菩萨蛮·回文秋闺怨
毫虽轻，功甚重。管勒工名充岁贡，君兮臣兮勿轻用。
分张碎针线，襵叠故屏帏。抚稚再三嘱，泪珠千万垂。
行过关门三四里，榴花不见见君诗。"
桐柳减绿阴，蕙兰消碧滋。感物私自念，我心亦如之。
惟馀思妇愁眉结，无限春风吹不开。"
我云滔滔众，好直者皆是。唯我与白生，感遇同所以。
文卫罗新圹，仙娥掩暝山。雪云埋陇合，箫鼓望城还。
堆案抛来眼校明。闲上篮舆乘兴出，醉回花舫信风行。
我生礼义乡，少小孤且贫。徒学辨是非，只自取辛勤。
暗魄多相梦，衰容每自怜。卒章还恸哭，蚊蚋溢山川。"
菩萨蛮·回文秋闺怨拼音解释:
hao sui qing .gong shen zhong .guan le gong ming chong sui gong .jun xi chen xi wu qing yong .
fen zhang sui zhen xian .zhe die gu ping wei .fu zhi zai san zhu .lei zhu qian wan chui .
xing guo guan men san si li .liu hua bu jian jian jun shi ..
tong liu jian lv yin .hui lan xiao bi zi .gan wu si zi nian .wo xin yi ru zhi .
wei yu si fu chou mei jie .wu xian chun feng chui bu kai ..
wo yun tao tao zhong .hao zhi zhe jie shi .wei wo yu bai sheng .gan yu tong suo yi .
wen wei luo xin kuang .xian e yan ming shan .xue yun mai long he .xiao gu wang cheng huan .
dui an pao lai yan xiao ming .xian shang lan yu cheng xing chu .zui hui hua fang xin feng xing .
wo sheng li yi xiang .shao xiao gu qie pin .tu xue bian shi fei .zhi zi qu xin qin .
an po duo xiang meng .shuai rong mei zi lian .zu zhang huan tong ku .wen rui yi shan chuan ..
译文及注释
译文
鲁阳有什么德行(xing)，竟能挥戈驻日？
山峰座座相连离天还不到一尺；枯松老枝倒挂倚贴在绝壁之间。
为了活命我经常到异(yi)地去避难，如今又漂泊远方一路上泪洒衣襟。
蜜蜂和(he)蝴蝶纷纷地飞过了墙去，让人怀疑迷人的春(chun)色尽(jin)在邻家。
我自喻是朴素纯情的蕙兰花，正是含苞待放楚楚怜人盼君早采撷。
最近才明白古书上的话，的的确确是没有半点可信的！
你到河阳去作战，离家虽然不远，可已经是边防前线；
帝京当年是多么地繁华热闹，回想起来，使人无限地伤感；李师师也老了，漂泊流落在湖湘的民间。
你难道看不见那年迈的父母，对着明镜悲叹自己的白发，早晨还是满头的黑发，怎么才到傍晚就变成了雪白一片。
申包胥在秦庭大哭七日七夜，眼睛都哭出鲜血，终于获得秦国的支持，回来救楚。
孟子说：“独自一人（少数人一起）欣赏音乐快乐，与和他人（多数人）一起欣赏音乐也快乐，哪个更快乐？”
注释
⑮牛斗：指牛宿和斗宿。传说吴灭晋兴之际，牛斗间常有紫气。雷焕告诉尚书张华，说是宝剑之气上冲于天，在豫东丰城。张华派雷为丰城令，得两剑，一名龙泉，一名太阿，两人各持其一。张华被诛后，失所持剑。后雷焕子持剑过延平津，剑入水，但见两龙各长数丈，光彩照人。见《晋书．张华传》。后常用以为典。
（33）间（jiàn）者：近来。
⑵昼眠人静风庭柳：闺人安静昼寝之际，起风，庭院柳条摇摆。
④纱笼：一种以纱制成的罩子，用以罩在熏炉外面。
（13）吝：吝啬
赏析
总起来看，这首诗起笔突兀，先勾勒出《画鹰》杜甫 古诗的气势，从“画作殊”兴起中间两联对《画鹰》杜甫 古诗神态的具体描绘，而又从“势可呼”顺势转入收结，寄托着作者的思想，揭示主题。
柳宗元礼赞苍鹰，读者想要知道作者的真意，可从他坦陈心事的书信中寻找答案。《寄许京兆孟客书》云：“宗元早岁，与负罪者友善，始奇其能，谓可以立仁义，裨教化。过不自料，勤勤免励，唯以中正信义为志，以兴尧、舜、孔子之道，利安元元为务，不知愚陋，不可为强，其素意如此也”。又云：“年少气锐，不识几徵，不知当否，但欲一心直遂，果陷刑法，皆自所求得之，又何怪也？”这里虽有自轻自责的意思，但他并不讳言“永贞革新”之际，怀有济世救民的志向，期望“一心直遂”，取得成功。柳宗元少年得志，位居显要，那种卓厉的气概，就活似矫健的苍鹰。
艺术创作，贵在以个别显示一般，以不全求全，刘勰所谓“以少总多”，古代画论家所谓“意余于 象”，都是(du shi)这个意思。作为诗人兼画(jian hua)家的王维，很懂得此中奥秘，因而能用只有四十个字的一首五言律诗，为偌大一座《终南山》王维 古诗传神写照。
“回首”：杨伦注：前三首皆北望发叹，此首方及南望，故曰“回首”。“扶桑”：泛指南海一带。唐时岭南道有扶桑县，属禺州。“铜柱”：东汉马援所立，以为汉之极界；玄宗时，何履光以兵定南诏，曾复立马援铜柱。氛：妖气，指战乱叛离之气。时南诏背唐，与吐蕃连结。广德元年（763年）夏历十二月，官市舶使吕太一逐广南节度使张休，纵兵大掠（见《旧唐书·代宗记》）“回首”二句是说，回首看到铜柱标志的南方疆界，战乱之气未歇。“越裳”：南方国名，地接交趾，《后汉书·贾琮传》载：交趾土多珍产明玑、翠羽、王毒瑁、异香、美木之属。南海明珠：《太平御览·珍宝部》二，引《邹子》：“珠生于南海。”“越裳”二句，说南方各地，因战乱离贰，贡赋皆绝。
此诗另外一个显著特色是譬喻奇警、想象异常丰富。诗中运用的比喻、写景状物，是中国古典诗歌的传统手法，但是这首诗的比喻却用得格外新颖奇特。
解落三秋叶,能开二月花,过江千尺浪,入竹万竿斜.这是一首描写《风》李峤 古诗的小诗,它是从动态上对《风》李峤 古诗的一种诠释和理解。
文章记述了郑国的上卿子皮和继任子产的一段对话，表现了子产的远见卓识和知无不言的坦诚态度，而子皮则虚怀若谷、从善如流，二人互相信任、互相理解，堪称人际关系的楷模。文章围绕用人问题展开对话，人物形象鲜明突出，语言简练畅达，叙述线索清晰，善用比喻，层层论证，令人信服。
“至深至浅清溪”，清溪不比江河湖海，一目了然能看到水底，“浅”是实情，是其所以为溪的特征之一。然而，它又有“深”的假象，特别是水流缓慢近于清池的溪流，可以倒映云鸟、涵泳星月，形成上下天光，令人莫测浅深，因此也可以说是深的。如果说前一句讲的是事物的远近相对性道理，这一句所说的就是现象与本质的矛盾统一，属于辩证法的不同范畴。同时这一句在道理上更容易使人联想到世态人情。总此两句对全诗结穴的末句都具有兴的意味。
这是一首送别诗。诗在有情无情之间，着笔淡永，但也并不是敷衍应酬。
后首诗开头“紫塞白云断，青春明月初”二句写景，前句写旅程之展望，为虚写；后句写眼前之场景，是实写。此联形式上为对仗，内容上既点明诗题的“春夜”，又可见一种高迈的情怀。接着“对此芳樽夜，离忧怅有馀”二句，是说虽然处于良辰美景之中，但在这个充斥着离情别意的场面上，一切都变得黯然，用的是以乐景写哀情的反衬手法。五六二句“清冷花露满，滴沥檐宇虚”渲染了离别时的凄冷情境，这两句与前首五六两句意境相通，寓情于景，从景物描写中可见人物心理，表达出朋友离别依依不舍的深情。最后二句作者自豪地向友人宣告：“怀君欲何赠?愿上大臣书。”表明作者此行非为其他，而是向国家献书论政，本是为了政治事业。因此他对友人没有什么世俗礼品可赠，只愿他们能理解和支持自己的这次远行。由于有这样的思想基础，因而诗篇虽略有感伤色彩，但基调却高昂明快，并不给人以任何低徊悲抑之感。
华清宫是与唐玄宗、杨贵妃的名字密切相联。如杜牧的《过华清宫绝句三首》：“长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”，它选取杨贵妃看到贡品荔枝来到骊山之下时心情欢悦的角度，揭露了统治阶级为一己私利而不恤民生疾苦的罪恶。吴融两首《华清宫》在主题思想和杜诗很是相似，而第一首表现手法上与杜诗有某些类似之处，都是以小显大，这首诗通过华清宫中的细枝末节来揭露荒淫无道的唐玄宗和杨玉环的奢侈生活所加于人民的苦难，但所创造的意境，却独具一格。
姚文则认为这是一首讽刺诗。“元和十一年秋，葬庄宪皇太后。时大水，饶州奏漂失四千七百户。贺作此讥之，云宪(yun xian)宗采仙药求长生，而不能使太后少延。九节菖蒲石上死，则知药不效矣。帝子指后也。后会葬之岁，复值鄱阳秋水为灾。岂是湘妃来迎，桂香水寒，雌龙怀恨，相与送奏哀丝耶？”
“汴水东流无限春，隋家宫阙已成尘”。诗人在开篇写因汴河水引发的诗人对历史的回忆。汴水碧波荡漾，缓缓东流，堤岸上春柳随着清风飘荡，显出无限柔情，两岸都笼罩在一片花红柳绿之中，到处都是一片春光无限。诗人写春，但没有具体描绘春的景象。但是诗人巧妙加上了“无限”二字，便使春意变得具体形象起来。汴水悠悠东流的形象，本来就容易引发对悠悠时间之流的联想，缀以“无限春”，更使这条流贯无数春秋的汴水，带上某种象征色彩，而且唤起汴水两岸春色无限的联想。接着诗人联想到“隋家宫阙”，象征着隋代腐朽统治和豪奢生活的隋炀帝华丽的行宫，现已荒废颓败，只剩下断井颓垣供人凭吊了。“已成尘”，用夸张的手法极言昔日华丽消失殆尽。诗句以汴水长流与隋宫化尘作鲜明对照，两相比照，正见出自然永恒、人世沧桑、豪华如烟、历史无情，世事沧桑变迁之意油然而生。隐含在这种历史沧桑感中的深层意蕴，则正如刘禹锡《金陵五题·台城》所说：“万户千门成野草，只缘一曲《后庭花》。”
柳宗元礼赞苍鹰，读者想要知道作者的真意，可从他坦陈心事的书信中寻找答案。《寄许京兆孟客书》云：“宗元早岁，与负罪者友善，始奇其能，谓可以立仁义，裨教化。过不自料，勤勤免励，唯以中正信义为志，以兴尧、舜、孔子之道，利安元元为务，不知愚陋，不可为强，其素意如此也”。又云：“年少气锐，不识几徵，不知当否，但欲一心直遂，果陷刑法，皆自所求得之，又何怪也？”这里虽有自轻自责的意思，但他并不讳言“永贞革新”之际，怀有济世救民的志向，期望“一心直遂”，取得成功。柳宗元少年得志，位居显要，那种卓厉的气概，就活似矫健的苍鹰。
艺术创作，贵在以个别显示一般，以不全求全，刘勰所谓“以少总多”，古代画论家所谓“意余于 象”，都是(du shi)这个意思。作为诗人兼画(jian hua)家的王维，很懂得此中奥秘，因而能用只有四十个字的一首五言律诗，为偌大一座《终南山》王维 古诗传神写照。
“回首”：杨伦注：前三首皆北望发叹，此首方及南望，故曰“回首”。“扶桑”：泛指南海一带。唐时岭南道有扶桑县，属禺州。“铜柱”：东汉马援所立，以为汉之极界；玄宗时，何履光以兵定南诏，曾复立马援铜柱。氛：妖气，指战乱叛离之气。时南诏背唐，与吐蕃连结。广德元年（763年）夏历十二月，官市舶使吕太一逐广南节度使张休，纵兵大掠（见《旧唐书·代宗记》）“回首”二句是说，回首看到铜柱标志的南方疆界，战乱之气未歇。“越裳”：南方国名，地接交趾，《后汉书·贾琮传》载：交趾土多珍产明玑、翠羽、王毒瑁、异香、美木之属。南海明珠：《太平御览·珍宝部》二，引《邹子》：“珠生于南海。”“越裳”二句，说南方各地，因战乱离贰，贡赋皆绝。
此诗另外一个显著特色是譬喻奇警、想象异常丰富。诗中运用的比喻、写景状物，是中国古典诗歌的传统手法，但是这首诗的比喻却用得格外新颖奇特。
解落三秋叶,能开二月花,过江千尺浪,入竹万竿斜.这是一首描写《风》李峤 古诗的小诗,它是从动态上对《风》李峤 古诗的一种诠释和理解。
文章记述了郑国的上卿子皮和继任子产的一段对话，表现了子产的远见卓识和知无不言的坦诚态度，而子皮则虚怀若谷、从善如流，二人互相信任、互相理解，堪称人际关系的楷模。文章围绕用人问题展开对话，人物形象鲜明突出，语言简练畅达，叙述线索清晰，善用比喻，层层论证，令人信服。
“至深至浅清溪”，清溪不比江河湖海，一目了然能看到水底，“浅”是实情，是其所以为溪的特征之一。然而，它又有“深”的假象，特别是水流缓慢近于清池的溪流，可以倒映云鸟、涵泳星月，形成上下天光，令人莫测浅深，因此也可以说是深的。如果说前一句讲的是事物的远近相对性道理，这一句所说的就是现象与本质的矛盾统一，属于辩证法的不同范畴。同时这一句在道理上更容易使人联想到世态人情。总此两句对全诗结穴的末句都具有兴的意味。
这是一首送别诗。诗在有情无情之间，着笔淡永，但也并不是敷衍应酬。
后首诗开头“紫塞白云断，青春明月初”二句写景，前句写旅程之展望，为虚写；后句写眼前之场景，是实写。此联形式上为对仗，内容上既点明诗题的“春夜”，又可见一种高迈的情怀。接着“对此芳樽夜，离忧怅有馀”二句，是说虽然处于良辰美景之中，但在这个充斥着离情别意的场面上，一切都变得黯然，用的是以乐景写哀情的反衬手法。五六二句“清冷花露满，滴沥檐宇虚”渲染了离别时的凄冷情境，这两句与前首五六两句意境相通，寓情于景，从景物描写中可见人物心理，表达出朋友离别依依不舍的深情。最后二句作者自豪地向友人宣告：“怀君欲何赠?愿上大臣书。”表明作者此行非为其他，而是向国家献书论政，本是为了政治事业。因此他对友人没有什么世俗礼品可赠，只愿他们能理解和支持自己的这次远行。由于有这样的思想基础，因而诗篇虽略有感伤色彩，但基调却高昂明快，并不给人以任何低徊悲抑之感。
华清宫是与唐玄宗、杨贵妃的名字密切相联。如杜牧的《过华清宫绝句三首》：“长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”，它选取杨贵妃看到贡品荔枝来到骊山之下时心情欢悦的角度，揭露了统治阶级为一己私利而不恤民生疾苦的罪恶。吴融两首《华清宫》在主题思想和杜诗很是相似，而第一首表现手法上与杜诗有某些类似之处，都是以小显大，这首诗通过华清宫中的细枝末节来揭露荒淫无道的唐玄宗和杨玉环的奢侈生活所加于人民的苦难，但所创造的意境，却独具一格。
姚文则认为这是一首讽刺诗。“元和十一年秋，葬庄宪皇太后。时大水，饶州奏漂失四千七百户。贺作此讥之，云宪(yun xian)宗采仙药求长生，而不能使太后少延。九节菖蒲石上死，则知药不效矣。帝子指后也。后会葬之岁，复值鄱阳秋水为灾。岂是湘妃来迎，桂香水寒，雌龙怀恨，相与送奏哀丝耶？”
“汴水东流无限春，隋家宫阙已成尘”。诗人在开篇写因汴河水引发的诗人对历史的回忆。汴水碧波荡漾，缓缓东流，堤岸上春柳随着清风飘荡，显出无限柔情，两岸都笼罩在一片花红柳绿之中，到处都是一片春光无限。诗人写春，但没有具体描绘春的景象。但是诗人巧妙加上了“无限”二字，便使春意变得具体形象起来。汴水悠悠东流的形象，本来就容易引发对悠悠时间之流的联想，缀以“无限春”，更使这条流贯无数春秋的汴水，带上某种象征色彩，而且唤起汴水两岸春色无限的联想。接着诗人联想到“隋家宫阙”，象征着隋代腐朽统治和豪奢生活的隋炀帝华丽的行宫，现已荒废颓败，只剩下断井颓垣供人凭吊了。“已成尘”，用夸张的手法极言昔日华丽消失殆尽。诗句以汴水长流与隋宫化尘作鲜明对照，两相比照，正见出自然永恒、人世沧桑、豪华如烟、历史无情，世事沧桑变迁之意油然而生。隐含在这种历史沧桑感中的深层意蕴，则正如刘禹锡《金陵五题·台城》所说：“万户千门成野草，只缘一曲《后庭花》。”
创作背景
另一种说法，据唐张固《幽闲鼓吹》载：李贺把诗卷送给韩愈看，此诗放在卷首，韩愈看后也很欣赏。时在元和二年（807年）。
李士淳( 南北朝 )
收录诗词 (2242) 首
简 介
李士淳 李士淳（一五八五 — 一六六五），号二何。程乡（今梅州）人。明神宗万历三十七年（一六〇九）解元，崇祯元年（一六二八年）进士。授山西翼城知县，调曲沃知县。十一年（一六三八年）以卓异召入对策，授翰林院编修，任东宫讲读。十六年任会试同考官。晚年归隐灵光寺三柏轩。着有《三柏轩集》、《古今文范》、《诗艺》等。清道光《广东通志》卷三〇五有传。
减字木兰花·立春
频频闻动中门锁，桃叶知嗔未敢迎。"
暮钟远近声互动，暝鸟高下飞追随。酒酣将归未能去，
岁暮天地闭，阴风生破村。夜深烟火尽，霰雪白纷纷。
辽东尽尔千岁人，怅望桥边旧城郭。"
自从裴公无，吾道甘已矣。白生道亦孤，谗谤销骨髓。
"下马柳阴下，独上堤上行。故人千万里，新蝉三两声。
怜君别我后，见竹长相忆。长欲在眼前，故栽庭户侧。
酒熟心相待，诗来手自书。庾楼春好醉，明月且回车。"
生查子·东风不解愁
秋风起江上，白日落路隅。回首语五马，去矣勿踟蹰。"
师从庐山洞，访旧来于斯。寻君又觅我，风驭纷逶迤。
"往来同路不同时，前后相思两不知。
不知万龄暮，不见三光曛。一性自了了，万缘徒纷纷。
"七月中气后，金与火交争。一闻白雪唱，暑退清风生。
此都莫作多时计，再为苍生入紫微。"
挂冠顾翠緌，悬车惜朱轮。金章腰不胜，伛偻入君门。
值酒逢歌且欢喜。忘荣知足委天和，亦应得尽生生理。"
浣溪沙·泉湖道中赴闽宪别诸君
移榻临平岸，携茶上小舟。果穿闻鸟啄，萍破见鱼游。
入耳澹无味，惬心潜有情。自弄还自罢，亦不要人听。"
兼将寿夭任干坤。胸中壮气犹须遣，身外浮荣何足论。
"鼓动出新昌，鸡鸣赴建章。翩翩稳鞍马，楚楚健衣裳。
可奈何兮终奈何。秦皇尧舜俱腐骨，
"烟翠三秋色，波涛万古痕。削成青玉片，截断碧云根。
"天涯深峡无人地，岁暮穷阴欲夜天。
"莫恨暂櫜鞬，交游几个全。眼明相见日，肺病欲秋天。
清平乐·池上纳凉
"一叶落梧桐，年光半又空。秋多上阶日，凉足入怀风。
料君即却归朝去，不见银泥衫故时。"
"伤心一尉便终身，叔母年高新妇贫。
楼月纤纤早，波风袅袅新。光阴与时节，先感是诗人。"
少府无妻春寂寞，花开将尔当夫人。"
白发年年剩，秋蓬处处惊。不堪身渐老，频送异乡行。
蛇蛊迷弓影，雕翎落箭靫.晚篱喧斗雀，残菊半枯荄.
"众心爱金玉，众口贪酒肉。何如此溪翁，饮瓢亦自足。
酹江月·夜凉
"倚作天仙弄地仙，夸张一日抵千年。黄麻敕胜长生箓，
因题八百言，言直文甚奇。诗成寄与我，锵若金和丝。
"宦途堪笑不胜悲，昨日荣华今日衰。转似秋蓬无定处，
雁雁汝飞向何处，第一莫飞西北去。淮西有贼讨未平，
河亚懒出入，府寮多闭关。苍发彼此老，白日寻常闲。
幽人坐相对，心事共萧条。"
知在台边望不见，暮潮空送渡船回。"
论笑杓胡律，谈怜巩嗫嚅。李酣犹短窦，庾醉更蔫迂。
自君之出矣
忽想迁臣逐客心。何处投荒初恐惧，谁人绕泽正悲吟。
自从返田亩，顿觉无忧愧。蟠木用难施，浮云心易遂。
"赵璧五弦弹徵调，徵声巉绝何清峭。辞雄皓鹤警露啼，
常教孙子学乡音，犹话平时好城阙。老者傥尽少者壮，
歌云此乐难再逢。良时年少犹健羡，使君况是头白翁。
"浔阳郊郭间，大水岁一至。闾阎半飘荡，城堞多倾坠。
"邮亭壁上数行字，崔李题名王白诗。
心知魏阙无多地，十二琼楼百里西。"
匈奴歌
班笔行看掷，黄陂莫漫澄。骐驎高阁上，须及壮时登。"
秦皇肆暴虐，二世遘乱离。先生相随去，商岭采紫芝。
青毡帐里暖如春。十分满醆黄金液，一尺中庭白玉尘。
北户迎风夏月凉。洒砌飞泉才有点，拂窗斜竹不成行。
何处春深好，春深潮户家。涛翻三月雪，浪喷四时花。
高有罾缴忧，下有陷阱虞。每觉宇宙窄，未尝心体舒。
岁晚青山路，白首期同归。"
渠荒新叶长慈姑。不因车马时时到，岂觉林园日日芜。
采莲曲·秋江岸边莲子多
留守不外宿，日斜宫漏催。但留金刀赠，未接玉山颓。
乡路通云栈，郊扉近锦城。乌台陟冈送，人羡别时荣。"
时联拜表骑，间动题诗笔。夜雪秉烛游，春风携榼出。
近从年长来，渐觉取乐难。常恐更衰老，强饮亦无欢。
安得遗耳目，冥然反天真。"
众老忧添岁，余衰喜入春。年开第七秩，屈指几多人。
归来诗酒是闲人。犹思泉石多成梦，尚叹簪裾未离身。
天明西北望，万里君知否。老去无见期，踟蹰搔白首。"
宴清都·秋感
竹寺荒唯好，松斋小更怜。潜投孟公辖，狂乞莫愁钱。
我受狷介性，立为顽拙身。平生虽寡合，合即无缁磷。
银印可怜将底用，只堪归舍吓妻儿。"
傍看应寂寞，自觉甚逍遥。徒对盈尊酒，兼无愁可销。"
每叹陈夫子，常嗟李谪仙。名高折人爵，思苦减天年。
静读古人书，闲钓清渭滨。优哉复游哉，聊以终吾身。"
自我向道来，于今六七年。炼成不二性，消尽千万缘。
与君况是经年别，暂到城来又出城。"
捕蛇者说
"荷香清露坠，柳动好风生。微月初三夜，新蝉第一声。
主人宾客去，独住在门阑。"
"早潮才落晚潮来，一月周流六十回。
有酒有酒兮再祝，祝予心兮何欲。欲天泰而地宁，
夜舞吴娘袖，春歌蛮子词。犹堪三五岁，相伴醉花时。"
列宿参差十五人。禁月落时君待漏，畬烟深处我行春。
家僮解弦管，骑从携杯杓。时向春风前，歇鞍开一酌。"
还来绕井哭，哭声通复哽。哽噎梦忽惊，觉来房舍静。