上元竹枝词
归时倘佩黄金印，莫学苏秦不下机。
行轩玩春日，饯席藉芳草。幸得师季良，欣留箧笥宝。"
江上唿风去，天边挂席飞。（《送人舟行》）
游宦等闲千里隔，空馀魂梦到渔台。
虔心若斋祷，濡体如沐浴。万窍相怒号，百泉暗奔瀑。
"亡国秦韩代，荣身刘项年。金槌击政后，玉斗碎增前。
相公总师旅，远近罢金革。杜母来何迟，蜀人应更惜。
卢循若解新亭上，胜负还应未可知。"
瑶瑟醉弹琪树春。惟恨仙桃迟结实，不忧沧海易成尘。
"百丈素崖裂，四山丹壁开。龙潭中喷射，昼夜生风雷。
上元竹枝词拼音解释:
gui shi tang pei huang jin yin .mo xue su qin bu xia ji .
xing xuan wan chun ri .jian xi jie fang cao .xing de shi ji liang .xin liu qie si bao ..
jiang shang hu feng qu .tian bian gua xi fei ...song ren zhou xing ..
you huan deng xian qian li ge .kong yu hun meng dao yu tai .
qian xin ruo zhai dao .ru ti ru mu yu .wan qiao xiang nu hao .bai quan an ben pu .
.wang guo qin han dai .rong shen liu xiang nian .jin chui ji zheng hou .yu dou sui zeng qian .
xiang gong zong shi lv .yuan jin ba jin ge .du mu lai he chi .shu ren ying geng xi .
lu xun ruo jie xin ting shang .sheng fu huan ying wei ke zhi ..
yao se zui dan qi shu chun .wei hen xian tao chi jie shi .bu you cang hai yi cheng chen .
.bai zhang su ya lie .si shan dan bi kai .long tan zhong pen she .zhou ye sheng feng lei .
译文及注释
译文
鱼在哪儿在水藻，贴着蒲草多安详。王在哪儿在京镐，所居安乐好地方。
在茫茫的汉江上飘来荡去，日到黄昏你还想要去哪里？
夜深人(ren)散客舍静，只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消，长夜漫漫如何熬到天明？
踏上汉时故道，追思马援将军；
轻歌曼舞多合拍，管弦旋律尽传神，君王终日观看，却百看不厌。
日月星辰，一齐为胜利歌唱。
两处美(mei)好的春光，在同一天消尽；此时，家里人思念着出门在外的亲人，出门在外的人一样也思念着家中的亲人。
蒲生在我的池塘里，它的叶子繁荣而茂盛。如果依靠你行仁(ren)义，还不如我自知自己的能力。众口铄金，我受到人的谗言毁伤，使你疏远了(liao)(liao)我，与我别离。每次想到你离开我的时候，我就常常独自悲苦难过。想见你一面，这种思念是如此强烈，以致情感郁结心中，伤了心脾。思念你常常令我痛哭满面，夜夜无法安睡。请你不要因为豪贤的缘故，丢弃以前自己的所爱(ai)；不要因为鱼肉而丢弃葱与薤；更不要因为麻枲卑贱而弃捐菅与蒯。自你离开我后，我出门感到苦愁，入门亦感到苦愁。边地多悲风，树木在悲风中哀鸣，像是在诉说我心中无限的爱恨。
漫漫的秋夜多么深长，烈烈的北风吹来正凉。
我猜想是瞿塘峡(xia)那样的艰险遥远的道路阻隔约会的意外事故，让我错怪他的无情。阑干外，听不到来人的声音，寂静无声，未能听到风吹护花铃的声响，、让人不禁断肠泪下。
云霞、彩虹和微雨湿了神女艳姿，月明星稀神女化作行云在峡中飞逝。
远望江水好像流到天地外，近看山色缥缈若有若无中。
天黑之后点起描画的红烛，排起守岁的宴席，友朋列坐其次。
唐玄宗开元二十六年，有个随从主帅出塞回来的人，写了《《燕歌行》高适 古诗》诗一首给我看。我感慨于边疆战守的事，因而写了这首《《燕歌行》高适 古诗》应和他。唐朝边境举烟火狼烟东北起尘土，唐朝将军辞家去欲破残忍之边贼。
注释
潇湘：潇水和湘水，指南方之地。
29. 斤：与斧相似，比斧小而刃横。
⑶霁（jì）：雨止。
（23）椒兰：两种香料植物，焚烧以熏衣物。
酿花：催花开放。
[4]广陵王：钱元璙，字德辉，钱镠子。曾为苏州刺史。元瓘时进检校太师中书令。后封广陵郡王。
12、视：看
赏析
人们谈起写《蚕妇》来鹄 古诗的诗，自然会提到宋代诗人张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》：“昨夜入城市，归来泪满襟。遍身罗绮者，不是养蚕人。”而晚唐诗人来鹄的《《蚕妇》来鹄 古诗》与张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》题目相同，内容相似，而写法与格调迥异。来鹄的《《蚕妇》来鹄 古诗》不像张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》那样，用明显对比的手法概括封建社会阶级对立的现实，而是先从《蚕妇》来鹄 古诗整日采桑养蚕的辛苦谈起。
第七、八、九、十章为第三部分。变每章八句为四句，于音乐为变奏。于诗情为由怨怒转悲叹。唯七、八两章疑有错简而当易位：前“方茂尔恶”章言师党与尹党既相倾轧又相勾结，以见朝政难革；后“驾彼四牡”章言无奈之下只有往奔四国避乱（或求诸侯勤王），然而四方亦不可往，“蹙蹙靡所骋”。诗人说：既然宗周与四国皆被师尹扰乱，国已不国，今日上干天怒，下危人主，尽管师尹不自责己而反怨怒匡正，我身为大夫，也只有勇作诗“诵”，“以究王讻”，成此一篇檄文，为来者垂诫了！
这首诗写于平定“安史之乱”之后，意在伤己独留南方，不能与朋友同来同返，并抒发了对乱后形势的忧虑之情。
“退之未离乎儒者，坐井观天错议聃（老聃，古代哲学家）”。刘克庄痛恨卖良求荣、追逐奉禄的当事谏官，视其为坐家虎，宁为“后村居士”，始终没有屈服。相反，从此开始大写特写梅花，一发而不可收，先后写了一百三十余首咏梅诗词。“梦得因桃数左迁，长源为柳忤当权。幸然不识桃与柳，却被梅花误十年”（《病后访梅九绝》），“……老子平生无他过，为梅花受取风流罪”（《贺新郎·宋庵访梅》）等咏梅诗作，都表露了他强烈的愤懑之情。刘克庄无怨无悔，虽然在后来的十年间生活颇为艰难，却有着“风流”的好心态，通过不失操守的努力，逐步改变自己命运，遂活到了82岁高龄。
第二个小层次描写长安的远景：“皇居帝里崤函谷，鹑野龙山侯甸服。五纬连影集星躔，八水分流横地轴。秦塞重关一百二，汉家离宫三十六。”这六句七言诗，从宏观角度为我们展现了一幅庞大壮丽的立体图景。天地广阔，四面八方，尽收笔底。星光辉映，关山绵亘护卫，沃土抚育，帝京岂能不有！六句诗里连用“五”“八”“一百二”“三十六”等多个数字，非但没有枯燥之感，反而更显典韵奇巧，构成鲜豁之境和独特的景象。此为首句“山河千里国”的细致绘写。
一、狱吏与狱卒的工资收入微薄。
“采菊东篱下，悠然见南山”中“悠然”写出了作者那种恬淡闲适、对生活无所求的心境。“采菊”这一动作不是一般的动作，它包含着诗人超脱尘世，热爱自然的情(de qing)趣。将“见”改为“望”不好。“见”字表现了诗人看山不是有意之为，而是采菊时，无意间，山入眼帘。
此诗载于《全唐诗》卷四七七。下面是唐代文学研究会常务理事、李商隐研究会会长刘学锴先生对此诗的赏析。
这是汉代《铙歌十八曲》之一(zhi yi)。铙歌本为“建威扬德，劝士讽敌”的军乐，然今传十八曲中内容庞杂，叙战阵、记祥瑞、表武功、写爱情者皆有。清人庄述祖云：“短箫铙歌之为军乐，特其声耳；其辞不必皆序战阵之事。”（《汉铙歌句解》）本篇就是用第一人称，表现一位女子在遭到爱情波折前后的复杂情绪的。
从整首诗看，呈现在读者面前的是一幅以斗柄横斜为远景、以空屋流(wu liu)萤为近景的月夜深宫图。境界是这样的阴森冷寂，读者不必看到居住其中的人，而其人处境之苦、愁思之深已经可想而知了。
“精卫衔(xian)微木，将以填沧海。”起笔二句，概括了精卫的神话故事，极为简练、传神。《山海经·北山经》云：“发鸠之山……有鸟焉，其状如乌，文首、白喙、赤足，名曰精卫，其鸣自詨。是炎帝之少女，名曰女娃。女娃游于东海，溺而不返，故为精卫。常衔西山之木石，以堙于东海。”精卫为复溺死之仇，竟口衔微木，要填平东海。精卫之形，不过为一小鸟，精卫之志则大矣。“精卫衔微木”之“衔”字、“微”字，可以细心体会。“衔”字为《山海经》原文所有，“微”字则出诸诗人之想象，两字皆传神之笔，“微木”又与下句“沧海”对举。精卫口中所衔的细微之木，与那莽苍之东海，形成强烈对照。越凸出精卫复仇之艰难、不易，便越凸出其决心之大，直盖过沧海。从下字用心之深，足见诗人所受感动之深。“刑天舞干戚，猛志固常在。”此二句，概括了刑天的神话故事，亦极为简练、传神。《山海经·海外西经》云：“刑天与帝至此争神，帝断其首，葬之(zang zhi)常羊之山，乃以乳为目，以脐为口，操干戚以舞。”干，盾也；戚，斧也。刑天为复断首之仇，挥舞斧盾，誓与天帝血战到底，尤可贵者，其勇猛凌厉之志，本是始终存在而不可磨灭的。“刑天舞干戚”之“舞”字，“猛志固常在”之“猛”字，皆传神之笔。渊明《咏荆轲》“凌厉越万里”之“凌厉”二字，正是“猛”字之极好诠释。体会以上四句，“猛志固常在”，实一笔挽合精卫、刑天而言，是对精卫、刑天精神之高度概括。“猛志”一语，渊明颇爱用之，亦最能表现渊明个性之一面。《杂诗·忆我少壮时》“猛志逸四海”，是自述少壮之志。此诗作于晚年，“猛志固常在”，可以说是借托精卫、刑天，自道晚年怀抱。下面二句，乃申发此句之意蕴。“同物既无虑，化去不复悔。”“同物”，言同为有生命之物，指精卫、刑天之原形。“化去”，言物化，指精卫、刑天死而化为异物。“既无虑”实与“不复悔”对举。此二句，上句言其生时，下句言其死后，精卫、刑天生前既无所惧，死后亦无所悔也。此二句，正是“猛志固常在”之充分发挥。渊明诗意绵密如此。“徒设在昔心，良辰(liang chen)讵可待。”结笔二句，叹惋精卫、刑天徒存昔日之猛志，然复仇雪恨之时机，终未能等待得到。诗情之波澜，至此由豪情万丈转为悲慨深沉，引人深长思之。猛志之常在，虽使人感佩；而时机之不遇，亦复使人悲惜。这其实是一种深刻的悲剧精神。
颔联“塞花飘客泪，边柳挂乡愁”尤其巧妙，融情于景，景中有情，情景水相互融。一个“飘”字把游子思乡之泪随塞外飞花漫天飘舞的情景描述出来，形象地突出了客泪之多，乡愁之浓。而“挂”则化无形的情感为有形的形象，把乡愁与杨柳联系在一起，诗人很巧妙杨柳意象中留别的内涵。“柳”和“留”同音，因而在古诗词中柳就有留恋之意。“边柳挂乡愁”把游子的那种浓浓的乡愁具体化、形象化了，好像这乡愁变成了实体物质，挂满了边塞的杨柳树。这沉甸甸的乡愁，这思乡的痛苦，就很生动地表达出来了，就如李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”那样，把无形的情感——愁绪，形象化具体化，是诗人的匠心所在。
此诗叙《入都》李鸿章 古诗之目的为出群，为图新；《入都》李鸿章 古诗之首要当交结求益。
第七、八、九、十章为第三部分。变每章八句为四句，于音乐为变奏。于诗情为由怨怒转悲叹。唯七、八两章疑有错简而当易位：前“方茂尔恶”章言师党与尹党既相倾轧又相勾结，以见朝政难革；后“驾彼四牡”章言无奈之下只有往奔四国避乱（或求诸侯勤王），然而四方亦不可往，“蹙蹙靡所骋”。诗人说：既然宗周与四国皆被师尹扰乱，国已不国，今日上干天怒，下危人主，尽管师尹不自责己而反怨怒匡正，我身为大夫，也只有勇作诗“诵”，“以究王讻”，成此一篇檄文，为来者垂诫了！
这首诗写于平定“安史之乱”之后，意在伤己独留南方，不能与朋友同来同返，并抒发了对乱后形势的忧虑之情。
“退之未离乎儒者，坐井观天错议聃（老聃，古代哲学家）”。刘克庄痛恨卖良求荣、追逐奉禄的当事谏官，视其为坐家虎，宁为“后村居士”，始终没有屈服。相反，从此开始大写特写梅花，一发而不可收，先后写了一百三十余首咏梅诗词。“梦得因桃数左迁，长源为柳忤当权。幸然不识桃与柳，却被梅花误十年”（《病后访梅九绝》），“……老子平生无他过，为梅花受取风流罪”（《贺新郎·宋庵访梅》）等咏梅诗作，都表露了他强烈的愤懑之情。刘克庄无怨无悔，虽然在后来的十年间生活颇为艰难，却有着“风流”的好心态，通过不失操守的努力，逐步改变自己命运，遂活到了82岁高龄。
第二个小层次描写长安的远景：“皇居帝里崤函谷，鹑野龙山侯甸服。五纬连影集星躔，八水分流横地轴。秦塞重关一百二，汉家离宫三十六。”这六句七言诗，从宏观角度为我们展现了一幅庞大壮丽的立体图景。天地广阔，四面八方，尽收笔底。星光辉映，关山绵亘护卫，沃土抚育，帝京岂能不有！六句诗里连用“五”“八”“一百二”“三十六”等多个数字，非但没有枯燥之感，反而更显典韵奇巧，构成鲜豁之境和独特的景象。此为首句“山河千里国”的细致绘写。
一、狱吏与狱卒的工资收入微薄。
“采菊东篱下，悠然见南山”中“悠然”写出了作者那种恬淡闲适、对生活无所求的心境。“采菊”这一动作不是一般的动作，它包含着诗人超脱尘世，热爱自然的情(de qing)趣。将“见”改为“望”不好。“见”字表现了诗人看山不是有意之为，而是采菊时，无意间，山入眼帘。
此诗载于《全唐诗》卷四七七。下面是唐代文学研究会常务理事、李商隐研究会会长刘学锴先生对此诗的赏析。
这是汉代《铙歌十八曲》之一(zhi yi)。铙歌本为“建威扬德，劝士讽敌”的军乐，然今传十八曲中内容庞杂，叙战阵、记祥瑞、表武功、写爱情者皆有。清人庄述祖云：“短箫铙歌之为军乐，特其声耳；其辞不必皆序战阵之事。”（《汉铙歌句解》）本篇就是用第一人称，表现一位女子在遭到爱情波折前后的复杂情绪的。
从整首诗看，呈现在读者面前的是一幅以斗柄横斜为远景、以空屋流(wu liu)萤为近景的月夜深宫图。境界是这样的阴森冷寂，读者不必看到居住其中的人，而其人处境之苦、愁思之深已经可想而知了。
“精卫衔(xian)微木，将以填沧海。”起笔二句，概括了精卫的神话故事，极为简练、传神。《山海经·北山经》云：“发鸠之山……有鸟焉，其状如乌，文首、白喙、赤足，名曰精卫，其鸣自詨。是炎帝之少女，名曰女娃。女娃游于东海，溺而不返，故为精卫。常衔西山之木石，以堙于东海。”精卫为复溺死之仇，竟口衔微木，要填平东海。精卫之形，不过为一小鸟，精卫之志则大矣。“精卫衔微木”之“衔”字、“微”字，可以细心体会。“衔”字为《山海经》原文所有，“微”字则出诸诗人之想象，两字皆传神之笔，“微木”又与下句“沧海”对举。精卫口中所衔的细微之木，与那莽苍之东海，形成强烈对照。越凸出精卫复仇之艰难、不易，便越凸出其决心之大，直盖过沧海。从下字用心之深，足见诗人所受感动之深。“刑天舞干戚，猛志固常在。”此二句，概括了刑天的神话故事，亦极为简练、传神。《山海经·海外西经》云：“刑天与帝至此争神，帝断其首，葬之(zang zhi)常羊之山，乃以乳为目，以脐为口，操干戚以舞。”干，盾也；戚，斧也。刑天为复断首之仇，挥舞斧盾，誓与天帝血战到底，尤可贵者，其勇猛凌厉之志，本是始终存在而不可磨灭的。“刑天舞干戚”之“舞”字，“猛志固常在”之“猛”字，皆传神之笔。渊明《咏荆轲》“凌厉越万里”之“凌厉”二字，正是“猛”字之极好诠释。体会以上四句，“猛志固常在”，实一笔挽合精卫、刑天而言，是对精卫、刑天精神之高度概括。“猛志”一语，渊明颇爱用之，亦最能表现渊明个性之一面。《杂诗·忆我少壮时》“猛志逸四海”，是自述少壮之志。此诗作于晚年，“猛志固常在”，可以说是借托精卫、刑天，自道晚年怀抱。下面二句，乃申发此句之意蕴。“同物既无虑，化去不复悔。”“同物”，言同为有生命之物，指精卫、刑天之原形。“化去”，言物化，指精卫、刑天死而化为异物。“既无虑”实与“不复悔”对举。此二句，上句言其生时，下句言其死后，精卫、刑天生前既无所惧，死后亦无所悔也。此二句，正是“猛志固常在”之充分发挥。渊明诗意绵密如此。“徒设在昔心，良辰(liang chen)讵可待。”结笔二句，叹惋精卫、刑天徒存昔日之猛志，然复仇雪恨之时机，终未能等待得到。诗情之波澜，至此由豪情万丈转为悲慨深沉，引人深长思之。猛志之常在，虽使人感佩；而时机之不遇，亦复使人悲惜。这其实是一种深刻的悲剧精神。
颔联“塞花飘客泪，边柳挂乡愁”尤其巧妙，融情于景，景中有情，情景水相互融。一个“飘”字把游子思乡之泪随塞外飞花漫天飘舞的情景描述出来，形象地突出了客泪之多，乡愁之浓。而“挂”则化无形的情感为有形的形象，把乡愁与杨柳联系在一起，诗人很巧妙杨柳意象中留别的内涵。“柳”和“留”同音，因而在古诗词中柳就有留恋之意。“边柳挂乡愁”把游子的那种浓浓的乡愁具体化、形象化了，好像这乡愁变成了实体物质，挂满了边塞的杨柳树。这沉甸甸的乡愁，这思乡的痛苦，就很生动地表达出来了，就如李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”那样，把无形的情感——愁绪，形象化具体化，是诗人的匠心所在。
此诗叙《入都》李鸿章 古诗之目的为出群，为图新；《入都》李鸿章 古诗之首要当交结求益。
创作背景
杜牧这年来到江南(江苏江阴)，不禁想起当年南朝、尤其是梁朝事佛的虔诚，到头来是一场空，不仅没有求得长生，反而误国害民。既是咏史怀古，也是对唐王朝统治者委婉的劝诫。后来武宗发动会昌灭佛，从一定程度上缓和了矛盾。
陈昂( 两汉 )
收录诗词 (5144) 首
简 介
陈昂 陈昂（《淳熙三山志》作昴，疑误），字直孙，长溪（今福建霞浦）人。徽宗政和五年（一一一五）进士，授承事郎。高宗绍兴三年（一一三三），除秘书丞，迁都官员外郎（《南宋馆阁录》卷七）。四年，为枢密院检详诸房文字（《建炎以来系年要录》卷八一）。五年，知信州（同上书卷九四）。事见《淳熙三山志》卷二七。
望海楼晚景五绝
立马举鞭遥望处，阿房遗址夕阳东。"
占得高原肥草地，夜深生火折林梢。"
缺啮心未理，寥寥夜猿哀。山深石床冷，海近腥气来。
"引出白云根，潺潺涨藓痕。冷光摇砌锡，疏影露枝猿。
"多士池塘好，尘中景恐无。年来养鸥鹭，梦不去江湖。
"山公能饮酒，居士好弹筝。世外交初得，林中契已并。
胜负干戈似局棋。周粟纵荣宁忍食，葛庐频顾谩劳思。
临风一长恸，谁畏行路惊。"
叔向贺贫
黯黯离魂去不通，直道未能胜社鼠，孤飞徒自叹冥鸿。
更奠子将并孺子，为君千载作知音。"
晓燕喧喉里，春莺啭舌边。若逢汉武帝，还是李延年。"
比鹭行藏别，穿荷羽翼香。双双浴轻浪，谁见在潇湘。"
烘壁茶烟暗，填沟木叶干。昔年皆礼谒，频到碧云端。"
"亭亭心中人，迢迢居秦关。常缄素札去，适枉华章还。
海虹晴始见，河柳润初移。予意在耕凿，因君问土宜。"
且欲寻方士，无心恋使君。异乡何可住，况复久离群。"
何彼襛矣
"铅钝谢贞器，时秀猥见称。岂如白玉仙，方与紫霞升。
恨不当际会，预为执鞭僮。劳歌下山去，怀德心无穷。"
"山阳旧社终经梦，容易言归不可留。瓶贮瀑泉离五老，
"我吟传舍咏，来访真人居。烟岭迷高迹，云林隔太虚。
"始入松路永，独忻山寺幽。不知临绝槛，乃见西江流。
"昔日同飞燕，今朝似伯劳。情深争掷果，宠罢怨残桃。
就中堪爱羊玄保，偏受君王分外知。"
"横经叉手步还趋，积善方知庆有馀。五个小雏离学院，
庆春宫·秋感
甘荠非予匹，宫槐让我先。竹孤空冉冉，荷弱谩田田。
"朝涉伊水门，伊水入门流。惬心乃成兴，澹然泛孤舟。
白发渐多身未退，依依常在永禅师。"
"北邻有幽竹，潜筠穿我庐。往来地已密，心乐道者居。
中州帝王宅，园沼深且幽。希君惠稻粱，欲并离丹丘。
"孑然南越去，替尔畏前程。见说路岐崄，不通车马行。
"仁祠表虚旷，祇园展肃恭。栖息翠微岭，登顿白云峰。
遥见玉阶嘶不已，应缘认得赭黄衣。
饮马长城窟行
细韵风初发，浓烟日正曛。因题偏惜别，不可暂无君。"
却归掌选清何甚，一匹花綀不肯收。"
朝餐石中髓。小山连绵向江开，碧峰巉岩绿水回。
金镫冷光风宛转，锦袍红润雨霏微。
红酥点得香山小，卷上珠帘日未西。
"官府征白丁，言采蓝谿玉。绝岭夜无家，深榛雨中宿。
春风鸣玉佩，暮雨拂灵衣。岂但湘江口，能令怀二妃。"
翻翻日月旗，殷殷鼙鼓声。万马自腾骧，八骏按辔行。
小雅·苕之华
济济双阙下，欢娱乐恩荣。"
"秘殿掖垣西，书楼苑树齐。秋烟凝缥帙，晓色上璇题。
河光流晓日，树影散朝风。圣德今无外，何处是关中。"
稚子欢迎棹，邻人为扫扉。含情过旧浦，鸥鸟亦依依。"
"州民知礼让，讼简得遨游。高亭凭古地，山川当暮秋。
"辍棹因过古梵宫，荒凉门径锁苔茸。绿阴满地前朝树，
诸王若鸾虬，肃穆列藩维。哲兄锡茅土，圣代罗荣滋。
"沉沉楼影月当午，冉冉风香花正开。
虞美人·风回小院庭芜绿
遥天疏雨过，列岫乱云收。今夕谁家宿，孤吟月色秋。"
"巴水走若箭，峡山开如屏。汹涌匹练白，崷崒浓蓝青。
篇翰如云兴，京洛颇优游。诠文不独古，理妙即同流。
昨夜前溪有龙斗，石桥风雨少人过。"
青岚帚亚思吾祖，绿润偏多忆蔡邕。
伤离枉芳札，忻遂见心曲。蓝上舍已成，田家雨新足。
薄俸还自急，此言那足云。和风媚东郊，时物滋南薰。
"谁家无风月，此地有琴尊。山水会稽郡，诗书孔氏门。
侠客行
藏书壁中苔半侵，洗药泉中月还在。春风饮饯灞陵原，
调苦荆人怨，时遥帝子灵。遗音如可赏，试奏为君听。"
一首新诗无限意，再三吟味向秋云。"
爱兹田中趣，始悟世上劳。我行有胜事，书此寄尔曹。"
方辞郡斋榻，为酌离亭樽。无为倦羁旅，一去高飞翻。"
竹影拂棋局，荷香随酒杯。池前堪醉卧，待月未须回。"
交亲罕至长安远，一醉如泥岂自欢。"
客傲风欹帻，筵香菊在杯。东山长许醉，何事忆天台。"
野人送朱樱
谒帝向金殿，随身唯宝刀。相思灞陵月，只有梦偏劳。"
"日月生天久，年年庆一回。时平祥不去，寿远节长来。
今日喜为华表鹤，况陪鹓鹭免迷津。"
燕姬醉舞娇红烛。狐裘兽炭酌流霞，壮士悲吟宁见嗟。
晓厨烹淡菜，春杼种橦花。（《和南越诗》）
见主承休命，为郎贵晚年。伯喈文与篆，虚作汉家贤。"
花疑西子脸，涛想伍胥神。吟尽情难尽，斜阳照路尘。"
玉勒穿花苑树深。宦路尘埃成久别，仙家风景有谁寻。
水龙吟·寿梅津
黄霸官犹屈，苍生望已愆。唯馀卿月在，留向杜陵悬。
纤纤无力胜春色，撼起啼莺恨晚风。"
芃芃麦苗长，蔼蔼桑叶肥。浮客相与来，群盗不敢窥。
"旌节临谿口，寒郊陡觉暄。红亭移酒席，画舸逗江村。
琴声若似琵琶声，卖与时人应已久。玉徽冷落无光彩，
若向西冈寻胜赏，旧题名处为踌躇。"
骤雨暗谿口，归云网松萝。屡闻羌儿笛，厌听巴童歌。
锦段鲜须濯，罗屏展易穷。不因秋藓绿，非假晚霞红。