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咏牡丹

宋代 / 赖绍尧

"为儒早得名,为客不忧程。春尽离丹阙,花繁到锦城。
水浮天地寄虚空。劫灰聚散铢锱黑,日御奔驰茧栗红。
"金声乃是古诗流,况有池塘春草俦。
木为连枝贵,禽因比翼珍。万峰酥点薄,五色绣妆匀。
故人多逐乱离空。因悲尽室如悬罄,却拟携家学转蓬。
须知皇汉能扃鐍,延得年过四百馀。"
樱桃零落红桃媚,更俟旬馀共醉看。"
落叉谁算念经功。云间晓月应难染,海上虚舟自信风。
只有多情太守怜。腊内送将三折股,岁阴分与五铢钱。
君心争不悔,恨思竟何穷。愿化南飞燕,年年入汉宫。"
草杂芝田出,泉和石髓流。更嫌庭树老,疑是世间秋。"
"莼鲈方美别吴江,笔阵诗魔两未降。山势北蟠龙偃蹇,
"故里花应尽,江楼梦尚残。半生吟欲过,一命达何难。
"本期同此卧林丘,榾柮炉前拥布裘。
立班犹未出中行。孤吟马迹抛槐陌,远梦渔竿掷苇乡。
"红筵丝竹合,用尔作欢娱。直指宁偏党,无私绝觊觎。


咏牡丹拼音解释:

.wei ru zao de ming .wei ke bu you cheng .chun jin li dan que .hua fan dao jin cheng .
shui fu tian di ji xu kong .jie hui ju san zhu zi hei .ri yu ben chi jian li hong .
.jin sheng nai shi gu shi liu .kuang you chi tang chun cao chou .
mu wei lian zhi gui .qin yin bi yi zhen .wan feng su dian bao .wu se xiu zhuang yun .
gu ren duo zhu luan li kong .yin bei jin shi ru xuan qing .que ni xie jia xue zhuan peng .
xu zhi huang han neng jiong jue .yan de nian guo si bai yu ..
ying tao ling luo hong tao mei .geng si xun yu gong zui kan ..
luo cha shui suan nian jing gong .yun jian xiao yue ying nan ran .hai shang xu zhou zi xin feng .
zhi you duo qing tai shou lian .la nei song jiang san zhe gu .sui yin fen yu wu zhu qian .
jun xin zheng bu hui .hen si jing he qiong .yuan hua nan fei yan .nian nian ru han gong ..
cao za zhi tian chu .quan he shi sui liu .geng xian ting shu lao .yi shi shi jian qiu ..
.chun lu fang mei bie wu jiang .bi zhen shi mo liang wei jiang .shan shi bei pan long yan jian .
.gu li hua ying jin .jiang lou meng shang can .ban sheng yin yu guo .yi ming da he nan .
.ben qi tong ci wo lin qiu .gu duo lu qian yong bu qiu .
li ban you wei chu zhong xing .gu yin ma ji pao huai mo .yuan meng yu gan zhi wei xiang .
.hong yan si zhu he .yong er zuo huan yu .zhi zhi ning pian dang .wu si jue ji yu .

译文及注释

译文
爱耍小性子,一急脚发跳。
田野树木断于苍茫烟(yan)雾,渡口亭楼在晚气中孤耸。
夕阳穿过幕帘,阴影包围了梧桐。有(you)多少情(qing)话说不尽,写在给(gei)你的词曲中。这份情千万重。
听起来会感到峨峨的青山飞起,但没有压抑感,听起来又象有野水流来,有种润湿人的感觉。
缅怀曾经骑黄鹤来泰山的神仙,可现在那(na)里去寻找他们的踪影?
魂啊回来吧!
自从那时至今约有四万八千年,秦蜀被秦岭所阻从不沟通往返。
跟随着张骞,被从西域移植到了中原。
慈恩寺塔高超出穹庐似的青天之外,强劲的风吹得没有休止的时候。假若没有心胸开阔之人的胸怀,登上此楼反而(er)会触景生情,生出许多忧愁。
  元康二年五月十八日那天,我坐在车上向西开始了征途,从京都洛阳前往长安。这时我叹息着说:古往今来的历史,确实是太久远了!广远而又令人感到恍惚,从开天辟(bi)地时混沌一气而产生了天,地,人三才。所谓三才,就是天,地,人的大道。只有寿命和禄位,才称得起是最宝贵的。寿命有长有短,禄位有顺畅和阻滞,这种现象连鬼神也无法预定,连圣贤也无法预期。
你看,天上的鸟儿都自由自在地飞翔,不论大的小的,全是成对成双;

注释
②[群小]贬称见识浅陋的人。
窝弓:伏弩的一种,猎人藏在草丛内射杀猎物的弓弩。鑞(là)枪头:元曲中一般都用作“银样蜡枪头”,好看不中用的意思,这里是借用熟语,也不无调侃的意思。
②秦京:秦都咸阳,此处代指唐都长安。
⑨上春:即孟春正月。
①倚--仗恃,依靠。狂--猖狂。这两句形容柳树在春天绿得很快:柳条似乎还没有发黄,但趁着东风吹暖,一下子便飞快地变绿了。
(77)阳武侯:阳武,在今河南原阳东南。就位前先封侯,表示承认其皇族身分。

赏析

  尾联“姑苏麋鹿真闲事,须为当时一怆怀”二句运用“荒台麋鹿”这一典故,追怀伍子胥对吴王夫差的谏言,吐露朝代兴废、世事无常的感慨。
  首联中“唯”写出了诗人的不满与无奈,“冷”写出了清明的时令特点,都表现了诗人的谪居之感。
  在整理、编订遗文的过程中,他对亡友的诗文也与《典论·论文》一样,一一作出了公允的评价。但与《典论·论文》不同的是这封书信并非旨在论文,而是重在伤逝:一伤亡友早逝,美志未遂。在七子中,只有徐斡一人“成一家之言”,“足传后世”,可以不朽;余者才虽“足以著书”,但不幸逝去,才华未尽,“美志不遂”,令人十分悲痛惋惜。二伤知音难遇,文坛零落。早逝诸人都是建安时期的“一时之隽”,与曹丕声气相通,他们亡故后,曹丕再也难以找到像那样的知音了。“今之存者”,又不及他们,邺下的文学活动顿时冷落下来,建安风流,零落殆尽。因而他一边整理他们的文章,一边“对之技泪”,睹物思人,悲不自胜,伤悼忘友的早逝。
  这篇览古之诗,一无藻饰词语,颇富英豪被抑之气,读来令人喟然生慨。杜甫说:“国朝盛文章,子昂始高蹈。”胡应麟《诗薮》说:“唐初承袭梁隋,陈子昂独开古雅之源。”陈子昂的这类诗歌,有“独开古雅”之功,有“始高蹈”的特殊地位。
  这里讲的是张仲素和白居易两位诗人唱和的两组诗,各三首。燕子楼的故事及两人作诗的缘由,见于白居易诗的小序。其文云:“徐州故张尚书有爱妓曰盼盼,善歌舞,雅多风态。余为校书郎时,游徐、泗间。张尚书宴余,酒酣,出盼盼以佐欢,欢甚。余因赠诗云:‘醉娇胜不得,风袅牡丹花。’一欢而去,尔后绝不相闻,迨兹仅一纪矣。昨日,司勋员外郎张仲素绘之访余,因吟新诗,有《燕子楼》三首,词甚婉丽,诘其由,为盼盼作也。绘之从事武宁军(唐代地方军区之一,治徐州。)累年,颇知盼盼始末,云:‘尚书既殁,归葬东洛,而彭城(即徐州)有张氏旧第,第中有小楼名燕子。盼盼念旧爱而不嫁,居是楼十余年,幽独块然,于今尚在。’余爱绘之新咏,感彭城旧游,因同其题,作三绝句。”张尚书名愔,是名臣张建封之子。有的记载以尚书为建封,是错误的。因为白居易做校书郎是在贞元十九年到元和元年(803-806),而张建封则已于贞元十六年(800)去世,而且张愔曾任武宁军节度使、检校工部尚书,最后又征为兵部尚书,没有到任就死了,与诗序合。再则张仲素原唱三篇,都是托为盼盼的口吻而写的,有的记载又因而误认为是盼盼所作。这都是应当首先加以辩正的。  张仲素这第一首诗写盼盼在十多年中经历过的无数不眠之夜中的一夜。起句中“残灯”、“晓霜”,是天亮时燕子楼内外的景色。用一个“伴”字,将楼外之寒冷与楼内之孤寂联系起来,是为人的出场作安排。次句正面写盼盼。这很难着笔。写她躺在床上哭吗?写她唉声叹气吗?都不好。因为已整整过了一夜,哭也该哭过了,叹也该叹过了。这时,她该起床了,于是,就写起床。用起床的动作,来表达人物的心情,如元稹在《会真记》中写的“自从消瘦减容光,万转千回懒下床”,就写得很动人。但张仲素在这里并不多写她本人的动作,而另出一奇,以人和床作极其强烈的对比,深刻地发掘了她的内心世界。合欢是古代一种象征爱情的花纹图案,也可用来指含有此类意义的器物,如合欢襦、合欢被等。一面是残灯、晓霜相伴的不眠人,一面是值得深情回忆的合欢床。在寒冷孤寂之中,这位不眠人煎熬了一整夜之后,仍然只好从这张合欢床上起来,心里是一种什么滋味,还用得着多费笔墨吗?  后两句是补笔,写盼盼的彻夜失眠,也就是《诗经》第一篇《关雎》所说的“悠哉悠哉,辗转反侧”。“地角天涯”,道路可算得长了,然而比起自己的相思之情,又算得什么呢?一夜之情的长度,已非天涯地角的距离所能比拟,何况是这么地过了十多年而且还要这么地过下去呢?  先写早起,再写失眠;不写梦中会见情人,而写相思之极,根本无法入梦,都将这位“念旧爱”的女子的精神活动描绘得更为突出。用笔深曲,摆脱常情。  白居易和诗第一首的前两句也是写盼盼晓起情景。天冷了,当然要放下帘子御寒,霜花结在帘上,满帘皆霜,足见寒气之重。帘虽可防霜,却不能遮月,月光依旧透过帘隙而洒满了这张合欢床。天寒则“被冷”,夜久则“灯残”。被冷灯残,愁人无奈,于是只好起来收拾卧床了。古人常以“拂枕席”或“侍枕席”这类用语代指侍妾。这里写盼盼“拂卧床”,既暗示了她的身分,也反映了她生活上的变化,因为过去她是为张愔拂床,而今则不过是为自己了。原唱将楼内残灯与楼外晓霜合写,独眠人与合欢床对照。和诗则以满床月与满帘霜合写,被冷与灯残合写,又增添了她拂床的动作,这就与原唱既相衔接又不雷同。  后两句也是写盼盼的失眠,但将这位独眠人与住在“张氏旧第”中的其他人对比着想。在寒冷的有月有霜的秋夜里,别人都按时入睡了。沉沉地睡了一夜,醒来之后,谁会觉得夜长呢?古诗云:“愁多知夜长”,只有因愁苦相思而不能成眠的人,才会深刻地体会到时间多么难以消磨。燕子楼中虽然还有其他人住着,但感到霜(dao shuang)月之夜如此之漫长的,只是盼盼一人而已。原唱作为盼盼的自白,感叹天涯地角都不及自己此情之长。和诗则是感叹这凄凉秋夜竟似为她一人而显得特别缓慢,这就是同中见异。
  诗的前两句写景,不仅点明了《送别》王之涣 古诗的时间和地点,还渲染出浓厚的离别情绪。“东门”点名了《送别》王之涣 古诗的地点在长安青门,“青青”表明杨柳的颜色已经很绿,表明时间是在深春。“杨柳”是《送别》王之涣 古诗的代名词,于是一见杨柳,就让人想到离别。绿色的杨柳树夹杂在御河两岸,看似恬静的环境反衬出诗人与友人离别的不舍。且首句是远望所见,第二句是近观所见。在远与近的距离感中,诗人送友的踽踽长街的身影得以体现,衬托出舍不得惜别却又不得不分别的心情。
  全诗看来(kan lai),此诗语言明白如话,艺术构思非常巧妙。诗中不实写史事,不发议论,而是用围绕主题的各种有代表意义的景物,构成一个特殊的环境,用它引发人的感叹,以此寄托作者的思想感情。不但三、四两句语含双关,整首诗也意义双关。以末句的“愁”来说,就有三层意思:宋玉因景而生之愁,宋玉感慨国事身世之愁,宋玉之愁亦即作者之愁,三者融为一个整体,不着半丝痕迹,正是此诗的高明之处。
  这首诗极其成功地运用了比喻、夸张和想象,构思奇特,语言生动形象、洗炼明快。苏东坡十分赞赏这首诗,说“帝遣银河一脉垂,古来唯有谪仙词”。“谪仙”就是李白。《《望庐山瀑布》李白 古诗》的确是状物写景和抒情的范例。
  答:描绘动态的“雪乱舞”的自然景象和钓后归去的人物形象
  从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句,可看作第二段。“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”两句,极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”,一“怒”、一“苦”,形成了强烈的对照;两个状语“一何”,加重了感(liao gan)情色彩,有力地渲染出县吏如狼似虎,叫嚣隳突的横蛮气势,并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面,具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”,是“吏呼一何怒”逼出来的。下面,诗人不再写“吏呼”,全力写“妇啼”,而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”,那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗,多次换韵,表现出多次转折,暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗,不是“老妇”一口气说下去的,而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上,“吏呼一何怒,妇啼一何苦!”不仅发生在事件的开头,而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”,是第一次转折。读者可以想见,这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前,诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”,便扑了进来,贼眼四处搜索,却找不到一个男人,扑了个空。于是怒吼道:
  作品的题目叫《《观刈麦》白居易 古诗》,而画面上实际出现的,除了刈麦者之外,却还有一个拾麦者,而且作者的关心也恰恰是更偏重在后者身上。他们二者目前的贫富苦乐程度是不同的,但是他们的命运却有着紧密的联系。今日凄凉可怜的拾麦穗者是昨日辛劳忙碌的刈麦者;又安知今日辛劳忙碌的刈麦者明日不沦落成凄凉可怜的拾麦者呢?只要有繁重的捐税在,劳动人民就永远摆脱不了破产的命运。作者在这里对当时害民的赋税制度提出了尖锐批评,对劳动人民所蒙受的苦难寄寓了深切的同情。而且不是一般的同情,是进而把自己摆进去,觉得自己和劳动人民的差别太大了,自己问心有愧。这时的白居易的诗歌确实反映了劳动人民的思想情绪,呼出了劳动人民的声音。
  颔联点题。“露从今夜白”,既写景,也点明时令。那是在白露节的夜晚,清露盈盈,令人顿生寒意。“月是故乡明”,也是写景,却与上句略有不同。作者所写的不完全是客观实景,而是融入了自己的主观感情。明明是普天之下共一轮明月,本无差别,偏要说故乡的月亮最明;明明是作者自己的心理幻觉,偏要说得那么肯定,不容质疑。然而,这种以幻作真的手法却并不使人觉得于情理不合,这是因为它极深刻地表现了作者微妙的心理,突出了对故乡的感怀。这两句在炼句上也很见功力,它要说的不过是“今夜露白”,“故乡月明”,只是将词序这么一换,语气便分外矫健有力。所以王得臣说:“子美善于用事及常语,多离析或倒句,则语健而体峻,意亦深稳。”(《麈史》)读者从这里也可以看出杜甫化平凡为神奇的本领。
  《《祭妹文》袁枚 古诗》构思精巧,别巨匠心,按照时间的先后顺序,从素文墓地入笔到病根祸源的交代,从野外同捉蟋蟀到书斋共读诗经,从胞妹送哥眼泪流到把盏喜迎兄长归,从离家出嫁到中道归返,从侍奉母亲以示其德到关爱长兄以显其情,从素文之死到后事料理,情节层层推进,感情波起浪涌,叙事历历可见,抒情句句见心,文情并茂,浑然一体。

创作背景

  晁衡于公元717年(唐玄宗开元五年)来到中国求学,改姓名为晁衡。卒业后长期留居中国,历任司经局校书、左拾遗、左补阙、左散骑常侍、安南都护等职。在此期间,他与当时著名的文士广泛交往,与李白、王维、储光羲等都结下了深厚的友谊。公元753年(天宝十二载)冬,任秘书监兼卫尉卿,以唐朝使者的身份随日本访华的使者藤原清河等人分乘四船回国,在琉球附近遇风暴,与其他船只失去联系。当时误传晁衡遇难,其实他漂流到安南驩州(治所在今越南荣市)一带,遇海盗,同船死者一百七十余人,独晁衡与藤原于公元755年(天宝十四载)辗转回到长安。当时误传晁衡已溺死,李白便写下这首诗来悼念他。

  

赖绍尧( 宋代 )

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简 介

赖绍尧 赖绍尧(1871~1917),字悔之,台湾彰化人。日本领台后,曾任大庄(今彰化县大村乡)区长,在地方上颇负名望。赖氏与雾峰着名诗人林痴仙、林幼春叔侄交情甚笃,三人早在明治卅四年(1901)左右,即以「栎社」为名,共同结社吟诗。明治卅九年(1906)栎社组织化之后,苑里文人蔡启运因最年长,在该社居于领导性的地位,蔡氏于明治四十三年(1911)去世后,栎社于次年(1912)改正社则,定置社长一名、理事六名,赖绍尧被推选为首任社长,直到大正六年(1917)去世后,始由傅锡祺接任。

咏牡丹 / 释文或

洞口人无迹,花阴鹿自眠。焚香赋诗罢,星月冷遥天。"
蝉翼轻轻结,花纹细细挑。舞时红袖举,纤影透龙绡。"
"团雪上晴梢,红明映碧寥。店香风起夜,村白雨休朝。
"读书贫里乐,搜句静中忙。(《苕溪渔隐》)
紫塞旅游随雁臣。汉将出师冲晓雪,胡儿奔马扑征尘。
暂看犹无暇,长栖信有灵。古苔秋渍斗,积雾夜昏萤。
胸中疑晋竖,耳下斗殷牛。纵有秦医在,怀乡亦泪流。"
四面人家入骨凉。独鸟归时云斗迥,残蝉急处日争忙。


清平乐·东风依旧 / 刘逖

因取遗编认前事。武宗皇帝御宇时,四海恬然知所自。
"天青织未遍,风急舞难成。粉重低飞蝶,黄沈不语莺。
"麻衣穿穴两京尘,十见东堂绿桂春。
"霞低水远碧翻红,一棹无边落照中。
行行独止干戈域,毳帐望谁为主人。"
"月照临官渡,乡情独浩然。鸟栖彭蠡树,月上建昌船。
仙吏不知何处隐,山南山北雨濛濛。"
"吾家旧物贾生传,入内遥分锡杖泉。


南乡子·秋暮村居 / 祖道

"避风善阐台,极目见藤越。悲哉古与今,依然烟与月。
试说求婚泪便流。几为妒来频敛黛,每思闲事不梳头。
莫上孤城频送目,浮云西北是家林。"
"处处兵戈路不通,却从山北去江东。
池静龟升树,庭荒鹤隐花。古来天子命,还少到烟霞。"
络纬床头和苦吟。笔研不才当付火,方书多诳罢烧金。
"正当天下待雍熙,丹诏征来早为迟。倚马才高犹爱艺,
"牛女相期七夕秋,相逢俱喜鹊横流。彤云缥缈回金辂,


国风·鄘风·桑中 / 王凤娴

"憧憧洛阳道,尘下生春草。行者岂无家,无人在家老。
野火烧人骨,阴风卷阵云。其如禁城里,何以重要勋。"
一种苦心师得了,不须回首笑龙钟。"
隐映云边是国门。锦袖臂鹰河北客,青桑鸣雉渭南村。
何处最添羁客恨,竹窗残月酒醒闻。"
只恐啼穿白日轮。花落玄宗回蜀道,雨收工部宿江津。
银瓶冷酒皆倾尽,半卧垂杨自不知。"
错把黄金买词赋,相如自是薄情人。"


扁鹊见蔡桓公 / 晏颖

自宿嫦娥白兔宫。几叠玉山开洞壑,半岩春雾结房栊。
猎时陪帝马鬃香。九城王气生旗队,万里寒风入箭疮。
"妆成皓腕洗凝脂,背接红巾掬水时。薄雾袖中拈玉斝,
野烧枯蓬旋,沙风匹马冲。蓟门无易过,千里断人踪。"
"天上诗名天下传,引来齐列玉皇前。大仙录后头无雪,
"旧游虽一梦,别绪忽千般。败草汤陵晚,衰槐楚寺寒。
万里日边乡树远,何年何路得同归。"
"暑气檐前过,蝉声树杪交。待潮生浦口,看雨过山坳。


夜宿山寺 / 真山民

"寥寥天地内,夜魄爽何轻。频见此轮满,即应华发生。
罗帏翠幕珊瑚钩。玉盘新荐入华屋,珠帐高悬夜不收。
"五月巴陵值积阴,送君千里客于郴。北风吹雨黄梅落,
水榭高吟月透帘。松下围棋期褚胤,笔头飞箭荐陶谦。
酒薄恨浓消不得,却将惆怅问支郎。"
"诗道将仙分,求之不可求。非关从小学,应是数生修。
"孤舟方此去,嘉景称于闻。烟尽九峰雪,雨生诸派云。
"共待辉光夜,翻成黯澹秋。正宜清路望,潜起滴阶愁。


盐角儿·亳社观梅 / 许伯诩

重入帝城何寂寞,共回迁客半轻肥。"
"出麾临建水,下世在公堂。苦集休开箧,清资罢转郎。
禽虽一目罗中得,岂可空张一目罗。"
必也心源元自有,此泉何必在江山。"
寄语江南徐孝克,一生长短托清尘。"
渼陂水色澄于镜,何必沧浪始濯缨。"
白日有愁犹可散,青山高卧况无愁。"
"细草铺茵绿满堤,燕飞晴日正迟迟。


咏秋江 / 范来宗

岳静云堆翠,楼高日半沉。引愁憎暮角,惊梦怯残砧。
"僻居门巷静,竟日坐阶墀。鹊喜虽传信,蛩吟不见诗。
"三年流落卧漳滨,王粲思家拭泪频。画角莫吹残月夜,
"始怜春草细霏霏,不觉秋来绿渐稀。
"楚水萧萧多病身,强凭危槛送残春。高城自有陵兼谷,
洞口人无迹,花阴鹿自眠。焚香赋诗罢,星月冷遥天。"
"槿坠蓬疏池馆清,日光风绪淡无情。鲈鱼斫鲙输张翰,
"积金累作山,山高小于址。栽花比绿珠,花落还相似。


病起荆江亭即事 / 兀颜思忠

"开阁雨吹尘,陶家揖上宾。湖山万叠翠,汀树一行春。
素风无后嗣,遗迹有生祠。自罢羊公市,溪猿哭旧时。"
五更春被角吹来。宁无好鸟思花发,应有游鱼待冻开。
红晕樱桃粉未干。谷鸟乍啼声似涩,甘霖方霁景犹寒。
山近当吟冷,泉高入梦喧。依稀小有洞,邂逅武陵源。
铜柱高标碧海乡。陆贾几时来越岛,三闾何日濯沧浪。
时人不用穿针待,没得心情送巧来。"
"一宿三秋寺,闲忙与晓分。细泉山半落,孤客夜深闻。


题《墨葡萄图》 / 题葡萄图 / 戴佩蘅

病来茅舍网为帘。值春游子怜莼滑,通蜀行人说鲙甜。
栖鸟啄馀红荔枝。末路可能长薄命,修途应合有良时。
新月潭心钓未收。映宇异花丛发好,穿松孤鹤一声幽。
可怜地僻无人赏,抛掷深山乱木中。"
"雨露及万物,嘉祥有瑞莲。香飘鸡树近,荣占凤池先。
"庭树新阴叶未成,玉阶人静一蝉声。
三主礼闱年八十,门生门下见门生。"
"寂寥门户寡相亲,日日频来只有君。正喜琴尊长作伴,