夜书所见
百辟敛容开路看，片时辉赫胜图形。"
"电尾烧黑云，雨脚飞银线。急点溅池心，微烟昏水面。
如今虏骑方南牧，莫过阴关第一州。"
霸主两亡时亦异，不知魂魄更无归。"
合有五色禽，叫啸含仙曲。根虽限剑门，穴必通林屋。
"近来吾道少，恸哭博陵君。直节岩前竹，孤魂岭上云。
"口宣微密不思议，不是除贪即诫痴。只待外方缘了日，
乳毛松雪春来好，直夜清闲且学禅。"
平生生计何为者，三径苍苔十亩田。"
孤散恨无推唱路，耿怀吟得赠君诗。"
夜书所见拼音解释:
bai bi lian rong kai lu kan .pian shi hui he sheng tu xing ..
.dian wei shao hei yun .yu jiao fei yin xian .ji dian jian chi xin .wei yan hun shui mian .
ru jin lu qi fang nan mu .mo guo yin guan di yi zhou ..
ba zhu liang wang shi yi yi .bu zhi hun po geng wu gui ..
he you wu se qin .jiao xiao han xian qu .gen sui xian jian men .xue bi tong lin wu .
.jin lai wu dao shao .tong ku bo ling jun .zhi jie yan qian zhu .gu hun ling shang yun .
.kou xuan wei mi bu si yi .bu shi chu tan ji jie chi .zhi dai wai fang yuan liao ri .
ru mao song xue chun lai hao .zhi ye qing xian qie xue chan ..
ping sheng sheng ji he wei zhe .san jing cang tai shi mu tian ..
gu san hen wu tui chang lu .geng huai yin de zeng jun shi ..
译文及注释
译文
好在有(you)剩下的经书可以作伴，也高兴没有车马经过相邀出游。
牧童放牧归来(lai)，在吃饱晚饭后的晚霞时分。他连蓑衣都没脱，就躺在草地上看天空中的圆月。
没有人知道道士的去向，
因为远别而积思成梦，梦里悲啼，久唤难醒；醒后便匆忙提笔写信，心情急切，墨未磨浓。
我住在北方海滨，而你住在南方海滨，欲托鸿雁传书，它却飞不过衡阳(yang)。
勇往直前行程超过万里，曲折行进所经何止千城。
听厌了杜鹃朝朝暮暮的啼叫，不料忽然间传来了黄鹂的鸣唱。
雨后凉风，它藏在绿树丛中声(sheng)声哀啼，夜幕初开，它迎着欲曙的天空肃然鸣叫。
清明这一天，南山北山到处都是忙于上坟祭扫的人群。焚烧的纸灰像白色的蝴蝶到处飞舞，凄惨地哭泣，如同杜鹃鸟哀啼时要吐出血来一般。黄昏时，静寂的坟场一片荒凉，独有狐狸躺在坟上睡觉，夜晚，上坟归来的儿女们在灯前欢声笑语。因此，人活着时有酒就应当饮，有福就应该享。人死之后，儿女们到坟前祭祀的酒哪有一滴流到过阴间呢？
泉水从石壁上潺潺流过，秋夜的露珠凝聚(ju)在草根上。
远看高山色彩明亮，走近一听水却没有声音。
注释
105.浞（zhuó）：即寒浞，传说是羿的相，谋杀羿而自立为君。纯狐：羿的妻子。
⒅恒：平常，普通。
(1)这首诗主要写赏菊与饮酒，诗人完全沉醉其中，忘却了尘世，摆脱了忧愁，逍遥闲适，自得其乐。
尺：量词，旧时长度单位。
①青衫：低级官吏的服色。九重城：指京城。豪英：英雄豪杰。
9.中：射中
③单于（chán yú ）：匈奴的首领。这里指入侵者的最高统帅。
赏析
诗的开头便以极平稳的笔调勾画出送别时静谧、安详的环境。“桂水”并非特指某一条水，只是用以形容其水的芳香。王褒《九怀》中有“桂水兮潺湲”句，王逸注云：“芳流衍溢，周四境也。”后人遂常用之，如陆云《喜霁赋》中“戢流波于桂水兮，起芳尘于沉泥。”江淹《杂体三十首》中亦有“且泛桂水潮”、“桂水日千里”等句，均非实指。范诗中用这一词渲染了送别场面的温馨。送别诗，可以写送别时的情景、场面，以及当时人的心理活动，但范云只是用一句诗轻轻带过，遂转入天明登程的想象之中。郢州与荆州，古时均属楚地，故用“楚山”代之。启程的情景是晴空万里，天朗气清。这毕竟是少年人所写的诗，所以，他笔下的离别不是凄惨悲切，而是有一股清新流丽之气贯穿于内，显得轻盈洒脱。沈约《别范安成》诗中云：“生平少年日，分手易前期。”正是这种精神的写照。不过，中国人重视朋(shi peng)友（为五伦之一），重视友情，朋友的离别，总难免有些许的哀愁。“悲莫悲兮生离别，乐莫乐兮心相知。”故而下句以“秋风两乡怨”分写两地相思之怨愁，而以“秋月千里分”合写二人心灵之相通。谢庄《月赋》云：“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”所写的正是地有千里之隔，明月人可共见之情。以上四句，前二句偏写景，后二句偏写情，所以转下去便偏写事。“寒枝宁共采”是对二人过去共同生活的回忆，“霜猿行独闻”则是对别后独自旅程寂寥的想象。诗中虽然没有正面写送别，但无论是偏于写景、写情或写事，都暗涉了离别。然而离别只是形体上的分隔，更重要的乃是精神上的合一。结束两句以极其肯定的语气写道：“扪萝正意我，折桂方思君。”“意”通“忆”。“扪萝”、“折桂”由上句“寒枝”引发而来，同时又暗与起句的“桂水”“楚山”相呼应。
这是一首伤时感事的诗。《毛诗序》说：“《《兔爰》佚名 古诗》，闵周也。桓王失信，诸侯背叛，构怨连祸，王师伤败，君子不乐其生焉。”这是依《左传》立说，有史实根据，因此《毛诗序》说此诗主题不误。但意谓作于桓王时，与诗中所写有出入。崔述《读风偶识》说：“其人当生于宣王之末年，王室未骚，是以谓之‘无为’。既而幽王昏暴，戎狄侵陵，平王播迁，室家飘荡，是以谓之‘逢此百罹’。故朱子云：‘为此诗者盖犹及见西周之盛。’（见朱熹《诗集传》）可谓得其旨矣。若以为在桓王之时，则其人当生于平王之世，仳离迁徙之余，岂得反谓之为‘无为’？而诸侯之不朝，亦不始于桓王，惟郑于桓王世始不朝耳。其于王室初无所大加损，岂得遂谓之为‘百罹’、‘百凶’也哉？窃谓此三篇者（按：指《中谷有蓷》、《葛藟》及此篇）皆迁洛者所作。”
“秋风起兮木叶飞”，出句即见其思情的发动。悲凉的秋风最易触动人们的节序之感和念远之情。从时间上说，秋往往意味着岁暮的到来，使人觉着时光的流逝、流年的虚度。从空间看，秋高气清，万木萧萧，视野一下空阔起来，不自觉中自有人在何方、家在何方之叹。《楚辞·湘夫人》有“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”的句子，自是此句之本；不过，作为张翰来说，也不一定是有意地仿效，实在是一种语言定势、心理定势。秋风一吹，使作者感到在洛阳羁留时间太久了；秋风一吹，又使作者想起往昔的乡居生活、家乡风物，第二句就自然接上了：“吴江水兮鲈正肥”。鲈鱼，是作者家乡的特产(te chan)，味极鲜美，秋天又正是鱼肥的季节。“鲈正肥”着一“正”字，便与“秋风起”连上了，同时还流露了一种“正”当其时、迫不及待的心情。下两句就直抒其情了。“三千里兮家未归，恨难禁兮仰天悲。”《晋书》本传谓“数千里”，此言“三千里”，自是文句与诗句修辞的不同。“三”比“数”来得明确、爽口，同时它既可表确数，又可表虚数，而且往往指向多的方面，这“三千里”比“数千里”更能给人以距离遥远之感。下句的“恨”是思归不得之恨，这种恨想压也压不住，于是(yu shi)仰天悲叹。这里把他的思归之情表现得异常强烈。
唐代诗中有画之作为数甚多，而这首小诗别具风味。恰如刘熙载所说：“画出者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。……善书者必争此一笔。”（《艺概·书概》）此诗题旨在一“望”字，而望中之景只于结处点出。诗中所争在此一笔，余笔无不服务于此。
诗人没有停留在对月色的描摹上，而是宕开一笔，写对月亮的思考：亘古以来，月亮圆了又缺、缺了又圆，可是人呢？人也是一代又一代，代代人都看着月亮。月光依然，而人生不常啊。
可见此诗句意深婉，题旨与《十五从军征》相近而手法相远。古诗铺述丰富详尽，其用意与好处都易看出；而“作绝句必须涵括一切，笼罩万有，着墨不多，而蓄意无尽，然后可谓之能手，比古诗当然为难”（陶明濬《诗说杂记》），此诗即以含蓄手法抒情，从淡语中见深旨，故能短语长事，愈读愈有味。
于是，末章怀念起当朝的前代功臣，希望像当初召公那样的(yang de)贤明而有才干的人物能出来匡正幽王之失，挽狂澜于既倒，而这又是与此篇斥责奸佞小人的主题是互为表里的。这一章中，昔日“辟国百里”与今日“蹙国百里”的对比极具夸张性，但也最真实地反映了今昔形势的巨大差异，读之令人有惊心动魂之感。最后两句“维今之人，不尚有旧”，出以问句，问当时之世是否还有赤胆忠心的老臣故旧，是诗人由失望而濒于绝望之际，迸发全部力量在寄托那最后的一丝希望。这一问，低徊掩抑，言近旨远，极具魅力。后世许多诗词作品以问句作结以求取得特殊的艺术效果，实滥觞于《诗经》中此类句法。
“长安恶少出名字，楼下劫商楼上醉”，开宗明义，指出羽林军的来源是“长安恶少”，都是坏得出了名的！他们在楼下打劫客商，转身上楼，便大吃大喝起来。一般强盗作案后，要隐匿潜逃，而这批恶少，堂而皇之，无视法纪。他们不仅转身上楼醉酒，毫无顾忌，而且是“天明下直明光宫，散入五陵松柏中”。诗人接连使用“楼下”、“楼上”、“天明”、“散入”诸词以显示这是一连串毫无顾忌的行动；写他们在长安城中，大摇大摆地干坏事；楼下劫财，楼上醉酒，天明又从楼上下来，径到皇宫里去值班，值班完毕，就又散入到五陵松柏林中去路劫杀人了。明光宫，汉代宫殿名，这里是以汉代唐：“五陵”，西汉五个皇帝的陵墓，面积很大，多植松柏，是豪门贵族居住的地方。从“散入”二字看，说明参加杀人劫货的人数很多，胆子极大。
像这样的诗，在如何从(he cong)生活中发现和把握有诗意的题材方面，似乎能够给读者一些启示。
此诗感情真挚，且层次清晰，由“戍”而写到“没”，由“消息”断而写到“死生”不明，由“死生”不明而写到“欲祭”不忍，终以无可奈何的放声大哭为结，一路写来，入情入理。而诗人借用这种过期的追悼，适足增添了全诗的悲剧性。正因为是“前年”的事件，所以有“断消息”的感受，有“疑君在”的幻想，痛慨、痴情，欲绝惨深。废帐残旗，归马踽凉，是诗人的揣想，却真实地再现了“没番”的战罢情形。其缺点是语言过于直朴，缺乏蕴含，前四句只是铺叙事情经过，占了一半的篇幅，倘若把这些内容移入题目中去，腾出地方集中抒情，效果会佳。
这首诗着重表现军旅生活的艰辛及战争的残酷，其中蕴含了诗人对黩武战争的反对情绪。
首先要说这首诗的独特之处。元稹以宝塔的形式来排列诗歌，不仅形式特别，而且读起来朗朗上口，同时也描绘了茶的形态、功用和人们对它的喜爱之情。
看远处的山往往是模糊的，但《画》王维 古诗上的山色却很清楚，在近处听流水，应当听到水声，但《画》王维 古诗上的流水却无声。在春天盛开的花，随着春天的逝去就凋谢了。而《画》王维 古诗上的花，不管在什么季节，它都盛开着。人走近停在枝头上的鸟，它就会受惊飞走。但《画》王维 古诗上的鸟，即使你走近了，它也不会惊飞。全诗读起来似乎行行违反自然规律，其实正是暗中设谜，写出了《画》王维 古诗的特点。
一个晴朗的秋天的傍晚，诗人独自登上了谢公楼。岚光山影，景色十分明净。诗人凭高俯瞰，“江城”犹如在图画中一样。开头两句，诗人把他登览时所见景色概括地写了出来，总摄全篇，一下子就把读者深深吸引住，一同进入诗的意境中去了。严羽《沧浪诗话》说：“太白发句，谓之开门见山。”指的就是这种表现手法。
这是一首伤时感事的诗。《毛诗序》说：“《《兔爰》佚名 古诗》，闵周也。桓王失信，诸侯背叛，构怨连祸，王师伤败，君子不乐其生焉。”这是依《左传》立说，有史实根据，因此《毛诗序》说此诗主题不误。但意谓作于桓王时，与诗中所写有出入。崔述《读风偶识》说：“其人当生于宣王之末年，王室未骚，是以谓之‘无为’。既而幽王昏暴，戎狄侵陵，平王播迁，室家飘荡，是以谓之‘逢此百罹’。故朱子云：‘为此诗者盖犹及见西周之盛。’（见朱熹《诗集传》）可谓得其旨矣。若以为在桓王之时，则其人当生于平王之世，仳离迁徙之余，岂得反谓之为‘无为’？而诸侯之不朝，亦不始于桓王，惟郑于桓王世始不朝耳。其于王室初无所大加损，岂得遂谓之为‘百罹’、‘百凶’也哉？窃谓此三篇者（按：指《中谷有蓷》、《葛藟》及此篇）皆迁洛者所作。”
“秋风起兮木叶飞”，出句即见其思情的发动。悲凉的秋风最易触动人们的节序之感和念远之情。从时间上说，秋往往意味着岁暮的到来，使人觉着时光的流逝、流年的虚度。从空间看，秋高气清，万木萧萧，视野一下空阔起来，不自觉中自有人在何方、家在何方之叹。《楚辞·湘夫人》有“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”的句子，自是此句之本；不过，作为张翰来说，也不一定是有意地仿效，实在是一种语言定势、心理定势。秋风一吹，使作者感到在洛阳羁留时间太久了；秋风一吹，又使作者想起往昔的乡居生活、家乡风物，第二句就自然接上了：“吴江水兮鲈正肥”。鲈鱼，是作者家乡的特产(te chan)，味极鲜美，秋天又正是鱼肥的季节。“鲈正肥”着一“正”字，便与“秋风起”连上了，同时还流露了一种“正”当其时、迫不及待的心情。下两句就直抒其情了。“三千里兮家未归，恨难禁兮仰天悲。”《晋书》本传谓“数千里”，此言“三千里”，自是文句与诗句修辞的不同。“三”比“数”来得明确、爽口，同时它既可表确数，又可表虚数，而且往往指向多的方面，这“三千里”比“数千里”更能给人以距离遥远之感。下句的“恨”是思归不得之恨，这种恨想压也压不住，于是(yu shi)仰天悲叹。这里把他的思归之情表现得异常强烈。
唐代诗中有画之作为数甚多，而这首小诗别具风味。恰如刘熙载所说：“画出者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。……善书者必争此一笔。”（《艺概·书概》）此诗题旨在一“望”字，而望中之景只于结处点出。诗中所争在此一笔，余笔无不服务于此。
诗人没有停留在对月色的描摹上，而是宕开一笔，写对月亮的思考：亘古以来，月亮圆了又缺、缺了又圆，可是人呢？人也是一代又一代，代代人都看着月亮。月光依然，而人生不常啊。
可见此诗句意深婉，题旨与《十五从军征》相近而手法相远。古诗铺述丰富详尽，其用意与好处都易看出；而“作绝句必须涵括一切，笼罩万有，着墨不多，而蓄意无尽，然后可谓之能手，比古诗当然为难”（陶明濬《诗说杂记》），此诗即以含蓄手法抒情，从淡语中见深旨，故能短语长事，愈读愈有味。
于是，末章怀念起当朝的前代功臣，希望像当初召公那样的(yang de)贤明而有才干的人物能出来匡正幽王之失，挽狂澜于既倒，而这又是与此篇斥责奸佞小人的主题是互为表里的。这一章中，昔日“辟国百里”与今日“蹙国百里”的对比极具夸张性，但也最真实地反映了今昔形势的巨大差异，读之令人有惊心动魂之感。最后两句“维今之人，不尚有旧”，出以问句，问当时之世是否还有赤胆忠心的老臣故旧，是诗人由失望而濒于绝望之际，迸发全部力量在寄托那最后的一丝希望。这一问，低徊掩抑，言近旨远，极具魅力。后世许多诗词作品以问句作结以求取得特殊的艺术效果，实滥觞于《诗经》中此类句法。
“长安恶少出名字，楼下劫商楼上醉”，开宗明义，指出羽林军的来源是“长安恶少”，都是坏得出了名的！他们在楼下打劫客商，转身上楼，便大吃大喝起来。一般强盗作案后，要隐匿潜逃，而这批恶少，堂而皇之，无视法纪。他们不仅转身上楼醉酒，毫无顾忌，而且是“天明下直明光宫，散入五陵松柏中”。诗人接连使用“楼下”、“楼上”、“天明”、“散入”诸词以显示这是一连串毫无顾忌的行动；写他们在长安城中，大摇大摆地干坏事；楼下劫财，楼上醉酒，天明又从楼上下来，径到皇宫里去值班，值班完毕，就又散入到五陵松柏林中去路劫杀人了。明光宫，汉代宫殿名，这里是以汉代唐：“五陵”，西汉五个皇帝的陵墓，面积很大，多植松柏，是豪门贵族居住的地方。从“散入”二字看，说明参加杀人劫货的人数很多，胆子极大。
像这样的诗，在如何从(he cong)生活中发现和把握有诗意的题材方面，似乎能够给读者一些启示。
此诗感情真挚，且层次清晰，由“戍”而写到“没”，由“消息”断而写到“死生”不明，由“死生”不明而写到“欲祭”不忍，终以无可奈何的放声大哭为结，一路写来，入情入理。而诗人借用这种过期的追悼，适足增添了全诗的悲剧性。正因为是“前年”的事件，所以有“断消息”的感受，有“疑君在”的幻想，痛慨、痴情，欲绝惨深。废帐残旗，归马踽凉，是诗人的揣想，却真实地再现了“没番”的战罢情形。其缺点是语言过于直朴，缺乏蕴含，前四句只是铺叙事情经过，占了一半的篇幅，倘若把这些内容移入题目中去，腾出地方集中抒情，效果会佳。
这首诗着重表现军旅生活的艰辛及战争的残酷，其中蕴含了诗人对黩武战争的反对情绪。
首先要说这首诗的独特之处。元稹以宝塔的形式来排列诗歌，不仅形式特别，而且读起来朗朗上口，同时也描绘了茶的形态、功用和人们对它的喜爱之情。
看远处的山往往是模糊的，但《画》王维 古诗上的山色却很清楚，在近处听流水，应当听到水声，但《画》王维 古诗上的流水却无声。在春天盛开的花，随着春天的逝去就凋谢了。而《画》王维 古诗上的花，不管在什么季节，它都盛开着。人走近停在枝头上的鸟，它就会受惊飞走。但《画》王维 古诗上的鸟，即使你走近了，它也不会惊飞。全诗读起来似乎行行违反自然规律，其实正是暗中设谜，写出了《画》王维 古诗的特点。
一个晴朗的秋天的傍晚，诗人独自登上了谢公楼。岚光山影，景色十分明净。诗人凭高俯瞰，“江城”犹如在图画中一样。开头两句，诗人把他登览时所见景色概括地写了出来，总摄全篇，一下子就把读者深深吸引住，一同进入诗的意境中去了。严羽《沧浪诗话》说：“太白发句，谓之开门见山。”指的就是这种表现手法。
创作背景
这首诗歌是明代文人钱福的一首诗歌。有人认为是续文嘉的《今日歌》而作，其实只要看两者的生卒年即可知，应该是文嘉（1501～1583）续钱福（1461—1504）的《《明日歌》钱福 古诗》而作《今日歌》。
张衡( 明代 )
收录诗词 (9625) 首
简 介
张衡 张衡（78－139），字平子，汉族，南阳西鄂（今河南南阳市石桥镇）人，我国东汉时期伟大的天文学家、数学家、发明家、地理学家、制图学家、文学家、学者，在汉朝官至尚书，为我国天文学、机械技术、地震学的发展作出了不可磨灭的贡献。由于他的贡献突出，联合国天文组织曾将太阳系中的1802号小行星命名为“张衡星”。
自遣
自是侬家无住处，不关天地窄于人。"
出山来见旧公卿。雨笼蛩壁吟灯影，风触蝉枝噪浪声。
"海燕初归朔雁回，静眠深掩百花台。春蔬已为高僧掇，
花鸟名皆别，寒暄气不均。相期早晚见，莫待瘴侵身。"
"天外晓岚和雪望，月中归棹带冰行。
粉廊初日照趋朝。花经宿雨香难拾，莺在豪家语更娇。
伊余东还际，每起烟霞慕。旋为俭府招，未得穷野步。
"一自梁园失意回，无人知有掞天才。
夜泊黄山闻殷十四吴吟
细想仪形执牙尺，回刀剪破澄江色。愁捻银针信手缝，
"移却松筠致客堂，净泥环堵贮荷香。衡茅只要免风雨，
"莫怪苦吟迟，诗成鬓亦丝。鬓丝犹可染，诗病却难医。
苍鹰一旦醒心飞。神依正道终潜卫，天鉴衷肠竞不违。
清入御沟朝圣君。迸滴几山穿破石，迅飞层峤喷开云。
"总藏心剑事儒风，大道如今已浑同。会致名津搜俊彦，
"足恨饶悲不自由，萍无根蒂水长流。庾公明月吟连曙，
"孟子有良策，惜哉今已而。徒将心体国，不识道消时。
古歌
青冢沙平月更高。大野几重开雪岭，长河无限旧云涛。
归乡凭远梦，无梦更思乡。枕上移窗月，分明是泪光。"
昔年黄阁识奇章，爱说真珠似窈娘。
沙鸟多翘足，岩僧半露肩。为诗我语涩，喜此得终篇。"
"古陌寒风来去吹，马蹄尘旋上麻衣。虽然干禄无休意，
良夜庚申夏足眠。颜氏岂嫌瓢里饮，孟光非取镜中妍。
杖把灵峰榔栗枝。春藓任封降虎石，夜雷从傍养龙池。
官自三台追起家。匹马有期归辇毂，故山无计恋桑麻。
丹阳送韦参军
是时环柱能相副，谁谓燕囚事不成。"
薤菘郁朝露，桑柘浮春烟。以兹乱心曲，智计无他奸。
霓裳曲罢天风起，吹散仙香满十洲。
落叉谁算念经功。云间晓月应难染，海上虚舟自信风。
"平生为有安邦术，便别秋曹最上阶。战舰却容儒客卧，
陇头针线年年事，不喜寒砧捣断肠。"
"山行侵夜到，云窦一星灯。草动蛇寻穴，枝摇鼠上藤。
"年年南涧滨，力尽志犹存。雨雪朝耕苦，桑麻岁计贫。
花犯·苔梅
"草衣荷笠鬓如霜，自说家编楚水阳。满岸秋风吹枳橘，
曾是城中汲汲人。尽谓黄金堪润屋，谁思荒骨旋成尘。
"朝臣咸佞孰知非，张佚公忠语独奇。
"唐设高科表用文，吾曹谁作谏垣臣。甄山秀气旷千古，
水涉山行二年客，就中偏怕雨船声。"
"突险呀空龙虎蹲，由来英气蓄寒根。苍苔点染云生靥，
日月中时八面明。海水旋流倭国野，天文方戴福州城。
"罢讲巡岩坞，无穷得野情。腊高犹伴鹿，夏满不归城。
菩萨蛮·赤阑桥尽香街直
进取门难见，升沈命未知。秋风夜来急，还恐到京迟。"
"重赋严刑作祸胎，岂知由此乱离媒。
早知文字多辛苦，悔不当初学冶银。"
"使君曾被蝉声苦，每见词文即为愁。
应嗟我又巴江去，游子悠悠听子规。"
松挂敲冰杖，垆温注月瓶。独愁悬旧旆，笏冷立残星。"
国已酬徽烈，家犹耸义声。不知青史上，谁可计功名。"
"尝闻灼灼丽于花，云髻盘时未破瓜。桃脸曼长横绿水，
奉送严公入朝十韵
"蹋青会散欲归时，金车久立频催上。
今日江南驻舟处，莫言归计为云峰。"
长闲应未得，暂赏亦难同。不及禅栖者，相看老此中。"
为旅春风外，怀人夜雨间。年来疏览镜，怕见减朱颜。"
匡政必能除苟媚，去邪当断勿狐疑。"
重门深锁禁钟后，月满骊山宫树秋。"
"极南极北游，东泛复西流。行匝中华地，魂销四海秋。
玉漱穿城水，屏开对阙山。皆知圣情悦，丽藻洒芳兰。"
清平乐·春风依旧
频频强入风流坐，酒肆应疑阮步兵。"
"绿树多和雪霰栽，长安一别十年来。王侯买得价偏重，
"身比秋荷觉渐枯，致君经国堕前图。层冰照日犹能暖，
清境渐深官转重，春时长是别人来。"
怀抱差池恨星律。邗沟仆射戎政闲，试渡瓜洲吐伊郁。
草密应迷客，花繁好避人。长干足风雨，遥夜与谁邻。"
"幕下留连两月强，炉边侍史旧焚香。不关雨露偏垂意，
明朝渐近山僧寺，更为残花醉一场。"
橘柚垂华实
"昔因征远向金微，马出榆关一鸟飞。万里只携孤剑去，
"狼烟篝火为边尘，烽候那宜悦妇人。
"初向众中留姓氏，敢期言下致时名。
何如海日生残夜，一句能令万古传。
今在天涯别馆里，为君沽酒复何情。"
"襄王席上一神仙，眼色相当语不传。见了又休真似梦，
东门添故事，南省缺新班。片石秋从露，幽窗夜不关。
指日还家堪自重，恩荣昼锦贺封王。"
潮州韩文公庙碑
玄兔丧子啼江春。咨嗟长史出人艺，如何值此艰难际。
肠断东风各回首，一枝春雪冻梅花。
天下言知天下者，兆人无主属贤人。"
行客不劳频怅望，古来朝市叹衰荣。"
女能窥宋不劳施。妆成丽色唯花妒，落尽啼痕只镜知。
"诗名不易出，名出又何为。捷到重科早，官终一郡卑。
"丹雘传真未得真，那知筋骨与精神。
霁景明如练，繁英杏正芳。姮娥应有语，悔共雪争光。