jin wan yun qing .
.feng tao zeng zu hua lin lai .shui liao peng ying lu que kai .
shang ce he dang yong .bian qing ci shi zhen .diao yin zeng jiu ke .bai song yu zhan jin ..
zhi jun ye jie xiang qing bao .xie yi lan gan shou zhong hui ..
.shu shu cheng yuan qu .huan ji mo jing chun .dao qie wei qiu zui .deng zhou zi xiao pin .
.xi jing wu shu qi .xia jing si qing qiu .tian fu lai xiang bi .gao ren qu zi you .
luo xu ying feng te di fei .chu niao ti hua cui niang jiu .jing yu jian shui wu zhan yi .
zhong mei xun shi ren .sheng nv yi jia fu .he zeng ji xiao xi .ta chu que you shu .
cun mei na kan er geng wen .liang hui man lao bei nang ji .jiu jiao shui qu diao huang fen .
ruo ling jiao zhi huo .jin sheng yu rui tian .tian yi gou ru ci .xia ren shui ken lian ..
fan mao xin qiu yu .gu chuan wei lang feng .run qian han qi zao .he pu zhi bin hong ..
zhi ba yi tian jian .you jian heng hai dao .hua zhi wei bao yu .cong cong she ping lu .

译文及注释

译文
红叶片(pian)片沉醉于动人的秋色,碧溪(xi)潺潺在夜里弹奏起琴弦。
晏子站在崔家的门外。
今年正月十五元宵节,月光与灯光仍同去年一样。
笋儿使着劲儿猛长,身子简直要迸开了,迸出满身嫩绿。花儿,羞羞答答的,依偎在雪坞上,洒出满世界浓香。透过那金丝般的柳枝,看得见一轮落日,仿佛柳枝就挂在斜阳上。
  在家庭中真和睦,在宗(zong)庙里真恭敬。暗处亦有神监临,修身不倦保安宁。
满地凝结着寒霜,浓得像覆上一层白雪。人们立在西风中话别,瘦马也向着残月不断悲鸣。送别时,《阳关》一曲犹未奏完,离人就已出发了。咿轧的车声仿佛应和着歌声,在痛苦地呜咽。
以我的经历告诉那些小人家痴情的女儿,千万要慎重不要将终生轻易许人。
衣被都很厚,脏了真难洗。
我感到悲楚凄清,微酒入肠浅醉又醒。积郁的愁情,比诗篇抒写的更加沉重。记(ji)得沿着楸树茂盛的大道乘马奔行,手持雕弓,施展百步穿杨的技能,这些往事休再论评。重阳节朝廷传赐下一枝紫萸,有谁的梦魂曾到故(gu)国园陵?任凭着乌纱帽随风吹去,要让老天知道,斑白的华发已如此丛(cong)生,我感慨(kai)长歌呵涕泪交进。
  像您这样读了很多古人的书,能写文章,对文字学很有研究,您这样具备多种才能,可是不能超过一般读书人而取得高官厚禄,没有别的缘故,只因为京城的人大多数说您有很多钱,所以读书人中间那些爱惜自己清白名声的,都害怕,顾虑,不敢称赞您的优点,只是一个人自己知道,放在心里,长期含忍,不能把它说出口,加之公道不容易说清,世上的人很多是喜欢怀疑,妒忌的。一说出称赞您的话,那般(喜欢)嘲笑的人就认为得了您的厚礼。
为了活命我经常到异地去避难,如今又漂泊远方一路上泪洒衣襟。
美人头上都戴着亮丽的饰物,笑语盈盈地随人群走过,身上香气飘洒。我在人群中寻找她千百回,猛然一回头,不经意间却在灯火零落之处发现了她。
春天的阴云垂落在旷野,田野里到处绿草青青。偶尔看见幽香的花开放,那一株树因此明亮美丽。
隐居的遗迹至今犹可寻觅,超俗的风格已经远离人间。
捣衣石的表面因年长日久的使用,早已光洁平滑,杵声协调、齐整。捣完制成衣服给丈夫寄去,可是在题写姓名、附就家信时却止不住涕泣连连。寄到玉门关已是万里之外了,可是戍守边关的人还在玉门关的西边。

注释
⒆天路:指进身于朝廷的道路。幽险:幽昧险碍。 
5.任意东西:情境任凭船按照自己的意愿,时而向东,时而向西。东西,方向,在此做动词,向东漂流,向西漂流。
⑽钟鼓:富贵人家宴会中奏乐使用的乐器。馔(zhuàn)玉:形容食物如玉一样精美。
⑻“不与”句:苏轼自注:“诗人王昌龄,梦中作梅花诗。”
17.显:显赫。
弛:放松,放下 。
55、慢弛:傲慢懒散。阙:缺点。
③宽衣带:谓人变瘦。

赏析

  公元212年(汉献帝建安十七年),孙权将统治中心自京口迁至秣陵,改名建业,取其“建功立业”之意。229年,孙权在此正式称帝,与曹操、刘备三分天下。其后,东晋和宋、齐、梁、陈等王朝相继在此建都,历史上称这段时期为“六朝”(229—589年)。这些朝代国祚极短,又极尽奢侈豪华之能事。后代诗人面对“王气黯然收”之后的金陵,想象秦淮河上金粉浮动、光影飘摇的往昔,常常为之感喟唏嘘,“金陵怀古”遂成为咏史诗中的一个专题。刘禹锡的《金陵五题》是写得早而又写得好的诗篇,在主题、意象、语汇诸多方面,都对后代产生深远影响。
  这首诗当作于达夫在河西节度使哥舒翰幕府任掌书记时。前卫县,地理位置没有查到,李宷,两唐书无传,全唐诗无作品。少府,县尉,从八品。诗中表明,其与作者交情十年,汶水表明,当是作者浪游时的朋友。 首联出句发端起兴,杨柳,送别之物也,表依依惜别;对句点明时令,言事、言情。为离别而悲伤。颔联围绕送别展开,出句说李宷一去千里之外,不知何年何月再会,所以怨;对句回顾交情,十年相知,会有很多故事。情深意切。颈联出句写李宷离去,从黄河乘船顺流而下,孤帆远去,太急促了;对句写作者送客,慢慢骑马绕山路而行,不忍分别。尾联出句写同在离别之地相处的融洽;对句写送别的无可奈何,因而不胜凄切。此诗与《夜别韦司士》相比,可看出交情一浅一深的分寸。一般认为,唐人送别七律,高适的这首是最好的。
  “银箭金壶漏水多,起看秋月坠江波。”续写吴宫荒淫之夜。宫体诗的作者往往热衷于展览豪华颓靡的生活,李白却巧妙地从侧面淡淡着笔。“银箭金壶”,指宫中计时的铜壶滴漏。铜壶漏水越来越多,银箭的刻度也随之越来越上升,暗示着漫长的秋夜渐次消逝,而这一夜间吴王、西施寻欢作乐的情景便统统隐入幕后。一轮秋月,在时间的默默流逝中越过长空,此刻已经逐渐黯淡,坠入江波,天色已近黎明。这里在景物描写中夹入“起看”二字,不但点醒景物所组成的环境后面有人的活动,暗示静谧皎洁的秋夜中隐藏着淫秽丑恶,而且揭示出享乐者的心理。他们总是感到享乐的时间太短,昼则望长绳系日,夜则盼月驻中天,因此当他“起看秋月坠江波”时,内心不免浮动着难以名状的怅恨和无可奈何的悲哀。这正是末代统治者所特具的颓废心理。“秋月坠江波”的悲凉寂寥意象,又与上面的日落乌栖景象相应,使渗透在全诗中的悲凉气氛在回环往复中变得越来越浓重了。
  三、四两句道出女主人公的心事。“不敢”二字写出了女主人公心中的娇怯、羞涩。“语”的内容,应该是想打听自己丈夫远行的吉凶或归期远近。越是炽热地思念,就越是不敢当众剖白心迹,就越能令读者体味到她内心的痛苦之甚,幽怨之多。第三句描绘女主人公羞怯的性格,为结句起了铺垫作用。尾句接着写她偷偷地为“远人”占卜。这一细节描绘将女主人公的纯洁心灵、美好情感表现得自然真实、栩栩如生。
  此诗采用“赋”的手法进行铺叙。开头即说周武王封建的诸侯各国,不仅得到了皇天的承认,而且皇天也把他们当作自己的儿子一样看待,而他们的(men de)作用就是“右序有周”。“皇天无亲,唯德是辅”,这就首先说明武王得到了天命。其次又说武王不仅能威慑四方,而且能安抚百神,所以他的继立,“明昭有周”,是能发扬光大有周先祖的光辉功业的。接着又写武王平定殷纣、兴立大周、封建诸侯之后,戢干戈、櫜弓矢,偃武修文,并以赞叹的口气说:我们谋求治国的美德,武王就把这美德施行于天下四方了。最后一句,总赞武王能保持天命,保持祖德,与首句遥相呼应。可见,此诗从头到尾,语意参差、语气连贯,而皆起伏错落有致,字里行间充溢着作者深挚而敬慕的感情。它以天命和周武王的联系作为全诗的主线,重点歌颂了周武王的武功和文德,层次清晰,结构紧密,在大多臃肿板滞的雅颂诗篇中,不失是一篇较为优秀的作品。
志趣美  该文重在写景,直接抒情写志的语言很少。但历来优秀的文章都讲究情景相生,人们可从作者对景物的描写中,从寥寥几句写观感的语句中,领略到作者高雅的志趣、高洁的情怀。可以从首段“从流飘荡,任意东西”一句中,感受到一种享受自由、无拘无束、无牵无挂的轻松惬意;从对山水的描写中,体会到作者对自然、自由的热爱,对生命力的赞颂。更令人赞赏的是,在描绘山景时,作者插入两句观感:“鸢飞戾天者,望峰息心;经纶世务者,窥谷忘反”。这几句感受,不仅从侧面衬托出险峰幽谷(you gu)的夺人心魄的魅力,更是传达出作者对功名利禄的鄙弃,对官场政务的厌倦。  细细品味,作者的这种志趣,既不同于“知其不可而为之”的积极入世,又不同于“采菊东篱下,悠然见南山”的消极遁世,它是一种对轻松自然的崇尚,对自由和谐的向往,对欢乐生命的礼赞。它比前者少了份严肃,多了份潇洒,比后者少了份悲观,多了份开朗,因而更具一份常人心态,也就更容易使人接受并感到亲切。
  首联写自己天性开朗,旷达洒脱,与官场中的风气相悖,故寄身官场屡受排挤。
  此诗为五言古诗,而语言工致,对用对仗,可见是吸取了近体诗的特点。李白诗歌素以雄奇奔放、豪迈不羁著称,但这首诗表现出李白诗歌精细工致的另一面。
  科条譬类,诚应义理,澎濞慷慨,一何壮士,优柔温润,又似君子。故其武声,则若雷霆輘輷,佚豫以沸。其仁声,则若颽风纷披,容与而施惠。”由此可见箫声丰富、独特的艺术感染力。杜牧有诗云“二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫”(《寄扬州韩绰判官》)。
  这首酬答之作颇能代表李白个性。全诗通过吟咏五云裘强烈地抒发了主体的情感。写五云裘之美,浓墨重彩,金碧辉映,为的是突出友人的深情。而这件彩裘又与自己仙风道骨的形象相得益彰。它刺激了诗人的想象力,在着衣后的短暂时间里,诗人仿佛因这巧夺天工的神奇外衣而飘飘欲仙了。他上天入地,笑傲王侯,临虚御风,上谒玉皇,摆脱了尘世的种种羁绊和烦恼,从而奏出一曲主体的颂歌。诗中的夸张和想象贯穿始终,从他对珍裘的赞叹到披裘飞升上谒玉皇,无不如是,而这正是李白的风格特征。诗中的种种想象又曲折而真实地反映了这位浪(wei lang)漫大师的心态。李白崇尚道教,“五岳寻仙不辞远,一生好入名山游”。道教的洞天福地多是名山大川,恍如神仙境界在尘世设立的“广告牌”。所以,在李白的思维中,似乎形成了一种定势,由美丽衣衫上的山水图案联想到清静幽美的自然界,披上这样的裘衣,自己就好象置身于理想中的乐土。他平日梦萦魂牵的一些神仙境界中的道具,如白鹿、紫芝等,也及时地出现在他面前,招之即来,唾手可得,于是终于飘然成仙,乐极一时。似幻似真,而一切皆出于情。一件五云裘让诗人喜悦,而友人的情谊更让人沉醉。这又恰好表明了诗人对友谊的看重。因而,诗人流露出的这激情也就格外感人。
  崔琼《东虚记》说这(shuo zhe)首诗作于隋炀帝大业(605-617)末年。一、二、四句“垂”、“飞”、“归”押平声韵,平仄完全符合近体七绝的要求,是一首很成熟的七言绝句。明人胡应麟《诗薮·内编》卷六说:“庾子山《代人伤往》三首,近绝体而调殊不谐,语亦未畅。惟隋末无名氏‘杨柳青青……’,至此,七言绝句音律,始字字谐合,其语亦甚有唐味。右丞‘春草明年绿,王孙归不归’祖也。” 题目是《送别》,全诗借柳条、杨花的物象寄寓惜别、盼归的深情,凄婉动人。柳丝飘飘摇摇,饶有缠绵依恋的情态,故早在《诗经》中,已将杨柳与惜别联系起来:《小雅·采薇》中的“昔我往矣,杨柳依依”,历代传诵,脍炙人口。“柳”,又与“留”谐音,故折柳赠别以寓挽留之意,从汉代以来便成为一种风俗。形于歌咏,北朝乐府民歌中的《折杨柳歌辞》“上马不捉鞭,反折杨柳枝。蹀座吹长笛,愁杀行客儿”,已饶有情韵。在南朝、梁简文帝、梁元帝、刘邈等人的《折杨柳诗》,也各有特色。然而在唐代以前的咏柳惜别之作,还要数隋末无名氏的这一篇最完美。
  李白入长安到出长安,由希望转成失望,这在一个感情强烈的浪漫主义诗人心中所引起的波涛,是可以想见的。这首诗的成功之处,就是把这一转折中产生的激越而复杂的感情,真切而又生动形象地抒发出来。读者好像被带入天宝年代,亲耳聆听诗人的倾诉。
  无须说,这位诗人不会懂得个性化、典型化之类的美学原理,但深情的远望或悬想,情之所钟,使他恰恰写出了女主人公的个性与典型意义。这是一位倡女,长年的歌笑生涯,对音乐的敏感,使她特别易于受到阳春美景中色彩与音响的撩拔、激动。她不是王昌龄《闺怨》诗中那位不知愁的天真的贵族少女。她凝妆上楼,一开始就是因为怕迟来的幸福重又失去,而去痴痴地盼望行人,她娥娥红妆也不是为与春色争美,而只是为了伊人,痴想着他一回来,就能见到她最美的容姿。因此她一出场就笼罩在一片草色凄凄,垂柳郁郁的哀怨气氛中。她受苦太深,希望太切,失望也因而太沉重,心灵的重压,使她迸发出“空床难独守”这一无声却又是赤裸裸的情热的呐喊。这不是“悔教夫婿觅封候”式的精致的委婉,而只是,也只能是倡家女的坦露。也唯因其几近无告的孤苦呐喊,才与其明艳的丽质,形成极强烈的对比,具有震撼人心的力量。诗人在自然真率的描摹中,显示了从良倡家女的个性,也通过她使读者看到在游宦成风而希望渺茫的汉末,一代中下层妇女的悲剧命运——虽然这种个性化的典型性,在诗人握笔之际,根本不会想到。
  这是一首专叙宾主淳朴真挚之情的宴饮诗。诗意与《小雅·鱼丽》略同,方玉润《诗经原始》云:“彼(指《小雅·鱼丽》)专言肴酒之美,此(指《小雅·《南有嘉鱼》佚名 古诗》)兼叙绸缪之意。”
  这在诗之首章,“遵彼《汝坟》佚名 古诗,伐其条枚”——在高高的汝河大堤上,有一位凄苦的妇女,正手执斧子砍伐山楸的树枝。其实已透露了消息,采樵伐薪,本该是男人担负的劳作,现 在却由织作在室的妻子承担了。读者不禁要问:她的丈夫究竟到哪里去了?竟就如此忍心让妻子执斧劳瘁!“未见君子,惄如调饥”二句的跳出,即隐隐回答了此中缘由:原来,她的丈夫久已行役外出,这维持生计的重担,若非妻子没有人能来肩负。“惄”者忧也,“调饥”者朝食未进也。满腹的忧愁用朝“饥”作比,自然只有饱受饥饿折磨的人们,方有的真切感受。那么,这倚徙“《汝坟》佚名 古诗”的妻子,想必又是忍着饥饿来此伐薪的了,此为文面之意。“朝饥”还有一层意思,它在先秦时代往又被用来作男欢女爱的隐语。而今丈夫常年行役,他那可怜的妻子,享受不到丝毫的眷顾和关爱。这便是首章展示的女主人公境况:她孤苦无依、忍饥挨饿,大清早便强撑衰弱之身采樵伐薪。当凄凉的秋风吹得她衣衫飘飘,大堤上传送来一声声“未见君子,惄如调饥”的怆然叹息时,令人闻之而酸鼻。

创作背景

  这件事情对王勃的打击,就像满园怒放的花,经历了一场狂风暴雨。

  

吴芳珍( 清代 )

收录诗词 (7953)
简 介

吴芳珍 字韵梅,号清黁,大学士璥女,副指挥李增厚室。有《清黁阁吟草》。

结袜子 / 有含海

"一照一回悲,再照颜色衰。日月自流水,不知身老时。
不信关山劳远戍,绮罗香外任行尘。
咫尺不能知浅深。但有片云生海口,终无明月在潭心。
砌下通樵路,窗间见县城。云山任重叠,难隔故交情。"
"出镇当时移越俗,致君何日不尧年。到来唯饮长溪水,
"孔圣铸颜事,垂之千载馀。其间王道乖,化作荆榛墟。
"遥知道侣谈玄次,又是文交丽事时。
座中有老沙场客,横笛休吹塞上声。"


马诗二十三首·其九 / 禾癸

"三闾溺处杀怀王,感得荆人尽缟裳。
病久还甘吏道疏。青桂巾箱时寄药,白纶卧具半抛书。
"人吟侧景抱冻竹,鹤梦缺月沈枯梧。清涧无波鹿无魄,
英名何用苦搜奇,不朽才销一句诗。
"君逐云山去,人间又绝踪。半湖乘早月,中路入疏钟。
寒蔬卖却还沽吃,可有金貂换得来。"
想君怀抱哀吟夜,铜雀台前皓月多。"
野霜浓处怜残菊,潭上花开不见人。"


示三子 / 贡山槐

春风莫泛桃花去,恐引凡人入洞来。"
鸾辞旧伴知何止,凤得新梧想称心。红粉尚存香幕幕,
"路入高阳感郦生,逢时长揖便论兵。
何愁金鼎不和羹。誉将星月同时朽,身应山河满数生。
摋崇茝,批宿蕙,揭编茅而逞力,断纬萧而作势,
老农拘拘,度地不亩。东西几何,七举其武。
烦心入夜醒,疾首带凉抓。杉叶尖如镞,藤丝韧似鞘。
"邀勒春风不早开,众芳飘后上楼台。数苞仙艳火中出,


寒菊 / 画菊 / 淳于春海

前溪应不浸荀星。精灵消散归寥廓,功业传留在志铭。
"院寒青霭正沈沈,霜栈干鸣入古林。数叶贝书松火暗,
"桐庐县前洲渚平,桐庐江上晚潮生。莫言独有山川秀,
"江花江草暖相隈,也向江边把酒杯。春色恼人遮不得,
"翠石数百步,如板漂不流。空疑水妃意,浮出青玉洲。
"潇湘无事后,征棹复呕哑。高岫留斜照,归鸿背落霞。
"潮落空江洲渚生,知君已上富春亭。尝闻郭邑山多秀,
"朝作青云士,暮为玄夜人。风灯无定度,露薤亦逡巡。


段太尉逸事状 / 图门迎亚

冠倾慵移簪,杯干将餔糟。翛然非随时,夫君真吾曹。"
二溪寒色助清威。曙星没尽提纲去,暝角吹残锁印归。
杜陵他日重归去,偏称醉眠松桂堂。"
"露惊松上鹤,晓色动扶桑。碧浪催人老,红轮照物忙。
"才下轺车即岁丰,方知盛德与天通。清声渐出寰瀛外,
白日下西山,望尽妾肠断。"
"桂枝新下月中仙,学海词锋誉蔼然。文阵已推忠信甲,
应到去时题不尽,不劳分寄校书笺。


赠白马王彪·并序 / 板白云

从此共君新顶戴,斜风应不等闲吹。"
报国将临虏,之藩不离秦。豸冠严在首,雄笔健随身。
安得太行山,移来君马前。"
莺啼谢守垒,苔老谪仙碑。诗道丧来久,东归为吊之。"
权臣妒逸才,心如斗筲窄。失恩出内署,海岳甘自适。
"一旦天真逐水流,虎争龙战为诸侯。
如寻罔象归,似与希夷会。从此共君游,无烦用冠带。"
书言不尽画难成,留与人间作奇特。"


调笑令·胡马 / 福癸巳

"药味多从远客赍,旋添花圃旋成畦。三桠旧种根应异,
"霞骨坚来玉自愁,琢成飞燕古钗头。澄沙脆弱闻应伏,
蟋蟀苦口嫌金波。往事向人言不得,旧游临老恨空多。
崦花时有蔟,溪鸟不成双。远树点黑槊,遥峰露碧幢。
不梏尔智,不息我愚。执言直注,史文直敷。
莫怪烟中重回首,酒家青纻一行书。"
知君精爽应无尽,必在酆都颂帝晨。"
频窥宿羽丽,三吸晨霞盛。岂独冷衣襟,便堪遗造请。


野人饷菊有感 / 巫马琳

芙蓉苑北曲江岸,期看终南新雪晴。"
雕倚霜风上画旗。官职不须轻远地,生灵只是计临时。
"徒向濡须欲受降,英雄才略独无双。
"非唯孤峭与世绝,吟处斯须能变通。物外搜罗归大雅,
"越海霜天暮,辞韬野草干。俊通司隶职,严奉武夫官。
"贫游无定踪,乡信转难逢。寒渚暮烟阔,去帆归思重。
"非唯言下变荣衰,大海可倾山可移。如剖夜光归暗室,
"一片鲎鱼壳,其中生翠波。买须能紫贝,用合对红螺。


湘月·五湖旧约 / 悟酉

寒窗呵笔寻诗句,一片飞来纸上销。"
"旧山长系念,终日卧边亭。道路知已远,梦魂空再经。
"青冥向上玉霄峰,元始先生戴紫蓉。晓案琼文光洞壑,
攀缘不知倦,怪异焉敢惊。匍匐一百步,稍稍策可横。
"晴江暗涨岸吹沙,山畔船冲树杪斜。
我今漂泊还如此,江剑相逢亦未知。"
生长东吴识蜃楼。自为钓竿能遣闷,不因萱草解销忧。
"莫恃芙蓉开满面,更有身轻似飞燕。


祝英台近·除夜立春 / 蹇乙亥

诬执张婴不自明,贵免生前遭考捶。官将赴市拥红尘,
"妾颜与日空,君心与日新。三年得一书,犹在湘之滨。
"苹鹿歌中别酒催,粉闱星彩动昭回。久经罹乱心应破,
隔岸故乡归不得,十年空负拔山名。"
仙人往往今谁在,红杏花香重首回。"
"尽室寄沧洲,孤帆独溯流。天涯心似梦,江上雨兼秋。
应是曾经恶风雨,修桐半折损琴材。"
年年今日谁相问,独卧长安泣岁华。