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木兰花·城上风光莺语乱

唐代 / 李百药

翡翠开园英。流滑随仄步, ——孟郊
"吾道丧已久,吾师何此来。门无尘事闭,卷有国风开。
画龙致雨非偶然。包含万象藏心里,变现百般生眼前。
"我儿辞去泪双流,蜀郡秦川两处愁。红叶满山归故国,
险竿儿,听我语,更有险徒险于汝。重于权者失君恩,
好香难掩蝶先知。愿陪妓女争调乐,欲赏宾朋预课诗。
宅锁南塘一片山。草色净经秋雨绿,烧痕寒入晓窗斑。
"秋风汉北雁飞天,单骑那堪绕贺兰。碛暗更无岩树影,
何为值明鉴,适得离幽沈。自兹入清庙,无复泥沙侵。"
风送秋荷满鼻香,竹声敲玉近虚廊。梦回故国情方黯,
"身似星流迹似蓬,玉关孤望杳溟濛。寒沙万里平铺月,


木兰花·城上风光莺语乱拼音解释:

fei cui kai yuan ying .liu hua sui ze bu . ..meng jiao
.wu dao sang yi jiu .wu shi he ci lai .men wu chen shi bi .juan you guo feng kai .
hua long zhi yu fei ou ran .bao han wan xiang cang xin li .bian xian bai ban sheng yan qian .
.wo er ci qu lei shuang liu .shu jun qin chuan liang chu chou .hong ye man shan gui gu guo .
xian gan er .ting wo yu .geng you xian tu xian yu ru .zhong yu quan zhe shi jun en .
hao xiang nan yan die xian zhi .yuan pei ji nv zheng diao le .yu shang bin peng yu ke shi .
zhai suo nan tang yi pian shan .cao se jing jing qiu yu lv .shao hen han ru xiao chuang ban .
.qiu feng han bei yan fei tian .dan qi na kan rao he lan .qi an geng wu yan shu ying .
he wei zhi ming jian .shi de li you shen .zi zi ru qing miao .wu fu ni sha qin ..
feng song qiu he man bi xiang .zhu sheng qiao yu jin xu lang .meng hui gu guo qing fang an .
.shen si xing liu ji si peng .yu guan gu wang yao ming meng .han sha wan li ping pu yue .

译文及注释

译文
风雨把春天送归这里,飞舞的(de)(de)雪花又在迎接春天的来到。已经是冰封雪冻最寒冷的时候,悬崖边上还盛开着俏丽的梅花。
斟满淡绿色的美酒,请您再住几日,不要就这样匆匆离去。剩下的三分春色,二分都是离愁别绪,一分又充满了凄风苦雨。
我心(xin)惆怅因你(ni)要连夜分别扬孤帆,送行之时云色微茫月儿(er)淡淡。陪酒的歌妓不用冲着酒杯太凄婉。人生就是一趟艰难的旅程,你我都是那匆匆过客,就如在不同的客栈停了又走,走了又停。
心理挂念着寒村茅舍里,娇儿弱女在嗷嗷哭啼。看着山崖石级上的悬肠草,老汉的心悲戚无已。
山谷口已是暮春凋残,黄莺儿的叫声几乎听不到了,迎春花早已开过,只有片片杏花飞落芳尘。
斑鸠问:“是什么原因呢?”
树叶翻飞仿佛不愿落地;还在诉说着不忍离开这片森林(lin)。
月中宫殿,分明不受到人间之事的变化,难得这不是寻常的十五天。只有在今晚,普天同庆这皓洁的月光。
世上的人随便交朋友,而这位老人却不这样。
晋阳已被攻陷远远抛在了后主脑后,冯淑妃请求后主再重新围猎一次。
  己巳年三月写此文。
游人尽兴散去,笙箫歌声也渐渐静息,才开始觉得一片空寂,又仿佛正需要这份安谧。回到居室,拉起窗帘,等待着燕子的来临,只见双燕从蒙蒙细雨中归来,这才拉起了帘子。
  苏(su)洵又说:“张公的恩情,一定要记在心里;即使你们死了,也要让你们的子孙记在心里。他的丰功伟绩,已经在史官的史册上有记录了,不需要再画像(xiang)了。况且张公不想这样做,那又怎么办呢?”众人都说:“张公不会理会这些事的。就是这样,我们的心里很是过意不去的。就是在平时听说有人做件好事,还要问那人的姓名和他的住处,还有那人的身形、年龄大小、面容等基本情况呢;还有一些人,还要问到他的生平爱好,是为了更好地推测他的人品。这些人也是史官写入他的传记里的,主要是想让天下人不仅记在心里,还要时刻出现在眼前。音容在人们的眼睛中时常闪现,所以才会记得更加久远啊。因此,画像也还是有一定意义的。”苏洵听了,无言以对,就为他们写了这篇画像记。
赢得了晋国制的犀带钩,一天光阴耗尽不在意。

注释
寡有,没有。
⑥羸(léi)病:瘦弱有病。残阳:夕阳,即快要下山的太阳。此处既烘托凄凉气氛,又喻指作者晚年。
[2]社:古时地方的基层单位。元代以五十家为一社。
⒇大岳︰传说尧舜时的四方部落首领。
(40)绝:超过。
萦:旋绕,糸住。

赏析

  其次是哀生灵之涂炭。这一点,尽管只在“溪谷少人民”一句中吐露出来,但从全诗字里行间,都可以感受得到。“溪谷”,山谷有水处。吴淇说:“山居趁坳,泽居趁突。此山行而曰‘溪谷少人民’,则更无人民矣。”(《六朝选诗定论》)这话说得很对。深山区人民聚居的溪谷,尚且少人民,更何况其他地方。东汉末年,军阀混战,千村薜苈,万户萧疏,其惨象,目不忍睹,耳不忍闻。但诗人未作更多的具体描述,而是选择具有代表性的谿谷去写,这就收到了举一隅而以三隅反的艺术效果。“少”字精当。它与下文“薄暮无宿栖”的“无”,前后照应,相互补充,真实地反映了当时极其凄惨的社会现实。同时,也流露出诗人对处于水深火热之中的灾难人民的同情。这种感情,在《蒿里行》中倾吐得比较具体。他说:“铠甲生虮虱,百姓以死亡。白骨露于野,千里无鸡鸣(ming)。生民百遗一,念之断人肠。”这几句,是“谿谷少人民”最好的注脚。
  “数回细写愁仍破,万颗匀圆讶许同。”上句写樱桃成熟,诗人说,我几次把樱桃从篮中移置盘内,生恐碰损,却仍“愁”碰“破”。“万”形容数量其多。“许”,这样。下句写樱桃大小相等,诗人说,樱桃“万颗匀圆”,令人惊“讶”:为何大小竟这样相“同”呢?二句写樱桃形体,隐含对果农种植技艺与劳动的赞美之意。
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的(jie de)形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句(de ju)式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  此诗朴素洗炼,而又深情绵邈。诗用层层推进、步步加深的手法,写出凄凉寂寞的情怀和难言的身世之痛。从军剑外,畏途思家,这是第一层;妻亡家破,无人寄御寒之衣,伤别与伤逝之情交织一起,这是第二层;路途遇雪,行期阻隔,苦不堪言,这是第三层:“以乐景写哀”,用温馨欢乐的梦境反衬冰冷痛苦的现实,倍增其哀,这是第四层。诗至此,可以看出,在悼伤之情中,又包孕着行役的艰辛、路途的坎坷、伤别的愁绪、仕途蹭蹬的感叹等复杂感情。短短二十字,概括如此丰富深沉的感情内容,可见李商隐高度凝炼的艺术工力。
  就抒情方面说,“何用浮荣绊此身”,“朝回日日典春衣,……”,其“仕不得志”是依稀可见的。但如何不得志,为何不得志,却秘而不宣,只是通过描写暮春之景抒发惜春、留春之情;而惜春、留春的表现方式,也只是吃酒,只是赏花玩景,只是及时行乐。诗中的抒情主人公“日日江头尽醉归”,从“一片花飞”到“风飘万点”,已经目睹了、感受了春减、春暮的全过程,还“传语风光共流转,暂时相赏莫相违”,真可谓乐此不疲了!然而仔细探索,就发现言外有意,味外有味,弦外有音,景外有景,情外有情,“测之而益深,究之而益来”,真正体现了“神余象外”的艺术特点。
  三、四两行,明代的杨慎认为其含有讽刺之意,其所著《升庵诗话》中言:“此诗言恩泽不及于边塞,所谓君门远于万里也。”作者写那里没有春风,是借自然暗喻安居于繁华帝都的最高统治者不体恤民情,置远出玉门关戍守边境的士兵于不顾。中国古代诗歌向来有“兴寄”的传统,更何况“诗无达诂”,我们认为读者未尝不可这样理解,但不能就此而肯定作者确有此意。具体这两句的解释:既然春风吹不到玉门关外, 关外的杨柳自然不会吐叶,光 “怨”它又有何用?
  衣冠七载混毡裘,憔悴形容似楚囚。
  此诗在技法风格上颇有特色。全诗一开始就以“汤”字凸现出的舞之欢快,与“无望”二字凸现出的爱之悲怆,互相映射,互相震激,令人回肠荡气,销魂凝魂。第一章将主要内容概括已尽,是为“头”,是为“断”,而其(er qi)语势有似弦乐奏出的慢板,是为“曼声”,是为“曲”;第二、三章以“《宛丘》佚名 古诗”二字与上绾连,再加渲染、铺张,是为“脚”,是为“注”,而其语势有似铜管乐奏出的快板,是为“切响”,是为“直”。而人们读此诗时,虽然对诗人所流露的一腔痴情会有深切的感受,但更吸引他们注意力的,恐怕还是那无休无止、洋溢着生命的飞扬跃动感的欢舞。舞者那股不加矫饰、热烈奔放的激情,令处于现代社会高度物质化的机械生活中的读者体会到一种真正的活力。故此诗特定的文化氛围使它有别于一般的《诗经》篇章而具有特殊的兴发感动力量。
  诗的后六句为第二层,主要叙述魏武身后的历史变迁,流露出诗人哀叹时光易逝、英雄业绩无继的感慨。“城郭为墟人代改,但见西园明月在”二句,是通过曹魏时代的城郭建筑今已凋蔽颓败揭示邺都环境的今昔变迁。“城郭”一词有承(you cheng)接上文“都邑”、引起下文转折的作用,它是邺都外观上最易显示变化的景物。“城郭”和“西园”沦为废墟,标志着魏武的时代已成为历史的陈迹,明月依旧,却照不见曹操在西园“夜接词人赋华屋”,更衬托出今日邺都的凄凉冷落。“邺旁高冢多贵臣,蛾眉曼目录共灰尘”二句,是从邺都人事变迁的角度来表现其今昔变化的巨大。曹魏时代的“贵臣”已入“高冢”作古,说明其政权的支柱已不复存在;魏武的众多姬妾、歌伎化为尘土,可见供其役使的社会基(hui ji)础也土崩瓦解。“贵臣”、美女的纷纷进入坟墓,它象一面镜子一样,真实地折射出历史变迁的轨迹,流露出了诗人对曹操文韬武略、宏图大业付之东流的婉惜之情。结尾“试上铜台歌舞处,惟有秋风愁杀人”二句,为正面抒怀。“试上”二字表现了诗人欲上而又犹豫的心理——人事变迁,景非昔比,诗人要登上曹操所建铜雀台一览胜迹,但又怕“铜台”因为“人代改”而“为墟”,引发自己更多的惆怅。等到登上“铜台”,果然见出邺都的一切繁华都成为历史,只留下秋风凭吊英雄。“愁杀人”三字是饱蘸感情的点睛之笔,深沉而强烈地表现出诗人悲壮的凭吊心情,将一腔不泯的雄心遥寄千载,表现出诗人被贬、壮志难酬的内心苦痛和不平之情。诗人紧扣曹操创业的始终线索展开诗情,叠出画面,因此这首诗的感情较之同类作品就更显得慷慨悲壮、深沉含蓄,象羯鼓筝琶一样,摇人心旌,撼人心魄。
  诗人所描写的皇宫春晓的迷人景色,和杜甫“九重春色醉仙桃”,贾至“禁城春色晓苍苍”,岑参“莺啭皇州春色阑”的用意是一样的,用现代的话说,就是大好的景色象征大好的形势。如果没有“月傍九霄多”,就不会有“花影上栏干”,由此可见,王安石是参透了杜甫《春宿左省》后才动笔的。
  颈联生死攸关之际,人的心境更是复杂多变、不可捉摸的,在一阵冲杀之后,感慨也随之而来。因此颈联自然地转入抒情性的叙述。“冰水寒伤马”,化用陈琳诗句:“饮马长城窟,水寒伤马骨。往谓长城吏,‘慎莫稽留太原卒 !’”(《饮马长城窟行》)这里表面上是写马(xie ma),实则写人 ,巧妙地表达边地苦寒不宜“稽留”之意 。“悲风愁杀人”,化用宋玉“悲哉秋之为气也”的句意,进一步直抒胸臆。秋风凛冽,塞外草衰,一派萧瑟之气,倍添征人思乡怀归的愁绪。这联诗真实地反映了广大塞外将士的思想和情绪,也是诗人思想倾向的流露。
  唐以前的《《蜀道难》李白 古诗》作品,简短单薄。李白对东府古题有所创新和发展,用了大量散文化诗句,字数从三言、四言、五言、七言,直到十一言,参差错落,长短不齐,形成极为奔放的语言风格。诗的用韵,也突破了梁陈时代旧作一韵到底的程式。后面描写蜀中险要环境,一连三换韵脚,极尽变化之能事。所以殷璠编《河岳英灵集》称此诗“奇之又奇,自骚人以还,鲜有此体调”。
  这首诗的制题,非常有特色。汉魏古诗多为乐府诗,即以乐府诗题为题;即使不是乐府诗,诗题也较简单,不怎么讲究。到了价争一字之奇的刘宋时代,谢灵运的山水诗不仅以其清丽取胜,诗题也多有标新立异者,例如《石门新营所住四面高山回溪石濑修竹茂林》之类。此诗诗题的制作,不在于对诗情画意的追求,而是在用意上下功夫。吴淇《六朝选诗定论》卷十六说:“此诗为‘诣世子’而作,却无一字及世子者何?缘是休文胸中先有一段炎凉之感,偶因‘诣世子’而发,意且不在死者,何暇生者?‘诣世子’上着‘至丞相第’者何?‘丞相第’,炎凉之地也。上又着‘冬节后’者何?‘冬节后’朝臣往还拜谒之侯,正验人炎凉之时也。今日世子所居之第,依然旧日丞相所居之地,今日至丞相第之人,已全无旧日至丞相第之人,乃特为驱车而来者,仅仅休文一人,则休文之外,尽炎凉之人矣。所以感之深不待操笔,故题下又着‘车中作’三字。”分析颇为精到。
  每章最后一句,都是妇女自身觉悟的感叹。被薄幸丈夫抛弃,她不仅仅是一昧怨天尤人,而是痛定思痛,得出了“遇人之艰难”、“遇人之不淑”和“何嗟及矣”的结论。这是对自己过去生活的小结,也是对今后生活的警诫。吟唱出来,当然是对更多已婚未婚妇女的提醒和劝告。在这位被抛弃的妇女身上,仍然保留着妇女自重自觉的品格,这正是她灵魂中清醒而坚强的一面,启迪着人们。
  此诗的历代训诂也多歧义,主要是第三句的“成”字和第五句的“保介”一词。“成”字有释为“成绩”者,则句意为“王对你们的成绩给予赏赐”,亦通。《诗集传》等书所释“成法”于上下文义亦圆通顺畅。“保介”一词,有人释为“执甲之士”,即周王左右卫士,有成篇的考据;或释为“农官”已合情合理。

创作背景

  梁武帝末,侯景叛乱,庾信时为建康令,率兵御敌,战败。建康失陷,他被迫逃亡江陵,投奔梁元帝萧绎。元帝承圣三年(554年)他奉命出使西魏,抵达长安不久,西魏攻克江陵,杀萧绎;他被留在长安。

  

李百药( 唐代 )

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简 介

李百药 李百药(565--648),字重规,定州安平(今属河北)人,唐朝史学家、诗人。 其父李德林曾任隋内史令,预修国史,撰有《齐史》。隋文帝时百药仕太子舍人、东宫学士。隋炀帝时仕桂州司马职,迁建安郡丞。后归唐,拜中书舍人、礼部侍郎、散骑常侍。人品耿直,曾直言上谏唐太宗取消诸侯,为太宗采纳。曾受命修订五礼、律令。另外,据《安平县志》载:李百药及家族墓地遗址在今河北省安平县程油子乡寺店村南。

田家行 / 公良继峰

侍臣不异东方朔,应喜仙桃满禁林。
恋山人事少,怜客道心多。日日斋钟后,高悬滤水罗。"
多少深情知不尽,好音相慰强成篇。"
感物心情无计开。梦断美人沈信息,目穿长路倚楼台。
何年七七金人降,金锡珠坛满上方。"
不知多少开元事,露泣春丛向日低。"
燕台财力知多少,谁筑黄金到九层。"
宠既出常理,辱岂同常死。一等异于众,倾覆皆如此。"


于中好·雁帖寒云次第飞 / 轩晨

幸遇济川恩不浅,北溟东海更何愁。"
森梢逢静境,廓落见孤峰。还似君高节,亭亭鲜继踪。"
"亚相独推贤,乘轺向远边。一心倾汉日,万里望胡天。
清风朗月夜窗虚。骎骎流景岁云暮,天涯望断故人书。
"嬴氏设防胡,烝沙筑冤垒。蒙公取勋名,岂算生民死。
会须麟阁留踪迹,不斩天骄莫议归。"
香铺罗幌不成梦,背壁银缸落尽花。
襄王一梦杳难问,晚晴天气归云闲。"


慧庆寺玉兰记 / 呼延秀兰

何夕重相期,浊醪还为设。 ——皮日休"
"偶到天台院,因逢物外僧。 ——安守范
门前双节国人嗟。龙荒冬往时时雪,兔苑春归处处花。
心闲清净得禅寂,兴逸纵横问章句。 ——李令从
藻棁不须高栋梁。丰蔀仲尼明演易,作歌五子恨雕墙。
已叹一年三易换,更嗟殴辱下东廊。"
闪红惊蚴虬,凝赤耸山岳。目林恐焚烧,耳井忆瀺灂。 ——孟郊
白云开处唳松风。归当华表千年后,怨在瑶琴别操中。


谪仙怨·晴川落日初低 / 夏侯金五

蓬壶宫阙不可梦,一一入楼归雁声。"
刘家豚犬取何难。张仪旧壁苍苔厚,葛亮荒祠古木寒。
帝乃命舟楫,掇芳儒素中。高陈九州力,百道驱归东。
远岸牧童吹短笛,蓼花深处信牛行。"
高齐日月方为道,动合干坤始是心。
恶嚼kq腥鲭。岁律及郊至, ——韩愈
遇主贵陈力,夷凶匪兼弱。百牢犒舆师,千户购首恶。 ——李正封
清声谁道四时无。枝柯偃后龙蛇老,根脚盘来爪距粗。


书逸人俞太中屋壁 / 慎静彤

形骸已销散,心想都凝寂。真气自清虚,非关好松石。
千年垄树何人哭,寂寞苍苔内史碑。"
"孙家虚座吊诸孤,张叟僧房见手书。二纪欢游今若此,
"秋潦淹辙迹,高居限参拜。 ——韩愈
雅句僧抄遍,孤坟客吊稀。故园今孰在,应见梦中归。"
烽戍悠悠限巴越,伫听歌咏两甘棠。"
"中路行僧谒,邮亭话海涛。剑摇林狖落,旗闪岳禽高。
新鸟啼来垄上花。卖剑钱销知绝俗,闻蝉诗苦即思家。


题三义塔 / 应自仪

天明又作人间别,洞口春深道路赊。
"去年今日到荣州,五骑红尘入郡楼。貔虎只知迎太守,
"千峰围古寺,深处敞楼台。景异寻常处,人须特达来。
渚樯齐驿树,山鸟入公田。未创孤云势,空思白阁年。"
莫欺翼短飞长近,试就花间扑已难。
捷偈飞钳答,新诗倚仗论。 ——段成式
虽然回首见烟水,事主酬恩难便闲。"
莫忆班行重回首,是非多处是长安。"


登洛阳故城 / 长孙若山

"地角天涯倍苦辛,十年铅椠未酬身。朱门泣别同鲛客,
"我重朱夫子,依然见古人。成名无愧色,得禄及慈亲。
"蕃汉戈矛遍九垓,两京簪绂走黄埃。
"舞字传新庆,人文迈旧章。冲融和气洽,悠远圣功长。
当春何惜醉朐阳。千山过雨难藏翠,百卉临风不藉香。
"仄径倾崖不可通,湖岚林霭共溟蒙。九溪瀑影飞花外,
"门巷凉秋至,高梧一叶惊。渐添衾簟爽,顿觉梦魂清。
欲剪宜春字,春寒入剪刀。辽阳在何处,莫望寄征袍。"


咏甘蔗 / 霜辛丑

啼时莫近潇湘岸,明月孤舟有旅人。"
"去年今日奉皇华,只为朝廷不为家。殿上一杯天子泣,
"念子才多命且奇,乱中抛掷少年时。深藏七泽衣如雪,
"偶到天台院,因逢物外僧。 ——安守范
"惊蓬偶驻知多幸,断雁重联惬素期。当户小山如旧识,
"桂酒牵诗兴,兰釭照客情。 ——陆士修
西窗客无梦,南浦波应结。 ——陆龟蒙
最怜滋垄麦,不恨湿林莺。父老应相贺,丰年兆已成。"


南乡子·和杨元素时移守密州 / 司寇金皓

西望清光寄消息,万重烟水一封书。"
"和气来无象,物情还暗新。干坤一夕雨,草木万方春。
一瓢欢自足,一日兴偏多。幽意人先赏,疏丛蝶未过。
有时京信到门前。无人与和投湘赋,愧子来浮访戴船。
紫气氤氲满帝都,映楼明月锁金铺。
他年倘遂平生志,来着霞衣侍玉皇。"
云穿捣药屋,雪压钓鱼舟。"
"骨鲠如君道尚存,近来人事不须论。疾危必厌神明药,


独不见 / 凯锦

"关内平田窄,东西截杳冥。雨侵诸县黑,云破九门青。
楚僧招惠远,蜀客挹扬雄。 ——仲文(失姓)
乐道经年有典坟。带雨小舟横别涧,隔花幽犬吠深云。
爱山移宅近为邻。鸣蛩阁上风吹病,落叶庭中月照贫。
"之子有雄文,风标秀不群。低飞从墨绶,逸志在青云。
"柳成金穗草如茵,载酒寻花共赏春。
沙变蓝溪渍,冰渝墨沼空。似甘言受和,由礼学资忠。
万井更深空寂寞,千方雾起隐嵯峨。 ——李崿