满江红·雨后荒园
时征俊乂入，草窃犬羊侵。愿戒兵犹火，恩加四海深。"
孤陋忝末亲，等级敢比肩。人生意颇合，相与襟袂连。
"元戎车右早飞声，御史府中新正名。翰墨已齐钟大理，
"四月八日明星出，摩耶夫人降前佛。八月五日佳气新，
秋风袅袅吹江汉，只在他乡何处人。
闻道延年如玉液，欲将调鼎献明光。"
乱世诛求急，黎民糠籺窄。饱食复何心，荒哉膏粱客。
"更欲投何处，飘然去此都。形骸元土木，舟楫复江湖。
弱冠负高节，十年思自强。终然不得意，去去任行藏。"
冰壶动瑶碧，野水失蛟螭。入幕诸彦集，渴贤高选宜。
满江红·雨后荒园拼音解释:
shi zheng jun yi ru .cao qie quan yang qin .yuan jie bing you huo .en jia si hai shen ..
gu lou tian mo qin .deng ji gan bi jian .ren sheng yi po he .xiang yu jin mei lian .
.yuan rong che you zao fei sheng .yu shi fu zhong xin zheng ming .han mo yi qi zhong da li .
.si yue ba ri ming xing chu .mo ye fu ren jiang qian fo .ba yue wu ri jia qi xin .
qiu feng niao niao chui jiang han .zhi zai ta xiang he chu ren .
wen dao yan nian ru yu ye .yu jiang diao ding xian ming guang ..
luan shi zhu qiu ji .li min kang he zhai .bao shi fu he xin .huang zai gao liang ke .
.geng yu tou he chu .piao ran qu ci du .xing hai yuan tu mu .zhou ji fu jiang hu .
ruo guan fu gao jie .shi nian si zi qiang .zhong ran bu de yi .qu qu ren xing cang ..
bing hu dong yao bi .ye shui shi jiao chi .ru mu zhu yan ji .ke xian gao xuan yi .
译文及注释
译文
如果我们学道成功，就一(yi)起携手游览仙山琼(qiong)阁。
不是脚下没有浮云翻滚的喧闹，只是兰花不愿去理睬它们，不知道它们什么时候来到(dao)，更不会在它们离去时去挽留。
黄昏时登楼而望，只见杏花在微寒中开放，一钩斜月映照着小楼的栏杆。一双燕子归来，两行大雁北飞，远处传来断断续续的号角声。
二八分列的舞女一样妆饰，跳着郑国的舞蹈上(shang)场。
相(xiang)思病症候的到来，最猛烈的时候是什么时候？是灯光半昏半暗时，是月亮半明半亮的时候。
刘备三顾诸葛亮于卧龙岗茅庐，如鱼之得水，叱咤风云于天下。
小鸭在池塘中或浅或深的水里嬉戏，梅子已经成熟了，天气半晴半阴。在这宜人的天气里，邀约一些朋友，载酒宴游了东园又游西园。风景如画，心情格外舒畅，尽情豪饮，有人已经醉醺(xun)醺了。园子里的枇杷果实累累，像金子一样垂挂在树上，正好都摘下来供酒后品尝。
晚年时，李白犹自吟诗(shi)不辍，希望他早日康复，多作好诗。
秋天本来就多霜露，正气有所肃杀。
上战场面对着刀山剑树，从不将安和危放在心里。连父母也不能孝顺服侍，更不能顾念那儿女妻子。
暮雨中，你悲凄地呼唤丢失的伙伴，
处死杨妃也是玄宗英明决策，不然就会步陈后主亡国后尘。
注释
⑥管鲍：春秋时期的政治家管仲和鲍叔牙。
2. 公子：诸侯的儿子，后来官僚的二子也称公子。
胭脂：一种红色颜料。也泛指红色。
⑨泛览：浏览。周王传：即《穆天子传》，记载周穆王西游的书。
⑽穴：咬洞，这里作动词用。
五音：宫、商、角、徵、羽。六律：十二律中单数为律，双数为吕，统称律吕，因此六律也就是黄钟、太蔟、姑洗、蕤宾、夷则、无射六种音调。这里泛指音乐。滑熟：十分圆熟、惯熟。
子：您，指秦嘉的妻子徐淑。
赏析
“海客乘天风，将船远行役”通过铺叙的手法来描绘出一幅商人随风漂流、驾船远行经商的远景。此诗主要反映了人们纷纷从事商业活动和商业的发展情况，栩栩如生地描绘了唐朝商业贸易活跃、一些商人为追逐利润而远离家乡的景象，说明商人低贱的社会地位在唐朝正在起着微妙的变化。
诗人把这美丽的图画和高雅的情趣，熔铸在一个画面上。情景上，令人为之神往；技巧上，令人为之叫绝。特别是结尾两语，似浮泛，实空临，使人徐徐得到一种清新秀丽的艺术享受。
风光变幻，险象丛生。在十分惊险的气氛中，最后写到蜀中要塞剑阁，在大剑山和小剑山之间有一条三十里长的栈道，群峰如剑，连山耸立，削壁中断如门，形成天然要塞。因其地势险要，易守难攻，历史上在此割据称王者不乏其人。诗人从剑阁的险要引出对政治形势的描写。他化用西晋张载《剑阁铭》中“形胜之地，匪亲勿居”的语句，劝人引为鉴戒，警惕战乱的发生，并联系当时的社会背景，揭露了蜀中豺狼的“磨牙吮血，杀人如麻”，从而表达了对国事的忧虑与关切。唐天宝初年，太平景象的背后正潜伏着危机，后来发生的安史之乱，证明诗人的忧虑是有现实意义的。
发源于“昆仑”的万里大河，在古人心目中本是“上应天汉”的壮浪奇川。当它从天泻落，如雷奔行，直闯中原大地之际，更有“览百川之弘壮”、“纷鸿踊而腾鹜”之势。对这样一条大河，发出否定式的“谁谓《河广》佚名 古诗”之问，简直无知得可笑。但是，诗中的主人公非但不以此问为忤，而且断然作出了傲视旷古的回答：“一苇杭之！”他竟要驾着一支苇筏，就将这横无际涯的大河飞越——想像之大胆，因了“一苇”之夸张，而具有了石破天惊之力。
这首诗选材十分典型。作者没有罗列众多宫女的种种遭遇，而是选取了一个终生幽禁冷宫的老宫女来描写，并重点叙写了她的垂老之年和绝望之情。通过这个具有典型意义的人物，高度概括了无数宫女的共同悲惨命运。该诗以人性之被摧残去激动人心，也使作者所要表达的意义更富有尖锐性。
这首诗构思精巧，清晰自然，富有情趣。用字虽然简单，细细品之，春的生机及情意如现眼前。它的艺术美在于朴素、自然而又借物寄喻，在特定的季节，特定的环境，把怀友的感情，通过一种为世公认具有高洁情操的梅花表达出来，把抽象的感情与形象的梅花结为一体了。
既已别离，辄起相思。相思何以慰——朝寄平安语，暮寄相思字。遂过渡到咏电报的第二首。
首先要说这首诗的独特之处。元稹以宝塔的形式来排列诗歌，不仅形式特别，而且读起来朗朗上口，同时也描绘了茶的形态、功用和人们对它的喜爱之情。
此诗脉络清晰，递进有序，《诗经传说汇纂》引朱公迁所谓“一章怪之，二章疑之，三章微讽之，四章直责之”，将其篇章结构(jie gou)说得清清楚楚。
从诗之结语“作此好歌（因为歌意涉及男女之情，故称），以极反侧”看，此歌作于女主人公长夜难眠的“反侧”之际。诗虽也带有相当的叙事成分，但脉络并不清晰。在充满疑云的反覆诘问中，展出“彼”人的飘忽身影，又穿插进回忆中的种种生活片断，使全诗的结构显得似断非断、散乱飘忽。如果要找一个适当的词汇来说明此诗的表现特点，那就是两个字(ge zi)——“梦幻”。而这，大抵正与女主人公作歌时的“反侧”难眠状况有关。从诗中透露的消息可知，那位薄情丈夫对女主人公的冷遇(leng yu)，无疑已天长日久。每当她望眼欲穿盼其归来时，丈夫却总是迟迟不归；就是归来，也行迹诡秘、形同飘风，出没于庭院、鱼粱之际，只顾着自身的享受，极少有入房与妻子叙叙的诚意。一对往日的燕尔夫妻，竟变得如同陌路之人。这些景象，当然会深深烙在女主人公脑际而难以抹去。因此，当她辗转反侧之际、神思恍惚之中，往事今情便可能全化作散乱的片断，梦幻般地涌现在眼前。此诗正适应了这一特定背景，采用叠章和问句、跳荡不定和迅速转换的意象，表现了女主人公似忆似梦间的疑惑与惊诧、痛愤和哀伤。进入女主人公梦思中的对象，明明是她丈夫，她却似乎不认识他，开篇即以“彼《何人斯》佚名 古诗”相询，正绝妙地传达了这种神思恍惚中的迷乱之感。后文的“胡逝我梁，不入唁我”、“我闻其声，不见其身”，更以扑朔迷离之辞，表现了唯有幻梦才带有的视听和思虑特点。女主人公刚想细细审视，幻境却又一变，车影、语声竟化作一团“飘风”，忽东忽西地卷向鱼梁去了；但转眼间，她又似乎看到，丈夫分明还在庭中，正如往日那样悠然自得地“脂车”呢。梦境的飘忽变幻，伴随着女主人公神思恍惚间的疑惑、惊惧、失望和愤懑，一起化作诗行涌现，便产生了这首奇妙、独特的弃妇歌。
《后汉书·董祀妻传》说蔡琰“博学有才辩，又妙于音律。适河东卫仲道，夫亡无子，归宁于家。兴平中（案，兴平当作初平。王先谦《后汉书集解》引用沈钦韩的说法，已指出此点），天下丧乱，文姬为胡骑所获，没于南匈奴左贤王，在胡中十二年，生二子。曹操素与邕善，痛其无嗣，乃遣使者以金璧赎之，而重嫁于（董）祀。……后感伤乱离，追怀悲愤，作诗二章。”其一为五言，其二为骚体。自从苏东坡指出它们的真伪问题之后，主真主伪派各有人在。《《悲愤诗》蔡琰 古诗》二章见载于《后汉书》蔡琰本传中，主伪派（包括一真一伪派）没有确凿的证据，一般人相信这两首诗是蔡琰所作，其中五言的一首艺术成就远远超过骚体的一首，历代选家多选其五言而遗其骚体，是不为无见的。
仇注引张綖语云：“二诗以仕不得志，有感于暮春而作。”言简意赅，深得诗人用心。因“有感于暮春而作”，故暮春之景与惜春、留春之情融合无间。因“仕不得志”而有感，故惜春、留春之情饱含深广的社会内容，耐人寻味。
第三部分写琵琶女自述身世。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”：诗人代商妇诉说身世，由少女到商妇的经历，亦如琵琶声的激扬幽抑。正象在“邀相见”之后，省掉了请弹琵琶的细节一样；在曲终之后，也略去了关于身世的询问，而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡：“沉吟”的神态，显然与询问有关，这反映了她欲说还休的内心矛盾；“放拨”“插弦中”，“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情，则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下，用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调，为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌，与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充，完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实，并具有高度的典型性。通过这个形象，深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。
诗人把这美丽的图画和高雅的情趣，熔铸在一个画面上。情景上，令人为之神往；技巧上，令人为之叫绝。特别是结尾两语，似浮泛，实空临，使人徐徐得到一种清新秀丽的艺术享受。
风光变幻，险象丛生。在十分惊险的气氛中，最后写到蜀中要塞剑阁，在大剑山和小剑山之间有一条三十里长的栈道，群峰如剑，连山耸立，削壁中断如门，形成天然要塞。因其地势险要，易守难攻，历史上在此割据称王者不乏其人。诗人从剑阁的险要引出对政治形势的描写。他化用西晋张载《剑阁铭》中“形胜之地，匪亲勿居”的语句，劝人引为鉴戒，警惕战乱的发生，并联系当时的社会背景，揭露了蜀中豺狼的“磨牙吮血，杀人如麻”，从而表达了对国事的忧虑与关切。唐天宝初年，太平景象的背后正潜伏着危机，后来发生的安史之乱，证明诗人的忧虑是有现实意义的。
发源于“昆仑”的万里大河，在古人心目中本是“上应天汉”的壮浪奇川。当它从天泻落，如雷奔行，直闯中原大地之际，更有“览百川之弘壮”、“纷鸿踊而腾鹜”之势。对这样一条大河，发出否定式的“谁谓《河广》佚名 古诗”之问，简直无知得可笑。但是，诗中的主人公非但不以此问为忤，而且断然作出了傲视旷古的回答：“一苇杭之！”他竟要驾着一支苇筏，就将这横无际涯的大河飞越——想像之大胆，因了“一苇”之夸张，而具有了石破天惊之力。
这首诗选材十分典型。作者没有罗列众多宫女的种种遭遇，而是选取了一个终生幽禁冷宫的老宫女来描写，并重点叙写了她的垂老之年和绝望之情。通过这个具有典型意义的人物，高度概括了无数宫女的共同悲惨命运。该诗以人性之被摧残去激动人心，也使作者所要表达的意义更富有尖锐性。
这首诗构思精巧，清晰自然，富有情趣。用字虽然简单，细细品之，春的生机及情意如现眼前。它的艺术美在于朴素、自然而又借物寄喻，在特定的季节，特定的环境，把怀友的感情，通过一种为世公认具有高洁情操的梅花表达出来，把抽象的感情与形象的梅花结为一体了。
既已别离，辄起相思。相思何以慰——朝寄平安语，暮寄相思字。遂过渡到咏电报的第二首。
首先要说这首诗的独特之处。元稹以宝塔的形式来排列诗歌，不仅形式特别，而且读起来朗朗上口，同时也描绘了茶的形态、功用和人们对它的喜爱之情。
此诗脉络清晰，递进有序，《诗经传说汇纂》引朱公迁所谓“一章怪之，二章疑之，三章微讽之，四章直责之”，将其篇章结构(jie gou)说得清清楚楚。
从诗之结语“作此好歌（因为歌意涉及男女之情，故称），以极反侧”看，此歌作于女主人公长夜难眠的“反侧”之际。诗虽也带有相当的叙事成分，但脉络并不清晰。在充满疑云的反覆诘问中，展出“彼”人的飘忽身影，又穿插进回忆中的种种生活片断，使全诗的结构显得似断非断、散乱飘忽。如果要找一个适当的词汇来说明此诗的表现特点，那就是两个字(ge zi)——“梦幻”。而这，大抵正与女主人公作歌时的“反侧”难眠状况有关。从诗中透露的消息可知，那位薄情丈夫对女主人公的冷遇(leng yu)，无疑已天长日久。每当她望眼欲穿盼其归来时，丈夫却总是迟迟不归；就是归来，也行迹诡秘、形同飘风，出没于庭院、鱼粱之际，只顾着自身的享受，极少有入房与妻子叙叙的诚意。一对往日的燕尔夫妻，竟变得如同陌路之人。这些景象，当然会深深烙在女主人公脑际而难以抹去。因此，当她辗转反侧之际、神思恍惚之中，往事今情便可能全化作散乱的片断，梦幻般地涌现在眼前。此诗正适应了这一特定背景，采用叠章和问句、跳荡不定和迅速转换的意象，表现了女主人公似忆似梦间的疑惑与惊诧、痛愤和哀伤。进入女主人公梦思中的对象，明明是她丈夫，她却似乎不认识他，开篇即以“彼《何人斯》佚名 古诗”相询，正绝妙地传达了这种神思恍惚中的迷乱之感。后文的“胡逝我梁，不入唁我”、“我闻其声，不见其身”，更以扑朔迷离之辞，表现了唯有幻梦才带有的视听和思虑特点。女主人公刚想细细审视，幻境却又一变，车影、语声竟化作一团“飘风”，忽东忽西地卷向鱼梁去了；但转眼间，她又似乎看到，丈夫分明还在庭中，正如往日那样悠然自得地“脂车”呢。梦境的飘忽变幻，伴随着女主人公神思恍惚间的疑惑、惊惧、失望和愤懑，一起化作诗行涌现，便产生了这首奇妙、独特的弃妇歌。
《后汉书·董祀妻传》说蔡琰“博学有才辩，又妙于音律。适河东卫仲道，夫亡无子，归宁于家。兴平中（案，兴平当作初平。王先谦《后汉书集解》引用沈钦韩的说法，已指出此点），天下丧乱，文姬为胡骑所获，没于南匈奴左贤王，在胡中十二年，生二子。曹操素与邕善，痛其无嗣，乃遣使者以金璧赎之，而重嫁于（董）祀。……后感伤乱离，追怀悲愤，作诗二章。”其一为五言，其二为骚体。自从苏东坡指出它们的真伪问题之后，主真主伪派各有人在。《《悲愤诗》蔡琰 古诗》二章见载于《后汉书》蔡琰本传中，主伪派（包括一真一伪派）没有确凿的证据，一般人相信这两首诗是蔡琰所作，其中五言的一首艺术成就远远超过骚体的一首，历代选家多选其五言而遗其骚体，是不为无见的。
仇注引张綖语云：“二诗以仕不得志，有感于暮春而作。”言简意赅，深得诗人用心。因“有感于暮春而作”，故暮春之景与惜春、留春之情融合无间。因“仕不得志”而有感，故惜春、留春之情饱含深广的社会内容，耐人寻味。
第三部分写琵琶女自述身世。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”：诗人代商妇诉说身世，由少女到商妇的经历，亦如琵琶声的激扬幽抑。正象在“邀相见”之后，省掉了请弹琵琶的细节一样；在曲终之后，也略去了关于身世的询问，而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡：“沉吟”的神态，显然与询问有关，这反映了她欲说还休的内心矛盾；“放拨”“插弦中”，“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情，则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下，用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调，为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌，与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充，完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实，并具有高度的典型性。通过这个形象，深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。
创作背景
韩愈为送董邵南游河北作的送别赠序。
李黼平( 魏晋 )
收录诗词 (9394) 首
简 介
李黼平 （1770—1832）清广东嘉应人，字绣之，又字贞甫。嘉庆十年进士，官昭文知县。为政宽和，而以亏挪系狱数年。治汉学，工考证。回粤入学海堂阅课艺，主讲宝安书院。有《毛诗紬义》、《易刊误》等。
九日五首·其一
赤壁浮春暮，姑苏落海边。客间头最白，惆怅此离筵。"
经纶皆新语，足以正神器。宗庙尚为灰，君臣俱下泪。
欢言尽佳酌，高兴延秋望。日暮浩歌还，红霞乱青嶂。"
海岸耕残雪，溪沙钓夕阳。客中何所有，春草渐看长。
明主知封事，长沮笑问津。栖遑忽相见，欲语泪沾巾。"
王风从西来，春光满干坤。蛰虫竞飞动，余亦辞笼樊。
离别霜凝鬓，逢迎泪迸衣。京华长路绝，江海故人稀。
天马跂足随牦牛。自古圣贤多薄命，奸雄恶少皆封侯。
蝶恋花·暖雨晴风初破冻
慷慨嗣真作，咨嗟玉山桂。钟律俨高悬，鲲鲸喷迢递。
猗皇至圣兮，至俭至明，化流瀛瀛。
风送蛟龙雨，天长骠骑营。一哀三峡暮，遗后见君情。"
诗律群公问，儒门旧史长。清秋便寓直，列宿顿辉光。
初筵裛重露，日出甘所终。嗟汝未嫁女，秉心郁忡忡。
"入山未尽意，胜迹聊独寻。方士去在昔，药堂留至今。
晨趋本郡府，昼掩故山扉。待见干戈毕，何妨更采薇。"
"涕泗不能收，哭君余白头。儿童相识尽，宇宙此生浮。
指南录后序
九秋惊雁序，万里狎渔翁。更是无人处，诛茅任薄躬。"
不照箜篌声里能。驰凤阙，拜鸾殿，天子一日一回见。
客醉挥金碗，诗成得绣袍。清秋多宴会，终日困香醪。"
下归无极终南黑。半陂已南纯浸山，动影袅窕冲融间。
龙吟四泽欲兴雨，凤引九雏警宿乌。（七星管歌《通典》）
酣战祈成功，于焉罢边衅。"
终始任安义，荒芜孟母邻。联翩匍匐礼，意气死生亲。
还登建礼署，犹忝会稽章。佳句惭相及，称仁岂易当。"
客中行 / 客中作
"凉气晚萧萧，江云乱眼飘。风鸳藏近渚，雨燕集深条。
泪逐劝杯下，愁连吹笛生。离筵不隔日，那得易为情。"
"只道梅花发，那知柳亦新。枝枝总到地，叶叶自开春。
令弟草中来，苍然请论事。诏书引上殿，奋舌动天意。
连枝不日并，八座几时除。往者胡星孛，恭惟汉网疏。
美景惜文会，清吟迟羽觞。东林晚来好，目极趣何长。
群盗无归路，衰颜会远方。尚怜诗警策，犹记酒颠狂。
"垂白冯唐老，清秋宋玉悲。江喧长少睡，楼迥独移时。
水调歌头·和庞佑父
此乡之人气量窄，误竞南风疏北客。若道土无英俊才，
"东岳昔有事，两臣朝望归。驿亭开岁酒，斋舍着新衣。
墨润冰文茧，香销蠹字鱼。翻黄桐叶老，吐白桂花初。
官是先锋得，材缘挑战须。身轻一鸟过，枪急万人唿。
入怀本倚昆山玉。拨弃潭州百斛酒，芜没潇岸千株菊。
"斧钺下青冥，楼船过洞庭。北风随爽气，南斗避文星。
"萧关陇水入官军，青海黄河卷塞云。
沧江白发愁看汝，来岁如今归未归。"
易水歌
秋风始高燕不栖。荡子从军事征战，蛾眉婵娟守空闺。
起晚堪从事，行迟更学仙。镜中衰谢色，万一故人怜。"
六翮曾经剪，孤飞卒未高。且无鹰隼虑，留滞莫辞劳。"
日月传轩后，衣冠真列仙。则知骊龙珠，不秘清泠泉。
"崇兰香死玉簪折，志士吞声甘徇节。忠荩不为明主知，
"随缘忽西去，何日返东林。世路宁嗟别，空门久息心。
诸公衮衮登台省，广文先生官独冷。甲第纷纷厌梁肉，广文先生饭不足。先生有道出羲皇，先生有才过屈宋。德尊一代常坎坷，名垂万古知何用！杜陵野客人更嗤，被褐短窄鬓如丝。日籴太仓五升米，时赴郑老同襟期。得钱即相觅，沽酒不复疑。忘形到尔汝，痛饮真吾师。清夜沉沉动春酌，灯前细雨檐花落。但觉高歌有鬼神，焉知饿死填沟壑？相如逸才亲涤器，子云识字终投阁。先生早赋归去来，石田茅屋荒苍苔。儒术于我何有哉，孔丘盗跖俱尘埃。不须闻此意惨怆，生前相遇且衔杯！
"君为长安令，我美长安政。五日一朝天，南山对明镜。
小重山·昨夜寒蛩不住鸣
"永夜不可度，蛩吟秋雨滴。寂寞想章台，始叹云泥隔。
"今日西京掾，多除内省郎。通家惟沈氏，谒帝似冯唐。
事迁时既往，年长迹逾暌。何为青云器，犹嗟浊水泥。
负剑渡颍水，归马自知津。缘源到旧庐，揽涕寻荒榛。
"向山独有一人行，近洞应逢双鹤迎。尝以素书传弟子，
积雪与天迥，屯军连塞愁。谁知此行迈，不为觅封侯。
少年当效用，远道岂辞艰。迟子扬名后，方期彩服还。"
玉觞淡无味，胡羯岂强敌。长歌激屋梁，泪下流衽席。
摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩
"东泉人未知，在我左山东。引之傍山来，垂流落庭中。
答云一书记，所愧国士知。人实不易知，更须慎其仪。
前雨伤卒暴，今雨喜容易。不可无雷霆，间作鼓增气。
皇风扇八极，异类怀深仁。元凶诱黠虏，肘腋生妖氛。
晒药安垂老，应门试小童。亦知行不逮，苦恨耳多聋。"
之德。凡二章，章四句）
"东门留客处，沽酒用钱刀。秋水床下急，斜晖林外高。
东门忧不入，西河遇亦深。古来失中道，偶向经中寻。
水调歌头·泛湘江
地阔峨眉晚，天高岘首春。为于耆旧内，试觅姓庞人。"
临餐吐更食，常恐违抚孤。"
空惊鹓鹭忽相随。腊雪初明柏子殿，春光欲上万年枝。
"国用资戎事，臣劳为主忧。将征任土贡，更发济川舟。
"万里向南湘，孤舟入桂阳。诸侯迎上客，小吏拜官郎。
"孤烟一点绿溪湄，渔父幽居即旧基。饥鹭不惊收钓处，
自寄一封书，今已十月后。反畏消息来，寸心亦何有。
飞锡去年啼邑子，献花何日许门徒。"
小雅·小宛
流水知行药，孤云伴采薇。空斋莫闲笑，心事与时违。"
"鱼轩海上遥，鸾影月中销。双剑来时合，孤桐去日凋。
目琼琼兮情感。珮随香兮夜闻，肃肃兮愔愔。
恳谏留匡鼎，诸儒引服虔。不逢输鲠直，会是正陶甄。
"雄都元壮丽，望幸欻威神。地利西通蜀，天文北照秦。
高视收人表，虚心味道玄。马来皆汗血，鹤唳必青田。
苇萧中辟户，相映绿淮流。莫讶春潮阔，鸥边可泊舟。
去镇关河静，归看日月明。欲知瞻恋切，迟暮一书生。"