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古剑篇 / 宝剑篇

两汉 / 房舜卿

感郎金针赠,欲报物俱轻。一双连素缕,与郎聊定情。
锵金铿玉千馀篇,脍吞炙嚼人口传。须知一一丈夫气,
何意山中人,误报山花发。"
"我有圣帝抚令君,遭暴昏椽惸寡纷。民户流散日月曛,
"花作婵娟玉作妆,风流争似旧徐娘。
"经时未架却,心绪乱纵横。(季兰五六岁时,其父抱于庭,
"一百八十首,清泠韵可敲。任从人不爱,终是我难抛。
道孤身老正伤心。红堆落日云千仞,碧撼凉风竹一林。
"一战偶不捷,东归计未空。还携故书剑,去谒旧英雄。
"天将兴大蜀,有道遂君临。四塞同诸子,三边共一心。
壁画连山润,仙钟扣月清。何须结西社,大道本无生。
"九转功成数尽干,开炉拨鼎见金丹。
欲问皇天天更远,有才无命说应难。"
惆怅春风楚江暮,鸳鸯一只失群飞。"
雪长松柽格,茶添语话香。因论乐安子,年少老篇章。"
千年像教今不闻,焚香独为鬼神说。"
烹猪又宰羊,夸道甜如蜜。死后受波咤,更莫称冤屈。
以上俱见《吟窗杂录》)"
即须天子知。萧萧金吹荆门口,槐菊斗黄落叶走。


古剑篇 / 宝剑篇拼音解释:

gan lang jin zhen zeng .yu bao wu ju qing .yi shuang lian su lv .yu lang liao ding qing .
qiang jin keng yu qian yu pian .kuai tun zhi jiao ren kou chuan .xu zhi yi yi zhang fu qi .
he yi shan zhong ren .wu bao shan hua fa ..
.wo you sheng di fu ling jun .zao bao hun chuan qiong gua fen .min hu liu san ri yue xun .
.hua zuo chan juan yu zuo zhuang .feng liu zheng si jiu xu niang .
.jing shi wei jia que .xin xu luan zong heng ..ji lan wu liu sui shi .qi fu bao yu ting .
.yi bai ba shi shou .qing ling yun ke qiao .ren cong ren bu ai .zhong shi wo nan pao .
dao gu shen lao zheng shang xin .hong dui luo ri yun qian ren .bi han liang feng zhu yi lin .
.yi zhan ou bu jie .dong gui ji wei kong .huan xie gu shu jian .qu ye jiu ying xiong .
.tian jiang xing da shu .you dao sui jun lin .si sai tong zhu zi .san bian gong yi xin .
bi hua lian shan run .xian zhong kou yue qing .he xu jie xi she .da dao ben wu sheng .
.jiu zhuan gong cheng shu jin gan .kai lu bo ding jian jin dan .
yu wen huang tian tian geng yuan .you cai wu ming shuo ying nan ..
chou chang chun feng chu jiang mu .yuan yang yi zhi shi qun fei ..
xue chang song cheng ge .cha tian yu hua xiang .yin lun le an zi .nian shao lao pian zhang ..
qian nian xiang jiao jin bu wen .fen xiang du wei gui shen shuo ..
peng zhu you zai yang .kua dao tian ru mi .si hou shou bo zha .geng mo cheng yuan qu .
yi shang ju jian .yin chuang za lu ...
ji xu tian zi zhi .xiao xiao jin chui jing men kou .huai ju dou huang luo ye zou .

译文及注释

译文
清晨起来(lai)刚一开门,看到山头已被一场大雪覆盖。此时,天 空已放晴,初升太阳的光芒,透过淡淡的白云,也变得寒冷了。
都说作诗是为了赠汨罗江,作为当今的快乐又奈何。我曾经听说对(dui)木雕神像祈求幸福,试着向艾人祝福啊!
常向往老年自在地归隐江湖,要想在扭转乾坤后逍遥扁舟。
大丈夫已到了五十岁,可建功立业的希望渺茫,只能独自提刀徘徊,环(huan)顾着四面八方,祈求能一展抱负,小试牛刀。
若不是由于穷困怎会做这样的事?正因她心存恐惧反更该与她相亲。
高楼送客,与友人依依惜别,心情(qing)悲愁,喝酒也不能尽兴。四周一片寂静,对着寒冷江天,只有高悬的明月照我心。
我曾经有十年的生活在西湖,依傍着柳树系上我的马匹,追随着芳尘香雾。
真是无可奈何啊!我被那微不足道的名利所羁缚,又被那难以割舍的感情所耽搁,可惜那些风(feng)流韵事都被丢到一边了。当初徒然许下功成(cheng)身退时,要去求仙访道,潇潇度日的诺言。到如今,反误了我与佳人的秦楼约(yue)会。当睡梦觉来时、酒醉清醒后,我细细地思量着这一切。
回首前尘竟是一事无成,令人感到悲凉伤心;孤独的我只有苦笑与酸辛。
Mist veils the cold stream, and moonlight the sand, as I moor in the shadow of a river-tavern,
你巨灵一般,咆哮而进,擘山开路,一往而前。
风中的柳絮残飞到水面化作浮萍,河泥中的莲花虽然刚劲果断,但是它的茎却依然会丝丝萦绕不断。别离时拈一花瓣赠与对方,记念以前的事情。
新丰美酒一斗价值十千钱,出没五陵的游侠多是少年。
(这般人物)应该永远尊贵而没有终止的一天,其地位会和东皇太一般,其年岁也会和东皇太一一样长寿③
歌声歇,玉杯空,酒兴尽。唯有青灯闪烁,豆荧之光渐熄灭。梦中的愁怨自难消受,更传来鹈鴂一声送春鸣。

注释
(10)长辞:永别。由于政治昏乱,世路艰难,自己与时代不合,产生了归田隐居的念头。
疏荡:洒脱而不拘束。
⑤瘢(bān):疤痕。
①扶病:带着病而行动做事。
④难凭据:无把握,无确期。

赏析

  摄取生动、具体的圆回,刿毁八似地荔到出仕丛中少一性叫情状,使人感到自然、真实、可信。"游子久不归,不识陌与阡。"旬中的游子指应氏。应氏曾在洛阳居住过。董卓乱起,应场漂泊在外,一直没有回过洛阳,所以说"久不归"。战乱使家乡一片荒凉,他又怎能辨识家乡田间的小道呢?
  读这样的诗(shi),洋溢在我们心头的,绝非什么悲凉的气息,我们随着诗人的“诗情”,借助诗人想象的翅膀,天马行空般驰骋于碧空之上。于是,鹤飞之冲霄,诗情之旷远,“实”和“虚”便融合在了一起,所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。
  牡丹、娇贵富丽,红妆异香,有天香国色、倾国倾城之称。或写花,衬以美人,或写人,衬以娇花;或者人花合写,彼此交融,李白的《清平调》就是一篇杰作,而“春风拂槛露华浓”似乎成了绝唱。总之,这都表现了中国人的审美标准和对美的追求。王建此诗,正可谓此尽其致。
  诗人时而正面摹写铜人的神态,时而又从侧面落笔,描绘铜人四周的景物,给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用,使诗意开阖动荡,变幻多姿,而又始终围绕着一个“愁”字(zi),于参差中见整饬,色调统一,题旨鲜明。“魏官”二句,侧重描写客体,“空将”二句则改写主体,用第一人称,直接抒发金铜仙人当时的思想感情:在魏官的驱使下离别汉宫,作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”,它抒发的是一种怀旧的感情,正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的:“因革之间,万象为之一变,而月体始终不变,仍似旧时,故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚,亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主,他十分怀念,对于故宫,也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上,渐行渐远,眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见,抚今(fu jin)忆昔,不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”,比喻奇妙非凡,绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水(lei shui)涔涔,落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异,是“人性”的表现,而“铅水”一词又与铜人的身份相适应,婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法,成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神,独一无二,奇特而又生动的艺术形象来。
  白居易以沉痛的心情,悼念了同病相怜的老战友。对他和刘禹锡齐名天下,感到无限的自豪和光荣。在第二首诗中他还把自己与刘禹锡看作唇齿相依的关系。一生诗友,百年绸缪;文章虽微婉,而蕴含当时政局中刘禹锡的出处起跌,实有不尽的难言之隐,这一点,白居易能够最深切地体会。在“永贞革新”前后,特别是“永贞革新”以后,白居易的思想起了很大变化。这场改革,对白居易的思想进步促进很大。以后,白居易在人际交往中,即使自己往日的至交,他从不惜个人情谊,予以批评。
  “乾坤展清眺,万景若相借”,这里不是孤立地描写景物,而是借此表现诗人的情感活动。这里一切安详静谧,放眼望去,天长水阔、无涯无际;自然界万物自由生长、生生不息、此消彼长。此联描画远景,意境阔大明朗,将不可目击之景,予以概写总述,收漠漠平野于笔端,纳浩浩江流于眼底,为整首诗渲染出了一个江流邈远,山色苍茫的氛围。着墨极淡,开阔空白、疏可走马,却给人以伟丽雄奇之感,深得国画淡处着色而气韵生动之三昧。
  这首诗可分为四节。第一节五句,句句押韵,“号”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。“八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字,音响宏大,读之如闻秋风咆哮。一个“怒”字,把秋风拟人化,从而使下一句不仅富有动作性,面且富有浓烈的感情色彩。诗人好容易盖(yi gai)了这座茅屋,刚刚定居下来,秋风却故意同他作对似的,怒吼而来,卷起层层茅草,怎能不使诗人万分焦急?“茅飞渡江洒江郊”的“飞”字紧承上句的“卷”字,“卷”起的茅草没有落在屋旁,却随风“飞”走,“飞”过江去,然后分散地、雨点似地“洒”在“江郊”:“高者挂罥长林梢”,很难弄下来;“下者飘转沉塘坳”,也很难收回。“卷”、“飞”、“渡”、“洒”、“挂罥”、“飘转”,一个接一个的动态不仅组成一幅幅鲜明的图画,而且紧紧地牵动诗人的视线,拨动诗人的心弦。诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意,而是寓情意于客观描写之中。读这几句诗,读者分明看见一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖,立在屋外,眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来,吹过江法,稀里哗啦地洒在江郊的各处;而他对大风破屋的焦灼和怨愤之情,也不能不激起读者心灵上的共鸣。
  此诗一开始就描绘出一派丰收的景象:“白酒新熟山中归,黄鸡啄黍秋正肥。”这不仅点明了从山中归家的时间是秋熟季节,而且,白酒新熟,黄鸡啄黍,显示出一种欢快的气氛,衬托出诗人兴高采烈的情绪,为下面的描写作了铺垫。
  李白《宫中行乐词》,今存八首,据孟棨记载,是李白奉召为唐玄宗所作的遵命文字之一。这是第二首。这是一首奉诏而作的表现宫中生活的诗。李白于公元742年(天宝元年)秋奉诏入京,此诗当作于次年早春。
  第三层(第四段),写表演一场突然而至的大火灾的情形,以及宾客以假为真的神态、动作。
  此赋序文叙说的是宋玉和神女相遇。开笔写的格外迷离。先以宋玉的神情恍惚、纷纷扰扰为神女降临造境,未入梦已扰人心神,然后才是女神现身,仍有一种似曾相识的朦胧感觉,继写宋玉梦境又历历如画地重现。这一节叙说文字扑朔变化,一波三折,显示出作者行文上的腾挪纵收之妙。
  对于这么一首知名度很高而语句并不复杂的先秦古诗,古往今来解析其主旨的说法居然也有七种之多(据张树波《国风集说》统计)。按,成于汉代的《毛诗序》云:“《《木瓜》佚名 古诗》,美齐桓公也。卫国有狄人之败,出处于漕,齐桓公救而封之,遗之车马器物焉。卫人思之,欲厚报之,而作是诗也。”这一说法在宋代有严粲(《诗缉》)等人支持,在清代有魏源(《诗古微》)等人支持。与毛说大致同时的三家诗,据陈乔枞《鲁诗遗说考》考证,鲁诗“以此篇为臣下思报礼而作”,王先谦《诗三家义集疏》意见与之相同。从宋代朱熹起,“男女相互赠答说”开始流行,《诗集传》云:“言人有赠我以微物,我当报之以重宝,而犹未足以为报也,但欲其长以为好而不忘耳。疑亦男女相赠答之词,如《静女》之类。”这体现了宋代《诗》学废序派的革新疑古精神。但这一说法受到清代《诗》学独立思考派的重要代表之一姚际恒的批驳,《诗经通论》云:“以(之)为朋友相赠答亦奚不可,何必定是男女耶!”现代学者一般从朱熹之说,而且更明确指出此诗是爱情诗。因此诗主旨说法多不同,而“《木瓜》佚名 古诗”作为文学意象也就被赋予了多种不同的象征意义。其中“臣子思报忠于君主”“爱人定情坚于金玉”“友人馈赠礼轻情重”三种意象逐渐成为“《木瓜》佚名 古诗”意象的主流内涵。
  此诗开头“船下广陵去,月明征虏亭”两句写诗人坐在小舟上回首仰望征虏亭,只见那高高的古亭在月光映照下,格外轮廓分明。
  尾联七八句,写心情:“潇潇风雨夜,惊梦复添愁。”诗人终于站出来,直抒胸臆。梦醒了,是因为有潇潇风雨;往事不堪回首,诗人猛醒之间,却依然找不到人生的风标,无处可逃。风雨之夜,柳枝引起人的离愁,切合题意。
  第三段  第三段以“虽然”急转,引出“怠”与“忌”是毁谤之源。作者认为士大夫之间毁谤之风的盛行是道德败坏的一种表现,其根源在于“怠”和“忌”,即怠于自我修养且又妒忌别人;不怠不忌,毁谤便无从产生。“怠者不能修”,所以待己廉;“忌者畏人修”,因而责人详。为下文“是故事修而谤兴,德高而毁来”的结论作了铺垫。文中既有理论概括,又有试验说明,顺理成章地得出了“是故事修而谤兴,德高而毁来”这一根本结论。最后三句,既交代了此文的写作目的,呼吁当权者纠正这股毁谤歪风,又语重心长、寄托了作者对国事的期望。
  颈联清楚地告诉人们汉寿城今非昔比,当年繁华的交通要道,如今已破败不堪了。当年指示路途的华表,如今已经被雷电轰击得半残,纵横的断碑,通体蒙尘,碑文依稀可辨。昔日繁华,今朝破败,尽在残缺华表,断裂石碑中显露了出来。诗人不惜耗费大量笔墨大写特写这样的破败和荒凉,完全是为着尾联的富有哲理性的议论作准备的。
  据说伯乐姓孙名阳,是春秋时代秦国人,会给马看相,善于识别什么是千里马。这原是《战国策·楚策》中一个名叫汗明的人对春申君黄歇讲的一个故事里的人物。这故事可能是古代传说,也可能就是汗明用艺术虚构手法创造出来的寓言。伯乐的典故曾几次被韩愈引用(见他所作的《为人求荐书》及《送温处士赴河阳序》),可见由于韩愈本人命运的坎坷,对伯乐能识别千里马的故事是很有感情的。但平心而论,还是他的这篇《马说》写得最好,读者也最爱读,因为这篇文章写得太像一首诗了。
  前四句写《早行》杜牧 古诗所感。起早赶路,诗人没有明说早到什么时候,他只说自己上马启程以后,无力地垂着马鞭,而让马自己自由地前进;走过了数里,在这么长的时间里,还未听见鸡鸣。“林下带残梦”使人意会到诗人是由梦乡中被唤起来上路的。以致出发以后,依然梦思缕缕,睡意绵绵,足见其赶路之早。“叶飞时忽惊”,是对上一句诗的承接和申述,进一步强调出“《早行》杜牧 古诗”来。“林下”和“叶飞”互文,只有在林下路过,才会被落叶所惊醒。这就把行旅者《早行》杜牧 古诗时的情景,十分真切地描摹了出来。
  这是一幅瑰玮壮观的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下,光、热、声、色交织辉映,明与暗、冷与热、动与静烘托映衬,鲜明、生动地表现了火热的劳动场景,酣畅淋漓地塑造了古代冶炼工人的形象,确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。
  此诗开头“船下广陵去,月明征虏亭”两句写诗人坐在小舟上回首仰望征虏亭,只见那高高的古亭在月光映照下,格外轮廓分明。
  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看像是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。

创作背景

  公元前221年,历史进入了大一统的秦汉时代。这一时期,先秦诸子百家思想逐渐糅合,儒学独尊地位最初确立,汉赋和史学成就突出,佛教开始传入中国,道教逐渐形成。在这一种新的文化格局之中,长沙的汉代文化发射出令人眩目的光辉,这里拥有着贾谊、张仲景等一批文化巨人,丝织、漆器等工艺美术也达到了一个新的高度。

  

房舜卿( 两汉 )

收录诗词 (5357)
简 介

房舜卿 房舜卿,宋朝时期诗人,身世不详,代表作有《忆秦娥》、《玉交枝》,《全宋词》 收其词二首。

拟行路难·其四 / 南门宁

爱尔竹柏姿,为予寒不折。"
"飘然无定迹,迥与律乘违。入郭随缘住,思山破夏归。
门开沙觜静,船系树根牢。谁解伊人趣,村沽对郁陶。"
夹道行霜骑,迎风满草人。河流银汉水,城赛铁牛神。
万般思后行,一失废前功。(《观棋》)
或登明真台,宴此羽景堂。杳霭结宝云,霏微散灵香。
我悟长生理,太阳伏太阴。离宫生白玉,坎户产黄金。
狂花不相似,还共凌冬发。"


楚江怀古三首·其一 / 完颜木

三车搬运珍珠宝,送归宝藏自通灵。天神佑,地祇迎,
"借寇借不得,清声彻帝聪。坐来千里泰,归去一囊空。
谁知卧病不妨禅,迹寄诗流性似偏。叶示黄金童子爱,
不欲红尘沾步武。今日亲闻诵此经,始觉行行皆宝所。
传写会逢精鉴者,也应知是咏闲情。"
绝嗜欲,断贪痴,莫把神明暗里欺。"
蛮花藏孔雀,野石乱犀牛。到彼谁相慰,知音有郡侯。"
后来出家者,多缘无业次。不能得衣食,头钻入于寺。


卜算子·独自上层楼 / 所凝安

浮荣未可累,旷达若为群。风起高梧下,清弦日日闻。"
撷芳心未及,视枕恋常盈。此去非长路,还如千里情。"
有兴寄题红叶上,不妨收拾别为编。"
鸳鸯浴烟鸾凤飞,澄江晓映馀霞辉。仙人手持玉刀尺,
梦休寻灞浐,迹已绝潇湘。远忆同吟石,新秋桧柏凉。"
"瀑布见高低,岩开岩壁西。碧云多旧作,红叶几新题。
"古律皆深妙,新吟复造微。搜难穷月窟,琢苦尽天机。
闲铺羽服居仙窟,自着金莲造化功。


九月九日登玄武山 / 九月九日玄武山旅眺 / 戏乐儿

亦粗足展余拂郁之心胸。当灵境之良宴兮,谬尊俎之相容,
金菊延清霜,玉壶多美酒。良人犹不归,芳菲岂常有。
草圣欲成狂便发,真堪画入醉僧图。"
海若宁洪涛,羲和止奔驭。五云结层阁,八景动飞舆。
"闻说征人说,呜呜何处边。孤城沙塞地,残月雪霜天。
常饮三毒酒,昏昏都不知。将钱作梦事,梦事成铁围。
海上仙游不可见,人间日落空桑枝。"
丁当急响涵清秋。鸾雏相引叫未定,霜结夜阑仍在楼。


过虎门 / 辟执徐

"入寺先来此,经窗半在湖。秋风新菡萏,暮雨老菰蒲。
当楼船泛泛于叠浪,恨珠贝又轻于鸿毛。
这一壶流霞长春。流霞流霞,本性一家。饥餐日精,
"吾师诗匠者,真个碧云流。争得梁太子,重为文选楼。
凭仗高楼莫吹笛,大家留取倚阑干。"
不知揖遍诸仙否,欲请还丹问昨宵。"
蜀集重编否,巴仪薄葬新。青门临旧卷,欲见永无因。"
困卧谁惊起,闲行自欲回。何时此携手,吾子本多才。"


九日吴山宴集值雨次韵 / 愈宛菡

唇舌既已闲,心脾亦散摅。松窗有偃息,石径无趑趄。
或细微,仙衣半拆金线垂。或妍媚,桃花半红公子醉。
华表他时却归日,沧溟应恐变桑田。"
碧窗应绣凤凰衫。红芳满院参差折,绿醑盈杯次第衔。
"幽人创奇境,游客驻行程。粉壁空留字,莲宫未有名。
柔颜感三花,凋发悲蔓草。月中伐桂人是谁,
至言长运碧波寒。昼乘白虎游三岛,夜顶金冠立古坛。
"休问蒙庄材不材,孤灯影共傍寒灰。忘筌话道心甘死,


项羽之死 / 脱恨易

珍重两篇千里达,去年江上雪飞时。"
鸰原骞翥在鳌头。家邻紫塞仍千里,路过黄河更几州。
信道天梯似掌平。九祖先灵得超脱,谁羡繁华贵与荣。
世情世界愁杀人,锦绣谷中归舍去。"
凡情不到支公地。得道由来天上仙,为僧却下人间寺,
"诗为儒者禅,此格的惟仙。古雅如周颂,清和甚舜弦。
月照骊山露泣花,似悲先帝早升遐。
"廷评年少法家流,心似澄江月正秋。学究天人知远识,


汉宫曲 / 北信瑞

仓囤峨峨谷多赤。饼红虾兮析麋腊,有酒如浊醯兮唿我吃。
寻烈士,觅贤才,同安炉鼎化凡胎。若是悭财并惜宝,
高逸诗情无别怨,春游从遣落花繁。"
只见青山高,岂见青山平。朱门势峨峨,冠盖何光明。
飞到天台天姥岑。倾湖涌海数百字,字字不朽长摐金。
"咽雨哀风更不停,春光于尔岂无情。
"安南千万里,师去趣何长。鬓有炎州雪,心为异国香。
"嫩菊含新彩,远山闲夕烟。凉风惊绿树,清韵入朱弦。


初春济南作 / 澹台沛山

流俗要求玄妙理,参同契有两三行。
若遇寇相凌,稳便抛家族。早早上三清,莫候丹砂熟。"
玉苗琼蕊亦宜夜,莫使一花冲晓开。"
龙车凤辇非难遇,只要尘心早出尘。"
"我行倦修坂,四顾无平陆。雨霁鸣鹰鹯,天寒聚麋鹿。
采花蜂冒晓烟归。闲行放意寻流水,静坐支颐到落晖。
传写会逢精鉴者,也应知是咏闲情。"
"寂寥满地落花红,独有离人万恨中。


生查子·轻匀两脸花 / 枚鹏珂

曾经纤手里,拈向翠眉边。能助千金笑,如何忍弃捐。"
今朝回去精神别,为得头厅宰相诗。"
□□□□□,□□□□馀。分明知在处,难寄乱离书。"
不如一见君子面。愁人复愁人,满眼皆埃尘。
莫问多山兴,晴楼独凭时。六年沧海寺,一别白莲池。
潮头沙拥慢冈成。松田且欲亲耕种,郡守何偏问姓名。
"寒山道,无人到。若能行,称十号。有蝉鸣,
幽室锁妖艳,无人兰蕙芳。春风三十载,不尽罗衣香。