共工怒触不周山
东后方肆觐，西都导六师。肃驾移星苑，扬罕驭风司。
青槐陌上人行绝，明月楼前乌夜啼。"
清晨对镜冶容色，意欲取郎千万金。"
"淮沂泗水地，梁甫汶阳东。别路青骊远，离尊绿蚁空。
昔去景风涉，今来姑洗至。观此得咏歌，长时想精异。"
舞罢飞燕死，片片随风去。"
"咸阳秦帝居，千载坐盈虚。版筑林光尽，坛场霤听疏。
塞云初上雁，庭树欲销蝉。送君之旧国，挥泪独潸然。"
曾见钱塘八月涛。"
"大君制六合，良佐参万机。大业永开泰，臣道日光辉。
共工怒触不周山拼音解释:
dong hou fang si jin .xi du dao liu shi .su jia yi xing yuan .yang han yu feng si .
qing huai mo shang ren xing jue .ming yue lou qian wu ye ti ..
qing chen dui jing ye rong se .yi yu qu lang qian wan jin ..
.huai yi si shui di .liang fu wen yang dong .bie lu qing li yuan .li zun lv yi kong .
xi qu jing feng she .jin lai gu xi zhi .guan ci de yong ge .chang shi xiang jing yi ..
wu ba fei yan si .pian pian sui feng qu ..
.xian yang qin di ju .qian zai zuo ying xu .ban zhu lin guang jin .tan chang liu ting shu .
sai yun chu shang yan .ting shu yu xiao chan .song jun zhi jiu guo .hui lei du shan ran ..
zeng jian qian tang ba yue tao ..
.da jun zhi liu he .liang zuo can wan ji .da ye yong kai tai .chen dao ri guang hui .
译文及注释
译文
我胸有治国大略，我必须为国家担忧，我想见皇上！可是皇上在干什么呢？鼓声敲得震天响，皇上和宫(gong)女贵妃们做投壶的游戏忙又忙！一脸的牙齿(chi)笑得多灿烂。可是宫墙外已经危机四起，安禄山准备反叛，这些事情皇上你知道吗？可是你周围的人却不容许我警告你，还责怪我打扰了你的雅兴。说我是杞国之人无事担忧天倾塌。白日啊，你整天被乌云蒙蔽着啊，你怎么可以照到(dao)我忠诚忧国的心肠？
时光匆匆已经过了中年，艰难阻滞仍是一事无成。
有时候，我也做梦回(hui)到家乡。
韩信发迹之前被淮阴市井之徒讥笑，贾谊才能超群(qun)遭汉朝公卿妒忌。
捉尽妖魔，全给打进地狱；
阴阳参合而生万物，何为本源何为演变？
杜鹃泣尽了血泪默默无语，愁惨的黄昏正在降临。我扛着花锄忍痛归去，紧紧地关上重重闺门；
后来有盗贼想侵犯《乐羊子妻》范晔 古诗的，就先劫持其婆姑（婆婆，丈夫母亲）。妻子听到后，拿着刀跑出来，盗贼说：“你放下刀依从我，就保全你们的性命，如果不从我，我就杀了你婆婆。”妻子仰天叹息，举(ju)起刀子就刎颈（割脖子）自杀了。盗贼也没有杀她婆婆（就逃跑了）。太守知道了这件事后，抓捕那盗贼，就赐给乐羊妻子丝绸布帛，为她举行丧礼，赐予“贞义”的称(cheng)号。
恭敬地呈上我以前作的文章十八篇，如蒙您过目，也足以了解我的志向所在。
我那时云卧庐山香炉峰顶，学仙人餐霞漱瑶泉。
石桥和茅草屋绕在曲岸旁，溅溅的流水流入西边的池塘。
恍惚中那浩荡青冥腾空掠起，把长夜映的光芒万丈……
春风十里路上丽人翩翩，满头的花朵把云鬓压偏。夕阳西下画船载着春光归去，未尽游兴全付与湖水湖烟。明日还要带残存的醉意，到湖上小路寻找遗落的花钿。
故园的今天正是元宵节，我却在荒村独坐寂寞冷清。
有酒不饮怎对得天上明月？
走出大门向着东方张望，老泪纵横，洒落在征衣上。
注释
[28]荡荡难名：《论语.泰伯》：“巍巍乎！唯天为大，唯尧则之。荡荡乎！民无能名焉。”
（30〕信手：随手。
⑺把：四印斋本自注：“别作有。”
⑷承殊渥（wò）：受到特别的恩惠。这里指唐玄宗召李白为供奉翰林。
（3）一棹（zhào）：划桨一次，指大杯饮酒一次。
⑼津口：渡口。一作“津吏”：管渡口的官员。
赏析
首句写柳树所处的环境。清秋时节，几点寒鸦栖息在秦淮河边的柳树上，清凉澄澈的秋水在河中缓缓流淌，微泛波光，这些风物，点染出一派清冷萧瑟的气氛，对下句诗中秋柳的萧疏神态起了适切的陪衬作用。次句写女诗人此时的心情。秋季的柳树已(shu yi)不像春天那样生机蓬勃、婀娜多姿了。随着树叶黄落，秋柳已显得有些萧条稀疏，特别是眼前的秦淮柳只有稀稀落落的几行，就更令人增添萧疏之感了。“萧疏”二字，突现出秋柳的风神资质；而女诗人偏偏爱看秋柳这萧疏的神态，这不仅因为秋柳本身显示出一种(yi zhong)与春柳迥异的清朗的美，而且也因为女诗人本身具有清高的气质和孤寂的心境，正是这种主客观的交融才使诗人产生了独特的美感。
“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。”岁月不居，壮岁已逝，志未酬而鬓先斑，这在赤心为国的诗人是日夜为之痛心疾首的。陆游不但是诗人，他还是以战略家自负的。可惜毕生未能一层长材。“切勿轻书生，上马能击贼”（《太息》）、“平生万里心，执戈王前驱”（《夜读兵书》）是他念念不忘的心愿。“塞上长城”句，诗人用刘宋名将檀道济典明志。以此自许，可见其少时之磅礴大气，捍卫国家，扬威边地，舍我其谁。然而，如今诗人壮志未酬的苦闷全悬于一个“空”字。大志落空，奋斗落空，一切落空，而揽镜自照，却是衰鬓先斑，皓首皤皤。两相比照，满是悲怆。这一结局，非诗人不尽志所致，非诗人不尽力所致，而是小人误人，世事磨人。作者有心而天不予。悲怆便为郁愤。
此诗语极委婉，情极细腻，把儿女羞涩的情感遮掩得严严实实。诗人借用女主人公心理活动来展示其独守空房的哀怨，曲尽其妙；代写思妇心境，抒发内心空虚的痛苦，更显深刻细腻生动，流露出女主人公独守空房、思念丈夫的怨情，表现出诗人诗艺的功力。
首句即破题面“古原草”三字。多么茂盛（“离离”）的原上草，抓住“春草”生命力旺盛的特征，可说是从“春草生兮萋萋”脱化而不着迹，为后文开出很好的思路。就“古原草”而言，何尝不可开作“秋来深径里”（僧古怀《原是秋草》），那通篇也就将是另一种气象了。野草是一年生植物，春荣秋枯，岁岁循环不已。“一岁一枯荣”意思似不过如此。然而写作“枯──荣”，与作“荣──枯”就大不一样。如作后者，便是秋草，便不能生发出三、四的好句来。两个“一”字复叠，形成咏叹(yong tan)，又先状出一种生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。
这里所写的美景，只是游子对旧山片断的记忆，而非现实身历之境。眼下又是暮春时节，旧山的梨花怕又开了吧，她沐浴着月光，静听溪水潺溪，就像亭亭玉立的仙子。然而这一切都“虽在不关身”了。“不知今夜属何人？”总之，是不属于“我”了。这是非常苦涩难受的心情。花月本无情，诗人却从“无情翻出有情”。这种手法也为许多唐诗人喜用。苏頲的“可惜东园树，无人也著花”（《将赴益州题小园壁》）、岑参的“庭树不知人去尽，春来还发旧时花”（《山房春事》），都是著例。此诗后联与苏、岑句不同者，一是非写眼前景，乃是写想象回忆之境，境界较为空灵；一是不用陈述语气，而出以设问，有一唱三叹之音。
本文记叙了一场精彩的《口技》林嗣环 古诗表演,读来如临其境,如闻其声,令人叹服.作者笔下的这场《口技》林嗣环 古诗表演距今已三百多年,今天仍能使我们深切地感受到这一传统民间艺术的魅力。
看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时，白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始，他是以第三人称的面目出现的，可是写到这里，他义愤填膺，转而以第一人称的身份出场控诉起来，“剥我身上帛，夺我口中粟。”意思是：“典了桑树，卖了薄田，织不了布，种不上地，到时候没吃没穿，我们怎么生活啊？”这种由第三人称到第一人称的转换，实际上是作者内心感情的真实流露，他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份，而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边，这对于一个封建文人来说，是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句：“日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻，不过，因为那首诗本来就是乐府民歌，所以不足为奇，它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱，可白居易并不是穷苦百姓中的一员，而是一位名符其实的士大夫，所以这种感情角色的自然换位，对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说，是根本不可想像的，而白居易这种古道热肠、侠肝义胆，完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承，而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统，发起新乐府运动的重要主观因素。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复(fan fu)与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
这首诗的章法巧妙，很见匠心。诗歌在以较多的笔墨描写美酒丰膳、轻歌曼舞、主客相酬的情景之后，笔锋一转，吐露出欲求亲友忧患相济、共成大业的心愿，再转为对人生短促的喟叹，清醒地指出“盛时不再来”。至此，酒宴的欢乐气氛已扫荡一尽，乐极而悲来的心理历程完整地表达出来了，引人回忆起开篇的浓艳之笔、富贵之景，更添几分悲怆之情。如此立意谋篇，称得上是思健功圆了。
“砧杵夜千家”，是说时当秋季，人们开始准备寒衣了，故而千家万户都传来了捣衣声。捣衣声声，反衬出秋夜的沉寂。诗人巧借秋声秋色以渲染愁怀，收到了良好的艺术效果。
综上所述，这首诗实际上是一首情诗，青年男女约会，男子着急想成夫妇之礼，女子委婉拒绝之词，并不是“恶无礼”之诗，更不是贤士“拒招隐”之词，体现了西周社会青年男女朴素自然的爱情。
“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。”岁月不居，壮岁已逝，志未酬而鬓先斑，这在赤心为国的诗人是日夜为之痛心疾首的。陆游不但是诗人，他还是以战略家自负的。可惜毕生未能一层长材。“切勿轻书生，上马能击贼”（《太息》）、“平生万里心，执戈王前驱”（《夜读兵书》）是他念念不忘的心愿。“塞上长城”句，诗人用刘宋名将檀道济典明志。以此自许，可见其少时之磅礴大气，捍卫国家，扬威边地，舍我其谁。然而，如今诗人壮志未酬的苦闷全悬于一个“空”字。大志落空，奋斗落空，一切落空，而揽镜自照，却是衰鬓先斑，皓首皤皤。两相比照，满是悲怆。这一结局，非诗人不尽志所致，非诗人不尽力所致，而是小人误人，世事磨人。作者有心而天不予。悲怆便为郁愤。
此诗语极委婉，情极细腻，把儿女羞涩的情感遮掩得严严实实。诗人借用女主人公心理活动来展示其独守空房的哀怨，曲尽其妙；代写思妇心境，抒发内心空虚的痛苦，更显深刻细腻生动，流露出女主人公独守空房、思念丈夫的怨情，表现出诗人诗艺的功力。
首句即破题面“古原草”三字。多么茂盛（“离离”）的原上草，抓住“春草”生命力旺盛的特征，可说是从“春草生兮萋萋”脱化而不着迹，为后文开出很好的思路。就“古原草”而言，何尝不可开作“秋来深径里”（僧古怀《原是秋草》），那通篇也就将是另一种气象了。野草是一年生植物，春荣秋枯，岁岁循环不已。“一岁一枯荣”意思似不过如此。然而写作“枯──荣”，与作“荣──枯”就大不一样。如作后者，便是秋草，便不能生发出三、四的好句来。两个“一”字复叠，形成咏叹(yong tan)，又先状出一种生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。
这里所写的美景，只是游子对旧山片断的记忆，而非现实身历之境。眼下又是暮春时节，旧山的梨花怕又开了吧，她沐浴着月光，静听溪水潺溪，就像亭亭玉立的仙子。然而这一切都“虽在不关身”了。“不知今夜属何人？”总之，是不属于“我”了。这是非常苦涩难受的心情。花月本无情，诗人却从“无情翻出有情”。这种手法也为许多唐诗人喜用。苏頲的“可惜东园树，无人也著花”（《将赴益州题小园壁》）、岑参的“庭树不知人去尽，春来还发旧时花”（《山房春事》），都是著例。此诗后联与苏、岑句不同者，一是非写眼前景，乃是写想象回忆之境，境界较为空灵；一是不用陈述语气，而出以设问，有一唱三叹之音。
本文记叙了一场精彩的《口技》林嗣环 古诗表演,读来如临其境,如闻其声,令人叹服.作者笔下的这场《口技》林嗣环 古诗表演距今已三百多年,今天仍能使我们深切地感受到这一传统民间艺术的魅力。
看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时，白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始，他是以第三人称的面目出现的，可是写到这里，他义愤填膺，转而以第一人称的身份出场控诉起来，“剥我身上帛，夺我口中粟。”意思是：“典了桑树，卖了薄田，织不了布，种不上地，到时候没吃没穿，我们怎么生活啊？”这种由第三人称到第一人称的转换，实际上是作者内心感情的真实流露，他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份，而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边，这对于一个封建文人来说，是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句：“日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻，不过，因为那首诗本来就是乐府民歌，所以不足为奇，它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱，可白居易并不是穷苦百姓中的一员，而是一位名符其实的士大夫，所以这种感情角色的自然换位，对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说，是根本不可想像的，而白居易这种古道热肠、侠肝义胆，完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承，而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统，发起新乐府运动的重要主观因素。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复(fan fu)与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
这首诗的章法巧妙，很见匠心。诗歌在以较多的笔墨描写美酒丰膳、轻歌曼舞、主客相酬的情景之后，笔锋一转，吐露出欲求亲友忧患相济、共成大业的心愿，再转为对人生短促的喟叹，清醒地指出“盛时不再来”。至此，酒宴的欢乐气氛已扫荡一尽，乐极而悲来的心理历程完整地表达出来了，引人回忆起开篇的浓艳之笔、富贵之景，更添几分悲怆之情。如此立意谋篇，称得上是思健功圆了。
“砧杵夜千家”，是说时当秋季，人们开始准备寒衣了，故而千家万户都传来了捣衣声。捣衣声声，反衬出秋夜的沉寂。诗人巧借秋声秋色以渲染愁怀，收到了良好的艺术效果。
综上所述，这首诗实际上是一首情诗，青年男女约会，男子着急想成夫妇之礼，女子委婉拒绝之词，并不是“恶无礼”之诗，更不是贤士“拒招隐”之词，体现了西周社会青年男女朴素自然的爱情。
创作背景
这段记载有无事实根据，后人已无从考证。但所记确与《祝英台近》的内容相当吻合。至于写了这首词的女子，连姓名也没有留下，只知她是江西武宁人，人们只能称她为戴复古妻子。
吴师道( 唐代 )
收录诗词 (8241) 首
简 介
吴师道 吴师道(1283—1344)，字正传，婺州兰溪县城隆礼坊人。生于元世祖至元二十年，卒年惠宗至正四年，年六十二岁。聪敏善记诵，诗文清丽。19岁诵宋儒真德秀遗书，乃致力理学研究，竭力排斥其他学说。元至治元年(1321)登进士第。授高邮县丞，主持兴筑漕渠以通运。因为官清正，被荐任国子助教，延祐间，为国子博士，六馆诸生皆以为得师。后再迁奉议大夫。以礼部郎中致仕，终于家。生平以道学自任，晚年益精于学，剖析精严。
风入松·危楼古镜影犹寒
此时朝野欢无算，此岁云天乐未穷。"
"伏枥丹霞外，遮园焕景舒。行云泛层阜，蔽月下清渠。
暮烽玄菟急，秋草紫骝肥。未奉君王诏，高槐昼掩扉。"
"上序披林馆，中京视物华。竹窗低露叶，梅径起风花。
"饯子西南望，烟绵剑道微。桥寒金雁落，林曙碧鸡飞。
剑门千仞起，石路五丁开。海客乘槎渡，仙童驭竹回。
欲卷思君处，将啼裛泪时。何年征戍客，传语报佳期。"
五采焰起光氛氲。背上铭为万年字，胸前点作七星文。
扬州慢·淮左名都
明主无由见，群公莫与言。幸君逢圣日，何惜理虞翻。"
愿垂拂拭恩，为君鉴玄发。"
目极魂断望不见，猿啼三声泪沾衣。
"象辂初乘雁，璇宫早结褵。离元应春夕，帝子降秋期。
帐饮倾城沸江曲。主人丝管清且悲，客子肝肠断还续。
"凤刹侵云半，虹旌倚日边。散花多宝塔，张乐布金田。
"鹤岑有奇径，麟洲富仙家。紫泉漱珠液，玄岩列丹葩。
黄花盖野田，白马少年游。所念岂回顾，良人在高楼。"
马上作
"将军陷虏围，边务息戎机。霜雪交河尽，旌旗入塞飞。
天乐下天中，云輧俨在空。铅黄艳河汉，语笑合笙镛。
鸟坠炎洲气，花飞洛水春。平生歌舞席，谁忆不归人。"
斥田圻，流洪辉。有其二，翼馀隋。斫枭骜，连熊螭。
"温洛年光早，皇州景望华。连镳寻上路，乘兴入山家。
"戒途飞万里，回首望三秦。忽见天山雪，还疑上苑春。
"湘渚韬灵迹，娥台静瑞音。凤逐清箫远，鸾随幽镜沉。
窈窕将期环珮身。丽如三五月，可望难亲近。
青玉案·凌波不过横塘路
紫燕西飞欲寄书，白云何处逢来客。
不知中有长恨端。"
"寂寂江山晚，苍苍原野暮。秋气怀易悲，长波淼难溯。
蔓草今如积，朝云为谁起。"
怪得春光不来久，胡中风土无花柳。天翻地覆谁得知，
"双鹤出云谿，分飞各自迷。空巢在松杪，折羽落江泥。
"东城结宇敞千寻，北阙回舆具四临。丽日祥烟承罕毕，
循庭喜三入，对渚忆双游。紫绂名初拜，黄缣迹尚留。
孤儿行
明主恩斯极，贤臣节更殚。不才叨侍从，咏德以濡翰。"
二女虚垂泪，三闾枉自沉。惟有鹧鸪鸟，独伤行客心。
"元僚行上计，举饯出林丘。忽望题舆远，空思解榻游。
滴石香乳熘，垂崖灵草植。玩幽轻雾阻，讨异忘曛逼。
"落叶流风向玉台，夜寒秋思洞房开。水晶帘外金波下，
谁堪缄怨者，持此伤怀抱。孤舟畏狂风，一点宿烟岛。
日暮河桥上，扬鞭惜晚晖。"
一夕秋风生戾园。徒用黄金将买赋，宁知白玉暗成痕。
论诗三十首·二十
忽枉岩中赠，对玩未尝辍。殷勤独往事，委曲炼药说。
绪言已勖期年政，绮字当生满路光。"
"佳人眠洞房，回首见垂杨。寒尽鸳鸯被，春生玳瑁床。
帝泽颁卮酒，人欢颂里闾。一承黄竹咏，长奉白茅居。"
雩夏钟鼓繁，禜秋玉帛积。彩色画廊庙，奴僮被珠翠。
"玉律藏冰候，彤阶飞雪时。日寒消不尽，风定舞还迟。
"重岩载看美，分塔起层标。蜀守经涂处，巴人作礼朝。
山光晴后绿，江色晚来清。为问东流水，何时到玉京。"
奉酬九日东峰道人溥公见赠之作
朝来门閤无事，晚下高斋有情。"
竟将花柳拂罗衣。"
"西泛平湖尽，参差入乱山。东瞻岳阳郡，汗漫太虚间。
陈觞荐俎歌三献，拊石摐金会七盘。"
"日夜乡山远，秋风复此时。旧闻胡马思，今听楚猿悲。
我行岁方晏，极望山河分。神光终冥漠，鼎气独氛氲。
炎汉提封远，姬周世祚长。朱干将玉戚，全象武功扬。
南涧泉初冽，东篱菊正芳。还思北窗下，高卧偃羲皇。"
水龙吟·过南剑双溪楼
雍熙亮在宥，亭毒匪多伤。辛甲今为史，虞箴遂孔彰。"
十年不调为贫贱，百日屡迁随倚伏。只为须求负郭田，
叶向朝隮密，花含宿润开。幸承天泽豫，无使日光催。"
事因周史得，言与汉王传。喜属膺期圣，邦家业又玄。"
岸花明水树，川鸟乱沙洲。羁眺伤千里，劳歌动四愁。"
"旧传南海出灵禽，时乐名闻不可寻。形貌乍同鹦鹉类，
何当千万骑，飒飒贰师还。
细响风凋草，清哀雁落云。"
送李中丞之襄州 / 送李中丞归汉阳别业
"河上无名老，知非汉代人。先探道德要，留待圣明辰。
长沙鵩作赋，任道可知浅。请从三已心，荣辱两都遣。"
岂知眼有泪，肯白头上发。平生无恩酬，剑闲一百月。"
同怀不在此，孤赏欲如何。"
"自忆专房宠，曾居第一流。移恩向何处，暂妒不容收。
"正气绕宫楼，皇居信上游。远冈延圣祚，平地载神州。
为余理还策，相与事灵仙。"
鉴来年二八，不记易阴晖。妾无光寂寂，委照影依依。
绿头鸭·咏月
"恩衔枫陛渥，策向桂渊弘。载笔沿儒习，持弓缵祖风。
柳叶风前弱，梅花影处危。赏洽林亭晚，落照下参差。"
乃言物性不可违，白鹇愁慕刷毛衣。玉徽闭匣留为念，
"非吏非隐晋尚书，一丘一壑降乘舆。
宸游铺令典，睿思起芳年。愿以封书奏，回銮禅肃然。"
圣莫若周公，忠岂逾霍光。成王已兴诮，宣帝如负芒。
"驷马上太行，修途亘辽碣。王程无留驾，日昃未遑歇。
独有晚来临水驿，闲人多凭赤阑干。