临江仙·昨夜个人曾有约
"寒云淡淡天无际，片帆落处沙鸥起。
消磨世上名利心，澹若岩间一流水。"
"上善湛然秋，恩波洽帝猷。谩言生险浪，岂爽见安流。
绣额朱门插艾人，羞将角黍近香唇。
良时无还景，促节为我讴。忽闻艳阳曲，四坐亦已柔。
"家家门外庐山路，唯有夫君乞假游。案牍乍抛公署晚，
"秋风楚江上，送子话游遨。远水宿何处，孤舟春夜涛。
况乎人假人，心阔吞沧溟。"
身死不知多少载，冢花犹带洛阳春。"
韶光今已输先手，领得蠙珠掌上看。"
卫青谩作大将军，白起真成一竖子。"
临江仙·昨夜个人曾有约拼音解释:
.han yun dan dan tian wu ji .pian fan luo chu sha ou qi .
xiao mo shi shang ming li xin .dan ruo yan jian yi liu shui ..
.shang shan zhan ran qiu .en bo qia di you .man yan sheng xian lang .qi shuang jian an liu .
xiu e zhu men cha ai ren .xiu jiang jiao shu jin xiang chun .
liang shi wu huan jing .cu jie wei wo ou .hu wen yan yang qu .si zuo yi yi rou .
.jia jia men wai lu shan lu .wei you fu jun qi jia you .an du zha pao gong shu wan .
.qiu feng chu jiang shang .song zi hua you ao .yuan shui su he chu .gu zhou chun ye tao .
kuang hu ren jia ren .xin kuo tun cang ming ..
shen si bu zhi duo shao zai .zhong hua you dai luo yang chun ..
shao guang jin yi shu xian shou .ling de bin zhu zhang shang kan ..
wei qing man zuo da jiang jun .bai qi zhen cheng yi shu zi ..
译文及注释
译文
清脆的乐声，融和了长安城十二门前的清冷光气。二十三根弦丝高弹轻拨，打动了高高在上的天帝。
世上有透光镜，镜背面有铭文，共二十字，字体极其深奥，没人能读懂。用这个镜子承受日光，背面的花纹和二十个字就会透射在房壁上，清清楚楚。有人推究它的原理，认为是由于铸造时薄处先冷，唯独有花纹和字的地方比较(jiao)厚，冷得慢，以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然在背面，但是镜面上隐(yin)隐约约有痕迹，所以在光中显现出来。我观察了这面镜子，认为道理确实如此。可是我家有三面镜子，又见到了别人家所收藏的镜子，都是一个式样，图案铭文没有丝毫差异，形制很(hen)古老。只有这种镜子可以透光，其他的镜子即使也有很薄的，却都不能透光。想来古人自有特殊的制作方法。
只要有老朋友给予一些钱米，我还有什么奢(she)求呢？
春去秋来，愁上心头，总是心不在嫣像醉酒了一样，整日昏昏沉沉。临别时候你我相约早日回来相见，但是到现在依然不见归期。
摘下青涩的梅子来佐酒，但酒薄不足以抵御暮春的残寒更何况穿的是单薄的苎萝衣。
今天有个客人，来自濉水(shui)(shui)旁，他告诉我你也很想我。你的相思泪（凭借）融入清清的淮水，流进大海。而今你在哪呢？你在中书省（中央行政官署），你在宫中，在漫漫长夜里，露水沾湿了被子。这时的你，在回廊里看着月亮，也应该暗暗思念我吧。
管他什么珍贵的翠云裘衣，让这些苍耳乱粘衣服。
至于亭亭玉立超然物外，洁身自好志趣高洁，视千金如芥草，不屑一顾，视万乘如敝屣，挥手抛弃，在洛水之滨仙听人吹笙作凤鸣，在延濑遇到高人隐士采薪行歌，这种人固然也是有的。
不想吃饭身体日渐消瘦，穿着平破烂的衣服，秋天的寒意不知不觉中到来，不知不觉中慢慢的回忆童年。那时候怎么知道人生的艰难，早上的露气飘进茅屋，在沙滩边能听到溪水的声音。每每到了晚上月亮（山中）就出来了，到了黎明也从没有看过一眼。
抬着文王灵牌发动战役，为何充(chong)满焦急之情？
向小石潭的西南方望去，看到溪水像北斗星那样曲折，水流像蛇那样蜿蜒前行，时而看得见，时而看不见。两岸的地势像狗的牙齿那样相互交错，不能知道溪水的源头。
元丰二年，中秋节第二天，我从吴兴去杭州，（然后）再向东赶回会稽。龙井（这个地方）有位辨才（注：法号或人名）大师，用书信的方式邀请我到（龙井）山中去。等到出了城，太阳已经西沉，（我）取水道航行到普宁，碰到了道人参寥，问（他）龙井是否有可供遣使、雇佣的竹轿(jiao) ，（参寥）说，“（你）来的不是时候，（轿子）已经离开了。”
衣上有宴酒的痕迹，聚会所赋的诗句，点点行行，总唤起一番凄凉意绪。红烛自悲自怜也无计解脱凄哀，寒夜里空替人流下伤心泪。
孑然一身守在荒芜沼泽啊，仰望浮云在天叹声长长。
这时，朝廷派出威猛如霍嫖姚一样的将军，率领三十万战士出征迎敌。
明明是一生一世，天作之合，却偏偏不能在一起，两地分隔。
注释
39.以：以（之），因此。悲：叹息
二州：指梁州(在今陕西省汉中地区)、益州(在今四川省)
⑵萝：《全唐诗》校“一作薜。”《楚辞·九歌·山鬼》：“被薜荔兮带女萝。”后以薜萝指隐者之服。薜：香草名。
⑼援玉枹（fú）兮击鸣鼓：手持镶嵌着玉的鼓槌，击打着声音响亮的战鼓。先秦作战，主将击鼓督战，以旗鼓指挥进退。枹：鼓槌。鸣鼓：很响亮的鼓。
2.化度寺：化度寺在杭州西部江涨桥附近。《杭州府志》：“化度寺在仁和县北江涨桥，原名水云，宋治平二年改。”
直：只是。甿（méng）：农夫。
赏析
说到生于忧患死于安乐，太史公说得好：
“吾家有娇女，皎皎颇白皙”左思有两个女儿，大女儿叫左芳，小字“惠芳”，小女儿叫左媛，小字“纨素”两个女儿长的白皙靓丽。“小字为纨素，口齿自清历”，诗人很得意自己孩子说话的伶俐。“鬓发覆广额，双耳似连璧”，额头很宽，鬓发下垂盖住前额，双耳白润，就像一双相连的美玉。诗人以父亲的慈爱，从不同角度品味女儿的可爱。“明朝弄梳台，黛眉类扫迹”，天一亮就跑到梳妆台前玩弄化妆品，抓起眉笔乱画，把眉毛画的很不像样，就像扫把扫过一样。“浓朱衍丹唇，黄吻烂漫赤”，这两句写纨素笨拙地模仿大人化妆，显示出幼童爱美的娇憨。这一段清晰可见活灵活现的刻画，使读者如临其境，如见其人，一个跃然纸上宽额白嫩的小女孩，一大早照着镜子如猴子学人一般乱涂乱抹的笨拙憨态，叫人顿生忍俊不禁的欣然爱意。“娇语若连锁，忿速乃明忄画”。这又是一幅生动的童趣速写，从中可以看出孩子的无忌任性。“握笔利彤管，篆刻未期益”，这里陈述的是小孩子没有目的随意爱好。“执书爱绨素，诵习矜所获”，这里描写了小孩子毫不掩饰的自信娇态。以上写妹妹纨素，下文是写姐姐惠芳：
全诗意境宏大、清冷寂静，从天上写到地上，从江上(jiang shang)写到屋里，从眼前写到山林，从身边写到万里(wan li)之外。但无论怎么写月亮，写月光，都始终摆脱不了一种孤独与寂寞的感觉，作者远在他乡，根本无法与亲人团聚，只能借月亮遥遥地寄托一种对亲人的思念之情，既然无法团聚，才会有万里共清辉的愿望。
《《初夏游张园》戴复古 古诗》属于田园诗，色调明丽，气氛热烈，意境优美，生活气息浓郁。这首诗写的是江南初夏时人们宴饮园林的生活情景。
《《进学解》韩愈 古诗》表现了封建时代正直而有才华、有抱负的知识分子的苦闷，批判了不合理的社会现象，具有典型意义，故而传诵不绝。此外，第二段中谈古文写作一节，可供了解其古文理论和文学好尚，也值得注意。其所举取法对象止于西汉，那是因东汉以后文章骈偶成分渐多，与古文家(wen jia)崇尚散体的主张不合之故。所举除儒家经典外，尚有子书《庄子》、史书《史记》以及《楚辞》和司马相如、扬雄的赋、杂文等。这数家作品往往雄深宏伟，奇崛不凡，韩愈好尚正在于此。他曾称屈原、孟轲、司马迁、司马相如、扬雄为“古之豪杰之士”（《答崔立之书》）。这与古文运动前期某些论者片面地将“道”与文学的审美特性对立起来，以至鄙视屈原、宋玉以下作家是很不相同的。
“山中江上总关情”，指的是哪怕是隐居山中或是浪迹江湖寄此余生，都不能忘却魂牵梦绕的乡关之情。当然，这“山中江上”也代指江南的青山绿水，在那里有杂花生树，草长莺飞，画舟横笛，酒旗招摇，家乡的一草一木总让诗人牵挂着哩。“总关情”指的是无时不刻都在关注，乡关之思的落脚点总是倾注在江南故土之上。“无端绕屋长松树，尽把(jin ba)风声作雨声”，传达的是诗人那种无法排遣的乡愁。诗人在《院中独坐》虞集 古诗而思、而愁，竟然会埋怨起那绕屋而长的高高松树身上来了。绕屋的松树长而高，表明诗人居京师此屋已多年了，树犹如此，人何以堪，岁月的流逝更加重诗人乡思的凝重。不仅如此，这松树又毫无理由的总是迎风发声，诗人每每听来仿佛又回到了江南的雨声里。“尽把风声作雨声”的不是松，而是诗人的内心错觉，这种错觉恰恰真切地反映出了诗人愁情的深植与难以驱除。诗人不仅对江南的江山景物关情，即使是北方的草木入眼入耳作声都会使他联想到江南的江涛雨声。可见诗人的乡关之思已使他进入痴迷的状态，成了他的心病。“尽把风声作雨声”也是诗人的愤激之语，独坐而思又难解乡愁之时，就连呜咽的松风也被牵连进来，成为诗人的怪罪对象。
尝见张远山（《齐人物论》作者之一）称李白将“愁”写得“欣喜若狂”，以为深得太白诗歌三昧。不妨也如此说，如龚自珍将“伤心”写得如此气象万千者，太白之后，亦不多觏。
诗写《鹦鹉洲》李白 古诗，实际上是在吊古伤今，怀祢衡而抒发自己的沉痛感慨。诗人晚年的不幸遭遇和处境，会使他自然地将自己和祢衡联系起来，况且他平生倾慕祢衡，常以祢衡自比：“误学书剑，薄游人间。紫薇九重，碧山万里。有才无命，甘于后时。刘表不用于祢衡，暂来江夏；贺循喜逢于张翰，且乐船中。”（《暮春江夏送张祖监丞之东都序》）好友杜甫也曾以“处士祢衡俊，诸生原宪贫”（《寄李十二白二十韵》）的诗句来称美他的才华。他在诗中也曾多次写到祢衡：“顾惭祢处士，虚对《鹦鹉洲》李白 古诗。”（《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》）“愿扫《鹦鹉洲》李白 古诗，与君醉百场。”（《自汉阳病酒归寄王明府》）并有一首《望《鹦鹉洲》李白 古诗怀祢衡》。《望《鹦鹉洲》李白 古诗怀祢衡》与《《鹦鹉洲》李白 古诗》两首诗的思想感情是一致的。而《望《鹦鹉洲》李白 古诗怀祢衡》表现得比较平直、明朗；《《鹦鹉洲》李白 古诗》则深沉、含蓄。
“塞鸿一字来如线”，写从塞外归来的大雁，排成长长的一字形掠过烟波浩渺的江天，仿佛就像一条细长晶莹的银色丝线。这一句不仅点明了季节时令，也创建了一个令人展开无限遐想的空间。文势至最后本转为徐缓，殊不料末句顿时又异军突起。这“一字”塞鸿，将前时的六幅画面绾联交通，使人感受到雁阵冲寒所蕴涵的苍凉秋意，联想到岁暮、客愁、乡情等人事方面的内容，有题外传神之妙。
时当二月，又处南方温热地带，柳州早已是百(shi bai)花盛开、春色满园了。可是一场意外的暴风雨却洗劫了百花，送走了春色。这在过着谪居生活的诗人来说，无疑是一种精神打击。本来他还可以寄情景物，排遣内心忧怨的，而现实竟是这样冷酷无情!哀凉的心绪触发了他的诗思。
“吾家有娇女，皎皎颇白皙”左思有两个女儿，大女儿叫左芳，小字“惠芳”，小女儿叫左媛，小字“纨素”两个女儿长的白皙靓丽。“小字为纨素，口齿自清历”，诗人很得意自己孩子说话的伶俐。“鬓发覆广额，双耳似连璧”，额头很宽，鬓发下垂盖住前额，双耳白润，就像一双相连的美玉。诗人以父亲的慈爱，从不同角度品味女儿的可爱。“明朝弄梳台，黛眉类扫迹”，天一亮就跑到梳妆台前玩弄化妆品，抓起眉笔乱画，把眉毛画的很不像样，就像扫把扫过一样。“浓朱衍丹唇，黄吻烂漫赤”，这两句写纨素笨拙地模仿大人化妆，显示出幼童爱美的娇憨。这一段清晰可见活灵活现的刻画，使读者如临其境，如见其人，一个跃然纸上宽额白嫩的小女孩，一大早照着镜子如猴子学人一般乱涂乱抹的笨拙憨态，叫人顿生忍俊不禁的欣然爱意。“娇语若连锁，忿速乃明忄画”。这又是一幅生动的童趣速写，从中可以看出孩子的无忌任性。“握笔利彤管，篆刻未期益”，这里陈述的是小孩子没有目的随意爱好。“执书爱绨素，诵习矜所获”，这里描写了小孩子毫不掩饰的自信娇态。以上写妹妹纨素，下文是写姐姐惠芳：
全诗意境宏大、清冷寂静，从天上写到地上，从江上(jiang shang)写到屋里，从眼前写到山林，从身边写到万里(wan li)之外。但无论怎么写月亮，写月光，都始终摆脱不了一种孤独与寂寞的感觉，作者远在他乡，根本无法与亲人团聚，只能借月亮遥遥地寄托一种对亲人的思念之情，既然无法团聚，才会有万里共清辉的愿望。
《《初夏游张园》戴复古 古诗》属于田园诗，色调明丽，气氛热烈，意境优美，生活气息浓郁。这首诗写的是江南初夏时人们宴饮园林的生活情景。
《《进学解》韩愈 古诗》表现了封建时代正直而有才华、有抱负的知识分子的苦闷，批判了不合理的社会现象，具有典型意义，故而传诵不绝。此外，第二段中谈古文写作一节，可供了解其古文理论和文学好尚，也值得注意。其所举取法对象止于西汉，那是因东汉以后文章骈偶成分渐多，与古文家(wen jia)崇尚散体的主张不合之故。所举除儒家经典外，尚有子书《庄子》、史书《史记》以及《楚辞》和司马相如、扬雄的赋、杂文等。这数家作品往往雄深宏伟，奇崛不凡，韩愈好尚正在于此。他曾称屈原、孟轲、司马迁、司马相如、扬雄为“古之豪杰之士”（《答崔立之书》）。这与古文运动前期某些论者片面地将“道”与文学的审美特性对立起来，以至鄙视屈原、宋玉以下作家是很不相同的。
“山中江上总关情”，指的是哪怕是隐居山中或是浪迹江湖寄此余生，都不能忘却魂牵梦绕的乡关之情。当然，这“山中江上”也代指江南的青山绿水，在那里有杂花生树，草长莺飞，画舟横笛，酒旗招摇，家乡的一草一木总让诗人牵挂着哩。“总关情”指的是无时不刻都在关注，乡关之思的落脚点总是倾注在江南故土之上。“无端绕屋长松树，尽把(jin ba)风声作雨声”，传达的是诗人那种无法排遣的乡愁。诗人在《院中独坐》虞集 古诗而思、而愁，竟然会埋怨起那绕屋而长的高高松树身上来了。绕屋的松树长而高，表明诗人居京师此屋已多年了，树犹如此，人何以堪，岁月的流逝更加重诗人乡思的凝重。不仅如此，这松树又毫无理由的总是迎风发声，诗人每每听来仿佛又回到了江南的雨声里。“尽把风声作雨声”的不是松，而是诗人的内心错觉，这种错觉恰恰真切地反映出了诗人愁情的深植与难以驱除。诗人不仅对江南的江山景物关情，即使是北方的草木入眼入耳作声都会使他联想到江南的江涛雨声。可见诗人的乡关之思已使他进入痴迷的状态，成了他的心病。“尽把风声作雨声”也是诗人的愤激之语，独坐而思又难解乡愁之时，就连呜咽的松风也被牵连进来，成为诗人的怪罪对象。
尝见张远山（《齐人物论》作者之一）称李白将“愁”写得“欣喜若狂”，以为深得太白诗歌三昧。不妨也如此说，如龚自珍将“伤心”写得如此气象万千者，太白之后，亦不多觏。
诗写《鹦鹉洲》李白 古诗，实际上是在吊古伤今，怀祢衡而抒发自己的沉痛感慨。诗人晚年的不幸遭遇和处境，会使他自然地将自己和祢衡联系起来，况且他平生倾慕祢衡，常以祢衡自比：“误学书剑，薄游人间。紫薇九重，碧山万里。有才无命，甘于后时。刘表不用于祢衡，暂来江夏；贺循喜逢于张翰，且乐船中。”（《暮春江夏送张祖监丞之东都序》）好友杜甫也曾以“处士祢衡俊，诸生原宪贫”（《寄李十二白二十韵》）的诗句来称美他的才华。他在诗中也曾多次写到祢衡：“顾惭祢处士，虚对《鹦鹉洲》李白 古诗。”（《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》）“愿扫《鹦鹉洲》李白 古诗，与君醉百场。”（《自汉阳病酒归寄王明府》）并有一首《望《鹦鹉洲》李白 古诗怀祢衡》。《望《鹦鹉洲》李白 古诗怀祢衡》与《《鹦鹉洲》李白 古诗》两首诗的思想感情是一致的。而《望《鹦鹉洲》李白 古诗怀祢衡》表现得比较平直、明朗；《《鹦鹉洲》李白 古诗》则深沉、含蓄。
“塞鸿一字来如线”，写从塞外归来的大雁，排成长长的一字形掠过烟波浩渺的江天，仿佛就像一条细长晶莹的银色丝线。这一句不仅点明了季节时令，也创建了一个令人展开无限遐想的空间。文势至最后本转为徐缓，殊不料末句顿时又异军突起。这“一字”塞鸿，将前时的六幅画面绾联交通，使人感受到雁阵冲寒所蕴涵的苍凉秋意，联想到岁暮、客愁、乡情等人事方面的内容，有题外传神之妙。
时当二月，又处南方温热地带，柳州早已是百(shi bai)花盛开、春色满园了。可是一场意外的暴风雨却洗劫了百花，送走了春色。这在过着谪居生活的诗人来说，无疑是一种精神打击。本来他还可以寄情景物，排遣内心忧怨的，而现实竟是这样冷酷无情!哀凉的心绪触发了他的诗思。
创作背景
这首诗是杜甫五十七岁时所作。大历三年（768）正月，杜甫离开夔州，辗转于湖北江陵、公安等地。此时的杜甫历经磨难，北归已经无望，且生活日益困窘。长期漂泊无定的状况让杜甫感慨万千，于是他写下此诗。
袁宗道( 五代 )
收录诗词 (4671) 首
简 介
袁宗道 （1560—1600）荆州府公安人，字伯修。万历十四年会试第一。授编修，官终右庶子。时王世贞、李攀龙主文坛，复古摹拟之风极盛，宗道与弟袁宏道、袁中道力排其说。推崇白居易、苏轼，因名其斋为白苏斋。为文崇尚本色，时称公安体。有《白苏斋类稿》。
瑶花慢·朱钿宝玦
长短春草绿，缘阶如有情。卷施心独苦，抽却死还生。
因君此中去，不觉泪如泉。"
"知君别家后，不免泪沾襟。芳草千里路，夕阳孤客心。
"少事武皇帝，无赖恃恩私。身作里中横，家藏亡命儿。
歇马凭云宿，扬帆截海行。高高翠微里，遥见石梁横。"
"不将桂子种诸天，长得寻君水石边。玄豹夜寒和雾隐，
"每病风骚路，荒凉人莫游。惟君还似我，成癖未能休。
开襟成欢趣，对酒不能罢。烟暝栖鸟迷，余将归白社。"
感遇十二首
御水穿城咽，宫花泣露寒。九疑消息断，空望白云端。"
"旧业分明桂水头，人归业尽水东流。
竹影拂棋局，荷香随酒杯。池前堪醉卧，待月未须回。"
绮罗香未歇，丝竹韵犹迟。明日踏青兴，输他轻薄儿。"
昊穹降元宰，君子方经纶。澹然养浩气，欻起持大钧。
"近县多过客，似君诚亦稀。南楼取凉好，便送故人归。
"孤云无定鹤辞巢，自负焦桐不说劳。服药几年期碧落，
清景南楼夜，风流在武昌。庾公爱秋月，乘兴坐胡床。龙笛吟寒水，天河落晓霜。我心还不浅，怀古醉馀觞。
春庭晚望
心逝爱不见，空歌悲莫悲。"
"罗敷昔时秦氏女，千载无人空处所。昔时流水至今流，
战地三尺骨，将军一身贵。自古若吊冤，落花少于泪。
映花莺上下，过水蝶悠飏.借问同行客，今朝泪几行。"
与君数杯酒，可以穷欢宴。白云归去来，何事坐交战。"
道与时相会，才非世所羁。赋诗贻座客，秋事尔何悲。"
偶宦心非累，处喧道自幽。空虚为世薄，子独意绸缪。"
骊山浮云散，灞岸零雨夕。请业非远期，圆光再生魄。"
风流子·黄钟商芍药
外事情都远，中流性所便。闲垂太公钓，兴发子猷船。
"尝闻烧尾便拏空，只过天门更一重。
"南陵直上路盘盘，平地凌云势万端。
"孟阳曾有语，刊在白云棱。李杜常挨托，孙刘亦恃凭。
"白玉堆边蒋径横，空涵二十四滩声。老无征战轩辕国，
"青枫落叶正堪悲，黄菊残花欲待谁。水近偏逢寒气早，
了然莹心身，洁念乐空寂。名香泛窗户，幽磬清晓夕。
"风满潮沟木叶飞，水边行客驻骖騑.三朝恩泽冯唐老，
之宣城郡出新林浦向板桥
"愿以金秤锤，因君赠别离。钩悬新月吐，衡举众星随。
《零陵总记》）
雷霆却避锋芒疾。鱼笺绢素岂不贵，只嫌局促儿童戏。
拂羽泪满面，送之吴江濆。去影忽不见，踌躇日将曛。"
"衡岳有阐士，五峰秀真骨。见君万里心，海水照秋月。
未信山低住得云。草接寺桥牛笛近，日衔村树鸟行分。
清占月中三峡水，丽偷云外十洲春。
入侍瑶池宴，出陪玉辇行。夸胡新赋作，谏猎短书成。
苦辛吟
别时花始发，别后兰再薰。瑶觞滋白露，宝瑟凝凉氛。
杏粥犹堪食，榆羹已稍煎。唯恨乖亲燕，坐度此芳年。"
只知断送君王醉，不道韩擒已到来。"
长歌送落日，缓吹逐残杯。非关无烛罢，良为羁思催。"
日回禽影穿疏木，风递猿声入小楼。"
"书秃千兔毫，诗裁两牛腰。笔踪起龙虎，舞袖拂云霄。
嘉树蔼初绿，靡芜叶幽芳。君子不在赏，寄之云路长。
"鸲鹆鸲鹆，众皆如漆，尔独如玉。鸲之鹆之，
河湟
江天大笑闲悠悠。嵯峨吴山莫夸碧，河阳经年一宵白。
上巳期三月，浮杯兴十旬。坐歌空有待，行乐恨无邻。
交情别绪论多少，好向仁人赠一枝。"
有礼无愆，我有斯宫。斯宫以安，康后万年。"
幽涧生蕙若，幽渚老江蓠。荣落人不见，芳香徒尔为。
"忘兹适越意，爱我郡斋幽。野情岂好谒，诗兴一相留。
危楼聊侧耳，高柳又鸣蝉。（《秋日登楼》，
"托植经多稔，顷筐向盛时。枝条虽已故，情分不曾移。
浣溪沙·枕障薰炉隔绣帷
"远迹出尘表，寓身双树林。如何小子伉，亦有超世心。
"何以折相赠，白花青桂枝。月华若夜雪，见此令人思。
"举世重文雅，夫君更质真。曾嗟混鸡鹤，终日异淄磷。
到郡方逾月，终朝理乱丝。宾朋未及宴，简牍已云疲。
应傍琴台闻政声。"
"泥书捧处圣恩新，许觐庭闱养二亲。
"狂僧挥翰狂且逸，独任天机摧格律。龙虎惭因点画生，
"□□□□□□□，菰米苹花似故乡。
有所思
眷言同心友，兹游安可忘。"
悲歌一曲心应醉，万叶千花泪眼中。"
兴缘芳草积，情向远峰多。别日归吴地，停桡更一过。"
词场几度让长鞭，又向清朝贺九迁。品秩虽然殊此日，岁寒终不改当年。驰名早已超三院，侍直仍忻步八砖。今日相逢翻自愧，闲吟对酒倍潸然。
杜鹃花开春已阑，归向陵阳钓鱼晚。"
且遂一欢笑，焉知贱与贫。"
向君发皓齿，顾我莫相违。"
语何奇，血泼干坤龙战时。祖龙跨海日方出，
齐天乐·中秋宿真定驿
谁见宣猷堂上宴，一篇清韵振金铛。"
死而若有知，魂兮从我游。"
疏篁留鸟语，曲砌转花阴。寄语长征客，流年不易禁。
"我闻隐静寺，山水多奇踪。岩种朗公橘，门深杯渡松。
仙子谢过手足战。大瓜玄枣冷如冰，海上摘来朝霞凝。
可怜诸贵贤且才，时情物望两无猜。伊余独禀狂狷性，
龙舼欲上巴兽滩，越王金鸡报天曙。"
海岳尚可倾，吐诺终不移。是时霜飙寒，逸兴临华池。