刘侍中宅盘花紫蔷薇
端服光朝次，群烈慕英声。归来坐粉闱，挥笔乃纵横。
逸兴方三接，衰颜强七奔。相如今老病，归守茂陵园。"
战胜不谋食，理齐甘负薪。予若未始异，讵论疏与亲。
玉箸并堕菱花前。"
谁谓江国永，故人感在兹。道存过北郭，情极望东菑。
"谢病始告归，依依入桑梓。家人皆伫立，相候衡门里。
无事坐悲苦，块然涸辙鱼。
"与君十五侍皇闱，晓拂炉烟上赤墀。花开汉苑经过处，
永日空相望，流年复几何。崖开当夕照，叶去逐寒波。
听猿收泪罢，系雁待书稀。蛮貊虽殊俗，知君肝胆微。"
刘侍中宅盘花紫蔷薇拼音解释:
duan fu guang chao ci .qun lie mu ying sheng .gui lai zuo fen wei .hui bi nai zong heng .
yi xing fang san jie .shuai yan qiang qi ben .xiang ru jin lao bing .gui shou mao ling yuan ..
zhan sheng bu mou shi .li qi gan fu xin .yu ruo wei shi yi .ju lun shu yu qin .
yu zhu bing duo ling hua qian ..
shui wei jiang guo yong .gu ren gan zai zi .dao cun guo bei guo .qing ji wang dong zai .
.xie bing shi gao gui .yi yi ru sang zi .jia ren jie zhu li .xiang hou heng men li .
wu shi zuo bei ku .kuai ran he zhe yu .
.yu jun shi wu shi huang wei .xiao fu lu yan shang chi chi .hua kai han yuan jing guo chu .
yong ri kong xiang wang .liu nian fu ji he .ya kai dang xi zhao .ye qu zhu han bo .
ting yuan shou lei ba .xi yan dai shu xi .man mo sui shu su .zhi jun gan dan wei ..
译文及注释
译文
甘美的玉液琼浆，如果惠予我这样的好友畅饮，
听说有个大人物要还乡了，社长挨家挨户地通知每个差使：“任何差使均不得借故推脱。”这些差使真不寻常，一边要交纳草料，一边要派服劳役的民夫，都必须执行。有的说是车驾，有的说是銮舆，今天要回乡。只见在喧闹的市集里，王乡老拿着(zhuo)个陶托盘，赵忙郎抱着一个酒葫芦，带着新洗过的头巾，穿着新糨过的绸衫，正好装充有身份的阔人。忽然，瞎王留叫来一伙稀奇古怪的男女胡乱地吹笛打鼓，好像在欢迎什么。一大队人马从村口进来，前(qian)头的人拿着几面旗子，颇威风似的。那些旗子上(shang)的图案千奇百怪：有在月形环中画白兔；有红圈中画鸟；有画着一只鸡学跳舞的；有画着长着翅膀的狗；有画着蛇缠在葫芦上，还有用红漆刷过的叉，用银镀过的斧头，连甜瓜苦瓜也镀了金。马镫明晃晃的，扇子铺了一层雪白的鹅毛。还有那几个穿着奇怪的人，手里拿着一些罕见的器仗，穿著些奇怪的衣服。辕条套的全是马，套顶上没有驴。黄色丝绸做的伞的把是弯曲的。车前站着八个架前侍卫，车后的是随从。还有几个漂亮女子穿着艳装，一样的打扮。那个大汉下车了，众人马上行礼，但(dan)他没有看在眼里。见乡亲们跪拜在地，他挪身用手扶。我突然抬起头一看，那个我认识的，差点气死我了！你本来姓刘，你妻子姓吕。把你从头数到脚：你以前是亭长，喜欢喝酒。你的丈人在村教书，你曾经在我屋庄的东头住，和我一起割草喂牛，整地耕田。春天你摘了我的桑叶，冬天你借了我的米，问我借了都不知有多少了。趁着换田契，强迫称了我三十斤麻，还酒债时偷着少给我几斛豆。有什么糊涂的，清清楚楚地写在账簿上，现成的放着字据文书。过去借的钱要在现在摊派的官差钱里扣除，欠我的粮食你要从粮税里暗地里给我扣出来。我琢磨着刘三：谁上来把你拉扯住，平白地为什么改了姓、换了名，要叫汉高祖。
郑国卫国的妖娆女子，纷至沓来排列堂上。
一行行的茝兰桂树，浓郁的香气在路上弥漫。
夜静月黑雁群飞得很高，单于趁黑夜悄悄地逃窜。
美好的江山好像也在那儿等着我的；花也绽笑脸，柳也扭柔腰，无私地奉献着一切，欢迎我再度登临。
车马驰骋(cheng)，半是旧官显骄横。
重阳节这天，我刚刚插戴上茱萸，便在窗前给妹妹写起诗来。
况且清扫了道路而后行车，驰骋在大路中间，尚且不时会出现拉断了马嚼子、滑出了车钩心之类的事故。何况在密层层的草丛里穿过，在小丘土堆里奔驰，前面有猎获野兽的快乐在引诱，心里却没有应付事故的准备，这样造成祸害也就不难了。看轻皇帝的贵重不以为安逸，乐于外出到可能发生万一的危险道路上去以为有趣，臣子以为陛下这样不可取。
世上行路呵多么艰难，多么艰难； 眼前歧路这么多，我该向北向南？
当年在灞桥分别之时，回首眺望，只见美人也在卷帘伫视。如今远在江边，多么希望青鸟使者能为我传送信息到红楼啊：昔日的恋爱生活已成为楚峡之游，而今只能在梦中飞到扬州去和你相会了。
有人问他说：“为什么你不用自己的脚去试一试呢?”
红叶片片沉醉于动人的秋色，碧溪潺潺在夜里弹奏起琴弦。
太阳高升，霜雪融落，山林显得愈加寂静空荡，笨熊正在缓慢地爬着大树，鹿儿正在悠闲地喝着小溪的潺潺流水。
注释
涩：不光滑。
清谧：清静、安宁。
26.萎约：枯萎衰败。
⑵白玉：白色的玉。亦指白璧。
51、謇謇（jiǎn jiǎn）：形容忠贞直言的样子。
我报路长嗟日暮：路长，隐括屈原《离骚》：“路曼曼其修远兮，我将上下而求索”之意。日暮，隐括屈原《离骚》：“欲少留此灵琐兮，日忽忽其将暮”之意。嗟，慨叹。
举秀才，两汉时由地方由下向上举荐的一种人才选拔形式。在西汉时称为茂才，后为避光武帝讳，将茂才改为秀才。
②濯：洗。濯足：指去尘世的污垢。
赏析
此追忆扬州岁月之作。杜牧于公元833-835年（文宗大和七年至九年）在淮南节度使牛僧孺幕府任推官，转掌书记，居扬州。当时他三十一、二岁，颇好宴游。从此诗看，他与扬州青楼女子多有来往，诗酒风流，放浪形骸。故日后追忆，乃有如梦如幻、一事无成之叹。这是诗人感慨人生自伤怀才不遇之作，非如某些文学史所论游戏人生，轻佻颓废，庸俗放荡之什。《唐人绝句精华》云：“才人不得见重于时之意，发为此诗，读来但见其兀傲不平之态。世称杜牧诗情豪迈，又谓其不为龊龊小谨，即此等诗可见其概。”
一首平白如话的小诗，既无险字，也无丽词，似乎一览无余.初夏时节，一场清雨刚停，对着门的南山又清清楚楚地展现在眼前.随风飘舞的柳絮杨花已不见，只有葵花对着太阳在开放.这其实只是字面上的意思.作为政治家的司马光决非如此浅薄；甚至用不着细细咀嚼，便可知其所指，其所托，其所寄寓着的深意.风风雨雨，雨雨风风，我（作者）也永不会像柳絮一样没有固定的操守，而会永远像葵一样忠心于国家.此诗是言在此而意在彼,托物而言志。
最妙的是接着两句：“驰情整中带，沈吟聊踯躅（且前且退貌）”。“中带”，一本作“巾带”。关于这两句写的指何人，照张庚的说法：“凡人心慕其人，而欲动其人之亲爱于我，必先自正其容仪……以希感到佳人也”（《古诗十九首解》）。那么，“驰情”而“整中带”者，就是诗人了。那当然也有道理（只与整句不太连贯）。不过，苦将其视为佳人的神态表现，恐怕还更有韵致些。因为佳人之“当户”理琴，本来并非孤身一人。此刻在她对面，正目光灼灼注视着她，并为她的容颜、琴音所打动，而为之目凝神移的，还有一位梦想着“荡涤放情志”的诗人。正如吴淇所说：“曰‘美者’，分明有个人选他（按，即“她”）；曰‘知柱促’，分明有个人促他”分明有个人在听他；“曰‘整中带’，分明有个人看他；曰‘踯躅’，分明有个人在促他”（《选诗定论》）。“驰情整巾带”两句，正是写佳人在这“选”、“听”、“看”、“促”之下的反应——多情的佳人面对着诗人的忘形之态，也不觉心旌摇荡了。但她不免又有些羞涩，有些踌躇，故又是“沉吟”、又是“踯躅”（已舍琴而起），表现出一种“理欲交战情形”；但内心则“早已倾心于君矣”——这就是前人称叹的“‘驰情’二句描写入神”处。在这种图画也“画不出的捉衣弄影光景”中，佳人终于羞羞答答地吐露了心意：“思为双飞燕，衔泥巢君屋”。借飞燕双双衔泥巢屋之语，传达与诗人永结伉俪之谐的深情，真是“结得又超脱、又缥缈，把一万世才子佳人勾当，俱被他说尽”（朱筠《古诗十九首说》）。
诗以“长安”开头，表明所写的内容是唐朝京都的见闻。“大雪天”，说明季节、天气。雪大的程度，诗人形象地用“鸟雀难相觅”来说明。大雪纷飞，迷茫一片，连鸟雀也迷失了方向，真是冰天雪地的景象。这就为后面的描写、对比安排了特定环境。
黄巢遗留下来的诗一共三首，其中《题菊花》和《不第后赋菊》流传程度较广。这首《《自题像》黄巢 古诗》与两首菊花诗相比，名气就小得多了。甚至有很多人怀疑这首诗究竟是不是黄巢本人的作品。
清风翻书固然有趣，但也曾翻出莫大的悲剧来，金圣(jin sheng)叹的“清风不识字，何必乱翻书”就翻出个文字狱来，丢了脑袋。悲乎，秦始皇首创的中国文字狱！
不过，怨(yuan)终归是怨，命如草芥，生同禽兽的征夫们并没有改变自己命运的能力，他们注定要在征途中结束自己的一生。他们之所以过着非人的行役生活是因为在统治者眼中他们根本就不是人，而是一群战争的工具而已。所以，怨的结局仍然是“有栈之车，行彼周道”。
其一，出语夸张，欲扬故抑。诗人将所咏美女赞为冠绝当代而独此一人，其美貌的(mao de)程度竟至看她一眼城邦就会倾覆，再看她一眼国家就会沦亡，“美女亡国”之说最早见于《诗经·大雅·瞻卬》：“哲夫成城，哲妇倾城”，说的是男子有才能立国，女子有才毁社稷，旨在讽刺周幽王宠幸貌美而好迸谗言的褒拟以至亡国之事。此后，“倾城”、“倾国(qing guo)”就成了绝色美女的代名词。在《《李延年歌》李延年 古诗》里，诗人极尽夸张之能事，危言耸听，但绝不是以此来昭示君王，求鉴前史，而是反其意而用之，以其具有倾城倾国的巨大魅力来极言佳人之美，达到引动君王思美之心的目的。
诗的后半部分对三、四两句诗意作了进一步阐发。“三朝上黄牛，三暮行太迟”，明写逆水行船艰难，船行缓慢，实际表达的是诗人的感受和心态。五、六两句既用互文笔法写朝暮赶路，又暗含时间的承续：早起赶路到晚上也没能走多远。“不觉鬓成丝”，写出诗人因船行缓慢而愁白了头，包含着时光难度，逆境难熬的感受。末两句情景交融，既在描写景象，又在抒发感情，从中可体味出诗人悲愁愤懑的心境。诗中连续重复“三朝三暮”，极有船工号子的感觉。古时有歌谣曰：“朝发黄牛，暮宿黄牛。三朝三暮，黄牛如故。”最后四句是从这首民间歌谣脱胎而来的。但古歌谣指提到舟行的缓慢，而李白的诗除了说“三暮行太迟”外，还有“不觉鬓成丝”，旅途艰辛和心情忧郁使诗人在不知不觉中鬓发都愁白了。这就把客观叙事和主观抒情巧妙地结合了起来，含蓄委婉地映衬出诗人当时愁苦的心情。
《《乌栖曲》李白 古诗》是乐府《清商曲辞·西曲歌》旧题。现存南朝梁简文帝、徐陵等人的古题，内容大都比较靡艳，形式则均为七言四句，两句换韵。李白此篇(ci pian)，不但内容从旧题的歌咏艳情转为讽刺宫廷淫靡生活，形式上也作了大胆的创新。
这首诗首联“一日不作诗，心源如废井。”直接指出一口井如果没有了水，固然是废井；倘若有水而无人汲，也依然是废井。诗人从这个角度比喻作诗。颔联“笔砚为辘轳，吟咏作縻绠。”中的“笔砚”、“吟咏”互文见义，皆指创作活动。辘轳是汲取井水的起重装置，即在井上树立支架，上装可用手柄摇转的轴，轴上绕绳索，系上水桶，摇转手柄，使水桶一起一落，汲取井水。縻绠即井绳，与前辘轳意思相同，都是借汲水的过程，喻指作诗时思绪飞动的状态。那么，既然天天要作诗，诗思会不会枯竭呢。作者认为不会，正如从井里汲水一样，虽然每天都汲，可是“朝来重汲引，依旧得清冷”，给人的感觉仍是全新的。
《《周颂·闵予小子》佚名 古诗》隐含着对文王、武王旧臣效忠嗣王的要求，而在这方面，周公又是以身作则、堪称楷模的。他并没有忘记对儿子伯禽的教育与指导，用今天的话说是公私兼顾的，可他的主要精力一直集中于辅佐成王，他的主要政治业绩也在于此。这方面，《诗经》《尚书》中的许多篇章留下了可信的记录，孔子也一再表示对他的尊崇与景仰。周公与成王虽然一为臣一为君，一为辅相一为天子，但是，要了解成王时政事，却往往先要了解周公。《六经》皆史，读此篇亦可窥周初政事之一斑。
一首平白如话的小诗，既无险字，也无丽词，似乎一览无余.初夏时节，一场清雨刚停，对着门的南山又清清楚楚地展现在眼前.随风飘舞的柳絮杨花已不见，只有葵花对着太阳在开放.这其实只是字面上的意思.作为政治家的司马光决非如此浅薄；甚至用不着细细咀嚼，便可知其所指，其所托，其所寄寓着的深意.风风雨雨，雨雨风风，我（作者）也永不会像柳絮一样没有固定的操守，而会永远像葵一样忠心于国家.此诗是言在此而意在彼,托物而言志。
最妙的是接着两句：“驰情整中带，沈吟聊踯躅（且前且退貌）”。“中带”，一本作“巾带”。关于这两句写的指何人，照张庚的说法：“凡人心慕其人，而欲动其人之亲爱于我，必先自正其容仪……以希感到佳人也”（《古诗十九首解》）。那么，“驰情”而“整中带”者，就是诗人了。那当然也有道理（只与整句不太连贯）。不过，苦将其视为佳人的神态表现，恐怕还更有韵致些。因为佳人之“当户”理琴，本来并非孤身一人。此刻在她对面，正目光灼灼注视着她，并为她的容颜、琴音所打动，而为之目凝神移的，还有一位梦想着“荡涤放情志”的诗人。正如吴淇所说：“曰‘美者’，分明有个人选他（按，即“她”）；曰‘知柱促’，分明有个人促他”分明有个人在听他；“曰‘整中带’，分明有个人看他；曰‘踯躅’，分明有个人在促他”（《选诗定论》）。“驰情整巾带”两句，正是写佳人在这“选”、“听”、“看”、“促”之下的反应——多情的佳人面对着诗人的忘形之态，也不觉心旌摇荡了。但她不免又有些羞涩，有些踌躇，故又是“沉吟”、又是“踯躅”（已舍琴而起），表现出一种“理欲交战情形”；但内心则“早已倾心于君矣”——这就是前人称叹的“‘驰情’二句描写入神”处。在这种图画也“画不出的捉衣弄影光景”中，佳人终于羞羞答答地吐露了心意：“思为双飞燕，衔泥巢君屋”。借飞燕双双衔泥巢屋之语，传达与诗人永结伉俪之谐的深情，真是“结得又超脱、又缥缈，把一万世才子佳人勾当，俱被他说尽”（朱筠《古诗十九首说》）。
诗以“长安”开头，表明所写的内容是唐朝京都的见闻。“大雪天”，说明季节、天气。雪大的程度，诗人形象地用“鸟雀难相觅”来说明。大雪纷飞，迷茫一片，连鸟雀也迷失了方向，真是冰天雪地的景象。这就为后面的描写、对比安排了特定环境。
黄巢遗留下来的诗一共三首，其中《题菊花》和《不第后赋菊》流传程度较广。这首《《自题像》黄巢 古诗》与两首菊花诗相比，名气就小得多了。甚至有很多人怀疑这首诗究竟是不是黄巢本人的作品。
清风翻书固然有趣，但也曾翻出莫大的悲剧来，金圣(jin sheng)叹的“清风不识字，何必乱翻书”就翻出个文字狱来，丢了脑袋。悲乎，秦始皇首创的中国文字狱！
不过，怨(yuan)终归是怨，命如草芥，生同禽兽的征夫们并没有改变自己命运的能力，他们注定要在征途中结束自己的一生。他们之所以过着非人的行役生活是因为在统治者眼中他们根本就不是人，而是一群战争的工具而已。所以，怨的结局仍然是“有栈之车，行彼周道”。
其一，出语夸张，欲扬故抑。诗人将所咏美女赞为冠绝当代而独此一人，其美貌的(mao de)程度竟至看她一眼城邦就会倾覆，再看她一眼国家就会沦亡，“美女亡国”之说最早见于《诗经·大雅·瞻卬》：“哲夫成城，哲妇倾城”，说的是男子有才能立国，女子有才毁社稷，旨在讽刺周幽王宠幸貌美而好迸谗言的褒拟以至亡国之事。此后，“倾城”、“倾国(qing guo)”就成了绝色美女的代名词。在《《李延年歌》李延年 古诗》里，诗人极尽夸张之能事，危言耸听，但绝不是以此来昭示君王，求鉴前史，而是反其意而用之，以其具有倾城倾国的巨大魅力来极言佳人之美，达到引动君王思美之心的目的。
诗的后半部分对三、四两句诗意作了进一步阐发。“三朝上黄牛，三暮行太迟”，明写逆水行船艰难，船行缓慢，实际表达的是诗人的感受和心态。五、六两句既用互文笔法写朝暮赶路，又暗含时间的承续：早起赶路到晚上也没能走多远。“不觉鬓成丝”，写出诗人因船行缓慢而愁白了头，包含着时光难度，逆境难熬的感受。末两句情景交融，既在描写景象，又在抒发感情，从中可体味出诗人悲愁愤懑的心境。诗中连续重复“三朝三暮”，极有船工号子的感觉。古时有歌谣曰：“朝发黄牛，暮宿黄牛。三朝三暮，黄牛如故。”最后四句是从这首民间歌谣脱胎而来的。但古歌谣指提到舟行的缓慢，而李白的诗除了说“三暮行太迟”外，还有“不觉鬓成丝”，旅途艰辛和心情忧郁使诗人在不知不觉中鬓发都愁白了。这就把客观叙事和主观抒情巧妙地结合了起来，含蓄委婉地映衬出诗人当时愁苦的心情。
《《乌栖曲》李白 古诗》是乐府《清商曲辞·西曲歌》旧题。现存南朝梁简文帝、徐陵等人的古题，内容大都比较靡艳，形式则均为七言四句，两句换韵。李白此篇(ci pian)，不但内容从旧题的歌咏艳情转为讽刺宫廷淫靡生活，形式上也作了大胆的创新。
这首诗首联“一日不作诗，心源如废井。”直接指出一口井如果没有了水，固然是废井；倘若有水而无人汲，也依然是废井。诗人从这个角度比喻作诗。颔联“笔砚为辘轳，吟咏作縻绠。”中的“笔砚”、“吟咏”互文见义，皆指创作活动。辘轳是汲取井水的起重装置，即在井上树立支架，上装可用手柄摇转的轴，轴上绕绳索，系上水桶，摇转手柄，使水桶一起一落，汲取井水。縻绠即井绳，与前辘轳意思相同，都是借汲水的过程，喻指作诗时思绪飞动的状态。那么，既然天天要作诗，诗思会不会枯竭呢。作者认为不会，正如从井里汲水一样，虽然每天都汲，可是“朝来重汲引，依旧得清冷”，给人的感觉仍是全新的。
《《周颂·闵予小子》佚名 古诗》隐含着对文王、武王旧臣效忠嗣王的要求，而在这方面，周公又是以身作则、堪称楷模的。他并没有忘记对儿子伯禽的教育与指导，用今天的话说是公私兼顾的，可他的主要精力一直集中于辅佐成王，他的主要政治业绩也在于此。这方面，《诗经》《尚书》中的许多篇章留下了可信的记录，孔子也一再表示对他的尊崇与景仰。周公与成王虽然一为臣一为君，一为辅相一为天子，但是，要了解成王时政事，却往往先要了解周公。《六经》皆史，读此篇亦可窥周初政事之一斑。
创作背景
这首词写于宋神宗熙宁十年（1077年）。是年四月，苏轼离京赴徐州任徐州知州，作者与之偕行。到达后，苏辙在徐州停留了百余日，兄弟二人共同度过了一段美好的时光。中秋节时，二人一起泛舟赏月，终于得过一个团圆的佳节。然中秋过后，苏辙又要转道赴南都（今河南淮阳）留守签判任，于是在临别前写下此词。
唐树义( 近现代 )
收录诗词 (1498) 首
简 介
唐树义 （1793—1854）贵州遵义人，字子方。幼年随父读书外地，清嘉庆二十一年（1815年）举人。道光六年（1826 年），以大挑一等，分湖北补知县用。是年因协办审案有功，破格补任咸丰县知县。咸丰间授湖北按察使，在德安、滠口等地与太平军交战。后兵败金口，船破赴江死。同治十年（1871），湖广总督李翰章奏请让吴文镕与唐树义合祀一祠于武昌，并加谥号“威恪”。
浣溪沙·雪颔霜髯不自惊
"绀殿横江上，青山落镜中。岸回沙不尽，日映水成空。
素晖射流濑，翠色绵森林。曾为诗书癖，宁惟耕稼任。
舟泊南池雨，簟卷北楼风。并罢芳樽燕，为怆昨时同。"
小妹日成长，兄弟未有娶。家贫禄既薄，储蓄非有素。
狭迳花障迷，闲庭竹扫净。翠羽戏兰苕，赪鳞动荷柄。
"片石羊公后，凄凉江水滨。好辞千古事，堕泪万家人。
红灼灼，翠阴阴。翠相鲜兮金碧潭，霜天洞兮烟景涵。
"新宫骊山阴，龙衮时出豫。朝阳照羽仪，清吹肃逵路。
声声慢·滁州旅次登楼作和李清宇韵
流月挥金戈，惊风折寒木。行闻汉飞将，还向皋兰宿。"
烟色松上深，水流山下急。渐平逢车骑，向晚睨城邑。
抑予是何者，身在方士格。才术信纵横，世途自轻掷。
"欣逢柏梁故，共谒聪公禅。石室无人到，绳床见虎眠。
所嗟累已成，安得长偃仰。"
"家在横塘曲，那能万里违。门临秋水掩，帆带夕阳飞。
竹里藏公事，花间隐使车。不妨垂钓坐，时脍小江鱼。"
"思亲自当去，不第未蹉跎。家住青山下，门前芳草多。
董行成
单醪昔所感，大醵况同忻。顾谓军中士，仰答何由申。"
中宵大川静，解缆逐归流。浦溆既清旷，沿洄非阻修。
"远公遁迹庐山岑，开士幽居祇树林。片石孤峰窥色相，
凿井长幽泉，白云今如古。应真坐松柏，锡杖挂窗户。
斜日催乌鸟，清江照彩衣。平生急难意，遥仰鹡鸰飞。"
"物在人亡无见期，闲庭系马不胜悲。窗前绿竹生空地，
碎影行筵里，摇花落酒中。消宵凝爽意，并此助文雄。"
松柏生深山，无心自贞直。"
秋日三首
雨濯梅林润，风清麦野凉。燕山应勒颂，麟阁伫名扬。"
日落把烛归，凌晨向燕京。方陈五饵策，一使胡尘清。"
俗轻儒服弊，家厌法官贫。多雨茅檐夜，空洲草径春。
"微云淡河汉，疏雨滴梧桐。
"幼闻无生理，常欲观此身。心迹罕兼遂，崎岖多在尘。
"达人无不可，忘己爱苍生。岂复少十室，弦歌在两楹。
俗轻儒服弊，家厌法官贫。多雨茅檐夜，空洲草径春。
"置酒临高隅，佳人自城阙。已玩满川花，还看满川月。
雁儿落过得胜令·忆别
"荒台森荆杞，蒙笼无上路。传是古人迹，阮公长啸处。
复言征二妙，才命重当时。画省连征橐，横门共别词。
"校文常近日，赐宴忽升天。酒正传杯至，饔人捧案前。
卓绝道门秀，谈玄乃支公。延萝结幽居，剪竹绕芳丛。
"门前洛阳客，下马拂征衣。不枉故人驾，平生多掩扉。
留连一日空知非。江潭岁尽愁不尽，鸿雁春归身未归。
别有玉盘乘露冷，无人起就月中看。"
五岳追向子，三湘吊屈平。湖经洞庭阔，江入新安清。
临江仙·忆旧
后加茅茨。将以避燥湿，成栋宇之用；昭简易，
自有阳台女，朝朝拾翠过。绮筵铺锦绣，妆牖闭藤萝。
松风清瑶瑟，溪月湛芳樽。安居偶佳赏，丹心期此论。"
"不向新安去，那知江路长。猿声近庐霍，水色胜潇湘。
及靡者居之，则妄为剪饰，失天理矣。词曰：
"天南愁望绝，亭上柳条新。落日独归鸟，孤舟何处人。
相思杳如梦，珠泪湿罗衣。"
周王惑褒姒，城阙成陂陀。"
襄邑道中
"川阔悲无梁，蔼然沧波夕。天涯一飞鸟，日暮南徐客。
后沔通河渭，前山包鄢郢。松含风里声，花对池中影。
"夕到玉京寝，窅冥云汉低。魂交仙室蝶，曙听羽人鸡。
"握手出都门，驾言适京师。岂不怀旧庐，惆怅与子辞。
愁苦不窥邻，泣上流黄机。天寒素手冷，夜长烛复微。
西戎虽献款，上策耻和亲。早赴前军幕，长清外域尘。"
半环投积草，碎璧聚流杯。夜久平无焕，天晴皎未隤.
"焚香奏仙呗，向夕遍空山。清切兼秋远，威仪对月闲。
晚登三山还望京邑
"出谷未停午，到家日已曛。回瞻下山路，但见牛羊群。
因君欲寄远，何处问亲爱。空使沧洲人，相思减衣带。"
草玄良见诮，杜门无请托。非君好事者，谁来顾寂寞。"
夏云奔走雷阗阗，恐成霹雳飞上天。"
不知何日见，衣上泪空存。"
"星象南宫远，风流上客稀。九重思晓奏，万里见春归。
"不相见，不相见来久。日日泉水头，常忆同携手。
操与霜雪明，量与江海宽。束身视天涯，安能穷波澜。
春词二首
兴与谢公合，文因周子论。扫崖去落叶，席月开清樽。
"乔木万馀株，清流贯其中。前临大川口，豁达来长风。
"萧萧五马动，欲别谢临川。落日芜湖色，空山梅冶烟。
"时艰方用武，儒者任浮沈。摇落秋江暮，怜君巴峡深。
（《赠郑虔》，见《唐语林》）
"侧听弦歌宰，文书游夏徒。故园欣赏竹，为邑幸来苏。
玉箸应啼红粉颜。鸿归燕相续，池边芳草绿。
鲁连逃千金，珪组岂可酬。时哉苟不会，草木为我俦。
浪淘沙·其九
"宁亲为令子，似舅即贤甥。别路经花县，还乡入锦城。
安知广成子，不是老夫身。"
不知苍梧处，气尽唿青天。愁泪变楚竹，蛾眉丧湘川。
北阙承行幸，西园属住持。天衣拂旧石，王舍起新祠。
"人录尚书事，家临御路傍。凿池通渭水，避暑借明光。
别恨双溪急，留欢五马迟。回舟映沙屿，未远剩相思。"
卒使功名建，长封万里侯。"
轩车自来往，空名对清阴。川涘将钓玉，乡亭期散金。