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鹧鸪天·寻菊花无有戏作

近现代 / 区大相

秋风欲动戏长杨。鸣珂屡度章台侧,细蹀经向濯龙傍。
"淇上风日好,纷纷沿岸多。绿芳幸未歇,泛滥此明波。
青青树中草,托根非不危。草生树却死,荣枯君可知。
归奏丹墀左,骞能俟来哲。"
九重今旰食,万里传明略。诸将候轩车,元凶愁鼎镬。
"岐路三秋别,江津万里长。烟霞驻征盖,弦奏促飞觞。
长虹掩钓浦,落雁下星洲。草变黄山曲,花飞清渭流。
弓弦抱汉月,马足践胡尘。不求生入塞,唯当死报君。"
"私言切语谁人会,海燕双飞绕画梁。
"望幸纡千乘,登高自九重。台疑临戏马,殿似接疏龙。
"热戏争心剧火烧,铜槌暗执不相饶。
"杨柳黄金穗,梧桐碧玉枝。春来消息断,早晚是归时。
梁公世不容,长孺心亦褊。永念出笼絷,常思退疲蹇。
"重岩抱危石,幽涧曳轻云。绕镇仙衣动,飘蓬羽盖分。
"吴宫夜长宫漏款,帘幕四垂灯焰暖。西施自舞王自管,
清乐动千门,皇风被九州。庆云从东来,泱漭抱日流。


鹧鸪天·寻菊花无有戏作拼音解释:

qiu feng yu dong xi chang yang .ming ke lv du zhang tai ce .xi die jing xiang zhuo long bang .
.qi shang feng ri hao .fen fen yan an duo .lv fang xing wei xie .fan lan ci ming bo .
qing qing shu zhong cao .tuo gen fei bu wei .cao sheng shu que si .rong ku jun ke zhi .
gui zou dan chi zuo .qian neng si lai zhe ..
jiu zhong jin gan shi .wan li chuan ming lue .zhu jiang hou xuan che .yuan xiong chou ding huo .
.qi lu san qiu bie .jiang jin wan li chang .yan xia zhu zheng gai .xian zou cu fei shang .
chang hong yan diao pu .luo yan xia xing zhou .cao bian huang shan qu .hua fei qing wei liu .
gong xian bao han yue .ma zu jian hu chen .bu qiu sheng ru sai .wei dang si bao jun ..
.si yan qie yu shui ren hui .hai yan shuang fei rao hua liang .
.wang xing yu qian cheng .deng gao zi jiu zhong .tai yi lin xi ma .dian si jie shu long .
.re xi zheng xin ju huo shao .tong chui an zhi bu xiang rao .
.yang liu huang jin sui .wu tong bi yu zhi .chun lai xiao xi duan .zao wan shi gui shi .
liang gong shi bu rong .chang ru xin yi bian .yong nian chu long zhi .chang si tui pi jian .
.zhong yan bao wei shi .you jian ye qing yun .rao zhen xian yi dong .piao peng yu gai fen .
.wu gong ye chang gong lou kuan .lian mu si chui deng yan nuan .xi shi zi wu wang zi guan .
qing le dong qian men .huang feng bei jiu zhou .qing yun cong dong lai .yang mang bao ri liu .

译文及注释

译文
  介之推说:“献公的(de)儿子有九个,现在惟独国君还在(人世)。惠公、怀公没有亲信,(国)内外都抛弃他们。天没有(打算)灭绝晋,(所以)必定会有君主。主持晋国祭祀的人,不是(shi)君王又是谁呢?上天实际已经安排好了的,而跟随文公逃亡的人却认为是自己的贡献,(这)不是欺骗吗?偷窃别人的钱财,都说是盗窃。更何况贪图天的功劳,将其作为自己的贡献呢?下面的(臣子)将罪当做道义,上面的(国君)对(这)奸诈(的人)给予赏赐。上下互相欺瞒,难以和他们相处啊。”
端起面前清澈的水酒,默默的留下不舍的泪水,琴弦也凑热闹一般的奏起阳关三叠,仿佛一同相送友人。杜甫曾借诗词寄托思念的友人颇有才名,我亦愿仿效之。小云,小鸿,沈十二,廉叔,我们相约再次相见的地方,在烟雾缭绕的京城。
清早就已打开层层的屋门,坐立不安地盼着友人,竖耳倾听有没有车子到来的声音;
为何少康驱赶猎犬,趁机(ji)就能将他斩首?
太平时闲游有趣却是无能,闲爱天上孤云安静爱山僧。
北方有寒冷的冰山。
一群鹿儿呦呦叫,在那原野吃艾蒿。我有一批好宾客,弹琴吹笙奏乐调。一吹笙管振簧片,捧筐献礼礼周到。人们待我真友善,指示大道乐遵照。一群鹿儿呦呦叫,在那原野吃蒿草。我有一批好宾客,品德高(gao)尚又显耀。示人榜样不轻浮,君子贤人纷纷来仿效。我有美酒香而醇,宴请嘉宾嬉娱任逍遥。一群鹿儿呦呦叫,在那原野吃芩草。我有一批好宾客,弹瑟弹琴奏乐调。弹瑟弹琴奏乐调,快活尽兴同欢笑。我有美酒香而醇,宴请嘉宾心中乐陶陶。
  我才能低下,行为卑污,外部表现和内在品质都未修养到家,幸而靠(kao)着先辈留下的功绩,才得以充任宫中侍从官。又遭遇到非常事变,因而被封为侯爵,但始终未能称职,结果遭了灾祸。你哀怜我的愚昧,特地来信教导我不够检点的地方,恳切的情意甚为深厚。但我私下却怪你没有深入思考事情的本末,而轻率地表达了一般世俗眼光的偏见。直说我浅陋的看法吧,那好象与你来信的宗旨唱反调,在掩饰自己的过错;沉默而不说吧,又恐怕违背了孔子提倡每人应当直说自己志向的原则。因此我才敢简略地谈谈我的愚见,希望你能细看一下。
李白坐上小船刚刚要离开,忽然听到岸上传来告别的歌声。
我喝醉酒主人非常高兴,欢乐忘了世俗奸诈心机。
到萧关遇到侦候骑士,告诉我都护已在燕然。
  世上有透光镜,镜背面有铭文,共二十字(zi),字体极其深奥,没人能读懂(dong)。用这个镜子承受日光,背面的花纹和二十个字就会透射在房壁上,清清楚楚。有人推究它的原理,认为是由于铸造时薄处先冷,唯独有花纹和字的地方比较厚,冷得慢,以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然在背面,但是镜面上隐隐约约有痕迹,所以在光中显现出来。我观察了这面镜子,认为道理确实如此。可是我家有三面镜子,又见到了别人家所收藏的镜子,都是一个式样,图案铭文没有丝毫差异,形制很古老。只有这种镜子可以透光,其他的镜子即使也有很薄的,却都不能透光。想来古人自有特殊的制作方法。
当年在渭地屯兵的诸葛,忽然一颗彗星降落,他的一切的谋划都成了空谈。曹氏大权被司马氏家掌握,司马氏集团如蛟龙之逢云雨,顺顺当当地发展壮大。欣赏出师表这样光彩照人,牛气冲天的作品。等过了数千年之后,我在草庐旁凭吊,看到堂前有一老翁。
年纪轻轻就离别了家乡,到边塞显身手建立功勋。楛木箭和强弓从不离身,下苦功练就了一身武艺。
如果能够像牛郎织(zhi)女一样,于天河相见,即使抛却荣华富贵也心甘。
晚上还可以娱乐一场。

注释
王公大人借颜色:封王封公的大贵族都以笑脸相迎。借颜色:犹言给面子。借:给。颜色:故作笑脸。
⑴江城子:词牌名,又名“江神子”“村意远”。唐词单调,始见《花间集》韦庄词。宋人改为双调,七十字,上下片都是七句五平韵。
⑸篙师:船夫。
⑸项羽:名籍,字羽,秦末反秦领袖,称“西楚霸王”。
④两税:夏秋两税。

赏析

  次句“春归处处青”,由天容写到野色。春回大地,处处一片青绿之色。“归”既可指归去,也可指归来,这里用后一义,传出喜悦之情;缀以“处处青”三字,欢欣之情更溢于言表。作者《春归》说:“东风定何物?所至辄苍然。”“所至”句亦即“春归处处青”的意思。不过《春归》诗强调春风的作用,该篇则泛言春归绿遍,暗示这种时下时停的春雨有滋润万物的作用。
  《《如意娘》武则天 古诗》一诗极写相思愁苦之感,短短四句,传达出多层次多方位的复杂情绪。
  此文在表现形式上的最大特色,是陪衬法的运用。文章一开始便以曾巩和孙侔相提并论,称赞他们是学习圣人而言行一致的“贤人”,表示自己与他们志同道合,要互相勉励,以达到中庸之道的境界。因此,文章题为“别子固”,却处处以孙正之陪说,写正之即是(ji shi)在写子固,反复强调,交互映发,错落参差,结构紧凑,而不显得单调重复。文章淡淡写来,却显得情真意笃。
  《《辨奸论》苏洵 古诗》旨在诋毁王安石,竭力反对“新党”,抛开其本旨,有二点与当今相类:
  末联紧承第六句。正因为“更无鹰隼与高秋”,眼下的京城仍然昼夜人号鬼哭,一片悲惨恐怖气氛。“早晚星关雪涕收?”两句所表达的是对国家命运忧急如焚的感情。
  诗写诗人在一望无际的大沙漠上日夜西行时,眼前看到的景色、直觉中构成的印象、内心处触发的感受。岑参的边塞诗,常采用夸张的表现手法。这首绝句中所写的“云天直下低”、“地尽天还尽”,也带有夸张色彩。但这种夸张,不是对真实的歪曲,而是对真实的强化,更形象、更逼真可感地表现了诗人在那样一个独特环境中所看到的独特景色、所产生的独特感受。
  这首诗最突出的是写景———描写园田风光运用白描手法远近景相交,有声有色;其次,诗中多处运用对偶句,如:“榆柳荫后檐,桃李罗堂前。”还有对比手法的运用,将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比,从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱;再有语言明白清新,几如白话,质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境,诗的语言完全为呈现这意境服务,不求表面的好看,于是诗便显得自然。总之,这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。
  (一)
  至此,我们回头再来看看《《桃夭》佚名 古诗》篇,对它所反映的美学思想,恐怕就更好理解了。在当时人的思想观念中,艳如桃花、照眼欲明,只不过是“目观”之美,这还只是“尽美矣,未尽善也”,只有具备了“宜其室家”的品德,才能算得上美丽的少女,合格(he ge)的新娘。
  首句“丹阳郭里送行舟”,交代了送别的地点——丹阳的内外城之间,友人出行的方式——由水路乘船。古代城防有内外两道,内为城而外为郭。丹阳是江城,故郭里也能行船。
  这首七绝,是大历诗歌中最著名之作。全诗以一愁字统起。前二句意象密集:落月、啼乌、满天霜、江枫、渔火、不眠人,造成一种意韵浓郁的审美情境。这二句既描写了秋夜江边之景,又表达了作者思乡之情。后两句意象疏宕:城、寺、船、钟声,是一种空灵旷远的意境。夜行无月,本难见物,而渔火醒目,霜寒可感;夜半乃阗寂之时,却闻乌啼钟鸣。如此明灭对照,无声与有声的(sheng de)衬托,使景皆为情中之景,声皆为意中之音,意境疏密错落,浑融幽远。一缕淡淡的客愁被点染得朦胧隽永,在姑苏城的夜空中摇曳飘忽,为那里的一桥一水,一寺一城平添了千古风情,吸引着古往今来的寻梦者。《唐诗三集合编》“全篇诗意自‘愁眠’上起,妙在不说出。”《碛砂唐诗》:“‘对愁眠’三字为全章关目。明逗一‘愁’字,虚写竟夕光景,辗转反侧之意自见。”《古唐诗合解》:“此诗装句法最妙,似连而断,似断而连。”
  诗的起句开门见山,“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良,借以衬托演奏者技艺的高超,写物亦即写人,收到一箭双雕的功效。“高秋”一语,除了表明时间是九月深秋,还含有“秋高气爽”的意思,与“深秋”、“暮秋”之类相比,更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体(箜篌声),从客体(“空山凝云”之类)落笔,以实写虚,亦真亦幻(yi huan),极富表现力。
  1021年(宋真宗天禧五年),宋祁二十四岁,与其兄宋庠以布衣游学安州(治所在今湖北安陆),投献诗文于知州夏竦,以求引荐。席间各赋“《落花》宋祁 古诗”诗,夏竦以为宋祁很有才,必中甲科。宋祁亦因此在宋初文坛崭露头角。足见此诗非一般惜花伤春之作。清代沈德潜说:“诗贵寄意,有言在此而意在彼者。”(《说诗晬语(zui yu)》)该诗即是。
  首联咏其形,以下各联咏其声。然而诗人并不简单地摹其声,而是着意表现由声而产生的哀怨凄切的情韵。青草湖,即巴丘湖,在洞庭湖东南;黄陵庙,在湘阴县北洞庭湖畔。传说帝舜南巡,死于苍梧。二妃从征,溺于湘江,后人遂立祠于水侧,是为黄陵庙。这一带,历史上又是屈原流落之地,因而迁客流人到此最易触发羁旅愁怀。这样的特殊环境,已足以使人产生幽思遐想,而诗人又蒙上了一层浓重伤感的气氛:潇潇暮雨、落红片片。荒江、野庙更着以雨昏、花落,便形成了一种凄迷幽远的意境,渲染出一种令人魂消肠断的氛围。此时此刻,畏霜露、怕风寒的《鹧鸪》郑谷 古诗自是不能嬉戏自如,而只能愁苦悲鸣了。然而“雨昏青草湖边过,花落黄陵庙里啼”,反复吟咏,似又象游子征人涉足凄迷荒僻之地,聆听《鹧鸪》郑谷 古诗的声声哀鸣而黯然伤神。《鹧鸪》郑谷 古诗之声和征人之情,完全交融在一起了。这二句之妙,在于写出了《鹧鸪》郑谷 古诗的神韵。作者未拟其声,未绘其形,而读者似已闻其声,已睹其形,并深深感受到它的神情风韵了。对此,沈德潜赞叹地说:“咏物诗刻露不如神韵,三四语胜于‘钩辀格磔’也。诗家称郑《鹧鸪》郑谷 古诗以此”(《唐诗别裁》),正道出这两句诗的奥秘。
  这首诗的艺术手法也很有特色,如借代修辞手法,颔联中的“烟尘”代边境战争;与后文“鼓角”相应,从视角和听觉两方面突出了战争的紧张,渲染了时局的艰危。而且还运用了用典的修辞手法,如“请缨”,典出《汉书·终军传》,在诗句中暗示朝中无人为国分忧,借以表达诗人杜甫对国事的深深忧虑。又如“对偶”和“双关”手法,诗题“《岁暮》杜甫 古诗”表面指的是时序岁末,深层指杜甫已进入人生暮年,还指唐帝国由盛而衰进入风雨飘摇的晚唐。这首诗还运用了虚实结合描写手法,如“边偶还用兵,烟尘犯雪岭”“朝廷谁请缨”是杜甫的想象,是虚写;“鼓角动江城,天地日流血”是眼下情景,是实写。表现手法中有对比,如朝廷之臣无人请缨与江湖之士的杜甫“敢爱死”对比;杜甫高远的心志与报国无门对比。“济时敢爱死,寂寞壮心惊(jing)”,自己的言行反差的对比;“鼓角动江城”暗含战争前后对比;诗歌开头“远为客”与结尾“寂寞壮心惊”思想感情对比。
  “巫峡清秋万壑哀,”杜甫客寓成都时,曾入严武(yan wu)幕府。严死不久,他出蜀东下,流寓夔州。此时距严武之死,才过一年。夔州地接巫峡,又值秋季,诗人回忆成都旧游,不禁百感交集,顿觉“万壑”生“哀”,很自然地就触动了对去世未久的严武的深切悼念。通过描写锦江巫峡两地不同时令特征,为后面展示诗人对严武的回忆制造了适宜的气氛。
  从外部结构言之,全诗分三大部分和一个礼辞。第一部分从开头至“虽体解吾犹未变兮,岂余心之可惩”,自叙生平,并回顾了诗人在为现实崇高的政治理想不断自我完善、不断同环境斗争的心灵历程,以及惨遭失败后的情绪变化。这是他的思想处于最激烈的动荡之时的真实流露。从“女媭之婵嫒兮,申申其詈予”至“怀朕情而不发兮,余焉能忍与此终古”为第二部分。其中写女媭对他的指责说明连亲人也不理解他,他的孤独是无与伦比的。由此引发出向重华陈辞的情节。这是由现实社会向幻想世界的一个过渡(重华为已死一千余年的古圣贤,故向他陈辞便显得“虚”;但诗人又设想是在其葬处苍梧之地,故又有些“实”)。然后是巡行天上。入天宫而不能,便上下求女,表现了诗人在政治上的努力挣扎与不断追求的顽强精神。从“索藑茅以筵篿兮”至“仆夫悲余马怀兮,蜷局顾而不行”为第三部分,表现了诗人在去留问题上的思想斗争,表现了对祖国的深厚感情,读之令人悲怆!末尾一小节为礼辞。“既莫足以为美政兮,吾将从彭咸之所居”,虽文字不多,但表明诗人的爱国之情是与他的美政理想联系在一起的。这是全诗到高潮之后的画龙点睛之笔,用以收束全诗,使诗的主题进一步深化,使诗中表现的如长江大河的奔涌情感,显示出更为明确的流向。诗的第一部分用接近于现实主义的手法展现了诗人所处的环境和自己的历程。而后两部分则以色彩缤纷、波谲云诡的描写把读者带入一个幻想的境界。常常展现出无比广阔、无比神奇的场面。如果只有第一部分,虽然不能不说是一首饱含血泪的杰作,但还不能成为浪漫主义的不朽之作;而如只有后两部分而没有第一部分,那么诗的政治思想的底蕴就会薄一些,其主题之表现也不会像现在这样既含蓄,又明确;既朦胧,又深刻。

创作背景

  这首诗写于宋孝宗淳熙四年(1177)九月。诗人当时在四川成都。一天他拄杖登上了城北门楼,远眺晚秋萧条的景象,激起了对关中失地和要塞大散关的怀念。进而抒发了壮志难酬的悲愤和忧国伤时的深情。

  

区大相( 近现代 )

收录诗词 (1553)
简 介

区大相 广东高明人,字用儒,号海目。区益子。善为文,下笔千言立就。万历十七年进士。初选庶吉士,累迁赞善、中允。掌制诰。居翰院十五年,与赵志皋、张位、沈一贯等有旧。赵等先后当国,大相皆引避不轻谒。后调南太仆寺丞,以疾归,卒。工诗词,皆严于格律,为明代岭南大家。有《太史集》、《图南集》、《濠上集》。

青玉案·被檄出郊题陈氏山居 / 周岸登

外尹方为政,高明自不欺。老人骖驭往,童子狎雏嬉。
龙行踏绛气,天半语相闻。混沌疑初判,洪荒若始分。
中道方溯洄,迟念自兹撰。赖欣衡阳美,持以蠲忧患。"
太息幽兰紫,劳歌奇树黄。日疑怀叔度,夜似忆真长。
微臣昔忝方明御,今日还陪八骏游。"
命若不来知奈何。"
"卧来生白发,览镜忽成丝。远愧餐霞子,童颜且自持。
喻筏知何极,传灯竟不穷。弥天高义远,初地胜因通。


金缕曲·丁未五月归国旋复东渡却寄沪上诸君子 / 蒙与义

亚司河海秩,转牧江湖澨。勿谓符竹轻,但觉涓尘细。
上苑何穷树,花开次第新。香车与丝骑,风静亦生尘。"
会待安边报明主,作颂封山也未迟。"
高僧爱惜遮江寺,游子伤残露野桥。
夜久星沉没,更深月影斜。裙轻才动佩,鬟薄不胜花。
一顾侍御史,再顾给事中。常愿粉肌骨,特答造化功。"
浊世不久住,清都路何穷。一去霄汉上,世人那得逢。"
"毛延寿画欲通神,忍为黄金不为人。


乌夜号 / 危稹

映月回雕扇,凌霞曳绮衣。含情向华幄,流态入重闱。
宁同万死碎绮翼,不忍云间两分张。此时阿娇正娇妒,
"洞口仙岩类削成,泉香石冷昼含清。龙旗画月中天下,
"开筵枕德水,辍棹舣仙舟。贝阙桃花浪,龙门竹箭流。
由来渥洼种,本是苍龙儿。穆满不再活,无人昆阆骑。
同资造化兮殊粹精。鹔鹴毛,翡翠翼。鹓雏延颈,
书观千载近,学静二毛深。忽有南风至,吹君堂上琴。"
积水浮冠盖,遥风逐管弦。嬉游不可极,留恨此山川。"


官仓鼠 / 刘萧仲

"离别无远近,事欢情亦悲。不闻车轮声,后会将何时。
豪持出塞节,笑别远山眉。捷报云台贺,公卿拜寿卮。
乃是向来赠金子。相看颜色不复言,相顾怀惭有何已。
翔禽鸣我侧,旅兽过我前。无人且无事,独酌还独眠。
"方池开晓色,圆月下秋阴。已乘千里兴,还抚一弦琴。
野晦寒阴积,潭虚夕照空。顾惭非梦鸟,滥此厕雕虫。"
含情罢所采,相叹惜流晖。
去时留下霓裳曲,总是离宫别馆声。"


踏莎行·春暮 / 刘泳

"才美临淄北,名高淮海东。羽仪三省遍,渔猎五车通。
"凤楼开阖引明光,花酎连添醉益香。
仰俟馀灵泰九区。"
是阅京坻富,仍观都邑雄。凭轩一何绮,积熘写晴空。
"争场看斗鸡,白鼻紫騧嘶。漳水春归晚,丛台日向低。
"黍稷斯馨,祖德惟明。蛇告赤帝,龟谋大横。
"南楚标前贡,西秦识旧城。祭天封汉岭,掷地警孙声。
故人怜别日,旅雁逐归时。岁晏无芳草,将何寄所思。"


鹊桥仙·待月 / 樊必遴

灵歆醉止牺象盈,自天降福千万龄。"
岂如武安凿,自若茅山通。造物良有寄,嬉游乃惬衷。
"七府璇衡始,三元宝历新。负扆延百辟,垂旒御九宾。
"春风日日闭长门,摇荡春心自梦魂。
俯观河内邑,平指洛阳川。按跸夷关险,张旗亘井泉。
"兰阶霜候早,松露穸台深。魄散珠胎没,芳销玉树沉。
恩华惭服冕,友爱勖垂堂。无由报天德,相顾咏时康。"
几处留丹灶,何时种玉田。一朝骑白虎,直上紫微天。


示儿 / 果斌

"此地倾城日,由来供帐华。亭逢李广骑,门接邵平瓜。
"河朔人无岁,荆南义廪开。将兴泛舟役,必仗济川才。
"塞外虏尘飞,频年出武威。死生随玉剑,辛苦向金微。
玉帐将军意,殷勤把酒论。功高宁在我,阵没与招魂。
执节仙童小,烧香玉女春。应须绝岩内,委曲问皇人。
今为简书畏,只令归思浩。"
"鸣鞞入嶂口,泛舸历川湄。尚想江陵阵,犹疑下濑师。
虽入秦帝宫,不上秦帝床。夜夜玉窗里,与他卷罗裳。


田家词 / 田家行 / 郭霖

灼灼临黄道,迢迢入紫烟。仙盘正下露,高柱欲承天。
永怀姑苏下,因寄建安作。白雪和诚难,沧波意空托。
"驾言寻凤侣,乘欢俯雁池。班荆逢旧识,斟桂喜深知。
白苹已堪把,绿芷复含荣。江南多桂树,归客赠生平。"
"养蒙分四渎,习坎奠三荆。徙帝留馀地,封王表旧城。
日月临高掌,神仙仰大风。攒峰势岌岌,翊辇气雄雄。
奄忽双燕栖虹梁。风台露榭生光饰,死灰弃置参与商。
悲来却忆汉天子,不弃相如家旧贫。饮酒酒能散羁愁,


醉花间·晴雪小园春未到 / 李全昌

朝逢驿使秦川客。驿使前日发章台,传道长安春早来。
南山桂树为君死,云衫残污红脂花。"
"层岩远接天,绝岭上栖烟。松低轻盖偃,藤细弱丝悬。
皇威正赫赫,兵气何匈匈。用武三川震,归淳六代醲.
松涧聆遗风,兰林览馀滋。往事诚已矣,道存犹可追。
春桂答,春华讵能久。风霜摇落时,独秀君知不。"
武德舒宸眷,文思饯乐章。感恩身既许,激节胆犹尝。
寒露衰北阜,夕阳破东山。浩歌步榛樾,栖鸟随我还。"


竞渡诗 / 及第后江宁观竞渡寄袁州剌史成应元 / 顾梦日

游鹍翔雁出其下,庆云清景相回旋。忽闻饥乌一噪聚,
"汲汲复营营,东西连两京。关繻古若在,山岳累应成。
抚迹地灵古,游情皇鉴新。山追散马日,水忆钓鱼人。
"金祇暮律尽,玉女暝氛归。孕冷随钟彻,飘华逐剑飞。
仰望高楼在天半。翠幕兰堂苏合薰,珠帘挂户水波纹。
或升或降,克和克同。孔惠之礼,必肃之容。
"蜀王望蜀旧台前,九日分明见一川。北料乡关方自此,
日月无他照,山川何顿别。苟齐两地心,天问将安说。"