念奴娇·梅
为将为儒皆寂寞，门前愁杀马中郎。"
惟昔放勋世，阴晦彻成洪。皇图化鱼鳖，天道漂无踪。
君莫爱南山松树枝，竹色四时也不移。寒天草木黄落尽，
王家碧瑶树，一树忽先摧。海内故人泣，天涯吊鹤来。
大禹未生门未凿，可能天下总无龙。"
"杨柳青青鸟乱吟，春风香霭洞房深。
"清名喧四海，何止并南金。奥学群英伏，多才万乘钦。
三十六天皆有籍，他年何处问归程。"
光辉恨未瞩，归思坐难通。苍苍松桂姿，想在掖垣中。"
朝回花底恒会客，花扑玉缸春酒香。"
"垂老无端用意乖，谁知道侣厌清斋。
念奴娇·梅拼音解释:
wei jiang wei ru jie ji mo .men qian chou sha ma zhong lang ..
wei xi fang xun shi .yin hui che cheng hong .huang tu hua yu bie .tian dao piao wu zong .
jun mo ai nan shan song shu zhi .zhu se si shi ye bu yi .han tian cao mu huang luo jin .
wang jia bi yao shu .yi shu hu xian cui .hai nei gu ren qi .tian ya diao he lai .
da yu wei sheng men wei zao .ke neng tian xia zong wu long ..
.yang liu qing qing niao luan yin .chun feng xiang ai dong fang shen .
.qing ming xuan si hai .he zhi bing nan jin .ao xue qun ying fu .duo cai wan cheng qin .
san shi liu tian jie you ji .ta nian he chu wen gui cheng ..
guang hui hen wei zhu .gui si zuo nan tong .cang cang song gui zi .xiang zai ye yuan zhong ..
chao hui hua di heng hui ke .hua pu yu gang chun jiu xiang ..
.chui lao wu duan yong yi guai .shui zhi dao lv yan qing zhai .
译文及注释
译文
因而想起昨夜梦见杜陵的美好情景；一群群鸭和鹅，正嬉戏在岸边弯曲的湖塘里。
放眼望尽天(tian)涯，好像看到同伴身影；哀鸣响震山谷，好像听到同伴的声音。
面对此情景我内心郁结，女大当嫁你也(ye)难得再留。
你曾经为柱下御史，也曾经脱去御史绣衣而归田园。
我把行程转向昆仑山下，路途遥远继续周游观察。
高崖上飞腾直落的瀑布好像有几千尺(chi)，让人恍惚以为银河从天上泻落到人间。
像另有一种愁思幽恨暗暗滋生；此时闷闷无声却比有声更动人。
田租赋税有个固定期限，日上三竿依然安稳(wen)酣眠。
想你清贫自守发奋读书，如今头发已白了罢，隔着充满瘴气的山溪，猿(yuan)猴哀鸣攀援深林里的青藤。
严森险峻惊心动魄下马拜，沿着松柏小径直奔神灵宫。
劝君此去多保重，名利场上风浪急，宦海茫茫沉与浮，古今看来梦一回。
在这兵荒马乱的时候，能够活着回来，确实有些偶然。
家主带着长子来，
凄凉叹息啊微寒袭人，悲怆啊去新地离乡背井，坎坷(ke)啊贫士失官心中不(bu)平。
注释
⑵春愁：因春季来临而引起的愁绪。黯黯：低沉暗淡。一作“忽忽”。
⑶刬（chǎn）：《全唐诗》及《南唐书》中均作“衩”。刬，只，仅，犹言“光着”。刬袜，只穿着袜子着地。唐《醉公子》词中有：“刬袜下香阶，冤家今夜醉。”步：这里作动词用，意为走过。香阶：台阶的美称，即飘散香气的台阶。
⑵爆竹：古人烧竹子时使竹子爆裂发出的响声。用来驱鬼避邪，后来演变成放鞭炮。一岁除：一年已尽。除，逝去。
焉：兼词，相当于“于之”，“于此”，从这里。
恃：依靠，指具有。
39. 汉之为汉：意谓汉朝自从建立政权以来。这是个主谓短语，“之”是用于短语主、谓之间的助词。为，成为，动词
赏析
她们划着采莲船来到一个花的世界，而最后两句点出她们直到月上江头才回去。诗人不急着写回程，而是插叙采莲女来的情境，她们来时被花儿所迎接，可见花儿是很乐意为(wei)她们所造访，而隐着一层写她们对采莲这一活动是非常喜爱，近乎于享受。当她们回去时，那月儿实际上也就是花儿，便依依不舍地送她们了。“花迎人”和“月送归”运用了拟人手法，把整个采莲活动的现场给写活了，极富诗意，写荷花迎接采莲女和月亮送别采莲女，实际上还是为了表现采莲女之可爱。
当它发怒的时候，过江卷起漫天狂澜，有苏轼的《赤壁怀古》来证明：乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。它引发海啸，将参天大树连根拨起，用掌击碎轿车甩向路沟，用衣袖挥断成片树木，狂笑着，轻蔑地看着对它束手无策的人们，视自己为一列战车，而世上万物如螳臂。
“渡头余落日，墟里上孤烟。”颈联写原野暮色。夕阳欲落，炊烟初升，是田野黄昏的典型景象。渡头在水，墟里在陆；落日属自然，炊烟属人事：景物的选取是很见匠心的。“墟里上孤烟”，显系从陶潜“暧暧远人村，依依墟里烟”（《归田园居之一》）点化而来。但陶句是拟人化的表现远处村落上方炊烟萦绕、不忍离去的情味，王句(wang ju)却是用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的景象，各有各的形象，各有各的意境。这一联是王维修辞的名句，历来被人称道。“渡头余落日”，精确地剪取落日行将与水面相切的一瞬间，富有包孕地显示了落日的动态和趋向，在时间和空间上都为读者留下想象的余地。“墟里上孤烟”，写的也是富有包孕的片刻。“上”字，不仅写出炊烟悠然上升的动态，而且显示已经升到相当的高度。
黄庭坚七古，起首一般采取两种手法，一是突兀而起，高屋建瓴，倾泻而下；一是平平而起，语迟意缓，遒劲老苍。这首诗的起首，用的是后一种手法。诗用叙事语气展开，很自然地入题，说自己来到了浯溪，拄着拐杖上山，细读《中兴碑》，想到生平见过许多此碑的拓本，今天真正见到原碑，却已年龄老了。这四句是开端，也是第一段，看上去很平淡，细细琢磨，却有很深的意味。前两句写见碑，是直写；后两句写见碑的感慨，用旁衬。因了平生看见碑的许多墨本，对碑的内容必然很熟悉，对原碑定然很向往，极欲一见；今天见到了，一定很高兴；然而诗说自己已经苍老，到现在才见到原碑，流露出恨见太晚的感慨。
此诗首句(shou ju)写骆氏亭，翠竹、清水把这座亭轩映衬得格外清幽雅洁，诗人置身其间，颇有远离尘嚣之感。
此诗主要内容是讽刺封建帝王们好神仙，求长生而不成功，提倡道家无为而治的治国之术。“我无为，人自宁”，“安能为轩辕，独往入窅冥”为全诗主旨。
首句言“五月天山雪”，已经扣紧题目。五月，在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明，枝间时见子初成”，赵嘏说“和如春色净如秋，五月商山是胜游”。但是，李白所写五月却在塞下，在天山，自然，所见所感也就迥然有别。天山孤拔，常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上(wu shang)的巨大反差，被诗人敏锐地捕捉，然而，他没有具体细致地进行客观描写，而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受：“无花只有寒”。“寒”字，隐约透露出诗人心绪的波动，何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢！春天在边疆是看不到的，人们只能从笛曲之中去领受，去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲，多写行客的愁苦。在这里，诗人写“闻折柳”，当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。诗为五律，依惯例当于第二联作意思上的承转，但是李白却就首联顺势而下，不肯把苍凉情绪稍作收敛，这就突破了格律诗的羁绊，以气脉直行，豪纵不拘，语淡而雄浑为其特色了。
诗人笔下的《蝉》虞世南 古诗是人格化了的《蝉》虞世南 古诗。三、四句借《蝉》虞世南 古诗抒情：品格高洁者，不需借助外力，自能声名远播。
上片交代时间地点、场面气氛，词清句丽，风格典雅。“薄露初零，长宵共永昼分停。绕水楼台，高耸万丈蓬瀛”是指：正当薄露刚开始洒落，夜晚与白昼长短完全相同的这个不同一般的时候；处身环水而起、高耸入云的楼阁亭榭之内，宛如来到了传说中的蓬莱、瀛州海上仙岛。“长宵共永昼分停”句中的“分停”，即“停分”，中分之意；一年之中只有春分、秋分这两天是昼夜所占时间相等，古人称这两天为“日夜分”。这里并未指明是春分还是秋分，从“薄露初零”看，似是仲秋之月的“秋分”，固为秋天到来，暑气渐退，昼热(zhou re)夜冷，容易有露水；然而再从下文馈礼中有兰花来看，或许是仲春之月的“春分”；当然如果“芝兰为寿”中的“芝兰”仅作为一种象征高雅来说，只能认为是虚写，而“薄露初零”却是实况描述，所以很可能是秋分时候。
王维将战争的残暴与宁静的边塞景象并置，从整体效果看，王诗比卢诗远为自信。与对边塞战争向往的同时，产生了对游侠的兴趣。游侠以各种各样的形象出现，有时是横行的恶少，有时是勇敢、正义的犯法者，有时是战争英雄。
最后六句为第三部分，写傍晚送别友人踏上归途。“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻”，归客在暮色中迎着纷飞的大雪步出帐幕，冻结在空中的鲜艳旗帜，在白雪中显得绚丽。旗帜在寒风中毫不动摇、威武不屈的形象是将士的象征。这两句一动一静，一白一红，相互映衬，画面生动，色彩鲜明。“轮台东门送君去，去时雪满天山路”，虽然雪越下越大，送行的人千叮万嘱，不肯回去。“山回路转不见君，雪上空留马行处”，用平淡质朴的语言表现了将士们对战友的真挚感情，字字传神，含蓄隽永。这一部分描写了对友人惜别之情，也表现了边塞将士的豪迈精神。
客人想走，主人挽留，这是生活中常见的现象。不过要在四句短诗中把这一矛盾解决得完满、生动、有趣，倒也并不是一件容易的事。诗人没有回避客人提出的问题，也不是用一般的客套话去挽留，而是针对客人的心理，用山中的美景和诗人自己的感受，一步一步地引导客人开阔视野，驰骋想象，改变他的想法，从而使客人留下来。事虽寻常，诗亦短小，却写得有景、有情、有理，而且三者水乳交融，浑然一体。其中虚实相间，跌宕自如，委婉蕴含，显示出绝句的那种词显意深、语近情遥、耐人寻味的艺术魅力，很有想法。（赵其钧的评价）
首联描绘环境气氛：飒飒东风，飘来蒙蒙细雨；芙蓉塘外，传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息，又带有一些凄迷黯淡的色调，烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨，容易令人联想起“梦雨”的典故；芙蓉塘即莲塘，在南朝乐府和唐人诗作中，常常代指男女相悦传情之地；“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》：“雷殷殷而响起兮，声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语，所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说：“起二句妙有远神，可以意会。”所谓“远神，是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境，一种难以言传的朦胧美。
当它发怒的时候，过江卷起漫天狂澜，有苏轼的《赤壁怀古》来证明：乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。它引发海啸，将参天大树连根拨起，用掌击碎轿车甩向路沟，用衣袖挥断成片树木，狂笑着，轻蔑地看着对它束手无策的人们，视自己为一列战车，而世上万物如螳臂。
“渡头余落日，墟里上孤烟。”颈联写原野暮色。夕阳欲落，炊烟初升，是田野黄昏的典型景象。渡头在水，墟里在陆；落日属自然，炊烟属人事：景物的选取是很见匠心的。“墟里上孤烟”，显系从陶潜“暧暧远人村，依依墟里烟”（《归田园居之一》）点化而来。但陶句是拟人化的表现远处村落上方炊烟萦绕、不忍离去的情味，王句(wang ju)却是用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的景象，各有各的形象，各有各的意境。这一联是王维修辞的名句，历来被人称道。“渡头余落日”，精确地剪取落日行将与水面相切的一瞬间，富有包孕地显示了落日的动态和趋向，在时间和空间上都为读者留下想象的余地。“墟里上孤烟”，写的也是富有包孕的片刻。“上”字，不仅写出炊烟悠然上升的动态，而且显示已经升到相当的高度。
黄庭坚七古，起首一般采取两种手法，一是突兀而起，高屋建瓴，倾泻而下；一是平平而起，语迟意缓，遒劲老苍。这首诗的起首，用的是后一种手法。诗用叙事语气展开，很自然地入题，说自己来到了浯溪，拄着拐杖上山，细读《中兴碑》，想到生平见过许多此碑的拓本，今天真正见到原碑，却已年龄老了。这四句是开端，也是第一段，看上去很平淡，细细琢磨，却有很深的意味。前两句写见碑，是直写；后两句写见碑的感慨，用旁衬。因了平生看见碑的许多墨本，对碑的内容必然很熟悉，对原碑定然很向往，极欲一见；今天见到了，一定很高兴；然而诗说自己已经苍老，到现在才见到原碑，流露出恨见太晚的感慨。
此诗首句(shou ju)写骆氏亭，翠竹、清水把这座亭轩映衬得格外清幽雅洁，诗人置身其间，颇有远离尘嚣之感。
此诗主要内容是讽刺封建帝王们好神仙，求长生而不成功，提倡道家无为而治的治国之术。“我无为，人自宁”，“安能为轩辕，独往入窅冥”为全诗主旨。
首句言“五月天山雪”，已经扣紧题目。五月，在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明，枝间时见子初成”，赵嘏说“和如春色净如秋，五月商山是胜游”。但是，李白所写五月却在塞下，在天山，自然，所见所感也就迥然有别。天山孤拔，常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上(wu shang)的巨大反差，被诗人敏锐地捕捉，然而，他没有具体细致地进行客观描写，而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受：“无花只有寒”。“寒”字，隐约透露出诗人心绪的波动，何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢！春天在边疆是看不到的，人们只能从笛曲之中去领受，去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲，多写行客的愁苦。在这里，诗人写“闻折柳”，当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。诗为五律，依惯例当于第二联作意思上的承转，但是李白却就首联顺势而下，不肯把苍凉情绪稍作收敛，这就突破了格律诗的羁绊，以气脉直行，豪纵不拘，语淡而雄浑为其特色了。
诗人笔下的《蝉》虞世南 古诗是人格化了的《蝉》虞世南 古诗。三、四句借《蝉》虞世南 古诗抒情：品格高洁者，不需借助外力，自能声名远播。
上片交代时间地点、场面气氛，词清句丽，风格典雅。“薄露初零，长宵共永昼分停。绕水楼台，高耸万丈蓬瀛”是指：正当薄露刚开始洒落，夜晚与白昼长短完全相同的这个不同一般的时候；处身环水而起、高耸入云的楼阁亭榭之内，宛如来到了传说中的蓬莱、瀛州海上仙岛。“长宵共永昼分停”句中的“分停”，即“停分”，中分之意；一年之中只有春分、秋分这两天是昼夜所占时间相等，古人称这两天为“日夜分”。这里并未指明是春分还是秋分，从“薄露初零”看，似是仲秋之月的“秋分”，固为秋天到来，暑气渐退，昼热(zhou re)夜冷，容易有露水；然而再从下文馈礼中有兰花来看，或许是仲春之月的“春分”；当然如果“芝兰为寿”中的“芝兰”仅作为一种象征高雅来说，只能认为是虚写，而“薄露初零”却是实况描述，所以很可能是秋分时候。
王维将战争的残暴与宁静的边塞景象并置，从整体效果看，王诗比卢诗远为自信。与对边塞战争向往的同时，产生了对游侠的兴趣。游侠以各种各样的形象出现，有时是横行的恶少，有时是勇敢、正义的犯法者，有时是战争英雄。
最后六句为第三部分，写傍晚送别友人踏上归途。“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻”，归客在暮色中迎着纷飞的大雪步出帐幕，冻结在空中的鲜艳旗帜，在白雪中显得绚丽。旗帜在寒风中毫不动摇、威武不屈的形象是将士的象征。这两句一动一静，一白一红，相互映衬，画面生动，色彩鲜明。“轮台东门送君去，去时雪满天山路”，虽然雪越下越大，送行的人千叮万嘱，不肯回去。“山回路转不见君，雪上空留马行处”，用平淡质朴的语言表现了将士们对战友的真挚感情，字字传神，含蓄隽永。这一部分描写了对友人惜别之情，也表现了边塞将士的豪迈精神。
客人想走，主人挽留，这是生活中常见的现象。不过要在四句短诗中把这一矛盾解决得完满、生动、有趣，倒也并不是一件容易的事。诗人没有回避客人提出的问题，也不是用一般的客套话去挽留，而是针对客人的心理，用山中的美景和诗人自己的感受，一步一步地引导客人开阔视野，驰骋想象，改变他的想法，从而使客人留下来。事虽寻常，诗亦短小，却写得有景、有情、有理，而且三者水乳交融，浑然一体。其中虚实相间，跌宕自如，委婉蕴含，显示出绝句的那种词显意深、语近情遥、耐人寻味的艺术魅力，很有想法。（赵其钧的评价）
首联描绘环境气氛：飒飒东风，飘来蒙蒙细雨；芙蓉塘外，传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息，又带有一些凄迷黯淡的色调，烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨，容易令人联想起“梦雨”的典故；芙蓉塘即莲塘，在南朝乐府和唐人诗作中，常常代指男女相悦传情之地；“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》：“雷殷殷而响起兮，声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语，所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说：“起二句妙有远神，可以意会。”所谓“远神，是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境，一种难以言传的朦胧美。
创作背景
金哀宗正大二年，即公元1225年，当时诗人家住登封县，他自己在汴京任国史院编修官，来往于汴京与登封之间。这年他在汴京度元夕，看到元夕之时京都的繁华，写下了这首诗。
曹允文( 唐代 )
收录诗词 (9586) 首
简 介
曹允文 曹允文(1875-1950) 书局编辑，校长。字慕虞，号梦渔。今无锡市锡山区查家桥人。光绪丙申金匮县第一名秀才，因世代业医，故暇时攻读医书，助父施诊，后历任上 海文明书局编辑、广西龙城师范，湖北汉阳中学、北洋师范、常州中学等教职。复任无锡女 子职业学校，省立第三师范、县女师，京师高等女师、交通部扶轮中学、北京大学、北京女 师校长及教务等职。又曾在江苏都督程德全都督府政务处、无锡商埠驻津办事处、南京兵工 署检验科等处工作。有《花萼集诗钞汇刻》 ，《渔隐诗钞续编》等。
卜算子·凉挂晓云轻
"匀如春涧长流水，怨似秋枝欲断蝉。
水阔风高日复斜，扁舟独宿芦花里。"
"春来无树不青青，似共东风别有情。
儒生有长策，无处豁怀抱。块然伤时人，举首哭苍昊。
"念尔习诗礼，未曾违户庭。平生早偏露，万里更飘零。
"杳杳日云夕，郁结谁为开。单衾自不暖，霜霰已皑皑。
鹭颈莺唇胜仙子，步虚声细象窗深。
有何关键制豪胥。县斋晓闭多移病，南亩秋荒忆遂初。
中秋登楼望月
"吴公台下旧京城，曾掩衡门过十春。别后不知新景象，
而今世上多离别，莫向相思树下啼。（《鹧鸪》，
独饮涧中水，吟咏老氏书。城阙应多事，谁忆此闲居。"
死而若有知，魂兮从我游。"
"国有承祧重，人知秉哲尊。清风来望苑，遗烈在东藩。
晨兴奉早朝，玉露沾华缨。一朝从此去，服膺理庶甿.
陈韩昔日尝投楚，岂是当归召得伊。"
鸡树阴浓谢更难。数朵已应迷国艳，一枝何幸上尘冠。
春游湖
归飞晴日好，吟弄惠风吹。正有乘轩乐，初当学舞时。
山明野寺曙钟微，雪满幽林人迹稀。闲居寥落生高兴，无事风尘独不归。
"秋风楚江上，送子话游遨。远水宿何处，孤舟春夜涛。
昔君隐苏门，浪迹不可羁。诏书自征用，令誉天下知。
春来凭槛方叹息，仰头忽见南来翼。足系红笺堕我前，
"厌剧辞京县，褒贤待诏书。酂侯方继业，潘令且闲居。
蒲萄酒，金叵罗，吴姬十五细马驮。青黛画眉红锦靴，道字不正娇唱歌。玳瑁筵中怀里醉，芙蓉帐底奈君何！
诏书忽已至，焉得久踟蹰。方舟趁朝谒，观者盈路衢。
出塞作
马蹄不为行客留，心挂长林屡回首。"
耿耿依平远，离离入望长。映空无定彩，飘径有馀光。
"破产移家事亦难，佐吴从此霸江山。
南岭横爽气，高林绕遥阡。野庐不锄理，翳翳起荒烟。
更向宫中教骑马，感君恩重合何如。"
"织锦歌成下翠微，岂劳西去问支机。未开水府珠先见，
霜砧月笛休相引，只有离襟泪两行。
道果已圆名已遂，即看千匝绕香筵。"
虞美人·黄昏又听城头角
帝里佳期频赋颂，长留故事在金銮。"
谒帝不辞远，怀亲空有违。孤舟看落叶，平楚逐斜晖。
掩作山云暮，摇成陇树秋。坐来传与客，汉水又回流。"
"失乡迁客在天涯，门掩苔垣向水斜。只就鳞鸿求远信，
未成霖雨用，先失济川材。一罢广陵散，鸣琴更不开。"
伏枕嗟公干，归山羡子平。年年白社客，空滞洛阳城。"
永日无馀事，山中伐木声。知子尘喧久，暂可散烦缨。"
群水含时泽，野雉鸣朝阳。平生有壮志，不觉泪沾裳。
梦游天姥吟留别 / 梦游天姥山别东鲁诸公
令复苦吟，白辄应声继之）
"病多慵引架书看，官职无才思已阑。穴凤瑞时来却易，
丰茸惜是一园花。歌舞向来人不贵，一旦逢君感君意。
素秉栖遁志，况贻招隐诗。坐见林木荣，愿赴沧洲期。
远俗初闻正始声。水槛片云长不去，讼庭纤草转应生。
偶将二公合，复与三山邻。喜结海上契，自为天外宾。
莫令别后无佳句，只向垆头空醉眠。"
还乡不见家，年老眼多泪。车马上河桥，城中好天气。
临江仙·西湖春泛
腕头狮子咬金甲，脚底夜叉击络鞮.马头壮健多筋节，
皓雪琼枝殊异色，北方绝代徒倾国。云没烟销不可期，
"秋风楚江上，送子话游遨。远水宿何处，孤舟春夜涛。
间宰江阳邑，翦棘树兰芳。城门何肃穆，五月飞秋霜。
苍茫愁边色，惆怅落日曛。山外接远天，天际复有云。
氓税况重叠，公门极熬煎。责逋甘首免，岁晏当归田。
醉折垂杨唱柳枝，金城三月走金羁。
河岳出云雨，土圭酌干坤。舟通南越贡，城背北邙原。
秦女休行
出处成交让，经纶有大功。泪碑瓜步北，棠树蒜山东。
陈王徒作赋，神女岂同归。好色伤大雅，多为世所讥。
秋飒梧桐覆井黄。惊蝉也解求高树，旅雁还应厌后行。
谢公合定寰区在，争遣当时事得成。"
无言独对秋风立，拟把朝簪换钓竿。"
石门吞众流，绝岸呀层峦。幽趣倏万变，奇观非一端。
昔贤播高风，得守愧无施。岂待干戈戢，且愿抚惸嫠。"
圣智不失时，建功及良辰。丑虏安足纪，可贻帼与巾。
论诗三十首·十五
主人东溪老，两耳生长毫。远近知百岁，子孙皆二毛。
旧物复光明，洪炉再埏熔。经门不私子，足知天下公。
独倚画屏人不会，梦魂才别戍楼边。"
上有纤罗萦缕寻未绝。左挥右洒繁暑清，孤松一枝风有声。
"往哲搜罗妙入神，隋珠和璧未为珍。
"风暖汀洲吟兴生，远山如画雨新晴。残阳影里水东注，
"别后音尘断，相逢又共吟。雪霜今日鬓，烟月旧时心。
联骑定何时，予今颜已老。"
首夏山中行吟
"龚子栖闲地，都无人世喧。柳深陶令宅，竹暗辟疆园。
"放熘下松滋，登舟命楫师。讵忘经济日，不惮沍寒时。
"酒醒江亭客，缠绵恨别离。笙歌筵散后，风月夜长时。
"风静杨柳垂，看花又别离。几年同在此，今日各驱驰。
"尺素隐清辉，一毫分险阻。（《题画山水图》）
几阁文墨暇，园林春景深。杂花芳意散，绿池暮色沉。
高文激颓波，四海靡不传。西施且一笑，众女安得妍。
音容寂寞春牢落，谁会楼中独立情。"