枫桥夜泊
"不饵住云溪，休丹罢药畦。杏花虚结子，石髓任成泥。
相逢莫厌尊前醉，春去秋来自不知。"
"挂却衣冠披薜荔，世人应是笑狂愚。
"草绿古燕州，莺声引独游。雁归天北畔，春尽海西头。
死而无知，犹或不可；若其有知，惟上帝是愬。
"日暮黄云合，年深白骨稀。旧村乔木在，秋草远人归。
"寥落军城暮，重门返照间。鼓鼙经雨暗，士马过秋闲。
夜色晨光相荡沃，积翠流霞满坑谷。龙泓彻底沙布金，
故国白云远，闲居青草生。因垂数行泪，书报十年兄。"
艰难逢事异，去就与时违。遥忆衡门外，苍苍三径微。"
枫桥夜泊拼音解释:
.bu er zhu yun xi .xiu dan ba yao qi .xing hua xu jie zi .shi sui ren cheng ni .
xiang feng mo yan zun qian zui .chun qu qiu lai zi bu zhi ..
.gua que yi guan pi bi li .shi ren ying shi xiao kuang yu .
.cao lv gu yan zhou .ying sheng yin du you .yan gui tian bei pan .chun jin hai xi tou .
si er wu zhi .you huo bu ke .ruo qi you zhi .wei shang di shi su .
.ri mu huang yun he .nian shen bai gu xi .jiu cun qiao mu zai .qiu cao yuan ren gui .
.liao luo jun cheng mu .zhong men fan zhao jian .gu pi jing yu an .shi ma guo qiu xian .
ye se chen guang xiang dang wo .ji cui liu xia man keng gu .long hong che di sha bu jin .
gu guo bai yun yuan .xian ju qing cao sheng .yin chui shu xing lei .shu bao shi nian xiong ..
jian nan feng shi yi .qu jiu yu shi wei .yao yi heng men wai .cang cang san jing wei ..
译文及注释
译文
头发白了而恬然自乐，不问他事；眼睛里只有天上自由漂浮的(de)白云。
听说你在家乡旧相识很多，罢官回去他们如何看(kan)待你？
她善唱新歌，甜润的歌喉，美妙的旋律，令人艳羡不已；她醉而起舞，双眸含情，云鬓(bin)微乱(luan)，娇媚之态令人心(xin)动神摇。
怎样合成一个“愁”，是离别之人的心上加个秋。纵然是秋雨停歇之后，风吹芭蕉的叶片，也吹出冷气飕飕。别人都说是晚凉时的天气最好，可是我却害怕登上高楼，那明月光下的清景，更加令我滋生忧愁。
秋风送来了断续的寒砧声，在小庭深院中，听得格外真切。夜深了，月光和砧声穿进帘栊，更使人联想到征人在外，勾起了绵绵的离恨和相思。因而长夜不寐，愁思百结。
农民终年没有闲暇，到了五月加倍繁忙。
素雅之花常常要被艳花欺，《白莲》陆龟蒙 古诗花总应生长在瑶池里。
年少的时候，歌楼上听雨，红烛盏(zhan)盏，昏暗的灯光下罗帐轻盈。人到中年，在异国(guo)他乡的小船上，看蒙蒙细雨，茫茫江面，水天一线，西风中，一只失群的孤雁阵阵哀鸣。
晏平仲，名婴，是齐国莱地夷维人。他辅佐了齐灵公、庄公、景公三代国君，由于节约俭仆又努力工作，在齐国受到人们的尊重。他做了齐国宰相，食不兼味，妻妾不穿丝绸衣服。在朝廷上，国君说话涉及到他，就正直地陈述自己的意见；国君的话不涉及他，就正直地去办事。国君能行正道，就顺着他的命令去做，不能行正道时，就对命令斟酌着去办。因此，他在齐灵公、庄公、景公三代，名声显扬于各国诸侯。
我们俩同是天涯沦落的可悲人；今日相逢何必问是否(fou)曾经相识！
时间于不知不觉中过去，回头一看已是满天烟云。
注释
⑹觑（qù）：细看。
衰荣：指政治上的得志和失意，这里侧重在荣。
（62）提：掷击。
“红烛”二句：化用唐杜牧《赠别二首》之二：“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。”将蜡烛拟人化。
短梦：短暂的梦。
6、安可希：怎能希望别人的赏识。
赏析
李益的边塞诗，主要是抒发将士们久戍思归的怨望情绪，情调偏于感伤，但也有一些慷慨激昂之作，《《塞下曲》李益 古诗》便是这方面较著名的一首。
诗人撷取河边杨柳意象来传情达意。自古即有折杨柳送别的风俗，古诗中亦屡见不鲜，诗人能化陈出新，意巧语奇。诗中即浓缩了诗人哽咽难述的追怀，记载着诗人当初与旧邻长亭送别、依依不舍的动人画面，也凝聚着诗人对故地的深厚感情。言短而意长，语浅而情深，杨柳依依之貌形象生动，俏如丽人，直有画面效果。
这首诗，诗人根据历史兴亡的史实，概括为“历览前贤国与家，成由(you)勤俭破由奢”。这些明确(ming que)的以古鉴今的态度，包含着深刻的用意，比前人的认识更自觉完整。在兴亡系于何人的问题上，尽管李商隐受时代的局限，还只能将理乱的命脉系于帝王，但在他的诗中，大都是指责他们败乱国家的。因此这种揭露更有进步意义。
皎然所说“初见作用之功”很有意思，这又指出了《古诗十九首》之艺术构思尚属于草创阶段。此诗前四句的景象营构与锻炼，其实仍与《黍离》较近，而与后来六朝唐代诗人比较起来，是要简单得多，也自然得多。如陆云《答张博士然》：“行迈越长川，飘摇冒风尘。通波激枉渚，悲风薄丘榛。”机杼亦近，但刻炼更甚，而流畅不若。如果说《十首诗》是“秀才说家常话”（谢榛《四溟诗话》），那末陆云则显为秀才本色了。由《黍离》到此诗，再到陆云上诗，可以明显看出中国古典诗歌的演进足迹，而此诗适为中介。所以陆时雍《古诗镜·总论》说“《十九首》谓之《风》馀，谓之诗母”。
《《春江花月夜》张若虚 古诗》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对《春江花月夜》张若虚 古诗的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。
第一句就单刀直入，抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”，是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个(zhe ge)开头，显得有些突兀，让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否，往往取决于君主一时好恶，或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠，归之幸运；失宠，归之命薄。而且就在得宠之时，也总是提心吊胆地过日子，生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字，恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息，把她那种时时担心厄运降临，而当厄运终于落到头上时既难以置信，又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画，是很富包蕴的。
“吾欲揽六龙，回车挂扶桑。北斗酌美酒，劝龙各一觞。”诗人要揽住为太阳驾车的六条神龙，把太阳所乘之车挂在东方“日出之所”的扶桑树上，用北斗作酒勺盛满美酒，请六龙各饮一杯。这样便会使时光停歇下来，人生似乎便能得以长久。结尾二句道出诗人的意愿：“富贵非吾愿，为人驻颓光。”自古帝王们，即使秦皇、汉武一代雄主，也无不遣人访神仙，求长生，无非为了富贵永久。诗人要揽六龙、回朝日，“使之朝不得回，夜不得伏”，绝非为个人富贵。对他人，为的是“老者不死，少者不哭”（李贺《苦昼短》）；对诗人自己，坚信“天生我材必有用”的李白，他渴望着有朝一日能“申管晏之谈，谋帝王之术”，“使寰区大定，海县清一。”（《代寿山答孟少府移文书》）他要拯物济世，干一番轰轰烈烈的事业，像大鹏一样要“扶摇直上九万里”，即使暂时受挫，也要“犹能簸却沧溟水”（《上李邕》）。这也许就是诗人的弦外之音，味外之旨吧。唐司空图说：“辨于味而后可以言诗”（《与李生论诗书》）。对诗人的意蕴似乎应作如是观。
“平生”六句，作者叹惜李、杜的诗文多已散佚。末十二句为第三段。“我愿”八句，写自己努力去追随李、杜。诗人希望能生出两翅，在天地中追寻李、杜诗歌的精神。他最后四句点题。诗人恳切地劝导老朋友张籍不要忙于经营章句，要大力向李、杜学习。
接着两句空间突然转换，出现在画面上的，似乎已不是拈花沉思的女主人公，而是那身在“远道”的丈夫了：“还顾望旧乡，长路漫浩浩。”是女主人公在想丈夫在干什么，这是古体诗长用手法。而且仿佛是心灵感应似的，正当女主人公独自思夫的时候，她远方的丈夫，此刻也正带着无限忧愁，回望着妻子所在的故乡。他当然不能望见故乡的山水、那在江对岸湖泽中采莲的妻子。此刻展现在他眼间的，无非是漫漫长路，和那阻山隔水的浩浩烟云。许多读者以为，这两句写的是还望“旧乡’的实境，从而产生了诗之主人公乃离乡游子的错觉。实际上，这两句的“视点”仍在江南，表现的依然是那位采莲女子的痛苦思情。不过在写法上，采用了“从对面曲揣彼意，言亦必望乡而叹长途”（张玉谷《古诗赏析》）的“悬想”方式，从面造出了“诗从对面飞来”的绝妙虚境。
这平静的叙述中寓有潮涌般的思绪。次句紧承前句的“独游秦”，顺流直下冲决了感情的闸门：“愁思看春不当春”，诗人直呼“这春天的景色多么美好，我却因为乡愁无心赏玩！”长安古都风物形胜，又置冬去春来，节序的推移，自然容易引起异乡人感昔怀今触动愁思。这联诗十四个字，生动地塑造出一个“相思不独欢，伫立空为叹”的诗人自我形象。由于诗中错落有致地巧用重字，“游寓独游秦”，“看春不当春”，使气韵回环，节奏和谐，声情摇曳生姿。
这首诗是李白出蜀时所作。李白这次出蜀，由水路乘船远行，经巴渝，出三峡，直向荆门山之外驶去，目的是到湖北、湖南一带楚国故地游览。“渡远荆门外，来从楚国游”，指的就是这一壮游。这时候的青年诗人，兴致勃勃，坐在船上沿途纵情观赏巫山两岸高耸云霄的峻岭，一路看来，眼前景色逐渐变化，船过荆门一带，已是平原旷野，视域顿然开阔，别是一番景色：
诗人撷取河边杨柳意象来传情达意。自古即有折杨柳送别的风俗，古诗中亦屡见不鲜，诗人能化陈出新，意巧语奇。诗中即浓缩了诗人哽咽难述的追怀，记载着诗人当初与旧邻长亭送别、依依不舍的动人画面，也凝聚着诗人对故地的深厚感情。言短而意长，语浅而情深，杨柳依依之貌形象生动，俏如丽人，直有画面效果。
这首诗，诗人根据历史兴亡的史实，概括为“历览前贤国与家，成由(you)勤俭破由奢”。这些明确(ming que)的以古鉴今的态度，包含着深刻的用意，比前人的认识更自觉完整。在兴亡系于何人的问题上，尽管李商隐受时代的局限，还只能将理乱的命脉系于帝王，但在他的诗中，大都是指责他们败乱国家的。因此这种揭露更有进步意义。
皎然所说“初见作用之功”很有意思，这又指出了《古诗十九首》之艺术构思尚属于草创阶段。此诗前四句的景象营构与锻炼，其实仍与《黍离》较近，而与后来六朝唐代诗人比较起来，是要简单得多，也自然得多。如陆云《答张博士然》：“行迈越长川，飘摇冒风尘。通波激枉渚，悲风薄丘榛。”机杼亦近，但刻炼更甚，而流畅不若。如果说《十首诗》是“秀才说家常话”（谢榛《四溟诗话》），那末陆云则显为秀才本色了。由《黍离》到此诗，再到陆云上诗，可以明显看出中国古典诗歌的演进足迹，而此诗适为中介。所以陆时雍《古诗镜·总论》说“《十九首》谓之《风》馀，谓之诗母”。
《《春江花月夜》张若虚 古诗》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对《春江花月夜》张若虚 古诗的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。
第一句就单刀直入，抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”，是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个(zhe ge)开头，显得有些突兀，让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否，往往取决于君主一时好恶，或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠，归之幸运；失宠，归之命薄。而且就在得宠之时，也总是提心吊胆地过日子，生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字，恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息，把她那种时时担心厄运降临，而当厄运终于落到头上时既难以置信，又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画，是很富包蕴的。
“吾欲揽六龙，回车挂扶桑。北斗酌美酒，劝龙各一觞。”诗人要揽住为太阳驾车的六条神龙，把太阳所乘之车挂在东方“日出之所”的扶桑树上，用北斗作酒勺盛满美酒，请六龙各饮一杯。这样便会使时光停歇下来，人生似乎便能得以长久。结尾二句道出诗人的意愿：“富贵非吾愿，为人驻颓光。”自古帝王们，即使秦皇、汉武一代雄主，也无不遣人访神仙，求长生，无非为了富贵永久。诗人要揽六龙、回朝日，“使之朝不得回，夜不得伏”，绝非为个人富贵。对他人，为的是“老者不死，少者不哭”（李贺《苦昼短》）；对诗人自己，坚信“天生我材必有用”的李白，他渴望着有朝一日能“申管晏之谈，谋帝王之术”，“使寰区大定，海县清一。”（《代寿山答孟少府移文书》）他要拯物济世，干一番轰轰烈烈的事业，像大鹏一样要“扶摇直上九万里”，即使暂时受挫，也要“犹能簸却沧溟水”（《上李邕》）。这也许就是诗人的弦外之音，味外之旨吧。唐司空图说：“辨于味而后可以言诗”（《与李生论诗书》）。对诗人的意蕴似乎应作如是观。
“平生”六句，作者叹惜李、杜的诗文多已散佚。末十二句为第三段。“我愿”八句，写自己努力去追随李、杜。诗人希望能生出两翅，在天地中追寻李、杜诗歌的精神。他最后四句点题。诗人恳切地劝导老朋友张籍不要忙于经营章句，要大力向李、杜学习。
接着两句空间突然转换，出现在画面上的，似乎已不是拈花沉思的女主人公，而是那身在“远道”的丈夫了：“还顾望旧乡，长路漫浩浩。”是女主人公在想丈夫在干什么，这是古体诗长用手法。而且仿佛是心灵感应似的，正当女主人公独自思夫的时候，她远方的丈夫，此刻也正带着无限忧愁，回望着妻子所在的故乡。他当然不能望见故乡的山水、那在江对岸湖泽中采莲的妻子。此刻展现在他眼间的，无非是漫漫长路，和那阻山隔水的浩浩烟云。许多读者以为，这两句写的是还望“旧乡’的实境，从而产生了诗之主人公乃离乡游子的错觉。实际上，这两句的“视点”仍在江南，表现的依然是那位采莲女子的痛苦思情。不过在写法上，采用了“从对面曲揣彼意，言亦必望乡而叹长途”（张玉谷《古诗赏析》）的“悬想”方式，从面造出了“诗从对面飞来”的绝妙虚境。
这平静的叙述中寓有潮涌般的思绪。次句紧承前句的“独游秦”，顺流直下冲决了感情的闸门：“愁思看春不当春”，诗人直呼“这春天的景色多么美好，我却因为乡愁无心赏玩！”长安古都风物形胜，又置冬去春来，节序的推移，自然容易引起异乡人感昔怀今触动愁思。这联诗十四个字，生动地塑造出一个“相思不独欢，伫立空为叹”的诗人自我形象。由于诗中错落有致地巧用重字，“游寓独游秦”，“看春不当春”，使气韵回环，节奏和谐，声情摇曳生姿。
这首诗是李白出蜀时所作。李白这次出蜀，由水路乘船远行，经巴渝，出三峡，直向荆门山之外驶去，目的是到湖北、湖南一带楚国故地游览。“渡远荆门外，来从楚国游”，指的就是这一壮游。这时候的青年诗人，兴致勃勃，坐在船上沿途纵情观赏巫山两岸高耸云霄的峻岭，一路看来，眼前景色逐渐变化，船过荆门一带，已是平原旷野，视域顿然开阔，别是一番景色：
创作背景
据张耒《柯山集》载，司马制举中第，调关中第一幕官，行次里中，一日昼寐，恍惚间见一美妇人，衣裳甚古，人帘执板歌唱此词的上半阕，歌罢而去。司马因续成此曲。而何蘧《春渚纪闻》则谓下半阕为秦觏所续，并记有一段神怪故事，说司马后为杭州幕官，其官舍后乃唐(应为南朝齐)名妓苏小小之墓，所梦的美妇人即苏小小。元人杨朝英《阳春白雪》竞据此以全首为苏小小作。无论是司马故弄狡狯，假托本事，还是真有所梦，此词的著作权还是要归于他本人的。
徐葆光( 五代 )
收录诗词 (4795) 首
简 介
徐葆光 （?—1723）江苏长洲人，字亮直。康熙五十一年进士，授编修。琉球国王嗣位，充册封副使。后乞假归，着《中山传信录》，记琉球风情。工诗古文。有《二友斋文集》、《海舶集》。
鹧鸪天·送人
丹灶缀珠掩，白云岩径微。真宫集女士，虚室涵春辉。
绣帐博山炉，银鞍冯子都。黄昏莫攀折，惊起欲栖乌。
灯外初行电，城隅偶隐雷。因知谢文学，晓望比尘埃。"
回首吹箫天上伴，上阳花落共谁言。"
小弦紧快大弦缓。初调锵锵似鸳鸯水上弄新声，
"梅含柳已动，昨日起东风。惆怅心徒壮，无如鬓作翁。
囝生闽方，闽吏得之，乃绝其阳。为臧为获，致金满屋。
信节冠秋胡。议以腰支嫁，时论自有夫。蝉鬓蛾眉明井底，
醉太平·西湖寻梦
"骏马事轻车，军行万里沙。胡山通嗢落，汉节绕浑邪。
"夕霁凉飙至，翛然心赏谐。清光松上月，虚白郡中斋。
碧潭深处有潜龙。灵仙已去空岩室，到客唯闻古寺钟。
"年少一仙官，清羸驾彩鸾。洞宫云渺渺，花路水漫漫。
三山分夏口，五两映涔阳。更逐巴东客，南行泪几行。"
"城郭喧喧争送远，危梁袅袅渡东津。
拂拭终为美，提携伫见传。勿令毫发累，遗恨鲍公篇。"
"菡萏新花晓并开，浓妆美笑面相隈。
同王征君湘中有怀
长松皆扫月，老鹤不知年。为说蓬瀛路，云涛几处连。"
江南孟春天，荇叶大如钱。白雪装梅树，青袍似葑田。
"千叶桃花胜百花，孤荣春晚驻年华。
南亩行春罢，西楼待客初。瓮头开绿蚁，砧下落红鱼。
今朝醉舞同君乐，始信幽人不爱荣。"
贵欲征人身上暖。愿身莫着裹尸归，愿妾不死长送衣。"
"汉恩天外洽，周颂日边称。文独司空羡，书兼太尉能。
"出户不敢啼，风悲日凄凄。心知恩义绝，谁忍分明别。
摸鱼儿·对西风
庐峰见说胜香炉。题诗岁晏离鸿断，望阙天遥病鹤孤。
梁空绕不息，檐寒窥欲遍。今至随红萼，昔还悲素扇。
远雪和霜积，高花占日开。从官竟何事，忧患已相催。"
知己尚嫌身酩酊，路人应恐笑龙钟。"
送君初出扬州时，霭霭曈曈江溢晓。"
天文丽庆霄，墨妙惊飞鸾。愿言黄花酒，永奉今日欢。"
家家尽唱升平曲，帝幸梨园亲制词。"
"知君儒服贵，彩绣两相辉。婉婉成名后，翩翩拥传归。
庸医治驼
"愁听千家流水声，相思独向月中行。侵阶暗草秋霜重，
遗殿空长闭，乘鸾自不回。至今荒草上，寥落旧花开。
劳动更裁新样绮，红灯一夜剪刀寒。"
沙门何处人，携手俱灭迹。深入不动境，乃知真圆寂。
"秋来池馆清，夜闻宫漏声。迢递玉山迥，泛滟银河倾。
"寄家丹水边，归去种春田。白发无知己，空山又一年。
支颐散华发，欹枕曝灵药。入鸟不乱行，观鱼还自乐。
"上略在安边，吴钩结束鲜。三公临右地，七萃拥中坚。
曾子杀彘 / 曾子烹彘
孤舟漾暧景，独鹤下秋空。安流日正昼，净绿天无风。
远寺吐朱阁，春潮浮绿烟。鹓鸿翔邓林，沙鸨飞吴田。
众鸟趋林健，孤蝉抱叶吟。沧洲诗社散，无梦盍朋簪。"
"湖上千峰带落晖，白云开处见柴扉。
独谣看坠叶，远目遍秋光。更羡登攀处，烟花满练塘。"
日临宫树高，烟盖沙草平。会当戎事息，联影绕池行。"
明月峡添明月照，蛾眉峰似两眉愁。"
"梅含柳已动，昨日起东风。惆怅心徒壮，无如鬓作翁。
绝句二首·其一
独立衡门秋水阔，寒鸦飞去日衔山。"
"粤在秦京日，议乎封禅难。岂知陶唐主，道济苍生安。
"日爱南山好，时逢夏景残。白云兼似雪，清昼乍生寒。
"昔闻公族出，其从亦高车。为善唯求乐，分贫必及疏。
青葱当淑景，隐映媚新晴。积翠烟初合，微黄叶未生。
南山阑干千丈雪，七十非人不暖热。人情厌薄古共然，
月上安禅久，苔生出院稀。梁间有驯鸽，不去复何依。"
一来一去道上客，一颠一倒池中麻。"
苦昼短
翠幕当云发管弦。歌态晓临团扇静，舞容春映薄衫妍。
簪组欢言久，琴壶雅兴长。阴岚冒苔石，轻籁韵风篁。
"北风吹雪暮萧萧，问法寻僧上界遥。
凤雏终食竹，鹤侣暂巢松。愿接烟霞赏，羁离计不从。"
穷巷殷忧日，芜城雨雪天。此时瞻相府，心事比旌悬。"
鹤在床前亦看棋。道士写将行气法，家童授与步虚词。
"对织芭蕉雪毳新，长缝双袖窄裁身。
放鹤登云壁，浇花绕石坛。兴还江海上，迹在是非端。
长相思·山一程
稽首期发蒙，吾师岂无说。安禅即方丈，演法皆寂灭。
银釭倦秋馆，绮瑟瞻永路。重有携手期，清光倚玉树。
"依佛不违亲，高堂与寺邻。问安双树晓，求膳一僧贫。
离堂驻驺驭，且尽樽中圣。"
解空囊不智，灭景谷何愚。几日遵归辙，东菑殆欲芜。"
"载酒入烟浦，方舟泛绿波。子酌我复饮，子饮我还歌。
别愁逢夏果，归兴入秋蝉。莫作隳官意，陶潜未必贤。"
"今朝蝉忽鸣，迁客若为情。便觉一年谢，能令万感生。
小重山令·赋潭州红梅
"邦君采菊地，近接旅人居。一命招衰疾，清光照里闾。
君王昨日移仙仗，玉辇将迎入汉中。"
群公来蔼蔼，独鹤去冥冥。想到挥金处，嵩吟枕上青。"
"大雅废已久，人伦失其常。天若不生君，谁复为文纲。
"瑶圃高秋会，金闺奉诏辰。朱轮天上客，白石洞中人。
素卷堆瑶席，朱弦映绛纱。诗题三百首，高韵照春霞。"
今夜月明胜昨夜，新添桂树近东枝。
孤村绿塘水，旷野白云山。方念此中去，何时此路还。"