闲情赋
玉纤素绠知何处，金井梧枯碧甃寒。"
獠羞蠃蟹并。桑蠖见虚指， ——韩愈
一声松径寒吟后，正是前山雪下时。"
江南塞北俱关念，两地飞归是故乡。"
草知无道更应荒。诗名占得风流在，酒兴催教运祚亡。
"幽人栖息处，一到涤尘心。藓色花阴阔，棋声竹径深。
曲涧泉承去，危檐燕带归。寒蛩悲旅壁，乱藓滑渔矶。
黄叶身仍逐，丹霄背未摩。 ——耿湋
"酒醒江亭客，缠绵恨别离。笙歌筵散后，风月夜长时。
一朝凤诏重征入，鹏化那教尺鷃知。"
首事纵隳三善在，归仁何虑不全生。"
闲情赋拼音解释:
yu xian su geng zhi he chu .jin jing wu ku bi zhou han ..
liao xiu luo xie bing .sang huo jian xu zhi . ..han yu
yi sheng song jing han yin hou .zheng shi qian shan xue xia shi ..
jiang nan sai bei ju guan nian .liang di fei gui shi gu xiang ..
cao zhi wu dao geng ying huang .shi ming zhan de feng liu zai .jiu xing cui jiao yun zuo wang .
.you ren qi xi chu .yi dao di chen xin .xian se hua yin kuo .qi sheng zhu jing shen .
qu jian quan cheng qu .wei yan yan dai gui .han qiong bei lv bi .luan xian hua yu ji .
huang ye shen reng zhu .dan xiao bei wei mo . ..geng wei
.jiu xing jiang ting ke .chan mian hen bie li .sheng ge yan san hou .feng yue ye chang shi .
yi chao feng zhao zhong zheng ru .peng hua na jiao chi yan zhi ..
shou shi zong hui san shan zai .gui ren he lv bu quan sheng ..
译文及注释
译文
南北形成狭长地势，长出地方有几何？
凤凰展翅承托着旌旗啊，长空翱翔有节奏地上下。
芳草犹如她的席垫，松树犹如她的车盖。
那乌鹊也疲倦了，冒着寒冷，绕着树飞着，它的影子在空中翻腾；飞往他乡的大雁，高高地几乎要碰到月亮，不时传来几声凄凉的鸣声。
绝代佳人与红艳牡丹相得益彰，美人与名花长使君王带笑观看(kan)。动人姿色似春风能消无限怨恨，在沉香亭北君王贵妃双依栏杆。
更深人静银灯下裁衣才停歇，目光还转向宫城明主那边看。天亮就拿起扫帚打扫金殿尘埃，百无聊赖时手执团扇且共徘徊。
喧哗的雨已经过去、逐渐变得细微，映着天空摇漾的是如丝的细雨飘飞。
看那淇水弯弯岸，绿竹葱茏连一片。高雅先生真君子，青铜器般见精坚，玉礼器般见庄严。宽宏大量真旷达，倚靠车耳驰向前。谈吐幽默真风趣，开个玩笑人不怨。
柳(liu)色深暗
他使我们山中的朝霞孤零零地映照在天空，明月孤独地升起在山巅，青松落下绿荫，白云有谁和(he)它作伴？磵户崩落，没有人归来，石径荒凉，白白地久立等待。以至于迥风吹入帷幕，云雾从屋柱之间泻出，蕙帐空虚，夜间的飞鹤感到怨恨，山人离去，清晨的山猿也感到吃惊。昔日曾听说有人脱去官服逃到海滨隐居，今天却见到有人解下了隐士的佩兰而为尘世的绳缨所束缚。于是南岳嘲讽，北陇耻笑，深谷争相讥讽，群峰讥笑，慨叹我们被那位游子所欺骗，伤心的是连慰问的人都没有。
秋浦水像秋一样的长，景色萧条令我心愁。
楼外垂杨千(qian)条万缕，仿佛要拴住春天的脚步(bu)，春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞，它随春风要看春归向何处？
注释
11、玄同：默契。
凶：这里指他家中不幸的事
（26）章：同“彰”，明显。
（9）诛：这里作惩罚解。
胡羌：指董卓军中的羌胡。董卓所部本多羌、氐族人(见《后汉书·董卓传》)。李榷军中杂有羌胡(见《后汉纪·献帝纪》记载)。
（30）居闲：指公事清闲。
赏析
秋，在大自然中(zhong)，扮演的永远是一个悲怀的角色，它的“瘦”早已成为一种独特的意象，让一代代的人不停的咀嚼、回味。于是，秋，便在一页页枯色的纸张里，在一个个方正的汉字中低吟，把那缕缕的哀怨、愁绪、思念、牵挂，熏染得迷迷离离。
这首诗在立意、结构和描写手法上，与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美，同样采用了铺陈夸张手法；写反抗强暴，同样采取了巧妙的斗争艺术；结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托，从虚处着笔；这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎，主要通过人物语言，用第三者的叙述；这首诗刻画豪奴的调戏，则是用一连串的人物动作，即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”，妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏，豪奴用动作调戏，各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方，所谓“道高一尺，魔高一丈”；胡姬反抗调戏则是强调新故不易，贵贱不逾，辞婉意严，所谓“绵里藏针”、“以柔克刚(ke gang)”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人；而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比：“家奴”本不过是条看家狗，却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗，这本身就够卑鄙之极了；而“酒家胡”虽然地位低贱，但是终究不必仰人鼻息过生活，在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”，这本身就够高贵的了。于是，尊者之卑，卑者之尊，“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化，给读者以回味无穷的深思和启迪。
“洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春景色。洛阳是唐代的东都，十分繁华；繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往。然而时光易逝，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。这两句是诗的起兴。下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来的。
《《箕子碑》柳宗元 古诗》全文选自《柳河东集》，碑文部分选自《古文观止》第六卷，是作者为(zhe wei)箕子庙写的碑文。
这首怀旧诗，通篇只点染景物，不涉具体情事，也没有一处直接抒写怀旧之情，全借景物暗示、烘托，境界朦胧。
《《无家别》杜甫 古诗》和“三别”中的其他两篇一样，叙事诗的“叙述人”不是作者，而是诗中的主人公。这个主人公是又一次被征去当兵的独身汉，既无人为他送别，又无人可以告别，然而在踏上征途之际，依然情不自禁地自言自语，仿佛是对老天爷诉说他无家可别的悲哀。
此诗似从汉乐府《陌上桑》、《羽林郎》脱胎而来，但较之前者更委婉含蓄(han xu)。
第一(di yi)个被称作伯乐的人本名孙阳，他是春秋时代的人。由于他对马的研究非常出色，人们便忘记了他本来的名字，干脆称他为伯乐，延续到现在。
此文是苏辙19岁时写给韩琦的信。选自《栾城集》卷二十二。枢密韩太尉（即韩琦），当时任枢密使（掌管军事大权）。“太尉”，秦、汉时官名，掌兵权。枢密使相当于太尉，所以称韩琦为太尉。 作者写这封信的目的，是希望得到韩琦的接见。一个是刚刚考取进士的青年，一个是掌管全国军权的大官，怎么开口下笔呢?
尾联虽不像古人抱怨“素衣化为缁”（晋陆机作《为顾彦先赠好》：“京洛多风尘，素衣化为缁”），但这联不仅道出了羁旅风霜之苦，又寓有京中恶浊，久居为其所化的意思。诗人声称清明不远，应早日回家，而不愿在所谓“人间天堂”的江南临安久留。诗人应召入京，却只匆匆一过，便拂袖而去。陆游这里反用其意，其实是自我解嘲。
在中国古典诗歌中，咏菊佳作颇多。但文人墨客笔下的菊花，往往以孤高傲世的姿态出现；在唐代农民起义领袖黄巢笔下，菊花则以“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”的战斗风姿出现。张煌言的这首诗可与黄巢诗媲美，赋予菊花独特的战斗风貌，读起来荡气回肠。
明妃是悲剧人物。这个悲剧可以从“入汉宫”时写起，也可以从“出汉宫”时写起。而从“出汉宫”时写起，更能突出“昭君和番”这个主题。王安石从“明妃初出汉宫时”写起，选材是得当的。
诗分三段，每段八句。第一段写古时进贡荔枝事。历史上把荔枝作为贡品，最著名的是汉和帝永元年间及唐玄宗天宝年间。“十里”四句，写汉和帝时，朝廷令交州进献荔枝，在短途内置驿站以便飞快地运送，使送荔枝的人累死摔死在路上的不计其数。“飞车”四句，写唐玄宗时令四川进献荔枝，派飞骑送来，到长安时，还是新鲜得如刚采下来一样，朝廷为了博杨贵妃开口一笑，不顾为此而死去多少人。这一段，抓住荔枝一日色变，二日香变，三日味变的特点，在运输要求快捷上做文章，指出朝廷为饱口福而草菅人命。这一点，杜牧《过华清宫绝句》“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”已作了描写，苏诗中“知是荔支龙眼来”、“宫中美人一破颜”句就是从杜牧诗中化出。但杜牧诗精警，苏诗用赋体，坐实了说，博大雄深，二者各有不同。
桂花翠叶常青，亭亭玉立，不与百花争春，却香冠群芳，因而被人们赋予了许多崇高美好的意象。
颈联“山雨初含霁，江云欲变霞”，上句写山雨欲停未停，天空已放出些许晴光。下句是描绘江中云影即将变作彩霞的霎那间。这两句专门写景，避免正面表达感情，迂回取道，曲径通幽，在结构上是转折，在情绪上是顿挫，宕开一笔，别开生面。诗人描写景色的渐变，衬托自己心情的变化。“初含”、“欲变”等字眼，赋予云雨以灵性。写云，不直接表现天空的云，而是描绘江中的倒影。可见山雨是濛濛细雨。这样写可以一箭双雕，将山的空明、水的澄澈同时生动地表现出来了。诗人在《早发大庾岭》诗里写道：“晨跻大庾险，驿鞍驰复息。雾露昼未开，浩途不可测。兄弟远沦居，妻子成异域。羽翮伤已毁，童幼怜未识。踌躇恋北顾，亭午晞霁色。春暖阴梅花，瘴回阳鸟翼。”由此可知《《度大庾岭》宋之问 古诗》是《早发大庾岭》的续篇。这首诗中写的“山雨初含霁”，大约是在中午或午后；“江云欲变霞”，可能是在下午或傍晚。
作此文时，踏上“仕途”只有两年的苏轼，胸间怀着固国安民的宏大政治抱负，主张为政应有补于民，积极进取。但凌虚台的修筑在他看来却无补于民，这与他积极的政治主张相违背，因而字里行间时时暗含着讥讽的笔调。
诗人自大和二年（828）十月来到江西，后转宣城。以后，辗转漂泊于扬州、洛阳、宣城各地。首尾共历经十一年。此诗首联即以“潇洒江湖十过秋，酒杯无日不迟留”概括了这一段生活。”潇洒江湖”，无拘无束，风韵飘逸；终日为醉乡之客，则于放浪形骸中见愁闷之情。行止风流，内心愁苦，正是诗人的真实写照。
这首诗在立意、结构和描写手法上，与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美，同样采用了铺陈夸张手法；写反抗强暴，同样采取了巧妙的斗争艺术；结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托，从虚处着笔；这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎，主要通过人物语言，用第三者的叙述；这首诗刻画豪奴的调戏，则是用一连串的人物动作，即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”，妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏，豪奴用动作调戏，各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方，所谓“道高一尺，魔高一丈”；胡姬反抗调戏则是强调新故不易，贵贱不逾，辞婉意严，所谓“绵里藏针”、“以柔克刚(ke gang)”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人；而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比：“家奴”本不过是条看家狗，却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗，这本身就够卑鄙之极了；而“酒家胡”虽然地位低贱，但是终究不必仰人鼻息过生活，在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”，这本身就够高贵的了。于是，尊者之卑，卑者之尊，“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化，给读者以回味无穷的深思和启迪。
“洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春景色。洛阳是唐代的东都，十分繁华；繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往。然而时光易逝，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。这两句是诗的起兴。下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来的。
《《箕子碑》柳宗元 古诗》全文选自《柳河东集》，碑文部分选自《古文观止》第六卷，是作者为(zhe wei)箕子庙写的碑文。
这首怀旧诗，通篇只点染景物，不涉具体情事，也没有一处直接抒写怀旧之情，全借景物暗示、烘托，境界朦胧。
《《无家别》杜甫 古诗》和“三别”中的其他两篇一样，叙事诗的“叙述人”不是作者，而是诗中的主人公。这个主人公是又一次被征去当兵的独身汉，既无人为他送别，又无人可以告别，然而在踏上征途之际，依然情不自禁地自言自语，仿佛是对老天爷诉说他无家可别的悲哀。
此诗似从汉乐府《陌上桑》、《羽林郎》脱胎而来，但较之前者更委婉含蓄(han xu)。
第一(di yi)个被称作伯乐的人本名孙阳，他是春秋时代的人。由于他对马的研究非常出色，人们便忘记了他本来的名字，干脆称他为伯乐，延续到现在。
此文是苏辙19岁时写给韩琦的信。选自《栾城集》卷二十二。枢密韩太尉（即韩琦），当时任枢密使（掌管军事大权）。“太尉”，秦、汉时官名，掌兵权。枢密使相当于太尉，所以称韩琦为太尉。 作者写这封信的目的，是希望得到韩琦的接见。一个是刚刚考取进士的青年，一个是掌管全国军权的大官，怎么开口下笔呢?
尾联虽不像古人抱怨“素衣化为缁”（晋陆机作《为顾彦先赠好》：“京洛多风尘，素衣化为缁”），但这联不仅道出了羁旅风霜之苦，又寓有京中恶浊，久居为其所化的意思。诗人声称清明不远，应早日回家，而不愿在所谓“人间天堂”的江南临安久留。诗人应召入京，却只匆匆一过，便拂袖而去。陆游这里反用其意，其实是自我解嘲。
在中国古典诗歌中，咏菊佳作颇多。但文人墨客笔下的菊花，往往以孤高傲世的姿态出现；在唐代农民起义领袖黄巢笔下，菊花则以“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”的战斗风姿出现。张煌言的这首诗可与黄巢诗媲美，赋予菊花独特的战斗风貌，读起来荡气回肠。
明妃是悲剧人物。这个悲剧可以从“入汉宫”时写起，也可以从“出汉宫”时写起。而从“出汉宫”时写起，更能突出“昭君和番”这个主题。王安石从“明妃初出汉宫时”写起，选材是得当的。
诗分三段，每段八句。第一段写古时进贡荔枝事。历史上把荔枝作为贡品，最著名的是汉和帝永元年间及唐玄宗天宝年间。“十里”四句，写汉和帝时，朝廷令交州进献荔枝，在短途内置驿站以便飞快地运送，使送荔枝的人累死摔死在路上的不计其数。“飞车”四句，写唐玄宗时令四川进献荔枝，派飞骑送来，到长安时，还是新鲜得如刚采下来一样，朝廷为了博杨贵妃开口一笑，不顾为此而死去多少人。这一段，抓住荔枝一日色变，二日香变，三日味变的特点，在运输要求快捷上做文章，指出朝廷为饱口福而草菅人命。这一点，杜牧《过华清宫绝句》“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”已作了描写，苏诗中“知是荔支龙眼来”、“宫中美人一破颜”句就是从杜牧诗中化出。但杜牧诗精警，苏诗用赋体，坐实了说，博大雄深，二者各有不同。
桂花翠叶常青，亭亭玉立，不与百花争春，却香冠群芳，因而被人们赋予了许多崇高美好的意象。
颈联“山雨初含霁，江云欲变霞”，上句写山雨欲停未停，天空已放出些许晴光。下句是描绘江中云影即将变作彩霞的霎那间。这两句专门写景，避免正面表达感情，迂回取道，曲径通幽，在结构上是转折，在情绪上是顿挫，宕开一笔，别开生面。诗人描写景色的渐变，衬托自己心情的变化。“初含”、“欲变”等字眼，赋予云雨以灵性。写云，不直接表现天空的云，而是描绘江中的倒影。可见山雨是濛濛细雨。这样写可以一箭双雕，将山的空明、水的澄澈同时生动地表现出来了。诗人在《早发大庾岭》诗里写道：“晨跻大庾险，驿鞍驰复息。雾露昼未开，浩途不可测。兄弟远沦居，妻子成异域。羽翮伤已毁，童幼怜未识。踌躇恋北顾，亭午晞霁色。春暖阴梅花，瘴回阳鸟翼。”由此可知《《度大庾岭》宋之问 古诗》是《早发大庾岭》的续篇。这首诗中写的“山雨初含霁”，大约是在中午或午后；“江云欲变霞”，可能是在下午或傍晚。
作此文时，踏上“仕途”只有两年的苏轼，胸间怀着固国安民的宏大政治抱负，主张为政应有补于民，积极进取。但凌虚台的修筑在他看来却无补于民，这与他积极的政治主张相违背，因而字里行间时时暗含着讥讽的笔调。
诗人自大和二年（828）十月来到江西，后转宣城。以后，辗转漂泊于扬州、洛阳、宣城各地。首尾共历经十一年。此诗首联即以“潇洒江湖十过秋，酒杯无日不迟留”概括了这一段生活。”潇洒江湖”，无拘无束，风韵飘逸；终日为醉乡之客，则于放浪形骸中见愁闷之情。行止风流，内心愁苦，正是诗人的真实写照。
创作背景
新王权威的树立，关键在于诸侯的态度。先王在世，诸侯臣服；然先王去世，新王即位，以前臣服的诸侯未必全都视新王如先王。成王始即政，对诸侯的控制自然比不上武王时牢固，原先稳定的政治局面变得不那么稳定而处处隐藏着随时可能爆发的危机。这也十分自然。帝王的更替，特别是幼弱的帝王取代成熟强大的帝王，给诸侯提供了权力再分配的机会，局势不稳的根源即在于此。使诸侯回到自己的牢固控制中来，便成为周王室必须面对的课题。当时周王室的象征是成王，而实际的掌权者则是摄政的周公，从这个意义上说，《《周颂·访落》佚名 古诗》所体现的正是周公的思想，不过用成王的口气表达而已。
段文昌( 清代 )
收录诗词 (4652) 首
简 介
段文昌 段文昌（773年－835年），字墨卿，一字景初，西河（今山西汾阳）人，唐朝宰相，褒国公段志玄玄孙。段文昌早年曾入韦皋幕府，后历任灵池县尉、登封县尉、集贤校理、监察御史、补阙、祠部员外郎、翰林学士、祠部郎中。唐穆宗继位后，段文昌拜相，担任中书侍郎、同平章事，后以使相出镇，担任西川节度使。此后历任刑部尚书、兵部尚书、淮南节度使、荆南节度使，封邹平郡公。太和九年（835年），段文昌在西川节度使任上去世，时年63岁，追赠太尉。
赠钱征君少阳
"险倚石屏风，秋涛梦越中。前朝吟会散，故国讲流终。
左张精奥，嵇阮高寡。 ——汤衡
绿桑枝下见桃叶，回看青云空断肠。
"野麋蒙象暂如犀，心不惊鸥角骇鸡。
兽材尚拏楹。宝唾拾未尽， ——孟郊
却笑鸾皇啄翠筠。狡兔穴多非尔识，鸣鸠脰短罚君身。
定向铜壶辨，还从玉律推。高明终不谬，委鉴本无私。"
银瓶冷酒皆倾尽，半卧垂杨自不知。"
减字木兰花·春夜闻隔墙歌吹声
一楼张翰过江风。杯黏紫酒金螺重，谈转凋珰玉麈空。
他日飙轮谒茅许，愿同鸡犬去相随。"
清风朗月夜窗虚。骎骎流景岁云暮，天涯望断故人书。
瘦马稀餐粟，羸童不识钱。如君清苦节，到处有人传。"
"买骨须求骐骥骨，爱毛宜采凤凰毛。
白雨鸣山麓，青灯语夜阑。明朝梯石路，更仗笋舆安。"
必也心源元自有，此泉何必在江山。"
无言九陔远，瞬息驰应遍。密处正垂縆，微时又悬线。 ——陆龟蒙
薤露
中山竹叶醅初发，多病那堪中十分。"
白云逸性都无定，才出双峰爱五峰。
"吴王从骄佚，天产西施出。岂徒伐一人，所希救群物。
诗裁明月扇，歌索想夫怜。 ——武元衡
"要路豪家非往还，岩门先有不曾关。众心惟恐地无剩，
把酒问春因底意，为谁来后为谁归。"
况是青云知己在，原思生计莫忧贫。"
丝窠扫还成。暮堂蝙蝠沸， ——韩愈
金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋
"戚戚逢人问所之，东流相送向京畿。自甘逐客纫兰佩，
归去扫除阶砌下，藓痕残绿一重重。"
御目四篇酬九百，敢从灯下略踌躇。"
安民即是道，投足皆为家。功名与权位，悠悠何用夸。
凤池冰泮岸莎匀，柳眼花心雪里新。
水阔风高日复斜，扁舟独宿芦花里。"
"谪下三清列八仙，获调羹鼎侍龙颜。吟开锁闼窥天近，
江心秋月白，起柁信潮行。蛟龙化为人，半夜吹笛声。
书洛阳名园记后
道与时相会，才非世所羁。赋诗贻座客，秋事尔何悲。"
慷慨辞朝阙，迢遥涉路尘。千山明夕照，孤棹渡长津。
"阖闾兴霸日，繁盛复风流。歌舞一场梦，烟波千古愁。
"风狂雨暗舟人惧，自委神明志不邪。
寄语东流任斑鬓，向隅终守铁梭飞。（上见《北梦琐言》）
江枫自蓊郁，不竞松筠力。一叶落渔家，残阳带秋色。
樵鱼临片水，野鹿入荒园。莫问荣华事，清霜点发根。"
峰直帆相望，沙空鸟自飞。何时洞庭上，春雨满蓑衣。"
长安秋望
凿开青帝春风国，移下姮娥夜月楼。（《马殷明月圃》，
细洒魂空冷，横飘目能眩。垂檐珂珮喧，zh瓦珠玑溅。 ——皮日休
愧生黄金地，千秋为师绿。"
古屏闲展看潇湘。老来酒病虽然减，秋杪诗魔更是狂。
"一尺玲珑握中翠，仙娥月浦唿龙子。五夜流珠粲梦卿，
对景却惭无藻思，南金荆玉卒难酬。"
"禅宫新歇雨，香阁晚登临。邑树晴光起，川苗佳气深。
晚光扶翠潋，潭影写青莎。归雁追飞尽，纤鳞游泳多。
江城子·醉来长袖舞鸡鸣
树名端正在，人欲梦魂休。谶语山旁鬼，尘销陇畔丘。
"芙蓉帘幕扇秋红，蛮府新郎夜宴同。满座马融吹笛月，
倚筇聊一望，何处是秦川。草色初晴路，鸿声欲暮天。
"贪程只为看庐阜，及到停舟恨颇浓。云暗半空藏万仞，
醉卧金銮待诏闲。旧隐不归刘备国，旅魂长寄谢公山。
"朝始一枝开，暮复一枝落。只恐雨淋漓，又见春萧索。
秋光寂历银河转，已见宫花露滴疏。
野桥通竹径，流水入芝田。琴月相亲夜，更深恋不眠。"
清平乐·红笺小字
"巧舌如簧总莫听，是非多自爱憎生。三人告母虽投杼，
舟楫通大江，车轮会平陆。昔贤官是邦，仁泽流丰沃。
流光不容寸，斯道甘枉尺。 ——皮日休
故人此地作郎官。风光适意须留恋，禄秩资贫且喜欢。
席上未知帘幕晓，青娥低语指东方。"
晋侯徒有秦医缓，疾在膏肓救已迟。"
"心摧目断哭江濆，窥浪无踪日又昏。
乱飘金谷风多。悠悠旋逐流水，片片轻粘短莎。
念奴娇·留别辛稼轩
阵触银河乱，光连粉署微。旅人随计日，自笑比麻衣。"
"只合沧洲钓与耕，忽依萤烛愧功成。未游宦路叨卑宦，
"同心同县不相见， ——疾（失姓）
系缆石城下，恣吟怀暂开。江人桡艇子，将谓莫愁来。
禅师莫问求名苦，滋味过于食蓼虫。"
清明节日颁新火，蜡炬星飞下九天。
碧草垂低岸，东风起细波。横汾从游宴，何谢到天河。
应念筵中倍离恨，老来偏重十年兄。"
拔蒲二首
独步何人识袁尹，白杨郊外醉方归。"
却笑田家门下客，当时容易叹车鱼。"
盛德好将银管述，丽词堪与雪儿歌。"
"柳过春霖絮乱飞，旅中怀抱独凄凄。月生淮上云初散，
"未老鬓毛焦，心归向石桥。指霞辞二纪，吟雪遇三朝。
三秋果熟松梢健，任抱高枝彻晓吟。"
正午回鱼影，方昏息鹭身。无时不动咏，沧岛思方频。"
唯有楚江斜日里，至今犹自绕阳台。"