西江月·宝髻松松挽就
"病容愁思苦相兼，清镜无形未我嫌。贪广异蔬行径窄。
"晓日登临感晋臣，古碑零落岘山春。
波神自厌荒淫主，勾践楼船稳帖来。
此夜离魂堪射断，更须江笛两三声。"
玉季牧江西，泣之不忍离。舍杖随之去，天下钦高义。
每思骨肉在天畔，来看野翁怜子孙。"
江上残阳瘦马嘶。说与众佣同版筑，吕将群叟共磻溪。
"长安城外白云秋，萧索悲风灞水流。
自伤衰病渐难平，永夜禅床雨滴声。
鱼掷高荷渐有声。因忆故山吟易苦，各横秋簟梦难成。
西江月·宝髻松松挽就拼音解释:
.bing rong chou si ku xiang jian .qing jing wu xing wei wo xian .tan guang yi shu xing jing zhai .
.xiao ri deng lin gan jin chen .gu bei ling luo xian shan chun .
bo shen zi yan huang yin zhu .gou jian lou chuan wen tie lai .
ci ye li hun kan she duan .geng xu jiang di liang san sheng ..
yu ji mu jiang xi .qi zhi bu ren li .she zhang sui zhi qu .tian xia qin gao yi .
mei si gu rou zai tian pan .lai kan ye weng lian zi sun ..
jiang shang can yang shou ma si .shuo yu zhong yong tong ban zhu .lv jiang qun sou gong bo xi .
.chang an cheng wai bai yun qiu .xiao suo bei feng ba shui liu .
zi shang shuai bing jian nan ping .yong ye chan chuang yu di sheng .
yu zhi gao he jian you sheng .yin yi gu shan yin yi ku .ge heng qiu dian meng nan cheng .
译文及注释
译文
旌旗上扎成燕尾蝥弧多鲜艳。
我们兄弟四人(ren)加上三百家人，此时不忍闲坐，细细思量我们的过(guo)失。
今秋开满了菊花，石道上留下了古(gu)代的车辙。
花落花又开，柳叶绿又衰，花开盛衰无穷尽，与我此时情相近。
为何羿将肥肉献上蒸(zheng)祭，天帝心中却并不以为善？
我喜欢为雄伟的庐山(shan)歌唱，
太阳出来云雾散尽不见人影，摇橹的声音从碧绿的山水中传出。
时间于不知不觉中过去，回头一看已是满天烟云。
战火遍地何处觅人间乐园，勤王杀敌又岂敢犹豫盘桓。
我想渡水苦于找不到船与桨，圣明时代闲居委实羞愧难容。闲坐观看别人辛勤临河垂钓，只能白白羡慕被钓上来的鱼。
这有易国的放牧者，又在哪里遇到女子？
从西面登上香炉峰(feng)，向南望见瀑布高挂在山前。
吴县东面没有山，只在城西，山峰联在一起，山岭相叠，数量诸多；山势有起有伏，而灵(ling)岩就在其中，拔奇挺秀，像是不肯和其他山峰混为一伍。远望过去，都知道灵岩与众不同。
注释
7.骥：好马。
木瓜山，在贵阳县木瓜铺。木瓜：蔷薇科落叶灌木或小乔木，果实长椭圆形，其味酸。
（78）奚：何。暇：空闲时间。
箪（dàn）：盛饭的圆竹篮。瓢：盛水的葫芦。罄（qìng）：空，尽。
⑸万里：指远离故乡。常作客：长期漂泊他乡。
⑶连波涨——意思是草色与波浪相映连成一片。
④俏：俊俏，美好的样子；（此处既能表现梅花的俏丽，又能表现革命者面对困难坚强不屈的美好情操。）
贱，轻视，看不起。
[1]洛神：传说古帝宓（fú）羲氏之女溺死洛水而为神，故名洛神，又名宓妃。
赏析
清代王先谦说：“五者皆必无之事，则我之不能绝君明矣。”这古今中外无与伦比的表达爱情的方式，可以说是绝唱之作。诗中女主人公以誓言的形式剖白内心，以不可能实现的自然现象反证自己对爱情的忠贞，确实具有一种强烈的主观色彩。诗短情长，撼人心魄。正如胡应麟所说：“《上邪》佚名 古诗言情，短章中神品！”
诗人兴致勃勃，幻想联翩，恍如置身仙境：“云间连下榻，天上接行杯。”在岳阳楼上住宿、饮酒，仿佛在天上云间一般。这里又用衬托手法写楼高，夸张地形容其高耸入云的状态。这似乎是醉眼蒙眬中的幻景。诗人是有些醉意了：“醉后凉风起，吹人舞袖回。”楼高风急，高处不胜寒。醉后凉风四起，着笔仍在写楼高。凉风习习吹人，衣袖翩翩飘舞，仪表潇洒自如，情调舒展流畅，态度超脱豁达，豪情逸志，溢于言表。收笔写得气韵生动，蕴藏着浓厚的生活情趣。
首联，先推出“望海楼”“护江堤”，是因为楼高、堤长足可贯领通篇，它们在辉彩早霞、泛光晴沙的映照下，一“明”一“白”，渲衬成一派秾丽畅朗的气氛，渐启以下佳境。在这里，“照”楼曙色和霞光属客观现象，“踏”堤遨游则是游人的兴趣，一静一动，皆从诗人眼中见出，紧扣题目的“望”字。诗中原注：“城东楼名望海楼”，又杭城临钱塘江，故筑堤。次联转过一层，始引出显著的季节特征：春潮汹涌，夜涛摩荡，声响直振吴山顶的伍公庙；柳枝掩映，苏小家正当新绿深处，春光似乎就凝汇在她如花的年华和火一般的热情里……这两句声色交织、虚实相衬，分别从视听感知里生发出“夜入”“春藏”的美妙联想，一并融进涵纳着深沉悠远的历史内容的“伍员庙”“苏小家”里，使古老的胜迹超越时空，带上了现实感，并给读者以审美的愉悦。
3、当楚王取笑齐国人偷盗时，晏子面不改色，站起来，说：“大王怎么不知道哇？淮南的柑橘，又大又甜。可是橘树一种到淮北，就只能结又小又苦的枳，还不是因为水土不同吗？同样道理，齐国人在齐国安居乐业，好好地劳动，一到楚国，就做起盗贼来了，也许是两国的水土不同吧。”（这段话中包含了一个成语：南橘北枳。枳：落叶灌木，味苦酸，球形。也叫枸橘。南方之橘移植淮河之北就会变成枳。比喻同一物种因环境条件不同而发生变异。）后人遂用“南橘北枳”来比喻环境对人的影响，现代汉语中似乎用于贬义稍多些，形容某种事物因为环境的变化而“异化”或者“变质”。
首句“高楼风雨感斯文”，写自己对杜牧诗歌独特(du te)的感受。这是一个风雨凄凄的春日。诗人登上高楼，凭栏四顾，只见整个长安城都沉浸在迷茫的雨雾中。这风雨如晦的景象，正好触动胸中郁积(yu ji)的伤世忧时之感。
乾隆三十九年（1774），姚鼐四十二岁。他参加纂修的《四库全书》于三十七年告成，以御史记名。此年以养(yi yang)亲为名，告归田里，道经泰安与挚友泰安知府朱孝纯（字子颖）同上泰山。泰山气势雄伟，风景壮丽，历代文人骚客多在春秋佳日，联袂登山，吟哦题咏，留下了许多优秀的篇章，姚鼐的《《登泰山记》姚鼐 古诗》把泰山雪后初晴的瑰丽景象和日出的壮观场面真实动人地描绘出来。且记述的是冬日的游历，有别于徐志摩、李健吾、杨朔、冯骥才等诸公的文字，因而显得不落窠臼，更具特色。
全文共分三段。前两段重在叙事，后一段议论说理。叙事议论前后相应，在自然平易、曲折变化之中尽吐茹物，鲜明地突出了文章的主旨。
“半生忧患里，一梦有无中。”这一年，诗人已三十四岁。古人说：“三十而立。”而诗人的半辈子却在忧患中度过，虽有才华，却无处施展；虽有抱负，却无法实现，只好在梦中寻求理想，寻求安慰。可梦境和现实截然相反。“有”，是指梦境，“无”，是指现实。梦中，抱负有地方施展，理想有可能实现，还有欢笑、有团圆、有衣食、有房舍……应有尽有；而现实中却一无所有。
末二句是点睛之笔，前面写景、写景，到结束了来这么一句感叹，戛然而止，却意蕴悠远。这望乡人中，白居易何尝不是其中一个。
颔联为传诵千古的警句，人与树相互映衬。意思是：树已逢秋，人怎能不老？窗里将老之人，面对着门前已衰之树，联想岁月流逝，壮志蹉跎，人何以堪？这两句不仅颇为传神地描摹了李主簿衰颓的形象与凄凉的心境，而且寄寓着诗人自己怅然若失的情怀，蕴含极其丰富。
“银烛树前长似昼，露桃花里不知秋”，诗歌的次联继续描写这些豪门贵族昼夜不分，春秋不辨地酒食征逐，沉溺声色。“长似昼”，指这些王公贵族卜昼卜夜，以昼当夜地沉醉于声色之中。“露桃花里不知秋”，语出《宋书·乐志》中所载的《古辞鸡鸣桑树巅》诗;‘“桃生露井上，李树生桃傍。”韦庄诗借此是要表达富豪贵族们只知享受春风桃李，而不知有肃杀之秋天，语句之中已经暗含他们只图享乐，而全然不顾国家之兴亡。这一联在华语丽辞的背后，诗人的嘲讽之意已经渐露出来。
苏轼写下这组诗后的第二年，他游览了有美堂，适逢暴雨，就立即写了《有美堂暴雨》七律一篇，奇句惊人，是一首名作。应了他那“壮观应须好句夸”的话了。
陈启源《毛诗稽古编》把《《汉广》佚名 古诗》的诗境概括为“可见而不可求”。这也就是西方浪漫主义所谓的“企慕情境”，即表现所渴望所追求的对象在远方、在对岸，可以眼望心至却不可以手触身接，是永远可以向往但永远不能到达的境界。《秦风·蒹葭》也是刻划“企慕情境”的佳作，与《《汉广》佚名 古诗》比较，则显得一空灵象征，一具体写实。《蒹葭》全篇没有具体的事件、场景，连主人是男是女都难以确指，诗人着意渲染一种追求向往而渺茫难即的意绪。《《汉广》佚名 古诗》则相对要具体写实得多，有具体的人物形象：樵夫与游女；有细徽的情感历程：希望、失望到幻想、幻灭；就连“之子于归”的主观幻境和“《汉广》佚名 古诗江永”的自然景物的描写都是具体的。不为无见。当然，空灵象征能提供广阔的想像空间，而具体写实却不易作审美的超越。钱锺书《管锥编》论“企慕情境”这一原型意境，在《诗经》中以《秦风·蒹葭》为主，而以《周南·《汉广》佚名 古诗》为辅，其原因或许就在于此。
“天似穹庐，笼盖四野”，这两句承上面的背景而来，极言画面之壮阔，天野之恢宏。同时，抓住了这一民族生活的最典型的特征，歌者以如椽之笔勾画了一幅北国风貌图。
这一天正是《清明》杜牧 古诗佳节。诗人小杜，在行路中间，可巧遇上了雨。《清明》杜牧 古诗，虽然是柳绿花红、春光明媚的时节，可也是气候容易发生变化的期间，常常赶上“闹天气”。远在梁代，就有人记载过：在《清明》杜牧 古诗前两天的寒食节，往往有“疾风甚雨”。若是正赶在《清明》杜牧 古诗这天下雨，还有个专名叫作“泼火雨”。诗人杜牧遇上的，正是这样一个日子。
诗人兴致勃勃，幻想联翩，恍如置身仙境：“云间连下榻，天上接行杯。”在岳阳楼上住宿、饮酒，仿佛在天上云间一般。这里又用衬托手法写楼高，夸张地形容其高耸入云的状态。这似乎是醉眼蒙眬中的幻景。诗人是有些醉意了：“醉后凉风起，吹人舞袖回。”楼高风急，高处不胜寒。醉后凉风四起，着笔仍在写楼高。凉风习习吹人，衣袖翩翩飘舞，仪表潇洒自如，情调舒展流畅，态度超脱豁达，豪情逸志，溢于言表。收笔写得气韵生动，蕴藏着浓厚的生活情趣。
首联，先推出“望海楼”“护江堤”，是因为楼高、堤长足可贯领通篇，它们在辉彩早霞、泛光晴沙的映照下，一“明”一“白”，渲衬成一派秾丽畅朗的气氛，渐启以下佳境。在这里，“照”楼曙色和霞光属客观现象，“踏”堤遨游则是游人的兴趣，一静一动，皆从诗人眼中见出，紧扣题目的“望”字。诗中原注：“城东楼名望海楼”，又杭城临钱塘江，故筑堤。次联转过一层，始引出显著的季节特征：春潮汹涌，夜涛摩荡，声响直振吴山顶的伍公庙；柳枝掩映，苏小家正当新绿深处，春光似乎就凝汇在她如花的年华和火一般的热情里……这两句声色交织、虚实相衬，分别从视听感知里生发出“夜入”“春藏”的美妙联想，一并融进涵纳着深沉悠远的历史内容的“伍员庙”“苏小家”里，使古老的胜迹超越时空，带上了现实感，并给读者以审美的愉悦。
3、当楚王取笑齐国人偷盗时，晏子面不改色，站起来，说：“大王怎么不知道哇？淮南的柑橘，又大又甜。可是橘树一种到淮北，就只能结又小又苦的枳，还不是因为水土不同吗？同样道理，齐国人在齐国安居乐业，好好地劳动，一到楚国，就做起盗贼来了，也许是两国的水土不同吧。”（这段话中包含了一个成语：南橘北枳。枳：落叶灌木，味苦酸，球形。也叫枸橘。南方之橘移植淮河之北就会变成枳。比喻同一物种因环境条件不同而发生变异。）后人遂用“南橘北枳”来比喻环境对人的影响，现代汉语中似乎用于贬义稍多些，形容某种事物因为环境的变化而“异化”或者“变质”。
首句“高楼风雨感斯文”，写自己对杜牧诗歌独特(du te)的感受。这是一个风雨凄凄的春日。诗人登上高楼，凭栏四顾，只见整个长安城都沉浸在迷茫的雨雾中。这风雨如晦的景象，正好触动胸中郁积(yu ji)的伤世忧时之感。
乾隆三十九年（1774），姚鼐四十二岁。他参加纂修的《四库全书》于三十七年告成，以御史记名。此年以养(yi yang)亲为名，告归田里，道经泰安与挚友泰安知府朱孝纯（字子颖）同上泰山。泰山气势雄伟，风景壮丽，历代文人骚客多在春秋佳日，联袂登山，吟哦题咏，留下了许多优秀的篇章，姚鼐的《《登泰山记》姚鼐 古诗》把泰山雪后初晴的瑰丽景象和日出的壮观场面真实动人地描绘出来。且记述的是冬日的游历，有别于徐志摩、李健吾、杨朔、冯骥才等诸公的文字，因而显得不落窠臼，更具特色。
全文共分三段。前两段重在叙事，后一段议论说理。叙事议论前后相应，在自然平易、曲折变化之中尽吐茹物，鲜明地突出了文章的主旨。
“半生忧患里，一梦有无中。”这一年，诗人已三十四岁。古人说：“三十而立。”而诗人的半辈子却在忧患中度过，虽有才华，却无处施展；虽有抱负，却无法实现，只好在梦中寻求理想，寻求安慰。可梦境和现实截然相反。“有”，是指梦境，“无”，是指现实。梦中，抱负有地方施展，理想有可能实现，还有欢笑、有团圆、有衣食、有房舍……应有尽有；而现实中却一无所有。
末二句是点睛之笔，前面写景、写景，到结束了来这么一句感叹，戛然而止，却意蕴悠远。这望乡人中，白居易何尝不是其中一个。
颔联为传诵千古的警句，人与树相互映衬。意思是：树已逢秋，人怎能不老？窗里将老之人，面对着门前已衰之树，联想岁月流逝，壮志蹉跎，人何以堪？这两句不仅颇为传神地描摹了李主簿衰颓的形象与凄凉的心境，而且寄寓着诗人自己怅然若失的情怀，蕴含极其丰富。
“银烛树前长似昼，露桃花里不知秋”，诗歌的次联继续描写这些豪门贵族昼夜不分，春秋不辨地酒食征逐，沉溺声色。“长似昼”，指这些王公贵族卜昼卜夜，以昼当夜地沉醉于声色之中。“露桃花里不知秋”，语出《宋书·乐志》中所载的《古辞鸡鸣桑树巅》诗;‘“桃生露井上，李树生桃傍。”韦庄诗借此是要表达富豪贵族们只知享受春风桃李，而不知有肃杀之秋天，语句之中已经暗含他们只图享乐，而全然不顾国家之兴亡。这一联在华语丽辞的背后，诗人的嘲讽之意已经渐露出来。
苏轼写下这组诗后的第二年，他游览了有美堂，适逢暴雨，就立即写了《有美堂暴雨》七律一篇，奇句惊人，是一首名作。应了他那“壮观应须好句夸”的话了。
陈启源《毛诗稽古编》把《《汉广》佚名 古诗》的诗境概括为“可见而不可求”。这也就是西方浪漫主义所谓的“企慕情境”，即表现所渴望所追求的对象在远方、在对岸，可以眼望心至却不可以手触身接，是永远可以向往但永远不能到达的境界。《秦风·蒹葭》也是刻划“企慕情境”的佳作，与《《汉广》佚名 古诗》比较，则显得一空灵象征，一具体写实。《蒹葭》全篇没有具体的事件、场景，连主人是男是女都难以确指，诗人着意渲染一种追求向往而渺茫难即的意绪。《《汉广》佚名 古诗》则相对要具体写实得多，有具体的人物形象：樵夫与游女；有细徽的情感历程：希望、失望到幻想、幻灭；就连“之子于归”的主观幻境和“《汉广》佚名 古诗江永”的自然景物的描写都是具体的。不为无见。当然，空灵象征能提供广阔的想像空间，而具体写实却不易作审美的超越。钱锺书《管锥编》论“企慕情境”这一原型意境，在《诗经》中以《秦风·蒹葭》为主，而以《周南·《汉广》佚名 古诗》为辅，其原因或许就在于此。
“天似穹庐，笼盖四野”，这两句承上面的背景而来，极言画面之壮阔，天野之恢宏。同时，抓住了这一民族生活的最典型的特征，歌者以如椽之笔勾画了一幅北国风貌图。
这一天正是《清明》杜牧 古诗佳节。诗人小杜，在行路中间，可巧遇上了雨。《清明》杜牧 古诗，虽然是柳绿花红、春光明媚的时节，可也是气候容易发生变化的期间，常常赶上“闹天气”。远在梁代，就有人记载过：在《清明》杜牧 古诗前两天的寒食节，往往有“疾风甚雨”。若是正赶在《清明》杜牧 古诗这天下雨，还有个专名叫作“泼火雨”。诗人杜牧遇上的，正是这样一个日子。
创作背景
杜叔高的《锦帐春》原词已经失传，无法参照，给理解辛弃疾的和词带来一定困难。和词中的“几许风流，几般娇懒”，显然是写女性。大约“席上”有歌妓侑酒。为杜叔高所恋，情见于词，所以和词即就此发挥。
减字木兰花·花
"讽赋轻八植，擅名方一枝。才高不满意，更自寒山移。
"莫恃芙蓉开满面，更有身轻似飞燕。
"雪打篷舟离酒旗，华阳居士半酣归。逍遥只恐逢雪将，
寒蝶恋衰草，轸我离乡心。更见庭前树，南枝巢宿禽。"
齰舌无劳话，宽心岂可盛。但从垆冶锻，莫受罻罗婴。
好保千金体，须为万姓谟。"
我欲贼其名，垂之千万祀。"
洞中闲话隐芝闻。石床卧苦浑无藓，藤箧开稀恐有云。
好事近·梦中作
宠鹤空无卫，占乌未见gm.香还须是桂，青会出于蓝。
"地下无馀恨，人间得盛名。残篇续大雅，稚子托诸生。
"此生何处遂，屑屑复悠悠。旧国归无计，他乡梦亦愁。
"圣主伫知宣室事，岂容才子滞长沙。随珠此去方酬德，
自是受恩心未足，却垂双翅羡吴均。"
哀弦怨柱合为吟，cL我穷栖蓬藋里。初悲湿翼何由起，
谁谓长渠千载后，水流犹入故宜城。"
人间华表堪留语，剩向秋风寄一声。
七绝·改西乡隆盛诗赠父亲
江山通蜀国，日月近神州。若共将军语，河兰地未收。"
"数亩池塘近杜陵，秋天寂寞夜云凝。芙蓉叶上三更雨，
寺寺云萝堪度日，京尘到死扑侯门。"
"空门少年初志坚，摘芳为药除睡眠。匡山茗树朝阳偏，
九疑山下频惆怅，曾许微臣水共鱼。"
"抱杖柴门立，江村日易斜。雁寒犹忆侣，人病更离家。
"何事鞠侯名，先封在四明。但为连臂饮，不作断肠声。
乡老知名不放还。应带瓦花经汴水，更携云实出包山。
惠子相梁
乞求待得西风起，尽挽烟帆入太湖。
"三径风霜利若刀，襜褕吹断罥蓬蒿。病中只自悲龙具，
"琪树扶疏压瑞烟，玉皇朝客满花前。山川到处成三月，
"为物稍有香，心遭蠹虫啮。平人登太行，万万车轮折。
大河冰彻塞，高岳雪连空。独夜悬归思，迢迢永漏中。"
"昔闻明月观，只伤荒野基。今逢明月湾，不值三五时。
不知何路却飞翻，虚受贤侯郑重恩。五夜清歌敲玉树，
"细雨阑珊眠鹭觉，钿波悠漾并鸳娇。
有赠
蓬壶不可见，姑射不可识。五岳为辞锋，四溟作胸臆。
波涛含左界，星斗定东维。或有归风便，当为相见期。"
须臾便可变荣衰。"
"野蚕食青桑，吐丝亦成茧。无功及生人，何异偷饱暖。
故山秋草多，一卷成古辙。夜来远心起，梦见潇湘月。
后时若有青云望，何事偏教羽翼摧。"
"舒卷因风何所之，碧天孤影势迟迟。
空潭泻春，古镜照神。体素储洁，乘月返真。
诀别书
"知君意不浅，立马问生涯。薄业无归地，他乡便是家。
东城送归客，秋日待征车。若到清潭畔，儒风变里闾。"
独坐南楼正惆怅，柳塘花絮更纷纷。"
洞气黑昳ft，苔发红鬇鬡.试足值坎窞，低头避峥嵘。
"一夜圆吭绝不鸣，八公虚道得千龄。方添上客云眠思，
雨寒莫待菊花催，须怕晴空暖并开。
霭重灯不光，泉寒网犹薄。僮能蹑孤刹，鸟惯亲摐铎。
春风相逐垂杨桥。捻笙软玉开素苞，画楼闪闪红裾摇。
忆秦娥·中斋上元客散感旧
"谁云郎选不由诗，上相怜才积有时。却是龙钟到门晚，
何意忽归十二城。露滴谁闻高叶坠，月沉休藉半阶明。
何人更肯追高躅，唯有樵童戏藓床。"
澄凝临甸服，险固束神都。浅觉川原异，深应日月殊。
兔皮衾暖篷舟稳，欲共谁游七里滩。"
光参筠席上，韵雅金罍侧。直使于阗君，从来未尝识。"
朱门不养三千客，谁为鸡鸣得放回。"
"太湖有曲处，其门为两崖。当中数十顷，别如一天池。
醉着
"秋月斜明虚白堂，寒蛩唧唧树苍苍。
"十里松门国清路，饭猿台上菩提树。
童子病归去，鹿麑寒入来。斋钟知渐近，枝鸟下生台。"
"野人多病门长掩，荒圃重阳菊自开。愁里又闻清笛怨，
"原头日落雪边云，犹放韩卢逐兔群。
莫言天道终难定，须信人心尽自轻。宣室三千虽有恨，
"画角吹残月，寒声发戍楼。立霜嘶马怨，攒碛泣兵愁。
五侯初买笑，建章方落籍。一曲古凉州，六亲长血食。
蝶恋花·辛苦最怜天上月
"春尽未离关，之官亦似闲。不嫌请薄俸，为喜带名山。
羽节升坛拜七星。当路独行冲虎豹，向风孤啸起雷霆。
九节初移叶尚低。山荚便和幽涧石，水芝须带本池泥。
更有仙花与灵鸟，恐君多半未知名。"
画古全无迹，林寒却有烟。相看吟未竟，金磬已泠然。"
"亦知世路薄忠贞，不忍残年负圣明。
巨德耸神鬼，宏才轹前后。势端唯金茎，质古乃玉豆。
莫道太行同一路，大都安稳属闲人。
潍县署中画竹呈年伯包大中丞括 / 墨竹图题诗
好将宫徵陪歌扇，莫遣新声郑卫侵。"
天地莫施恩，施恩强者得。"
"孤帆收广岸，落照在遥峰。南北渡人少，高低归鸟重。
王馀落败堑，胡孟入空庖。度日忘冠带，经时忆酒肴。
"蛾眉新画觉婵娟，斗走将花阿母边。
闲开飞龟帙，静倚宿凤架。俗状既能遗，尘冠聊以卸。
"雪后江上去，风光故国新。清浑天气晓，绿动浪花春。
白鸟都不知，朝眠还暮浴。"