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双双燕·小桃谢后

魏晋 / 王实之

毡城南望无回日,空见沙蓬水柳春。"
不逐繁华访闲散,知君摆落俗人心。"
而我得闻之,笑君年少意。安用换长鞭,鞭长亦奚为。
其奈一朝太守振羽仪,乡关昼行衣锦衣。哀哉旧妇何眉目,
骨肉待我欢,乡里望我荣。岂知东与西,憔悴竟无成。
君子识不浅,桂枝忧更多。岁晏期攀折,时归且婆娑。
日暮且回去,浮心恨未宁。"
"晚岁俱为郡,新秋各异乡。燕鸿一声叫,郢树尽青苍。
"南阳郭门外,桑下麦青青。行子去未已,春鸠鸣不停。
还填折粟税,酬偿贳麦邻。苟无公私责,饮水不为贫。
"银宫翠岛烟霏霏,珠树玲珑朝日晖。
西北有平路,运来无相轻。"
"软湿青黄状可猜,欲烹还唤木盘回。
"山僧后檐茶数丛,春来映竹抽新茸。宛然为客振衣起,
当时黄帝上天时,二十三管咸相随,唯留一管人间吹。
旱云二三月,岑岫相颠倒。谁揭赪玉盘,东方发红照。


双双燕·小桃谢后拼音解释:

zhan cheng nan wang wu hui ri .kong jian sha peng shui liu chun ..
bu zhu fan hua fang xian san .zhi jun bai luo su ren xin ..
er wo de wen zhi .xiao jun nian shao yi .an yong huan chang bian .bian chang yi xi wei .
qi nai yi chao tai shou zhen yu yi .xiang guan zhou xing yi jin yi .ai zai jiu fu he mei mu .
gu rou dai wo huan .xiang li wang wo rong .qi zhi dong yu xi .qiao cui jing wu cheng .
jun zi shi bu qian .gui zhi you geng duo .sui yan qi pan zhe .shi gui qie po suo .
ri mu qie hui qu .fu xin hen wei ning ..
.wan sui ju wei jun .xin qiu ge yi xiang .yan hong yi sheng jiao .ying shu jin qing cang .
.nan yang guo men wai .sang xia mai qing qing .xing zi qu wei yi .chun jiu ming bu ting .
huan tian zhe su shui .chou chang shi mai lin .gou wu gong si ze .yin shui bu wei pin .
.yin gong cui dao yan fei fei .zhu shu ling long chao ri hui .
xi bei you ping lu .yun lai wu xiang qing ..
.ruan shi qing huang zhuang ke cai .yu peng huan huan mu pan hui .
.shan seng hou yan cha shu cong .chun lai ying zhu chou xin rong .wan ran wei ke zhen yi qi .
dang shi huang di shang tian shi .er shi san guan xian xiang sui .wei liu yi guan ren jian chui .
han yun er san yue .cen xiu xiang dian dao .shui jie cheng yu pan .dong fang fa hong zhao .

译文及注释

译文
哪怕下得街道成了五大湖、
我长时间倚靠在高楼(lou)的栏杆上,微风拂面一丝丝一细细,望不尽的春日离愁(chou),沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色,飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里,默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。
船儿小,无法挂上红斗帐,不能亲热无计想,并蒂莲
城头的角声吹去了霜华,天已经亮了,护城河里尚未退尽的潮汐(xi)还(huan)荡漾着残月的投影。
她姐字惠芳,面目美如画。
在这苍茫的洞庭湖岸边,你我相傍分别系着小舟。
  “不幸文公去逝,穆公不怀好意蔑视我们故去的国君,轻视我们襄公,侵扰我们的淆地,断绝同中国的友好,攻打我们的城堡,灭绝我们的滑国,离间我们兄弟国家的关系,扰乱我们的盟邦,颠覆我们的国家。我们襄公没有忘记秦君以往的功劳,却又害怕国家灭亡,所以才有淆地的战斗。我们是希望穆公宽免我们的罪过,穆公不同意,反而亲近楚国来算计我们。老天有眼,楚成王丧了命,穆公因此没有使侵犯中国的图谋得逞。
尖峭的山城,崎岖的小路,以及插在城头的旌旗都暗自发愁。就在这样的地方,孤孤单单、若隐若现地耸立着一座飞腾的高楼。
看诗看到眼睛痛,熄灭了灯还在黑暗中坐着,逆风吹着浪花拍打着小船。
这种饮酒言笑的生活的确很美好,抛弃它实在无道理可言。
春天的气息蓬勃奋发,万物繁荣急遽地生长。
《江南》佚名 古诗又到了适宜采莲的季节了,莲叶浮出水面,挨挨挤挤,重重叠叠,迎风招展。在茂密如盖的荷叶下面,欢快的鱼儿在不停的嬉戏玩耍。
因春天的到来池水更加碧青,花栏中即将败落的花朵依然挂着残红。她独自站在画桥东,手握一枝杨柳幻想拴住春风。
你没见到武夷溪边名茶粟粒芽,前有丁谓,后有蔡襄,装笼加封进贡给官家?
秦关北靠河山地势多么险要,驿路通过长安往西连着汉畤(zhi)。

注释
⑽卫青:据史载应是霍去病,因二人同时,故多有误引。
⑷恶(Wū乌)乎:怎样,如何.
⑤“漫道”句:语出隋薛道衡《人日思归》:“人归落雁后,思发在花前。”漫,空,徒;又莫,勿。
⑶北斗:在北方天空排列成斗形的七颗亮星。
(18)洞:穿透。
[5]全石以为底:(潭)以整块石头为底。以为:把...当做...
(2)大(tài)庙:即太庙,天子或诸侯国国君的祖庙。

赏析

  诗一开头就用对比的手法描写,以突出牡丹不同于普通花卉。“凡卉与时谢,妍华丽兹晨。欹红醉浓露,窃窕留余春。”众花大多随着春天的到来开放,也随着春天的逝去凋零,而牡丹却把花儿开放在暮春时节。那鲜艳的花朵,露珠滚动,把枝条压得有些倾斜了,极像多饮了一杯佳酿而有点微醺的佳人,那美丽的姿态,把春天匆匆的脚步也换留住了。作者的刻画表现了牡丹超凡脱俗、卓然独立的品性。花如其人,牡丹的形象实则诗人自我品性的物化。
  贾宝玉的《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》从题材上应属于悼姬之作。古代婚姻主要取决于家世的利益,且夫妇关系主敬不主爱,比较而言,妓姬与男性文人的关系往往近乎自由的纯性爱性质;妓姬在男权文化中更缺少主宰自身命运的能力和权利,与文人在专制王权凌迫(ling po)下往往赍志而殁,有类似之处,因此,与伤悼正妻的庄重与治家贤德,着力表现哀伤的深度不同,悼妓姬之作则更能表现出文人多情浪漫的天性,往往凄美缠绵,情韵悠长,具有较多反文化、非正统的意蕴。晴雯是宝玉房中的大丫头,地位仅次于袭人,实则有准侍妾身份。而且她不仅与宝玉同行同卧,亲密无间;还在精神方面与宝玉有一种不言而喻的契合,她身为下贱却要求人格尊严、不甘供人驱遣的皎皎个性,与宝玉追求自由、反对奴性的心性竟是一致的。因而,宝玉对晴雯很是珍视尊重,彼此抱着一片痴心,进行纯洁的精神恋爱。晴雯临死前向宝玉赠甲换袄,即是对这种爱情关系的明确表示。而宝玉诔文中采用“镜分鸾别”、“带断鸳鸯”以及“共穴”、“同灰”、“汝南”、“梓泽”等明显指称夫妻关系的典故,可见他也是把晴雯作为一个逝去的爱人的。
  长卿,她看见他闭了眼睛。知道他,永远不能再回来。
  皎然《诗式》说:“‘池塘生春草’,情在言外,‘明月照积雪’,旨寓句中,风力虽齐,取兴各别。”这两联虽同具自然、直寻的特点,但同中有异。“池塘”句的妙处必须结合上下文,特别是久淹病榻、昧于节侯,褰帘临眺,忽见池塘春草已生的特殊背景方能领会,妙在于不经意中突然有所发现与领悟,皎然说它情在言外是十分切当的。而“明月”一联虽亦即目所见,但它本身已构成一个带有象征色彩的意境,能引发读者对诗人处境、心态的丰富联想,故说“旨寓句中”。同时,“池塘”一联纯属天籁,“明月”一联却是锤炼而返于自然,“照”字“劲”字“哀”字都有经营锤炼功夫。只不过这种锤炼并不露雕琢之痕罢了。许学夷《诗源辩体》说:“五言至灵运,雕刻极矣,遂生转想,反乎自然。……观其以‘池塘生春草’为佳句,则可知矣。”“明月”一联正体现为由雕刻而返于自然的又一例证,但它距“池塘生春草”式的天籁似乎尚隔一尘。
  这首歌行运笔极为自然,而自然中又包含匠心。首句称地,不直言秦、楚,而称“楚山”、“秦山”,不仅与归山相应,气氛谐调,增强隐逸色调;而且古人以为云触山石而生,自然地引出了白云。择字之妙,一笔双关。当诗笔触及湘水时,随事生情,点染上“女萝衣”一句。屈原《九歌·山鬼》云:“若有人兮山之阿,被薜荔兮带女萝。”“女萝衣”即代指山鬼。山鬼爱慕有善行好姿的人,“被石兰兮带杜衡,折芳馨兮遗所思。”汉代王逸注云:“所思,谓清洁之士若屈原者也。”这里借用这一故实,意谓湘水对洁身修德之人将以盛情相待,进一步渲染了隐逸地的可爱和归者之当归。而隐以屈原喻归者,又自在言外。末句一个“堪”字包含无限感慨。白云堪卧,也就是市朝不可居。有了这个“堪”字,“君早归”三字虽极平实,也含有无限坚定的意味了。表现得含蓄深厚,平淡中有锋芒。
  它还是一首托物言志的诗,托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。
  惠子好辩,重分析。对于事物有一种寻根究底的认知态度,重在知识的探讨;庄子智辩,重观赏。对外界的认识带有欣赏的态度,将主观的情意发挥到外物上而产生移情同感的作用。如果说惠子带有逻辑家的个性,那么庄子则具有艺术家的风貌。
  第四章的描写又回应第一章,以天灾喻人祸。引人注意的是两个“如彼……”句式,一般来说,下一个“如彼……”句之后,应该也有说明性的文字,但这儿“草不溃茂”既是上承“如彼岁旱”的说明性文字,又是下应“如彼栖苴”的说明性文字。也就是说,照例是“如彼岁旱,草不溃茂;如彼栖苴,草不溃茂”的完整句式缩掉了一句,但此种缩略并不影响语义,反而使文势更具跌宕之致,这恐怕也不是诗人有意为之,而是他的妙手偶得。此章末两句“我相此邦,无不溃止”,诗人说:我看这个国家,没有不灭亡的道理!这种写出来的预言恰恰反映出诗人心理上的反预言,痛陈国家必遭灭亡正是为了避免这种灭亡。但历史告诉人们:指出灭亡的趋势并不能使昏君暴君停止倒行逆施,他们对国家形势的觉悟只可能是在遭遇灭亡之后,但遭遇灭亡便是终结,觉悟便也毫无意义;忠臣义士的劝谏对此种历史过程向来是无能为力的,他们的所作所为,无非是为历史中黯淡的一幕幕抹上一丝悲壮的色彩罢了。
  这里用作书信的代称。久别远隔,两地思念,正当自己闲居多病、秋雨寂寥之际,忽得故交寄书殷勤问候自己,格外感到友谊的温暖。“迢迢”、“一纸”显出对方情意的深长和自己接读来书时油然而生的亲切感念之情。
  前四句一气旋转,而又细针密线。仇兆鳌注:“酒债多有,故至典衣;七十者稀,故须尽醉。二句分应。”就章法而言,大致是不错的。但把“尽醉”归因于“七十者稀”,对诗意的理解就表面化了。时当暮春,长安天气,春衣才派用场;即使穷到要典当衣服的程度,也应该先典冬衣。如今竟然典起春衣来,可见冬衣已经典光。这是透过一层的写法。而且不是偶而典,而是日日典。这是更透过一层的写法。“日日典春衣”,读者准以为不是等米下锅,就是另有燃眉之急;然而读到第二句,才知道那不过是为了“每日江头尽醉归”,真有点出人意外。出人意外,就不能不引人深思:为什么要日日尽醉呢?
  "树树皆秋色,山山唯落晖"。这是诗人对眼前景观的粗线条的描绘,着重于色彩的透明度,层层树林已染上萧瑟的金黄的秋色,起伏的山峦惟见落日的余晖,这是多么宁静、开阔、美丽的画面。纵使在淡淡的暮霭之中,人们还是能够感觉到山野间秋林、落晖的光与色的强烈辉映。接着,诗人的笔锋又转向动的叙写:"牧人驱犊返。猎马带禽归。"着力刻划视野所见山野放归的生动场景,为整个静谧的画面,注进一股跳动的情致和欣然的意趣。句中的几个动词"驱"、"返"、"带"、"归"。用得自然而精警。这种动态式的描写愈发衬托出秋日晚景的安详宁静,诗人于一静一动的描写之中,把山山树树、牛犊猎马交织(jiao zhi)成一幅绝妙的艺术画卷。光线与色彩的调和,远景与近景的搭配,都显得那么白然和谐,令人不能不产生某种遐想,甚至忘情在安逸闲适的田野之中。
  “《早梅》柳宗元 古诗发高树”,起句直写梅花,笔姿飞扬,醒人耳目。一个“发”字极富于神韵,不仅写出梅花绽开的形象,而且予人一种“能开天地春”(清人(qing ren)沈钦圻咏梅诗句)的生机蓬勃的感受,把《早梅》柳宗元 古诗昂首怒放、生机盎然的形象逼真地展现在读者的眼前。其背景高远广阔的碧蓝的天空,不仅映衬着梅花的色泽,更突出了它的雅洁,不同凡俗。高树,既是实写,又是诗人心中意象的再现,自喻行高于时人,并与下旬“迥映楚天碧"紧相粘连,构成一幅情景融和的意境。避望楚天,辽阔无际,明净的碧空映照着《早梅》柳宗元 古诗发出的光泽,使人感到梅花分外娴静高洁。这两句诗,言辞简洁,而情波荡漾,深寓着诗人对《早梅》柳宗元 古诗的赞叹之意。诚如王国维所说, “以我观物,故物皆着我之色彩。”
  两人对酌山花开,一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去,明朝有意抱琴来。
  意象连贯,结构严谨。景物的连贯,不仅在结构上使全文俨然一体,精湛缜密,而且还沟通了全篇的感情脉络,起伏变化。起始时写景,是作者旷达、乐观情状的外观;“扣舷而歌之”则是因“空明”、“流光”之景而生,由“乐甚”向“愀然”的过渡;客人寄悲哀于风月,情绪转入低沉消极;最后仍是从眼前的明月、清风引出对万物变异、人生哲理的议论,从而消释了心中的感伤。景物的反复穿插,丝毫没有给人以重复拖沓的感觉,反而在表现人物悲与喜的消长的同时再现了作者矛盾心理的变化过程,最终达到了全文诗情画意与议论理趣的完美统一。
  其次是笔致趋于跳荡;这不仅因为揽景大而纵横多;更因为泯去了前此诗作中的针痕线迹。“春晚”、“白云”一联之陡转逆接,空间传神,充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情,转转相生的格局,在一节写景中即有几个感情层次,而且深得动静相生,浓淡相间,张弛得宜之效。这种跳荡又与其固有的谨严相结合,全诗倦、难并起,再由“难”生发展开,最后归到深一层的“倦”,更透现出倦中之愤。在这一主线中,又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联,一逆接,一顺转,作两处顿束,遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来,这是后来杜、韩诗结构命笔的最重要的诀窍。
  全诗十六句,每四句基本为一个层次。诗的前四句,先写阿娇的受宠,而从“金屋藏娇”写起,欲抑先扬,以反衬失宠后的冷落。据《汉武故事》记载:汉武帝刘彻数岁时,他的姑母长公主问他:“儿欲得妇否?”指左右长御百余人,皆曰:“不用。”最后指其女阿娇问:“阿娇好否?”刘彻笑曰:“好!若得阿娇作妇,当作金屋贮之。”刘彻即位后,阿娇做了皇后,也曾宠极一时。诗中用“咳唾落九天,随风生珠玉”两句夸张的诗句,形象地描绘出阿娇受宠时的气焰之盛,真是炙手可热,不可一世。但是,好景不长。从“宠极爱还歇”以下四句,笔锋一转,描写阿娇的失宠,俯仰之间,笔底翻出波澜。娇妒的陈皇后,为了“夺宠”,曾做了种种努力,她重金聘请司马相如写《长门赋》,“但愿君恩顾妾深,岂惜黄金买词赋”李白《白头吟》;又曾用女巫楚服的法术,“令上意回”。前者没有收到多大的效果,后者反因此得罪,后来成了“废皇后”,幽居于长门宫内,虽与皇帝相隔一步之远,但咫尺天涯,宫车不肯暂回。“雨落不上天”以下四句,用形象的比喻,极言“令上意回”之不可能,与《白头吟》所谓“东流不作西归水”、“覆水再收岂满杯”词旨相同。最后四句交代其中原因。

创作背景

  这首词写于淳熙十五年(1188年),作此词时,辛弃疾已年四十八。这首词即借李广功高反黜的不平遭遇,抒发作者遭谗被废的悲愤心情。

  

王实之( 魏晋 )

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简 介

王实之 王实之,理宗淳祐间为吉州掾属(清光绪《吉安府志》卷一一、一三)。

题郑防画夹五首 / 梁丘利强

刺史密会山客意,复念网罗婴无辜。忽脱身上殷绯袍,
数极斗心息,太和蒸混元。一气忽为二,矗然画干坤。
"龊龊当世士,所忧在饥寒。但见贱者悲,不闻贵者叹。
团团井中水,不复东西征。上应美人意,中涵孤月明。
"见此原野秀,始知造化偏。山村不假阴,流水自雨田。
稍随高树古,迥与远天寒。月入镜华转,星临珠影攒。
礼法虽相救,贞浓易糟粕。哀哀元鲁山,毕竟谁能度。
"野桥春水清,桥上送君行。去去人应老,年年草自生。


玉蝴蝶·望处雨收云断 / 万俟莉

耕耘犹就破羌屯。金汤天险长全设,伏腊华风亦暗存。
夹道喧古槐,临池思垂杨。离人下忆泪,志士激刚肠。
和鸣忽相召,鼓翅遥相瞩。畏我未肯来,又啄翳前粟。
娥女无礼数,污家如粪泥。父母吞声哭,禽鸟亦为啼。
明日又行西蜀路,不堪天际远山重。"
青囊既深味,琼葩亦屡摘。纵无西山资,犹免长戚戚。"
响为纤筵发,情随彩翰飞。故将天下宝,万里与光辉。"
闻说随车有零雨,此时偏动子荆才。"


国风·郑风·子衿 / 折涒滩

昔升君子堂,腰下绶犹黄。汾阴有宝气,赤堇多奇铓。
此不当受。万牛脔炙,万瓮行酒。以锦缠股,以红帕首。
隼眦看无物,蛇躯庇有鳞。天方刍狗我,甘与尔相亲。
傅氏筑已卑,磻溪钓何激。逍遥功德下,不与事相摭。
人居朝市未解愁,请君暂向北邙游。"
枭鸱作人语,蛟虬吸水波。能于白日间,谄欲晴风和。
笔底文章夜应星。三省壁中题姓字,万人头上见仪形。
上客幸先归,愿托归飞翼。唯将翛翛风,累路报恩德。"


喜迁莺·真宗幸澶渊 / 锺离慕悦

出则连辔驰,寝则对榻床。搜穷古今书,事事相酌量。
寒衣草木皮,饥饭葵藿根。不为孟夫子,岂识市井门。
"曲台送春目,景物丽新晴。霭霭烟收翠,忻忻木向荣。
旦夕公归伸拜谢,免劳骑去逐双旌。"
时向春檐瓦沟上,散开朝翅占朝光。
从此世人开耳目,始知名将出书生。"
疏放固难效,且以药饵论。痿者不忘起,穷者宁复言。
信陵死后无公子,徒向夷门学抱关。"


胡歌 / 闾丘友安

庙中再三拜,愿得禾稼存。去年大巫死,小觋又妖言。
郊园依旧看嵩山。竹含天籁清商乐,水绕庭台碧玉环。
公曰徐之,无恃额额。式和尔容,惟义之宅。
休垂绝徼千行泪,共泛清湘一叶舟。 今日岭猿兼越鸟,可怜同听不知愁。
"篱落荒凉僮仆饥,乐游原上住多时。蹇驴放饱骑将出,
孔丘殁已远,仁义路久荒。纷纷百家起,诡怪相披猖。
骚人昨夜闻鶗鴂,不叹流年惜众芳。"
水乡吴蜀限,地势东南庳。翼轸粲垂精,衡巫屹环峙。


春日行 / 漆雕润发

梁苑仁风一变初。四面诸侯瞻节制,八方通货溢河渠。
直钩之道何时行。"
"夜泊湘川逐客心,月明猿苦血沾襟。
应缘狗监说相如。中郎南镇权方重,内史高斋兴有馀。
心语适相应,出句多分外。于诸作者间,拔戟成一队。
方今向太平,元凯承华勋。吾徒幸无事,庶以穷朝曛。"
谓是夜气灭,望舒霣其团。青冥无依倚,飞辙危难安。
曾被桂树枝,寒光射林薮。曾经铸农器,利用翦稂莠。


水龙吟·赠赵晦之吹笛侍儿 / 子车娜

憔悴远归客,殷勤欲别杯。九星坛下路,几日见重来。
冻水有再浪,失飞有载腾。一言纵丑词,万响无善应。
野策藤竹轻,山蔬薇蕨新。潜歌归去来,事外风景真。"
"庐峰开石镜,人说舞山鸡。物象纤无隐,禽情只自迷。
峡乱鸣清磬,产石为鲜鳞。喷为腥雨涎,吹作黑井身。
"帝重光,年重时,七十二候回环推,天官玉琯灰剩飞。
龟山在太山博县。古琴操云:予欲望鲁兮,龟山蔽之。
追吟当时说,来者实不穷。江调难再得,京尘徒满躬。


过香积寺 / 丑庚申

金毛五髻卿云间。西游长安隶僧籍,本寺门前曲江碧。
"君言罗浮上,容易见九垠。渐高元气壮,汹涌来翼身。
"几岁悲南国,今朝赋北征。归心渡江勇,病体得秋轻。
"桂楫彩为衣,行当令节归。夕潮迷浦远,昼雨见人稀。
弱拒喜张臂,勐拿闲缩爪。见倒谁肯扶,从嗔我须咬。"
江陵南北道,长有远人来。死别登舟去,生心上马回。
游气濛濛隔寒镜。是时白露三秋中,湖平月上天地空。
踊跃欢呀,失喜噎欧。干清坤夷,境落褰举。帝车回来,


浣溪沙·散步山前春草香 / 闻人冬冬

秦王转无道,谏者鼎镬亲。茅焦脱衣谏,先生无一言。
"玄天何以言,瑞露青松繁。忽见垂书迹,还惊涌澧源。
竹树晴深寒院静,长悬石磬在虚廊。"
"飞流透嵌隙,喷洒如丝棼。含晕迎初旭,翻光破夕曛。
一屦不出门,一车无停轮。流萍与系匏,早晚期相亲。"
吹之喣之,摩手拊之。箴之石之,膊而磔之。凡公四封,
去秋诏下诛东平,官军四合犹婴城。春来群乌噪且惊,
楼殿层层阿母家,昆仑山顶驻红霞。


木兰花·晚妆初了明肌雪 / 秘雁山

进取果由命,不由趋险艰。穿杨二三子,弓矢次第弯。
"无限青山行已尽,回看忽觉远离家。
爱养无家客,多传得效方。过斋长不出,坐卧一绳床。"
青树骊山头,花风满秦道。宫台光错落,装尽偏峰峤。
磴雪入呀谷,掬星洒遥天。声忙不及韵,势疾多断涟。
春风连夜动,微雨凌晓濯。红焰出墙头,雪光映楼角。
从他笑为矫,矫善亦可宗。"
敢惮榱dw蠹,深藏柱石倾。寄言持重者,微物莫全轻。