客中初夏
"夜上九潭谁是伴，云随飞盖月随杯。
"海水明月出，禁中清夜长。东南楼殿白，稍稍上宫墙。
严子垂钓日，苏门长啸时。悠然意自得，意外何人知。"
西京尘浩浩，东海浪漫漫。金门不可入，琪树何由攀。
"济源山水好，老尹知之久。常日听人言，今秋入吾手。
"萧萧谁家村，秋梨叶半坼。漠漠谁家园，秋韭花初白。
捐箧辞班女，潜波蔽虙妃。氛埃谁定灭，蟾兔杳难希。
折桂名惭郄，收萤志慕车。官场泥补处，最怕寸阴斜。
犹胜不悟者，老死红尘间。
月离于毕合滂沱，有时不雨何能测。
早晚东归来下峡，稳乘船舫过瞿唐。"
客中初夏拼音解释:
.ye shang jiu tan shui shi ban .yun sui fei gai yue sui bei .
.hai shui ming yue chu .jin zhong qing ye chang .dong nan lou dian bai .shao shao shang gong qiang .
yan zi chui diao ri .su men chang xiao shi .you ran yi zi de .yi wai he ren zhi ..
xi jing chen hao hao .dong hai lang man man .jin men bu ke ru .qi shu he you pan .
.ji yuan shan shui hao .lao yin zhi zhi jiu .chang ri ting ren yan .jin qiu ru wu shou .
.xiao xiao shui jia cun .qiu li ye ban che .mo mo shui jia yuan .qiu jiu hua chu bai .
juan qie ci ban nv .qian bo bi fu fei .fen ai shui ding mie .chan tu yao nan xi .
zhe gui ming can xi .shou ying zhi mu che .guan chang ni bu chu .zui pa cun yin xie .
you sheng bu wu zhe .lao si hong chen jian .
yue li yu bi he pang tuo .you shi bu yu he neng ce .
zao wan dong gui lai xia xia .wen cheng chuan fang guo ju tang ..
译文及注释
译文
他大概一会儿就要来到我的梦里，附近响起的笛声却又把我惊(jing)醒。实在不忍听这声声笛乐，在我听来全是断肠之音。
草屋的茅檐又低又小，溪边长满了(liao)碧绿的小草。
猿在洞庭湖畔树上啼叫，人乘木兰舟在湖中泛游。
吴王阖庐与楚争国，我们久已被他战胜！
十年如梦，梦醒后(hou)倍觉(jue)凄凉，恰似那西湖上燕子飞去，人去楼空燕巢已荒。今日我重到葑门，百感交集，像从前一样唤酒品尝。急雨
口衔低枝，飞跃艰难；
明妃即将离去的时候，仰天长叹，叹身世不争，更叹这世间无情。
道士来到金阙西边，叩响玉石雕做的院门轻声呼唤，让(rang)小玉叫侍女双成去通报。
简朴的屋子何必求大，只要够摆床铺就能心安。
纵横六国扬清风，英名声望赫赫。
我们在陪都重庆载歌载舞地欢庆新年，但不要忘了延安，让我们遥祝延安解放区繁荣昌盛。
作者客居他乡，看尽鸿雁的北往和燕子的南来，而故乡的消息茫然，不禁惆怅满怀。整个春天都在惦念家乡，人已憔悴有谁怜？于是只好在这落花时节的寒食夜以酒浇愁。
太阳光辉怎会有哪里照不到，何需烛龙用其神光照耀？
只有关山的冷月，伴随你孤苦凄凉。
园中的葵菜都郁郁葱葱，晶(jing)莹的朝露阳光下飞升。
现在的人见不到古时之月，现在的月却曾经照过古人。
一天晚上，坐在陶编修家楼上，随意抽阅架上陈放的书，得《阙编》诗集一函。纸张装订都很差，刷板墨质低劣，字迹模(mo)糊不清。略凑近灯前阅读，看了没几首，不由得惊喜欢跃，连忙叫石篑，问他：“《阙编》是谁作的？是今人还是古人？”石篑说：“这是我同乡前辈徐天池先生著的书。先生名渭，字文长，嘉靖、隆庆间人，五六年前才去世。现在卷轴、题额上有署田水月的，就是他。”我方才明白前后所猜疑的都是文长一人。再加上如今正当诗歌领域荒芜浊污的时候，得到这样的奇珍秘宝，犹如在恶梦中被唤醒。我们俩跳起来，在灯影下，读了又叫，叫了又读，睡着的佣人们都被惊起。我从此以后，或者对人家口说，或者写书信，都标表文长先生。有来看望我的，就拿出文长的诗给他读。一时文学界著名的人物，渐渐地知道向往仰慕他。
黄河之水似乎是从天上而来，黄河之险让人鬼都要俯瞰而欲过不敢。大风起时，波涛汹涌，怒浪滔天，飘飞的浪花在阳光下闪闪发亮。黄河水所掀起的水浪高过那吕梁山，水浪声势之状可比那八月的钱塘潮，横空之下，一洗尘寰。黄河水浪冲斥万象，但是中流的砥柱山面对滔天巨浪，却依旧气定神闲。
注释
1扬子云，即扬雄，西汉著名文学家、哲学家
⑾凤笙：笙形似凤，古人常称为凤笙。龙管：指笛，相传笛声如龙鸣，故称笛为龙管。
其致一也：人们的思想情趣是一样的。
⑻荏苒（rěn rǎn）：展转不断。
夜久：夜深。
⑶音尘——消息。隔音尘，即音信断绝。
赏析
“三日入厨下，洗手(xi shou)作羹汤。”古代女子嫁后的第三天，俗称“过三朝”，依照习俗要下厨房做菜。“三日”，正见其为“新嫁娘”。“洗手作羹汤”，“洗手”标志着第一次用自己的双手在婆家开始她的劳动，表现新媳妇郑重其事，力求做得洁净爽利。
其一
这是一首拟古乐府诗。《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇。
正文部分又可分为四小节。第一节自开头至“因以为号焉”，交代“五柳先生”号的由来，开篇点题。“先生不知何许人也”，文章开头第一句，即把这位先生排除在名门望族之外，不仅不知他的出身和籍贯，“亦不详其姓字”，五柳先生是一位隐姓埋名的人。晋代是很讲究门第的，而五柳先生竟与这种风气背道而驰，这就暗示五柳先生是一位隐士。“宅边有五柳树，因以为号焉”，就这样随便地取了一个字号。五柳先生不仅隐姓埋名，而且根本就不重视姓字，用庄子的话说，“名者，实之宾也”，本就无关(wu guan)紧要。但他看中五柳树的原因也许五柳先生宅边并无桃李，只有这么几棵柳树，这与后面所写“环堵萧然”是一致的。五柳先生的房屋简陋，生活贫穷，这五柳树带一点清静、淡雅、简朴的色彩。以五柳为号也就显示了五柳先生的性格。
四句诗，从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌，到落花江南的重“逢”，“闻”、“逢”之间，联结着四十年的时代沧桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世，但透过诗人的追忆感喟，却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影，以及它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。可以说“世运之治乱，华年之盛衰，彼此之凄凉流落，俱在其中”（孙洙评）。正如同旧戏舞台上不用布景，观众通过演员的歌唱表演，可以想象出极广阔的空间背景和事件过程；又像小说里往往通过一个人的命运，反映一个时代一样。这首诗的成功创作表明：在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里，绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量，而在表现如此丰富的内容时，又能达到(da dao)举重若轻、浑然无迹的艺术境界。
词上片写海潮欲来和正来之情状。
景象全部消失，《山市》蒲松龄 古诗景象结束。作者的最后一句话和第一句话相呼应，给《山市》蒲松龄 古诗增加了神秘感。
初生阶段
二十(er shi)五岁时，才貌双全的素文嫁到了如皋高家。婚后，素文孝敬公婆，深得公婆喜爱。可是高八之子绎祖，个头矮小，驼背斜眼，长相十分丑陋，而且品行极为恶劣。他性情暴戾，行为轻佻，整天吃喝嫖赌，无所不为。他看到书卷就发怒，把她的诗稿烧毁，不准妻子读书和做针线，袁素文从此不再敢作诗，也不敢缝纫。他为了外出嫖妓，卖尽家产后又向袁素文逼索嫁妆，不答应就拳打脚踢，有时还用火烧灼袁素文，婆婆前来救护，他连母亲一起殴打，甚至把他母亲的牙齿都打下来了。就这样的虐待，素文还是一一忍受下来，在高家委曲求全，恪守妇道。后来，高绎祖聚赌输了很多钱，竟要卖掉袁素文抵债。她被逼无奈，逃到尼姑庵，看到无路可走了，才请人通知了娘家。袁父接到书信，心痛欲裂，当即赶到如皋告到官府，判决离婚后，他把女儿和她的女儿阿印领回了杭州老家。那年素文二十九岁，结婚才不过四年。
这两联先以云雨寄兴，暗写时代的动乱，实际是为展现后面那个腥风血雨中的社会面貌造势、作铺垫。
作者生活时代，治平已久，文恬武嬉，积贫积弱，作者思治，故此论实为有感而发。起首议论雄深浑徽，有很强的针对性。全篇文章由虚而实，由实而气势滔滔，由气势滔滔而渐渐平缓，把舒缓与紧凑有机地融为一体。
然而，在这冷落寂寥的氛围中，诗人都却喜地发现窗前幽竹，兀傲清劲，翠绿葱茏，摇曳多姿，迎接它久别归来的主人。诗人禁不住吟诵出：“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。”怜爱的就是幽竹“不改清阴”。“不改清阴”，极其简练而准确地概括了翠竹内在美与外在美和谐统一的特征。“月笼翠叶秋承露，风亚繁梢暝扫烟。知道雪霜终不变，永留寒色在庭前”（唐求《庭竹》）。“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任你东南西北风”（郑板桥《竹石》）。诗人们讴歌的都是它“不改清阴”的品格。在这首诗中，钱起正是以春鸟、春花之“改”——稀、尽、飞，反衬出翠竹的“不改”，诗人爱的是“不改”，对于“改”持何态度，当然就不言而喻了。由此可见，诗的一、二句并没有赞美春鸟、春花之意，更没有为它们的消逝而惋惜，而是在感慨它们随春而来，随春而去，与时浮沉，不能自立于世的品性。
诗的前六句为第一段，以古柏兴起，赞其高大，君臣际会。“云来”十句为第二段，由夔州古柏，想到成都先主庙的古柏，其中“落落”两句，既写树，又写人，树人相融。“大厦”八句为第三段，因物及人，大发感想。最后一句语意双关，抒发诗人宏图不展的怨愤和大材不为用之感慨。
“善鉴万类”，就是能够鉴照万物；“清莹秀澈”，就是清洁光亮，秀丽澄澈；“锵鸣金石”，是水声铿锵鸣响，有金石般的声音；“漱涤万物”，就是洗涤世间万物；“牢笼百态”，就是包罗各种形态；“鸿蒙”，指宇宙形成前的混沌状态；“超鸿蒙”，等于说出世；“希夷”，指空虚寂静，不能感知的状态；“混希夷”，就是与自然混同，物我不分；“寂寥”，就是寂寞；“莫我知”，就是没有谁了解我。
至于题作《《捕渔谣》曹邺 古诗》，而诗却无相关内容，或以为怪异。盖民歌民谣向有特殊调(shu diao)名，如近世“杨柳青”“马灯调”“莲花落”“无锡景”可以推知；起先可能抒写直接内容，后来渐渐失去联系。水路山歌，渔夫樵子，“牧笛无心信口吹”，只取其自由洒脱。文人词原亦由民间词发展而来。其词调最初大抵有来历，尔后创作渐多，遂与内容分离；犹如时新名酒仍以百年老窖陈酿作商标，示其古朴醇正而已。顺便再说一说章法，前两章如正形方阵，纵横悉成对衬；第三章奇数陡起，便觉欹兀，戛然而止，锐其锋芒。
其一
这是一首拟古乐府诗。《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇。
正文部分又可分为四小节。第一节自开头至“因以为号焉”，交代“五柳先生”号的由来，开篇点题。“先生不知何许人也”，文章开头第一句，即把这位先生排除在名门望族之外，不仅不知他的出身和籍贯，“亦不详其姓字”，五柳先生是一位隐姓埋名的人。晋代是很讲究门第的，而五柳先生竟与这种风气背道而驰，这就暗示五柳先生是一位隐士。“宅边有五柳树，因以为号焉”，就这样随便地取了一个字号。五柳先生不仅隐姓埋名，而且根本就不重视姓字，用庄子的话说，“名者，实之宾也”，本就无关(wu guan)紧要。但他看中五柳树的原因也许五柳先生宅边并无桃李，只有这么几棵柳树，这与后面所写“环堵萧然”是一致的。五柳先生的房屋简陋，生活贫穷，这五柳树带一点清静、淡雅、简朴的色彩。以五柳为号也就显示了五柳先生的性格。
四句诗，从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌，到落花江南的重“逢”，“闻”、“逢”之间，联结着四十年的时代沧桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世，但透过诗人的追忆感喟，却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影，以及它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。可以说“世运之治乱，华年之盛衰，彼此之凄凉流落，俱在其中”（孙洙评）。正如同旧戏舞台上不用布景，观众通过演员的歌唱表演，可以想象出极广阔的空间背景和事件过程；又像小说里往往通过一个人的命运，反映一个时代一样。这首诗的成功创作表明：在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里，绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量，而在表现如此丰富的内容时，又能达到(da dao)举重若轻、浑然无迹的艺术境界。
词上片写海潮欲来和正来之情状。
景象全部消失，《山市》蒲松龄 古诗景象结束。作者的最后一句话和第一句话相呼应，给《山市》蒲松龄 古诗增加了神秘感。
初生阶段
二十(er shi)五岁时，才貌双全的素文嫁到了如皋高家。婚后，素文孝敬公婆，深得公婆喜爱。可是高八之子绎祖，个头矮小，驼背斜眼，长相十分丑陋，而且品行极为恶劣。他性情暴戾，行为轻佻，整天吃喝嫖赌，无所不为。他看到书卷就发怒，把她的诗稿烧毁，不准妻子读书和做针线，袁素文从此不再敢作诗，也不敢缝纫。他为了外出嫖妓，卖尽家产后又向袁素文逼索嫁妆，不答应就拳打脚踢，有时还用火烧灼袁素文，婆婆前来救护，他连母亲一起殴打，甚至把他母亲的牙齿都打下来了。就这样的虐待，素文还是一一忍受下来，在高家委曲求全，恪守妇道。后来，高绎祖聚赌输了很多钱，竟要卖掉袁素文抵债。她被逼无奈，逃到尼姑庵，看到无路可走了，才请人通知了娘家。袁父接到书信，心痛欲裂，当即赶到如皋告到官府，判决离婚后，他把女儿和她的女儿阿印领回了杭州老家。那年素文二十九岁，结婚才不过四年。
这两联先以云雨寄兴，暗写时代的动乱，实际是为展现后面那个腥风血雨中的社会面貌造势、作铺垫。
作者生活时代，治平已久，文恬武嬉，积贫积弱，作者思治，故此论实为有感而发。起首议论雄深浑徽，有很强的针对性。全篇文章由虚而实，由实而气势滔滔，由气势滔滔而渐渐平缓，把舒缓与紧凑有机地融为一体。
然而，在这冷落寂寥的氛围中，诗人都却喜地发现窗前幽竹，兀傲清劲，翠绿葱茏，摇曳多姿，迎接它久别归来的主人。诗人禁不住吟诵出：“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。”怜爱的就是幽竹“不改清阴”。“不改清阴”，极其简练而准确地概括了翠竹内在美与外在美和谐统一的特征。“月笼翠叶秋承露，风亚繁梢暝扫烟。知道雪霜终不变，永留寒色在庭前”（唐求《庭竹》）。“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任你东南西北风”（郑板桥《竹石》）。诗人们讴歌的都是它“不改清阴”的品格。在这首诗中，钱起正是以春鸟、春花之“改”——稀、尽、飞，反衬出翠竹的“不改”，诗人爱的是“不改”，对于“改”持何态度，当然就不言而喻了。由此可见，诗的一、二句并没有赞美春鸟、春花之意，更没有为它们的消逝而惋惜，而是在感慨它们随春而来，随春而去，与时浮沉，不能自立于世的品性。
诗的前六句为第一段，以古柏兴起，赞其高大，君臣际会。“云来”十句为第二段，由夔州古柏，想到成都先主庙的古柏，其中“落落”两句，既写树，又写人，树人相融。“大厦”八句为第三段，因物及人，大发感想。最后一句语意双关，抒发诗人宏图不展的怨愤和大材不为用之感慨。
“善鉴万类”，就是能够鉴照万物；“清莹秀澈”，就是清洁光亮，秀丽澄澈；“锵鸣金石”，是水声铿锵鸣响，有金石般的声音；“漱涤万物”，就是洗涤世间万物；“牢笼百态”，就是包罗各种形态；“鸿蒙”，指宇宙形成前的混沌状态；“超鸿蒙”，等于说出世；“希夷”，指空虚寂静，不能感知的状态；“混希夷”，就是与自然混同，物我不分；“寂寥”，就是寂寞；“莫我知”，就是没有谁了解我。
至于题作《《捕渔谣》曹邺 古诗》，而诗却无相关内容，或以为怪异。盖民歌民谣向有特殊调(shu diao)名，如近世“杨柳青”“马灯调”“莲花落”“无锡景”可以推知；起先可能抒写直接内容，后来渐渐失去联系。水路山歌，渔夫樵子，“牧笛无心信口吹”，只取其自由洒脱。文人词原亦由民间词发展而来。其词调最初大抵有来历，尔后创作渐多，遂与内容分离；犹如时新名酒仍以百年老窖陈酿作商标，示其古朴醇正而已。顺便再说一说章法，前两章如正形方阵，纵横悉成对衬；第三章奇数陡起，便觉欹兀，戛然而止，锐其锋芒。
创作背景
张若虚的这首为拟题作诗，与原先的曲调已不同，却是最有名的。目前具体的创作背景已不可考。
钱谦益( 宋代 )
收录诗词 (6451) 首
简 介
钱谦益 钱谦益（1582—1664），字受之，号牧斋，晚号蒙叟，东涧老人。学者称虞山先生。清初诗坛的盟主之一。常熟人。明史说他“至启、祯时，准北宋之矩矱” 明万历三十八年（1610）一甲三名进士，他是东林党的领袖之一，官至礼部侍郎，因与温体仁争权失败而被革职。在明末他作为东林党首领，已颇具影响。马士英、阮大铖在南京拥立福王，钱谦益依附之，为礼部尚书。后降清，仍为礼部侍郎。
茅屋为秋风所破歌
芸阁怀铅暇，姑峰带雪晴。何由身倚玉，空睹翰飞琼。
"黄昏饮散归来卧，夜半人扶强起行。枕上酒容和睡醒，
马蹄知意缘行熟，不向杨家即庾家。"
我是老翁听不畏，少年莫听白君头。"
闲人暂听犹眉敛，可使和蕃公主闻。"
参商半夜起，琴瑟一声离。努力新丛艳，狂风次第吹。"
陶巷招居住，茅家许往还。饱谙荣辱事，无意恋人间。"
"旧游分散人零落，如此伤心事几条。
昭君辞
"欲送残春招酒伴，客中谁最有风情。两瓶箬下新开得，
"莫惊宠辱虚忧喜，莫计恩雠浪苦辛。
知得共君相见否，近来魂梦转悠悠。
"客从江南来，来时月上弦。悠悠行旅中，三见清光圆。
"车骑新从梁苑回，履声珮响入中台。凤池望在终重去，
我到东川恰相半，向南看月北看云。"
今日复明日，身心忽两遗。行年三十九，岁暮日斜时。
养乏晨昏膳，居无伏腊资。盛时贫可耻，壮岁病堪嗤。
唐雎说信陵君
坐把蒲葵扇，闲吟三两声。
皆疑此山路，迁客多南征。忧愤气不散，结化为精灵。
早晚相从归醉乡，醉乡去此无多地。"
或绕蒲浦前，或泊桃岛后。未拨落杯花，低冲拂面柳。
有酒有酒兮湛渌波，饮将愉兮气弥和。念万古之纷罗，
灯笼青焰短，香印白灰销。古匣收遗施，行廊画本朝。
妻孥与婢仆，亦免愁衣食。所以吾一家，面无忧喜色。"
有木名水柽，远望青童童。根株非劲挺，柯叶多蒙笼。
西江月·世事短如春梦
萧疏野生竹，崩剥多年石。自从东晋后，无复人游历。
"华原磬，华原磬，古人不听今人听。泗滨石，泗滨石，
眇默思千古，苍茫想八区。孔穷缘底事，颜夭有何辜。
女墙城似灶，雁齿桥如锯。鱼尾上奫沦，草芽生沮洳。
二年直纶阁，三年刺史堂。凡此十五载，有诗千馀章。
伤心最是江头月，莫把书将上庾楼。"
江上今重去，城东更一行。别花何用伴，劝酒有残莺。"
而我常晏起，虚住长安城。春深官又满，日有归山情。"
洞仙歌·丁卯八月病中作
置酒延贺客，客容亦欢欣。笑云今日后，不复忧空尊。
阙下殷勤拜，樽前啸傲辞。飘沈委蓬梗，忠信敌蛮夷。
我闻望江县，麹令抚茕嫠。在官有仁政，名不闻京师。
"竞渡相传为汨罗，不能止遏意无他。
君看名在丹台者，尽是人间修道人。"
"慈竹不外长，密比青瑶华。矛攒有森束，玉粒无蹉跎。
盈盈一尺水，浩浩千丈河。勿言小大异，随分有风波。
双林添作几株松。方瞳应是新烧药，短脚知缘旧施舂。
奉和令公绿野堂种花
人生百年内，疾速如过隙。先务身安闲，次要心欢适。
"卢师深话出家由，剃尽心花始剃头。马哭青山别车匿，
昨夜云四散，千里同月色。晓来梦见君，应是君相忆。
迎春治耒耜，候雨辟菑畬。策杖田头立，躬亲课仆夫。
"千首诗堆青玉案，十分酒写白金盂。
"太原一男子，自顾庸且鄙。老逢不次恩，洗拔出泥滓。
南陌车马动，西邻歌吹繁。谁知兹檐下，满耳不为喧。"
"秋日正萧条，驱车出蓬荜。回望青门道，目极心郁郁。
浪淘沙·目送楚云空
赖是馀杭郡，台榭绕官曹。凌晨亲政事，向晚恣游遨。
今夜商山馆中梦，分明同在后堂前。"
欲感人心致太平。感人在近不在远，太平由实非由声。
"建昌江水县门前，立马教人唤渡船。
"烛下尊前一分手，舟中岸上两回头。
马蹄蹋沙虽净洁，牛领牵车欲流血。右丞相，
从容尽日语，稠叠长年情。勿轻一盏酒，可以话平生。"
暝助岚阴重，春添水色深。不如陶省事，犹抱有弦琴。"
周颂·有客
"欧冶子死千年后，精灵闇授张鸦九。鸦九铸剑吴山中，
扇开青雉尾参差。暂留春殿多称屈，合入纶闱即可知。
云高风苦多，会合难遽因。天上犹有碍，何况地上身。"
"厅前柏，知君曾对罗希奭.我本癫狂耽酒人，
不独光阴朝复暮，杭州老去被潮催。"
竹簟衬重茵，未忍都令卷。忆昨初来日，看君自施展。
去来三四年，尘土登者稀。今春新太守，洒扫施帘帏。
人家低湿水烟中。菰蒋喂马行无力，芦荻编房卧有风。
江上
欲知松老看尘壁，死却题诗几许人。"
赋力凌鹦鹉，词锋敌辘轳。战文重掉鞅，射策一弯弧。
不知歌酒腾腾兴，得似河南醉尹无。"
卧簟蕲竹冷，风襟邛葛疏。夜来身校健，小饮复何如。"
商岭老人自追逐，蓬丘逸士相逢迎。南出鼎门十八里，
近辞巴郡印，又秉纶闱笔。晚遇何足言，白发映朱绂。
对雪画寒灰，残灯明复灭。灰死如我心，雪白如我发。
典午犹为幸，分忧固是荣。簈星州乘送，艛艓驿船迎。
咏史二首·其一
"为郡已多暇，犹少勤吏职。罢郡更安闲，无所劳心力。
累累绕场稼，啧啧群飞雀。年丰岂独人，禽鸟声亦乐。
岂如四先生，出处两逶迤。何必长隐逸，何必长济时。
愧兹勤且敬，藜杖为淹泊。言动任天真，未觉农人恶。
相去六千里，地绝天邈然。十书九不达，何以开忧颜。
雨露施恩广，梯航会葬遥。号弓那独切，曾感昔年招。
大夫死凶寇，谏议谪蛮夷。每见如此事，声发涕辄随。
"上马复唿宾，湖边景气新。管弦三数事，骑从十馀人。