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一络索·送蜀守蒋龙图

清代 / 吴邦佐

病后能吟否,春来曾醉无。楼台与风景,汝又何如苏。
"烬火孤星灭,残灯寸焰明。竹风吹面冷,檐雪坠阶声。
心泰身宁是归处,故乡何独在长安。
尊前愁至有消时。茶能散闷为功浅,萱纵忘忧得力迟。
密坐随欢促,华尊逐胜移。香飘歌袂动,翠落舞钗遗。
每选隙地居,不蹋要路行。举动无尤悔,物莫与之争。
名宦意已矣,林泉计何如。拟近东林寺,溪边结一庐。"
世间大有虚荣贵,百岁无君一日欢。"
梦魂良易惊,灵境难久寓。夜夜望天河,无由重沿溯。
安用高墙围大屋。"
风高翅羽垂,路远烟波隔。去去玉山岑,人间网罗窄。
善败虽称怯,骄盈最易欺。狼牙当必碎,虎口祸难移。
或绕蒲浦前,或泊桃岛后。未拨落杯花,低冲拂面柳。
"琵琶师在九重城,忽得书来喜且惊。一纸展看非旧谱,
欲望凤来百兽舞,何异北辕将适楚。工师愚贱安足云,
"濩落因寒甚,沉阴与病偕。药囊堆小案,书卷塞空斋。
滴君满坐之衣裳。与君别后泪痕在,年年着衣心莫改。"
"黄叶聚墙角,青苔围柱根。被经霜后薄,镜遇雨来昏。


一络索·送蜀守蒋龙图拼音解释:

bing hou neng yin fou .chun lai zeng zui wu .lou tai yu feng jing .ru you he ru su .
.jin huo gu xing mie .can deng cun yan ming .zhu feng chui mian leng .yan xue zhui jie sheng .
xin tai shen ning shi gui chu .gu xiang he du zai chang an .
zun qian chou zhi you xiao shi .cha neng san men wei gong qian .xuan zong wang you de li chi .
mi zuo sui huan cu .hua zun zhu sheng yi .xiang piao ge mei dong .cui luo wu cha yi .
mei xuan xi di ju .bu ta yao lu xing .ju dong wu you hui .wu mo yu zhi zheng .
ming huan yi yi yi .lin quan ji he ru .ni jin dong lin si .xi bian jie yi lu ..
shi jian da you xu rong gui .bai sui wu jun yi ri huan ..
meng hun liang yi jing .ling jing nan jiu yu .ye ye wang tian he .wu you zhong yan su .
an yong gao qiang wei da wu ..
feng gao chi yu chui .lu yuan yan bo ge .qu qu yu shan cen .ren jian wang luo zhai .
shan bai sui cheng qie .jiao ying zui yi qi .lang ya dang bi sui .hu kou huo nan yi .
huo rao pu pu qian .huo bo tao dao hou .wei bo luo bei hua .di chong fu mian liu .
.pi pa shi zai jiu zhong cheng .hu de shu lai xi qie jing .yi zhi zhan kan fei jiu pu .
yu wang feng lai bai shou wu .he yi bei yuan jiang shi chu .gong shi yu jian an zu yun .
.huo luo yin han shen .chen yin yu bing xie .yao nang dui xiao an .shu juan sai kong zhai .
di jun man zuo zhi yi shang .yu jun bie hou lei hen zai .nian nian zhuo yi xin mo gai ..
.huang ye ju qiang jiao .qing tai wei zhu gen .bei jing shuang hou bao .jing yu yu lai hun .

译文及注释

译文
只有在山中,我才拥有它,只要看到它,我才会有好的心情。
我问他现在乡国和宗族过得怎么样,他凄怆地对我说,自我别后的这些年发生了很大的变化。
弦音飘荡(dang)发出冷冷的声音,蛰伏的小虫惊醒,神鬼听后都惊起。
可惜钟子期早已死去,世上再也找不到那样的知音。
夕阳(yang)西下,酒家里好像也显得宁静闲适,只有几只船儿还未曾靠岸。空气里弥漫着花香,连水好像也变得香了,茅舍也进入了夜色之中。断桥头上卖鱼的人也散了。
(孟子)说:“您最想要的东西是什么,(我)可以听听吗?”
本来世态习俗随波逐流,又还有谁能够意志坚定?
  虞山后面向东延伸进常熟城。出城斜向西,绵延有二十里地,四面都是广阔的田野,山横亘在中间。其中最好的景点是拂水岩,大石高有几十尺,一层层堆积重叠着,像层积的灵芝,又像重重叠叠的大石盘修筑的平台,有暗青色、红色,斑斓驳杂,光彩夺目。有两块石头从中间分开,叫剑门,陡峭如裂开一般屹立着,奇形怪状几乎无法形容。蹲在岩石上,向下望去,田地平整广阔约有上万顷,澄碧的湖水,奔流的小溪,纵横交错(cuo),流淌着,翻涌着,华美得像一幅天然的图画。向南望见毗陵、震(zhen)泽,山青翠相连,高耸入云。雨气和日光参差错落在各山峰上面,水汽逼近,忽开忽合,瞬息万变。它的外面,烟云弥漫,光色满天,极目远眺,心游天外。岩脚下是拂水山庄的旧址,钱牧斋曾经住过的地方。唉!凭着这么好的山丘胜地,钱先生却糊涂地不能隐居在此终了一生,我和赵惠甫却快乐地不想离开啊!山崖的边侧是维摩寺,经过战乱后大半被毁坏了。
在今(jin)晚月圆的秋夜,恰与老友王处士相遇,更有穿梭飞舞的萤火虫从旁助兴。
阵阵西风,吹过平原,带来了禾黍的芳香;溅溅流泉,泻入沟渠,打谷场上一片繁忙。
农夫们荷锄回到了村里,相见欢声笑语恋恋依依。
  汉末王朝权力失控,董卓专权乱了纲常朝政。他一心密谋杀君夺位,首先杀害了汉朝的好多贤臣。然后又焚烧洛阳宗庙宫室,逼迫朝廷西迁旧都长安,挟持幼主以扩张自己的势力。国内诸侯联盟发动正义之师,希望共(gong)同起兵讨伐董卓。董卓部下李傕、郭汜出兵函谷关东下平原,他们来势凶猛盔甲在阳光下闪着金光。平原地区的人软弱不强,抵抗不了来犯的北方胡羌。胡羌乱兵践踏了野外的庄稼,围攻了城池,乱兵所到之处残害的百姓家破人亡。他们疯狂砍杀不留一人,死人的骸骨相抵交叉。马边悬挂着男人的头颅,马后捆绑着抢来的妇女。在漫长的路上不停地驱马西进直入函谷关,西进的道路险峻遥远,所以行进十分艰难。被虏掠的人回望来路两眼墨黑迷茫不清,肝脾早已伤透如同烂泥。被掳掠者数以万计,胡羌兵不允许她们集中住在一起。如有亲人们偶然相遇,想说句话却又不敢吭气。只要使他们有一点的不如意,马上就说“杀死俘虏不要客气,正当刀刃有空闲,我辈本来就不想让你们活下去。”这时候难道还会有谁把性命顾惜,最不能忍受的是他们辱骂的恶(e)语。有时他们顺手举起棍棒毒打,连骂带打交并齐下。白天嚎哭着被迫走路,夜里无奈地悲哀坐泣。想死死不成,想活却没有一点希望。老天啊!我们有什么罪过?让我们遭此恶祸!
  文瑛好读书,爱做诗,常与我们郊游,我们称他为沧浪僧。

注释
(1)滟(yàn)滟:波光荡漾的样子。
⑨[许不吊灾,君子恶之]据《左传》记载,鲁昭公十八年(公元前520年),宋、卫、陈、郑四国发生火灾,许国没有去慰问,当时的有识之士据此推测许国将要灭亡。许,春秋时国名,在今河南许昌一带。
(6)弭(mǐ米):消除。
随州:地名,在今山西介休县东。
(36)已来:已,通“以”,表时间。跨:占据。

赏析

  “日暮水漂花出城”。这是一个似乎很平常的细节:日暮时的《吴宫》李商隐 古诗,悄无人迹,只有御沟流水,在朦胧中缓缓流淌,漂送着瓣瓣残花流出宫城。这样一个细节,如果孤立起来看,可能没有多少实际意义;但把它放在“吴王宴罢满宫醉”这样一个背景上来描写,便显得很富含蕴而耐人咀嚼了。对于一座华美的宫城,人们通常情况下总是首先注意到它的巍峨雄伟的建筑、金碧辉煌的色彩;即使在日暮时分,首先注意到的也是灯火辉煌、丝管竞逐的景象。只有当《吴宫》李商隐 古诗中一片死寂,暮色又笼罩着整个黑沉沉的宫城时,才会注意到脚下悄然流淌的御沟和漂在水面上的落花。如果说,一、二两句写《吴宫》李商隐 古诗黄昏的死寂还显得比较一般,着重于外在的描写,那么这一句就是传神之笔,写出了《吴宫》李商隐 古诗日暮静寂的神韵和意境。而这种意境,又进一步反衬了“满宫醉”前的喧闹和疯狂。顺着这层意蕴再往深处体味,还会隐隐约约地感到,这“日暮水漂花出城”的景象中还包含着某种比兴象征的意味。在醉生梦死的疯狂享乐之后出现的日(de ri)暮黄昏的沉寂,使人仿佛感到覆亡的不祥暗影已经悄然无声地笼罩了整个《吴宫》李商隐 古诗,而流水漂送残花的情景则更使人感到《吴宫》李商隐 古诗繁华的行将消逝,感受到一种“流水落花春去也”的悲怆。姚培谦说:“花开花落,便是兴亡景象。”(《李义山诗笺注》)他是领悟到了作者寄寓在艺术形象中的微意。
  与李白的这首诗异曲同工、相映成趣的有李商隐的《离亭赋得折杨柳二首》之一:
  此诗大约作于李白赐金还山后,与杜甫高适分手以后,来四明山镜湖看望老朋友贺知章,但此时贺老已经去世.
  全诗可分为三段。前六句为第一段,写胡汉两方兵强马壮。首句写边地风雪凋草,烘托战争的残酷。接着极力描写胡人兵强马壮,汉军兵多将勇,暗示将有激烈的战争发生。诗写(shi xie)汉军的人多势众,将谋兵勇,反映出诗人希望汉军克敌制胜的感情倾向。中间四句为第二段,以龙虎交战为喻,写战斗的激烈。“天兵照雪”、“虏箭如沙”,如黑(ru hei)云压城,使人不寒而栗。剩余部分为第三段,表达诗人希望汉军大败胡兵,进而彻底消灭胡人的强烈愿望。
  这首诗是即景感怀的,金 陵曾是六朝都城,繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰,当权者昏庸荒淫,不免要重蹈六朝覆辙,无限感伤。首句写景,先竭力渲染水边夜色的清淡素雅;二句叙事,点明夜泊地点;三、四句感怀,由 “近酒家”引出商女之歌,酒家多有歌,自然洒脱;由歌曲之靡靡,牵出“不知亡国恨”,抨击豪绅权贵沉溺于声色,含蓄深沉;由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调,借陈后主之诗,鞭笞权贵的荒淫,深刻犀利。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境,又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂,而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。“商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。” 《玉树后庭花》据说是南朝陈后主所作的乐曲,被后人称为“亡国之音”。“隔江”承上一句“亡国恨”故事而来,指当年隋兵陈师江北,一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕,而陈后主依然沉湎在歌声女色之(se zhi)中,终于被俘亡国。这两句诗从字面上看似乎是批评歌女,而实际上是诗人有感于晚唐国事衰微、世风颓靡的现状,批评那些沉溺于歌舞升平而“不知”国之将亡的统治者。“犹唱”二字意味深长,巧妙地将历史、现实和想象中的未来联系起来,表现出诗人对国家命运的关切和忧虑。这首诗写诗人所见所闻所感,语言清新自然,构思精巧缜密。全诗景、事、情、意融于一炉,景为情设,情随景至。借陈后主的荒亡国讽喻晚唐统治者,含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考,对现实的深切忧思。感情深沉,意蕴深邃,被誉为唐人绝句中的精品。这首诗表现了诗人对晚唐统治者的辛辣讽刺以及对国家命运的深切忧虑。这样丰富的内涵、深刻的主题却容纳在短短的28个字之内,这其中的每一个字都凝练至及。诗歌的语言要求精练,只有精练才能含蓄,也只有含蓄才能见得精练。所以含蓄与精练互为表里,相得益彰。这首诗于情景交融的意境中,形象而典型地表现了晚唐的时代气氛,使人从陈后主的荒淫亡国联想到江河日下的晚唐的命运,委婉含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考,对现实的深切忧思,内容深厚,感情深沉,意味无穷,引人深思。
  寺僧远去,山中复归宁静,诗人饶有趣味地观察着小径中的一切。他见到路边,小虫钻过的地上,有一个个小洞,山路的石板断缝间,长满了青苔。这第三联纯用工笔写景,得六朝山水诗雅趣。作者是个僧人,僧人以清静为本,从他对景色的描写上,分明可见他当时的情怀。他爱这小径爱得是那么深,他的心境是那么悠闲无挂,所以才那么细心地观察小径中一切微不足道的东西,从小虫钻的洞到石板上的苔痕。
  这首《《长安秋夜》李德裕 古诗》颇具特色,因为这不仅是李德裕的诗,而且是诗的李德裕。它像是一则宰辅日记,反映着他从政生活的一个片断。
  三是巧妙的开脱与宽慰。杜甫毕竟在社会中得到沉浮磨练的诗人,不能因为被拘伏而自虐于悲愁之中,应在心理上找寻一种解脱,不让怨闷自服而伤己。末联两句说,诗人抬头望月,又见到了牛郎织女二星,他们是隔天河相望,每年七月七日才能渡河相见,而仅是一次短暂重逢的机会,想来他们之间的悲伤离情更是一种难以忍受的痛苦,然而自己没有天河之隔,拘于长安也是短暂的羁束,相逢之日就在前面。相比之下,自己的确应该莞尔一笑感到一些宽慰。这就是诗人的巧妙开怀解脱。前人吴瞻泰说:“结用牛女,彼此双绾,用秋期倒应寒食,布局之整,线索之细,真所谓隐隐隆隆,蛛丝马迹也。”
  第四段,写木兰还朝辞官。先写木兰朝见天子,然后写木兰功劳之大,天子赏赐之多,再说到木兰辞官不就,愿意回到自己的故乡。“木兰不用尚书郎”而愿“还故乡”,固然是她对家园生活的眷念,但也自有秘密在,即她是女儿身。天子不知底里,木兰不便明言,颇有戏剧意味。
  这诗前四句就是表现一种避世的态度,也就是对权位、名利的否定。开头说,自己的住所虽然建造在人来人往的环境中,却听不到车马的喧闹。所谓“车马喧”是指有地位的人家门庭若市的情景。陶渊明说来也是贵族后代,但他跟那些沉浮于俗世中的人们却没有什么来往,门前冷寂得很。这便有些奇怪,所以下句自问:你怎么能做到这样?而后就归结到这四句的核心——“心远地自偏”。精神上已经对这争名夺利的世界采取疏远、超脱、漠然的态度,所住的地方自然会变得僻静。“心远”是对社会生活轨道的脱离,必然导致与奔逐于这一轨道上的人群的脱离。
  望南云,热泪盈睫,“佳期”既误,结果只有寄情于梦。可是“春风复无情,吹我梦魂断。”从岑参的“枕上片时春梦中,行尽江南数千里”(《春梦》)的希望终于得在梦中实现的欣然快意,到张仲素的“袅袅城边柳,青青陌上桑。提笼忘采叶,昨夜梦渔阳”(《春闺思》)的梦后仍未能忘情,梦中相会,确实给了人们无限安慰。如今却是由于春风无情,吹破幽梦,使人不能长在梦中相会。古乐府《子夜春歌》:“春风复多情,吹我罗裳开”。与此两句含意相反,而遣词造语上却不无影响。“散”一作“断”。断,截断,折断。杜甫《哀王孙》:“金鞭折断九马死。”给人一种戛然而止的意象。散,表示逐渐散开,逐渐远去。“吹”而“散”,则梦在脑海中是一点一点淡化,最后无影无踪了。“梦”之于人,事实也是这样。“春风不相识,何事入罗帏?”(李白《春思》)微露谴责意。这里说“春风复无情”,“复”者,又也。“无情”,已令人难堪,何况其“复”!表面上不见怨意,实际怨怀尤深。这个“复”字上与“泪向”紧相呼应,下启结束二句:“不见眼中人,天长音信断。”“眼中人”指所思者。佳期误,梦魂散,音信断。这一连串的打击,岂不令人黯然神伤!这种境况,在不少诗人笔下是会写得“冷冷清清凄凄惨惨戚戚”的。但李白表现得“雍容和缓”(朱熹语),神清骨秀,正是“幽秀绝远俗艳”(《唐宋诗醇》)的。
  这首诗以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、写景、抒情交织在一起。如次联两句用了倒装手法,加强、加深了描写。先出“鸿雁”“云山”——感官接触到的物象,然后写“愁里听”“客中过”,这就由景生情,合于认识规律,容易唤起人们的共鸣。同样,第三联的“关城树色”和“御苑砧声”,虽是记忆中的形象,联系气候、时刻等环境条件,有声有色,非常自然。而“催”字、“向”字,更见推敲之功。

创作背景

  此诗当作于唐肃宗乾元二年(759年)秋,和《梦李白二首》是同一时期的作品,当时诗人弃官远游客居秦州(今甘肃天水)。前二首诗中的怀疑总算可以消除了,但怀念与忧虑却丝毫未减,于是杜甫又写下《《天末怀李白》杜甫 古诗》表达牵挂之情。

  

吴邦佐( 清代 )

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简 介

吴邦佐 吴邦佐,德庆人。明神宗万历四十六年(一六一八)任阳山县训导。事见清道光《广东通志》卷二三。

清平乐·检校山园书所见 / 徐书受

风回终有时,云合岂无因。努力各自爱,穷通我尔身。"
醉玩无胜此,狂嘲更让谁。犹残少年兴,不似老人诗。
"浅色縠衫轻似雾,纺花纱袴薄于云。
年颜日枯藁,时命日蹉跎。岂独我如此,圣贤无奈何。
时节催年春不住,武陵花谢忆诸郎。"
尽日窗间更无事,唯烧一炷降真香。"
丹凤楼当后,青龙寺在前。市街尘不到,宫树影相连。
神女台云闲缭绕,使君滩水急潺湲,风凄暝色愁杨柳,


水调歌头·金山观月 / 周世昌

歌钟放散只留琴。更无俗物当人眼,但有泉声洗我心。
抵璧惭虚弃,弹珠觉用轻。遂笼云际鹤,来狎谷中莺。
凭莺为向杨花道,绊惹春风莫放归。"
"里巷多通水,林园尽不扃。松身为外户,池面是中庭。
母为逐之乡里丑。当时主母信尔言,顾尔微禽命何有。
"三月江水阔,悠悠桃花波。年芳与心事,此地共蹉跎。
有鸟有鸟皆百舌,舌端百啭声咄eu.先春尽学百鸟啼,
复叠江山壮,平铺井邑宽。人稠过杨府,坊闹半长安。


水夫谣 / 杨万毕

手攀花枝立,足蹋花影行。生怜不得所,死欲扬其声。
亭亭乍干云,袅袅亦垂地。人有异我心,我无异人意。"
"朱槛低墙上,清流小阁前。雇人栽菡萏,买石造潺湲。
再来门馆唯相吊,风落秋池红叶多。"
"邮亭壁上数行字,崔李题名王白诗。
"花尽头新白,登楼意若何。岁时春日少,世界苦人多。
枕上忽惊起,颠倒着衣裳。开缄见手札,一纸十三行。
何处生春早,春生老病中。土膏蒸足肿,天暖痒头风。


登凉州尹台寺 / 杨于陵

前时共游者,日夕黄金轩。请帝下巫觋,八荒求我魂。
体适通宵坐,头慵隔日梳。眼前无俗物,身外即僧居。
已困连飞盏,犹催未倒缸。饮荒情烂熳,风棹乐峥摐。
"移根易地莫憔悴,野外庭前一种春。
幸是林园主,惭为食禄牵。宦情薄似纸,乡思争于弦。
不惟怀稻粱,兼亦竞腥膻。不惟恋主人,兼亦狎乌鸢。
"戚里夸为贤驸马,儒家认作好诗人。
况当尚少朝,弥惭居近侍。终当求一郡,聚少渔樵费。


论诗三十首·二十二 / 高望曾

葺茅为我庐,编蓬为我门。缝布作袍被,种谷充盘飧。
指此各相勉,良辰且欢悦。"
元诗驳杂真难辨,白朴流传用转新。蔡女图书虽在口,
阮籍惊长啸,商陵怨别弦。猿羞啼月峡,鹤让警秋天。
山川函谷路,尘土游子颜。萧条去国意,秋风生故关。
间之以云雾,飞鸟不可越。谁知千古险,为我二人设。
"不种一陇田,仓中有馀粟。不采一株桑,箱中有馀服。
"褐绫袍厚暖,卧盖行坐披。紫毡履宽稳,蹇步颇相宜。


江畔独步寻花·其六 / 陈基

前主为将相,得罪窜巴庸。后主为公卿,寝疾殁其中。
岂唯鸟有之,抑亦人复然。张陈刎颈交,竟以势不完。
商皓老狂唯爱醉,时时能寄酒钱无。"
若使启期兼解醉,应言四乐不言三。"
最惭僧社题桥处,十八人名空一人。"
清泠由木性,恬澹随人心。心积和平气,木应正始音。
洞庭与青草,大小两相敌。混合万丈深,淼茫千里白。
歌声凝贯珠,舞袖飘乱麻。相公谓四座,今日非自夸。


谒金门·花过雨 / 李崧

绿芜墙绕青苔院。四季徒支妆粉钱,三朝不识君王面。
秘之不敢泄,誓志居岩扃。恩爱舍骨肉,饮食断膻腥。
鱼烂缘吞饵,蛾焦为扑灯。不如来饮酒,任性醉腾腾。
"腰痛拜迎人客倦,眼昏勾押簿书难。
五宿澄波皓月中。"
戏调初微拒,柔情已暗通。低鬟蝉影动,回步玉尘蒙。
雅羡诗能圣,终嗟药未仙。五千诚远道,四十已中年。
"昨日三川新罢守,今年四皓尽分司。幸陪散秩闲居日,


胡无人行 / 孙芝茜

胡为恋朝市,不去归烟萝。青山寸步地,自问心如何。"
平生心迹最相亲,欲隐墙东不为身。明月好同三径夜,绿杨宜作两家春。每因暂出犹思伴,岂得安居不择邻。可独终身数相见,子孙长作隔墙人。
中原祸作边防危,果有豺狼四来伐。蕃马膘成正翘健,
风翻朱里幕,雨冷通中枕。耿耿背斜灯,秋床一人寝。
青青窗前柳,郁郁井上桐。贪乌占栖息,慈乌独不容。
唯留花向楼前着,故故抛愁与后人。"
度晓分霞态,馀光庇雪融。晚来低漠漠,浑欲泥幽丛。
"宠辱忧欢不到情,任他朝市自营营。


丽春 / 程可中

后侣逢滩方拽zB,前宗到浦已眠桅。俄惊四面云屏合,
下视十二街,绿树间红尘。车马徒满眼,不见心所亲。
怪得独饶脂粉态,木兰曾作女郎来。"
似玉童颜尽,如霜病鬓新。莫惊身顿老,心更老于身。
昔虽居近密,终日多忧惕。有诗不敢吟,有酒不敢吃。
谁能变此法,待君赞弥纶。慎择循良吏,令其长子孙。
昼漏频加箭,宵晖欲半弓。驱令三殿出,乞与百蛮同。
诚知老去风情少,见此争无一句诗。"


临江仙·风水洞作 / 何麒

忆得双文衫子薄,钿头云映褪红酥。"
我今题此诗,欲悟迷者胸。凡为大官人,年禄多高崇。
重话符离问旧游。北巷邻居几家去,东林旧院何人住。
"闻道移居村坞间,竹林多处独开关。
上境光犹在,深谿暗不分。竹笼烟欲暝,松带日馀曛。
梓州二千里,剑门五六月。岂是远行时,火云烧栈热。
始从青衿岁,迨此白发新。日夜秉笔吟,心苦力亦勤。
连铺青缣被,封置通中枕。仿佛百馀宵,与君同此寝。"