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寄生草·间别

宋代 / 梁汴

猰貐当前路,鲸鲵得要津。王师才业业,暴卒已sJ々。
莫恨东西沟水别,沧溟长短拟同归。"
推移感流岁,漂泊思同志。昔为烟霄侣,今作泥涂吏。
禹步星纲动,焚符灶鬼詹。冥搜唿直使,章奏役飞廉。
枯涸方穷辙,生涯不系舟。猿啼三峡雨,蝉报两京秋。
人鱼虽异族,其乐归于一。且与尔为徒,逍遥同过日。
手不把书卷,身不擐戎衣。二十袭封爵,门承勋戚资。
"怜君马瘦衣裘薄,许到江东访鄙夫。
赤城别松乔,黄阁交夔龙。俯仰受三命,从容辞九重。
逸致因心得,幽期遇境牵。松声疑涧底,草色胜河边。
我散唯将闲伴公。我无才能忝高秩,合是人间闲散物。
回使先传语,征轩早返轮。须防杯里蛊,莫爱橐中珍。
两餐聊过日,一榻足容身。此外皆闲事,时时访老陈。"


寄生草·间别拼音解释:

ya yu dang qian lu .jing ni de yao jin .wang shi cai ye ye .bao zu yi sJ..
mo hen dong xi gou shui bie .cang ming chang duan ni tong gui ..
tui yi gan liu sui .piao bo si tong zhi .xi wei yan xiao lv .jin zuo ni tu li .
yu bu xing gang dong .fen fu zao gui zhan .ming sou hu zhi shi .zhang zou yi fei lian .
ku he fang qiong zhe .sheng ya bu xi zhou .yuan ti san xia yu .chan bao liang jing qiu .
ren yu sui yi zu .qi le gui yu yi .qie yu er wei tu .xiao yao tong guo ri .
shou bu ba shu juan .shen bu huan rong yi .er shi xi feng jue .men cheng xun qi zi .
.lian jun ma shou yi qiu bao .xu dao jiang dong fang bi fu .
chi cheng bie song qiao .huang ge jiao kui long .fu yang shou san ming .cong rong ci jiu zhong .
yi zhi yin xin de .you qi yu jing qian .song sheng yi jian di .cao se sheng he bian .
wo san wei jiang xian ban gong .wo wu cai neng tian gao zhi .he shi ren jian xian san wu .
hui shi xian chuan yu .zheng xuan zao fan lun .xu fang bei li gu .mo ai tuo zhong zhen .
liang can liao guo ri .yi ta zu rong shen .ci wai jie xian shi .shi shi fang lao chen ..

译文及注释

译文
  桂树的绿叶青翠欲滴,仿佛是用碧云剪裁出来的,青青的叶片低垂着,保护着它那像金子碎屑一样的黄色花朵。它独占了花中的美誉,无论是它那优雅的气(qi)质还是幽(you)郁的香气,两样都称得上(shang)是花中的极品,无谁能比。桂花已达到了无法再圣洁的程度,你若不信就听我说说它非同一般的来处。你抬头望望天上那轮皎洁的月光,嫦娥轻逸地把长袖挥舞,白玉做(zuo)成的台阶映射着银色的光辉,金碧辉煌的宫殿沐浴着一层甘露。那就是月宫,桂花就在那里生长。
心里不安,多次地探问夜漏几何?
身在异乡内心本已酸楚,何况还面对着木瓜山。
魂魄归来吧!
我寄上一封简短的书信,信中每一行字上都浸透了我的眼泪,寒气来到你身边的时候,我寄出的寒衣不知收到没有?
树叶纷纷飘落到水边平地上,重阳节近了,又到了捣寒衣的秋天。怎奈我愁(chou)绪萦绕心中.白发生于两鬓,即便随意地将菊花插在头上,花也应该感到被羞辱了吧。天色已晚,(我极目远望)直望到白苹烟尽之处,水边开花的红蓼深处。芳草脉脉含情,夕阳寂寂无语,大雁横在南浦上,人则斜倚西楼。
床被内须充实以丝绵,被缘边要以丝缕缀。丝绵再长,终究有穷尽之时,缘结不解,终究有松散之日。
勇往直前行程超过万里,曲折行进所经何止千城。
薄帷鉴明月,月光照在薄帷上。
  上官大夫和他同在朝列,想争得怀王的宠幸,心里嫉妒屈原的才能。怀王让屈原制订法令,屈原起草尚未定稿,上官大夫见了就想强行更改它(想邀功),屈原不赞同,他就在怀王面前谗毁屈原说:“大王叫屈原制订法令,大家没有不知道的,每一项法令发出,屈原就夸耀自己的功劳说:除了我,没有人能做的。”怀王很生气,就疏远了屈原。
“东方曚(meng)曚已亮啦,官员已满朝堂啦。”“这又不是东方亮,是那明月有光芒。”
春风吹回来了,庭院里的杂草变绿了,柳树也生出了嫩叶,一年又一年的春天继续来到人间。独自依靠着栏杆半天没有话说,那吹箫之声和刚刚升(sheng)起的月亮和往年差不多。
江山确实美好但这里不是我的故乡,我漂泊异乡暂栖于此已经将近百年。
院子因为主人拉下窗帘睡眠而变得更清静,红色的蔷薇和碧绿的芭蕉叶相互衬映。
即使酒少愁多,美酒一倾愁不再回。

注释
⑵郊扉:郊居。
(16)壁门:营门。车骑:汉代将军的名号。
⑶子:指宣姜。 淑:善。 云:句首发语词。 如之何:奈之何。
帙:书套,这里指书籍。
20.为:坚守
⑷无限:一作“无数”。

赏析

  “昔年曾向五陵游,子夜歌清月满楼”,诗歌的首联从回忆入笔,诗人回忆起当年在长安城游历时所见到的情形。所谓“五陵”,原是指汉代帝王的五座陵墓,因当时每立一座陵,都把四方富家豪族和外戚迁至陵墓附近居住,故而“五陵”又代指豪贵所居之处。诗中的“五陵”是指都城长安。白居易《琵琶行》诗中有:“五陵年少争缠头,一曲红峭不知数。”昔年所见,诗人印象最深的是已是夜半之时,那些豪门贵族依旧是追欢逐乐,灯红酒绿,沉溺于声色之中。“子夜”,这里既可指夜半子时,也可指乐府古曲,《乐府诗集·四四·子夜歌》:“乐府解题日:后人更为四时行乐之词,谓之子夜四时歌。”可知其曲皆歌唱男欢女爱的内容。首联描绘了明月清辉普照高楼,一片歌舞升平、欢歌达旦的景象,实已暗窝讽刺之意。
  诗的首联是严整的对句。“将军出紫塞,冒顿在乌贪”指出交战的双方,又介绍交战的地理背景。能征善战的单于冒顿,杀父自立,灭东胡,逐月支,征服丁零,侵入秦之河南(今内蒙古河套一带)地,势力强盛。西汉初年,不时进一步南下侵扰,严重影响西汉王朝。这里以“冒顿”对“将军”,冒顿既已如此勇猛,那么“将军”自然也是身手不凡的。这里为下文的酣战作铺垫。“乌贪”与“紫塞”相对,说明是在异域的。“紫塞”是古代人们对长城的习惯称谓。紫色,象征着高贵、庄严,不可侵犯,正与乌相对。“乌”字后再加以“贪”字,更易使人产生鄙薄感。诗歌利用字词的形、义及色彩在人们心中的定势,巧妙地造成一种邪不压正的气势,既为下文作铺垫,又表现必胜的信心。
  第六联,诗人直抒胸臆,白天倒还罢了,到了秋(qiu)夜傍晚时候,思乡的情绪难免一阵阵地在心头泛起波澜,何况是昏暗寒(han)冷,极其萧瑟的深秋。借对秋天景色的描写抒发了羁旅之愁,点染衬托出诗人的浓重乡情,寓情于景,情景交融。
  诗中有典故,有想象,有夸张,有拟人,但诗的语言又是十分流畅、生动的,读起来朗朗上口,借助白描手法,天然之中见真谆,发人清新之思。这样的例子不胜枚举。浅切流畅的语言,使诗歌易唱、易记,便于流传。盛唐诗人李正封有两句描写牡丹(mu dan)的诗:"国色朝酣洒,天香夜染色。"含蓄、典雅,对仗工整;刘禹锡《赏牡丹》诗中有"唯有牡丹真国色,花开时节动京城"句,清新流畅,明白如话,都把牡丹推崇到"国花"的地位,但是流传至今,李正封的诗句被后人简化为"国色天香",而刘禹锡的诗句却完整地为人们传咏,这个例证生动地说明浅显、流畅的诗句,更利于流传和让人接受。
  “秋夜沉沉此送君,阴虫切切不堪闻”这两句写诗人在秋夜沉沉的晚上,听着蟋蟀(即“阴虫”。南朝宋颜延年《夏夜呈从兄散骑车长沙诗》:“夜蝉当夏急,阴虫先秋闻。”)切切的鸣叫声,想到自己明天就要与友人分别,心情异常沉重。
  京城一年一度又是清明,也许清明是一个普通的日子,然而漂泊在外的游子此刻的心中却贮着一片愁楚。一开篇,全诗就置入了青灰的愁绪中,奠定了抒情状物的基调。清明节,唐人有游春访胜、踏青戴柳、祭祀祖先的风俗,往往倾城而出。
  此诗的前九句写病妇临终时对丈夫的嘱咐。首二句“妇病(fu bing)连年累岁,传呼丈人前一言”,从病妇方面落墨,单刀直入,直叙其事。病妇久病不愈,自知将不久于人世,所以她要把丈夫叫到床前,留下临终遗言(yi yan)了。“当言未及得言,不知泪下一何翩翩。”病妇还没有来得及开口,已是潸然泪下,泣不成声了。临终托言,已不堪悲,未语先泣,更见酸楚。这几句酿足气氛,先声夺人,读者已然可从那“翩翩”长调中,想见病妇内心之深痛了,可又想进一步了解她悄焉动容、魂牵梦萦的是什么。写到这里,诗人笔锋从诀别之凄惨场面,转入诀别之悲切言(qie yan)辞:“属累君两三孤子,莫我儿饥且寒,有过慎莫笪笞,行当折摇,思复念之!”寥寥五句,而慈母爱子之情,尽在其中。其中“累”字,并含有将入幽冥之自伤、拖累夫君之自歉,平平写来,凄然欲绝。“饥”字、“寒”字,虽指来日,而往日的饥寒,亦可以想见。而“行当”二字,更见得长期贫苦的生活,孤儿已是极为虚弱,倘再使其饥而且寒,他们也很快就会天折的啊!这一切,自然在病妇心中留下了深刻的创伤,永诀之时,便交织成忧虑与惊恐,发而为嘱托之辞了。两个“莫”字的紧承,语气之强烈、专注,直如命令;而在这迫切请求之下,又可看到那款款深情的脉脉流动。即将经受幽显隔绝、无缘重见之苦,也就愈加系念留在人间的幼男娇女,“思复念之”,唠叨再三,更将殷殷嘱望之情,溢于言表。一个人临终之时,什么都可放下,唯独自己的孩子,却委实难割难舍。这既是母爱深沉的表现,也是劳动妇女善良品质的自然流露,情真语真,字字皆泪,令人歔欷感叹不已。
  与不置一词、含蓄不露的《《陈后宫》李商隐 古诗(玄武开新苑)》一样,义山这首诗似如平静的外表仍难掩内心对敬宗执政的忧虑。全诗共八句,却句句彰显陈后主的亡国相:京都之宫苑富丽如画,宫门上的陶瓦金碧辉煌似欲流金;陈后主盛修华美宫室,无时休止;入夜彩鸾鸟对镜长鸣不止,晋咸宁太医献野鸡头裘;臣醉君无愁;北齐后主好弹琵琶,自为《无愁之曲》,民间谓之无愁天子。
  唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思,常因特定的情景所触发;又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》,就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。这首诗所写的情事本极平常:看到暮春景色,触动了乡思,在一夜春风的吹拂下,做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来,在这里,艺术的想象起了决定性的作用。
  “首两句”是倒装语。“花明柳暗”的风景是在“上尽重城更上楼”后所见。但第二句对于第三句的“欲问孤鸿向何处”,又是顺叙。可见诗人构思炼句之巧妙。像《登乐游原》一样,诗人的身心异常疲累,灵与肉遭受着痛苦的煎熬,心灵的宇宙愁云密布,内心深处感到异乎寻常的压抑与孤独。所以诗人“上尽重城更上楼”时,不愿,不甘,乏力,又无可奈何,“上尽”,还要“更上”,成了一种负担,一种难以承受的体力和精神的负担。这与王之涣“更上一层楼”是两种完全不同的心态。诗人登楼所见景物有二:一曰花明柳暗。二曰悠悠孤鸿。众所周知,任何诗人描摹景物,都有他自己的独特的审美选择,并把选择对象在自己的心灵中加以主观化的熔铸。成为诗人自己的经过改造了的景物。《《夕阳楼》李商隐 古诗》诗中所出现的“花明柳暗”,说明时值春色烂漫的季节,大自然本应是一派生机盎然的天地。但是李商隐却没有“峰回路转”、“又一村”的那种感觉,而是把弥漫在诗人自己胸际黯淡的愁云,又转而弥漫到“花明柳暗”的景物之上,使如许春色也蒙上了一层万里愁云万里凝的黯淡色彩,而且诗人胸际的愁云又放而大之,弥漫充塞到了天地间,成了“绕天愁”,此愁不同于它愁,此愁悠长、纷乱。李商隐诗在遣词造句上是非常讲究的,同一事物,他不说“柳暗花明”,而写成“花明柳暗”,词序排列由明而暗,而愁,以显出情绪变化的层次,如按通常“柳暗花明”的说法,便乱而无序了。由此可见诗人对意象的关注,造境的巧妙。
  “落月摇情满江树”,这结句的“摇情”──不绝(bu jue)如缕的思念之情,将月光之情,游子之情,诗人之情交织成一片,洒落在江树上,也洒落在读者心上,情韵袅袅,摇曳生姿,令人心醉神迷。
  “碧玉妆成”引出了“绿丝绦”,“绿丝绦”引出了“谁裁出”,最后,那视之无形的不可捉摸的“春风”,也被用“似剪刀”形象化地描绘了出来。这“剪刀”裁制出嫩绿鲜红的花花草草,给大地换上了新妆,它正是自然活力的象征,是春给予人们美的启示。从“碧玉妆成”到“剪刀”,读者可以看出诗人艺术构思一系列的过程。诗歌里所出现的一连串的形象,是一环紧扣一环的。
  次句“一别心知两地秋”,交代送别的时间——秋天。“一叶落而知天下皆秋”。“两地秋”之语,并不是说两地秋色有何不同,而是说同样秋色,而人已分两地。惜别之情,溢于言外。值得注意的还有句中隐含着的“愁”字。“愁”字可以被分解为“心”、“秋”两字,故诗人往往用“秋心”、“心上秋”之类的辞藻来暗指“愁”字。本句“一别心知两地秋”,明写秋而隐写愁,耐人寻味。
  首、颈两联,以寒山、秋水、落日、孤烟等富有季节和时间特征的景物,构成一幅和谐静谧的山水田园风景画。但这风景并非单纯的孤立的客观存在,而是画在人眼里,人在画图中,一景一物都经过诗人主观的过滤而带上了感情色彩。颔联:“倚杖柴门外,临风听暮蝉。”这就是诗人的形象。柴门,表现隐居生活和田园风味;倚杖,表现年事已高和意态安闲。柴门之外,倚杖临风,听晚树鸣蝉、寒山泉水,看渡头落日、墟里孤烟,那安逸的神态,潇洒的闲情,和“策扶老以流憩,时矫首而遐观”(《归去来辞》)的陶渊明有几分相似。事实上,王维对那位“古今隐逸诗人之宗”,也是十分仰慕的,就在这首诗中,不仅仿效了陶的诗句,而且在尾联引用了陶的典故:“复值接舆醉,狂歌五柳前。”陶文《五柳先生传》的主人公,是一位忘怀得失、诗酒自娱的隐者,“宅边有五柳树,因以为号焉。”实则,生正是陶潜的自我写照;而王维自称五柳,就是以陶潜自况的。接舆,是春秋时代“凤歌笑孔丘”的楚国狂士,诗人把沉醉狂歌的裴迪与楚狂接舆相比,乃是对这位年轻朋友的赞许。陶潜与接舆──王维与裴迪,个性虽大不一样,但那超然物外的心迹却是相近相亲的。所以,“复值接舆醉”的复字,不表示又一次遇见裴迪,而是表示诗人情感的加倍和进层:既赏佳景,更遇良朋,辋川闲居之乐,至于此极啊!末联生动地刻画了裴迪的狂士形象,表明了诗人对他的由衷的好感和欢迎,诗题中的赠字,也便有了着落。

创作背景

  古代论者对此诗的解释,无论是说“刺乱也。昏姻之道缺,阳倡而阴不和,男行而女不随”(《毛诗序》),还是说“妇人所期之男子已俟乎巷,而妇人以有异志不从。既则悔之,而作是诗”(《诗集传》),都是指责女子有淫行。当代有些学者分析诗中女子未能跟心爱的人结婚而悔恨,其原因可能是当男子向她求婚时,“她不理睬”、“与爱人赌气”,好像责任还是在女子身上。而陈子展《诗经直解》则认为:“《《丰》佚名 古诗篇》,盖男亲迎而女不得行,父母变志,女自悔恨之诗。”这就是说,责任在女子的父母身上。

  

梁汴( 宋代 )

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简 介

梁汴 梁汴,字宗望,号黄洲。东莞人。明世宗嘉靖年间诸生。湛甘泉弟子。着有《黄洲集》。民国张其淦《东莞诗录》卷一三有传。

登百丈峰二首 / 吴贻诚

"平铺一合锦筵开,连击三声画鼓催。红蜡烛移桃叶起,
时来昔捧日,老去今归山。倦鸟得茂树,涸鱼返清源。
深院无人草树光,娇莺不语趁阴藏。
何处春深好,春深女学家。惯看温室树,饱识浴堂花。
"日暮舟悄悄,烟生水沈沈。何以延宿客,夜酒与秋琴。
跛鳖虽迟骐骥疾,何妨中路亦相逢。"
"云中台殿泥中路,既阻同游懒却还。将谓独愁犹对雨,
小舫宜携乐,新荷好盖杯。不知金谷主,早晚贺筵开。"


小雅·十月之交 / 田兰芳

"合聚千羊毳,施张百子弮。骨盘边柳健,色染塞蓝鲜。
捣衣砧上练新铺。戏团稚女呵红手,愁坐衰翁对白须。
地侯鞭社伯,海若跨天吴。雾喷雷公怒,烟扬灶鬼趋。
"晓报樱桃发,春携酒客过。绿饧粘盏杓,红雪压枝柯。
"江瘴节候暖,腊初梅已残。夜来北风至,喜见今日寒。
人稀地僻医巫少,夏旱秋霖瘴疟多。老去一身须爱惜,
我随楚泽波中梗,君作咸阳泉下泥。
"我嗟身老岁方徂,君更官高兴转孤。军门郡阁曾闲否,


登池上楼 / 陈逢衡

使蜀常绵远,分台更崄巇.匿奸劳发掘,破党恶持疑。
相马须怜瘦,唿鹰正及饥。扶摇重即事,会有答恩时。"
行者多商贾,居者悉黎氓。无人解赏爱,有客独屏营。
无奈娇痴三岁女,绕腰啼哭觅金鱼。"
耳烦闻晓角,眼醒见秋山。赖此松檐下,朝回半日闲。"
各自窠窟,人不能移。妇好针缕,夫读书诗。男翁女嫁,
路足羁栖客,官多谪逐臣。天黄生飓母,雨黑长枫人。
上感君犹念,傍惭友或推。石顽镌费匠,女丑嫁劳媒。


声无哀乐论 / 谭黉

"帝下真符召玉真,偶逢游女暂相亲。
"经旬不饮酒,逾月未闻歌。岂是风情少,其如尘事多。
用稀印锁涩难开。妻知年老添衣絮,婢报天寒拨酒醅。
有酒有酒兮黯兮溟,仰天大唿兮,天漫漫兮高兮青。
亲族走相送,欲别不敢住。私怪问道旁,何人复何故。
邯郸进倡女,能唱黄花曲。一曲称君心,恩荣连九族。
"池月夜凄凉,池风晓萧飒。欲入池上冬,先葺池上閤.
近闻屈指数,元某与白乙。旁爱及弟兄,中权避家室。


浣溪沙·残雪凝辉冷画屏 / 程梦星

犯羽含商移调态,留情度意抛弦管。湘妃宝瑟水上来,
愿公寿如山,安乐长在兹。愿我比蒲稗,永得相因依。"
风头渐高加酒浆。觥醆艳翻菡萏叶,舞鬟摆落茱萸房。
"散秩留司殊有味,最宜病拙不才身。行香拜表为公事,
蛮榼来方泻,蒙茶到始煎。无辞数相见,鬓发各苍然。"
复有双幼妹,笄年未结褵。昨日嫁娶毕,良人皆可依。
忧我贫病身,书来唯劝勉。上言少愁苦,下道加餐饭。
久雨怜霁景,偶来堤上行。空濛天色嫩,杳淼江面平。


临江仙·柳外轻雷池上雨 / 段承实

"岁暮纷多思,天涯渺未归。老添新甲子,病减旧容辉。
孙园虎寺随宜看,不必遥遥羡镜湖。"
所嗟水路无三百,官系何因得再游。"
"一双华亭鹤,数片太湖石。巉巉苍玉峰,矫矫青云翮。
怪来花下长先醉,半是春风荡酒情。"
寝倦解幽梦,虑闲添远情。谁怜独欹枕,斜月透窗明。"
晚箨晴云展,阴芽蛰虺蟠。爱从抽马策,惜未截鱼竿。
"穷冬月末两三日,半百年过六七时。龙尾趁朝无气力,


白梅 / 林明伦

城盐州,盐州未城天子忧。德宗按图自定计,
伊流狭似带,洛石大如拳。谁教明月下,为我声溅溅。
岁望千箱积,秋怜五谷分。何人知帝力,尧舜正为君。"
晓琴闲弄十馀声。幽怀静境何人别,唯有南宫老驾兄。"
无人不怪长安住,何独朝朝暮暮间。"
烦君想我看心坐,报道心空无可看。"
盛来有佳色,咽罢馀芳气。不见杨慕巢,谁人知此味。"
清凉近高生,烦热委静销。开襟当轩坐,意泰神飘飘。


七律·咏贾谊 / 过迪

迥照偏琼砌,馀光借粉闱。泛池相皎洁,压桂共芳菲。
"帘下开小池,盈盈水方积。中底铺白沙,四隅甃青石。
公多及私少,劳逸常不均。况为剧郡长,安得闲宴频。
沉吟卷长簟,怆恻收团扇。向夕稍无泥,闲步青苔院。
因寻菖蒲水,渐入桃花谷。到一红楼家,爱之看不足。
近将徇禄给一家,远则行道佐时理,行道佐时须待命,
张雷应辨气冲天。那知沦落天涯日,正是陶钧海内年。
东阁有旨酒,中堂有管弦。何为向隅客,对此不开颜。


忆江上吴处士 / 陆翱

到舍将何作寒食,满船唯载树阴归。"
伊予一生志,我尔百年躯。江上三千里,城中十二衢。
愿君静听君勿喧。君名师范欲何范,君之烈祖遗范存。
何处春深好,春深贫贱家。荒凉三径草,冷落四邻花。
剑学将何用,丹烧竟不成。孤舟萍一叶,双鬓雪千茎。
人间此病治无药,唯有楞伽四卷经。"
嫩剥青菱角,浓煎白茗芽。淹留不知夕,城树欲栖鸦。
"眼中三十年来泪,一望南云一度垂。


瀑布联句 / 释大眼

"不识吴生面,久知吴生道。迹虽染世名,心本奉天老。
灯火徒相守,香花只浪擎。莲初开月梵,蕣已落朝荣。
"霜严月苦欲明天,忽忆闲居思浩然。自问寒灯夜半起,
北户迎风夏月凉。洒砌飞泉才有点,拂窗斜竹不成行。
"独行独语曲江头,回马迟迟上乐游。
飘萧过云雨,摇曳归飞翼。新叶多好阴,初筠有佳色。
潺湲疑是雁鸊鹈,砉騞如闻发鸣镝。流宫变徵渐幽咽,
半日停车马,何人在白家。殷勤萧庶子,爱酒不嫌茶。