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谢新恩·冉冉秋光留不住

两汉 / 宋若宪

慎勿浪信常兢兢。吾尝同僚情可胜,具书目见非妄征,
乃悟埃尘心,难状烟霄质。我去淅阳山,深山看真物。"
答我事不尔,吾亲属吾思。昨宵梦倚门,手取连环持。
洛阳旧宅生草莱,杜陵萧萧松柏哀。妆奁虫网厚如茧,
"苞枿ba矣,惟恨之蟠。弥巴蔽荆,负南极以安。
操权不用欲何俟。立召贼曹唿伍伯,尽取鼠辈尸诸市。
水浊谁能辨真龙。"
好子虽云好,未还恩与勤。恶子不可说,鸱枭蝮蛇然。
仙宫云箔卷,露出玉帘钩。清光无所赠,相忆凤凰楼。
"元和庚寅斗插子,月十四日三更中。森森万木夜僵立,
孤舟一夜宿流水,眼看山头月落溪。"
踏沙掇水蔬,树下烝新粳。日来相与嬉,不知暑日长。
"软湿青黄状可猜,欲烹还唤木盘回。
静对烟波夕,犹思栋宇清。卧龙空有处,驯鸟独忘情。
翩然下大荒,被发骑骐驎。"
来时欲尽金河道,猎猎轻风在碧蹄。"


谢新恩·冉冉秋光留不住拼音解释:

shen wu lang xin chang jing jing .wu chang tong liao qing ke sheng .ju shu mu jian fei wang zheng .
nai wu ai chen xin .nan zhuang yan xiao zhi .wo qu xi yang shan .shen shan kan zhen wu ..
da wo shi bu er .wu qin shu wu si .zuo xiao meng yi men .shou qu lian huan chi .
luo yang jiu zhai sheng cao lai .du ling xiao xiao song bai ai .zhuang lian chong wang hou ru jian .
.bao nie bayi .wei hen zhi pan .mi ba bi jing .fu nan ji yi an .
cao quan bu yong yu he si .li zhao zei cao hu wu bo .jin qu shu bei shi zhu shi .
shui zhuo shui neng bian zhen long ..
hao zi sui yun hao .wei huan en yu qin .e zi bu ke shuo .chi xiao fu she ran .
xian gong yun bo juan .lu chu yu lian gou .qing guang wu suo zeng .xiang yi feng huang lou .
.yuan he geng yin dou cha zi .yue shi si ri san geng zhong .sen sen wan mu ye jiang li .
gu zhou yi ye su liu shui .yan kan shan tou yue luo xi ..
ta sha duo shui shu .shu xia zheng xin jing .ri lai xiang yu xi .bu zhi shu ri chang .
.ruan shi qing huang zhuang ke cai .yu peng huan huan mu pan hui .
jing dui yan bo xi .you si dong yu qing .wo long kong you chu .xun niao du wang qing .
pian ran xia da huang .bei fa qi qi lin ..
lai shi yu jin jin he dao .lie lie qing feng zai bi ti ..

译文及注释

译文
你是神明的太守,深知仁心爱民。
鲧经营了哪些事业?禹是什么使他事成?
我乘(cheng)船过太平洋见雨雾迷茫横贯亚洲美洲,远处水天相连浪涛好象在荡涤天地向东流去。
东边日出西边下起雨,说是无晴但是还有晴。
溪云突起红日落在寺阁之外,山雨未到狂风(feng)已吹满咸阳楼。
  康肃公陈尧咨善于射箭,世上没有第二个人能跟他相媲美,他也(ye)就(jiu)凭着这种本领而自夸。曾经(有一次),(他)在家里(射箭的)场地射箭,有个卖油的老翁放下担子,站在那里斜着眼睛看着他,很久都没有离开。卖油的老头看他射十箭中了八九成,但只是微微点点头。  陈尧咨问《卖油翁》欧阳修 古诗:”你也懂得射箭吗?我的箭法不是很高明吗?”卖油的老翁说:“没有别的(奥妙),不过是手法熟练罢了。”陈尧咨(听后)气愤地说:“你怎么敢轻视我射箭(的本领)!”老翁说:“凭我倒油的经验就可以懂得这个道理。”于是拿出一个葫芦放在地上,把一枚铜钱盖在葫芦口上,慢慢地用油杓舀油注入葫芦里,油从钱孔注入而钱却没有湿。于是说:“我也没有别的(奥妙),只不过是手熟练罢了。”陈尧咨笑着将他送走了。  这与庄子所讲的庖丁解牛、轮(lun)扁斫轮的故事有什么区别呢?
  吴国公子季札前来鲁国访问……请求观赏周朝的音乐和舞蹈。鲁国人让乐工为他歌唱《周南》和《召南》。季礼说:“美好啊!教化开始奠基了,但还没有完成,然而百姓辛劳而不怨恨了。”乐工为他歌唱们《邶风》、《庸风》和《卫风》。季礼说:“美好啊,多深厚啊!虽然有忧思,却不至于困窘。我听说卫国的康叔、武公的德行就像这个样子,这大概是《卫风》吧!”乐工为他歌唱《王风》。季札说:“美好啊!有忧思却没有恐惧,这大概是周室东迁之后的乐歌吧!”乐工为他歌唱《郑风》。季札说:“美好啊!但它烦琐得太过分了,百姓忍受不了。这大概会最先亡国吧。”乐工为他歌唱《齐风》。季礼说:“美好啊,宏大而深远,这是大国的乐歌啊!可以成为东海诸国表率的,大概就是太公的国家吧?国运真是不可限量啊!”乐工为他歌唱《南风》。季札说:“美好啊,博大坦荡!欢乐却不放纵,大概是周公东征时的乐歌吧!”乐工为他歌唱《秦风》。季礼说:“这乐歌就叫做正声。能作正声自然宏大,宏大到了极点,大概是周室故地的乐歌吧!”乐工为他歌唱《魏风》。季礼说:“美好啊,轻飘浮动!粗扩而又婉转,变化曲折却又易于流转,加上德行的辅助,就可以成为贤明的君主了”乐工为他歌唱《唐风》。季礼说:“思虑深远啊!大概是帝尧的后代吧!如果不是这样,忧思为什么会这样深远呢?如果不是有美德者的后代,谁能像这样呢?”,乐工为他歌唱《陈风》。季札说:“国家没有主人,难道能够长(chang)久吗?”再歌唱《郐风》以下的乐歌,季礼就不作评论了。
柳江河畔双垂泪,兄弟涕泣依依情。
山涧流水清澈见底,途中歇息把足来洗。
  鲁国有个拿着长竿子进城门的人,起初竖立起来拿着它,但不能进入城门,横过来拿着它,也不能进入城门,他实在是想不出什么办法来了。不久,有个老人来到这里说:“我虽然不是圣贤,只不过见到的事情多了,为什么不用锯子将长竿从中截断后进入城门呢?”于是那个鲁国人依从了老人的办法将长竿子截断了。
重阳节到了也不知道,放船载酒任水漂流。

注释
(31)拙:笨拙,指不擅长处世。
[4]长记:同“常记”。“长记句”可能是词人对自已少女时期所作咏海棠的《如梦令》一词写作心态追忆。
236、反顾:回头望。
10.而:连词,表示顺承。
⑵徙倚(xǐyǐ):徘徊,来回地走。依:归依。
②大将:指毛伯温。
①松峦峰:山名,浙江遂昌、河北平泉、辽宁锦州等地均有之,此处可能指浙江。
⑽敢告:敬告。云山:代指归隐。

赏析

  诗作首联叙事。其中“羁旅”一词将诗人从父允彝、师陈子龙起兵抗清到身落敌手这三年辗转飘零、艰苦卓绝的抗清斗争生活作了高度简洁的概括。诗人起笔自叙抗清斗争经历,似乎平静出之,然细细咀嚼,自可读出诗人激越翻滚的情感波澜,自可读出平静的叙事之中深含着诗人满腔辛酸与无限沉痛。
  不管怎样,“《桃夭》佚名 古诗”是中华民族延续到现在的喜庆与祝福,就是今天,我们(wo men)也同样祝愿着如桃花般的女子,“之子于归”,能够生活美满,家庭幸福,“宜其室家”。
  全诗清新雅致,风格与作者一贯诗风有异。
  文章分析透辟,语言精炼而准确。反映了作者散文的“峻洁廉悍”的风格。
  首先,司马迁在《史记》中明确指出屈原作品有《《招魂》屈原 古诗》一篇。其次,《招魂》屈原 古诗是一项严肃的活动,一般来说都是奉命而作,《招魂》屈原 古诗的对象是死者或重病将死者。据此可知,《《招魂》屈原 古诗》是屈原奉命为楚怀王《招魂》屈原 古诗而创作,它是屈原任职三闾大夫期间所写的最后一篇职务作品。再者,《《招魂》屈原 古诗》描述的主人公生活,不符合屈原的身份和实际情况,而是符合楚王的身份。
  “干腻薄重立脚匀”,仍是写砚。砚要“扣之无声”、“磨墨无声”才是佳品。这块砚,石质干(不渗水)而腻(细润),砚体薄(平扁)而重(坚实稳重),品质极佳。所以在磨墨的时候,砚脚紧贴案上,不侧不倚,在那上面磨墨,平稳匀称。
  诗是送吴远游的,话却是说给苏轼听的。首句用杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》“李邕求识面”句意,说吴远游久闻苏轼之名,欣然欲一识其面。次句说,吴远游原本是方外之士,与陈师道坚守儒术异趣;然而,二人于苏轼,好贤慕义而不顾自身安危则是相同的,故说“异好有同功”。这两句关合吴、苏和诗人自己,写“送”、“谒”正面。颔联上承“同功”,转写苏轼。吴远游能不辞万里之行,前往拜谒苏轼,他却不能同往,一酬感恩知己之谊,因此深觉愧对吴生。一个“惭”字,写出了心驰神往而不果断行事的心情,很有份量。对句“人谁恕此公”,化用杜甫“世人皆欲杀,我意独怜才”句意,写苏轼当时的处境。“人谁恕”三字,既愤慨于时议偏向朋党,又暗将苏轼比为李白,在愤慨、沉痛中露出骨力。正因为世人多趋炎附势,落井下石,不知羞惭,越发显得(xian de)上句“渐”字的份量。颈联承此义,继写诗人与苏轼的遭际心情,是全诗警策。“百年”巧用杜甫《戏题上汉中王》“百年双白鬓,一别五秋萤”句。当时苏轼五十八岁,陈师道四十二岁,合为“百年”,概指双方。“双白鬓”从形象着笔,囊括两人一生遭遇。这一句上承“人谁恕此公”,以人海之横流衬托“双白鬓”的心心相许,以“百年”之悠悠衬托“双白鬓”的傲然特立,在茫茫人海中陡然树立起两个孤独、苍老而又不屈的高大形象。对句“万里一秋风”,写人去万里,心神则一脉相通,如秋风之远而无间。这句暗用杜甫“瞿塘峡口曲江头,万里风烟接素秋”之意而丝毫不露痕迹。“百年”句绘出两个心魂相许的形象,“万里”句写出彼此死生契阔的情怀,显出交谊之深厚,不可动摇。结联进一步补足“万里秋风”之意,诗人说:请替我寄言苏公,他虽万死投荒,如卫青之君恩日衰;我始终不负公门,自罢教职后不求再做官,如同任安终不肯离卫青之门而改事他人。至此,诗情振起。接上“依然一秃翁”,刻画出一个刚毅、固执的老人,昂然挺立于两间,虽削职为布衣,风骨依然不改。
  张十一是作者的一位好朋友,作者做此诗时张十一和他都被贬谪,诗人有感作诗前两句写景,后两句抒情。作者并不直接来写景,而是通过人的感觉,侧面烘托出榴花的绚烂多姿。但花开的再美又能如何,还不是寂寞无声落,诗人叹息花开无人来赏,亦即暗喻朋友满腹才华,却被统治者贬谪于穷乡僻壤,无法施展,“颠倒”二字更是有力批判了统治者的不识人才以及诗人和作者都怀才不遇的愤懑。
  第一(di yi)首七律确实是很出色的爱情诗,而其内容是通过第二首七绝补充说明的。第二首无题诗(“闻道阊门萼绿华”)大致意思是说:当年常常听到人们谈论阊门中有位叫萼绿华的女子长得美丽绝伦,但总是觉得在天边那么遥远,却没想到昨晚像萧史那样参加一次豪门盛宴后,竟然产生了偷窥的冲动。诗人说的是吴宫苑内花,当然不会是花园里的花卉植物,而是如花似玉的美女。秦楼客,用萧史典故,显言己之为爱婿身份。诗意中既有寓慨,又有艳情,但主要还是表达男女之间心心相印的恋情。
  全诗意境宏大、清冷寂静,从天上写到地上,从江上写到屋里,从眼前写到山林,从身边写到万里之外。但无论怎么写月亮,写月光,都始终摆脱不了一种孤独与寂寞的感觉,作者远在他乡,根本无法与亲人团聚,只能借月亮遥遥地寄托一种对亲人的思念之情,既然无法团聚,才会有万里共清辉的愿望。
  由此引出第二段发人深省的议论。以“弈”喻“学”,提出学者应辩证客观地看问题,要像下棋一样,多从对方的角度看,冷静地思考问题。这一段首先列举“今之学者”不正确的治学态度。“多訾(非议、毁谤)古人之失”,“乐称今人失”、“多訾”、“乐称”,形象地刻画了那些“能知人之失,而不能见吾之失”、“能指人之小失,而不能见吾之大失”的学者的浮躁情态。然后提出作者的主张,看问题应当“易地以处,平心而度”。
  当然,同是宫怨,诗人所揭示的问题却有多种,表现角度也颇多样,具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首,这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状,后二句写失宠宫人的心情,而重点则在后二句。例如(li ru),其一云:“泪痕不学君恩断,拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云:“珊瑚枕上千行泪,不是思君是恨君”,感情表达得强烈而(lie er)明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯,前二句写宫人慵懒之态:蝉鬓慵梳,蛾眉不扫,故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道,实际上她是每日以泪洗面,这才使她成了 “一面残妆”啊!由于采用欲抑先扬的手法,取得了更佳的艺术效果。
  结尾二句,诗意一折,写酒店主人好言劝慰,要他注意保重身体,不要让俗物填塞心胸。感情愤闷到了极致,语气却故作跌落缓和之势,这二句,既起了点题的作用(诗题“开愁”,含有排解愁闷之意),同时深化了诗歌所表达的愤世嫉俗思想,显得深沉有力而又回荡多姿。
  诗人不仅无心欣赏妩媚可人的早春景色,反而心情郁闷的另一个重要原因在于当时国势衰微,朝政黑暗,而诗人既无救国良策,也无谏言之径,无能为力,心中之沉痛可想而知。这种隋况下,忧国忧民、衰病不堪的诗人,并没有兴致欣赏早春美景。而且,春色愈美,山水愈可爱,就愈让人害怕山河破碎、国破家亡。因而,“不道江南春不好,年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人面对一派妩媚的早春景色生发的无可奈何的感叹。
  第一首以沉郁胜,第二首则以雄浑胜。第一首似一支序曲,第二首才是主奏,意境更为辽阔,感情也更为沉痛。
  从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段,写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”,是写正式演奏前的调弦试音;而后“弦弦掩抑”,写到曲调的悲伧;“低眉信手续续弹”,写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑,都是弹奏琵琶的手法。霓裳:即《霓裳羽衣曲》,唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺:当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句,描写琵琶乐曲的音乐形象,写它由快速到缓慢、到细弱、到无声,到突然而起的疾风暴雨,再到最后一划,戛然而止,诗人在这里用了一系列的生动比喻,使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠,有流啭花间的间关莺语,有水流冰下的丝丝细细,有细到没有了的“此时无声胜有声”,有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈,它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言,唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了,演奏已经结束,而听者尚沉浸在音乐的境界里,周围鸦雀无声,只有水中倒映着一轮明月。
  《早秋》第一首的前六句,都是写早秋的景物。起句先从秋夜写起,在漫长的秋夜中,漂浮着一种清冷的气息。西风已经从翠绿的草地上兴起。
  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看像是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。

创作背景

  三闾庙,是奉祀春秋时楚国三闾大夫屈原的庙宇,根据《清一统志》记载,庙在长沙府湘阴县北六十里(今汨罗县境)。诗人经过此地后,睹物思人,于是写下了这首凭吊诗。

  

宋若宪( 两汉 )

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简 介

宋若宪 宋若宪(?~835)字不详,清阳贝州人,宋若莘四妹。生年不详,卒于唐文宗太和末。

秋夜纪怀 / 洛寄波

槐树夹道植,枝叶俱冥蒙。既无贞直干,复有罥挂虫。
山川岂遥远,行人自不返。"
公冶本非罪,潘郎一为民。风霜苦摇落,坚白无缁磷。
谁能继此名,名流袭兰麝。五袴有前闻,斯言我非诈。"
欲结尘外交,苦无尘外骨。泌泉有冰公,心静见真佛。
压砌锦地铺,当霞日轮映。蝶舞香暂飘,蜂牵蕊难正。
唇腐齿烂空巑岏。岂期福极翻成祸,祸成身诛家亦破。
幸遇天官旧丞相,知君无翼上空虚。"


定风波·感旧 / 肥杰霖

等闲取羞死,岂如甘布衾。"
乱后故乡宅,多为行路尘。因悲楚左右,谤玉不知珉。"
花树当朱阁,晴河逼翠帘。衣风飘叆叇,烛泪滴巉岩。
咿喔天鸡鸣,扶桑色昕昕。赤波千万里,涌出黄金轮。
神行既不宰,直致非所执。至运本遗功,轻生各自立。
盐铁。通方穷悴,求之,即不甚给。时李虚中为副使,
麹米本无愆,酒成是法水。行道不见心,毁誉徒云尔。
汉宫承宠不多时,飞燕婕妤相妒嫉。"


一剪梅·红藕香残玉簟秋 / 台丁丑

兄弟出入双车轮。繁华全盛两相敌,与郎年少为婚姻。
"荀令歌钟北里亭,翠娥红粉敞云屏。
青山老去未离身。常思从省连归马,乍觉同班少旧人。
"羌胡据西州,近甸无边城。山东收税租,养我防塞兵。
花红草绿人间事,未若灵禽自然贵。鹤吐明珠暂报恩,
"汴泗交流郡城角,筑场十步平如削。短垣三面缭逶迤,
"唱得凉州意外声,旧人唯数米嘉荣。
渎鬼濛鸿,岳祗嶪峨。饫沃膻芗,产祥降嘏。凤凰应奏,


叶公好龙 / 夹谷安彤

上天下天水,出地入地舟。石剑相噼斫,石波怒蛟虬。
信美非吾土,分忧属贱躬。守愚资地僻,恤隐望年丰。
"司徒东镇驰书谒,丞相西来走马迎。
贤守恤人瘼,临烟驻骊驹。吊场色惨忸,颜失词劬愉。
"玉碗不磨着泥土,青天孔出白石补。兔入臼藏蛙缩肚,
妻儿恐我生怅望,盘中不饤栗与梨。只今年才四十五,
君乃寄命于其间。秩卑俸薄食口众,岂有酒食开容颜。
一曲一直水,白龙何鳞鳞。冻飙杂碎号,齑音坑谷辛。


牡丹芳 / 夏侯晓容

"行人结束出门去,几时更踏门前路。忆昔君初纳采时,
君爱炼药药欲成,我爱炼骨骨已清。试自比校得仙者,
日萼行铄铄,风条坐襜襜.天乎苟其能,吾死意亦厌。"
"水北原南草色新,雪消风暖不生尘。
无事江城闭此身,不得坐待花间月。"
犹胜独居荒草院,蝉声听尽到寒螀。"
众乌齐搏铄,翠羽几离披。远掷千馀里,美人情亦衰。
"非痴非狂谁氏子,去入王屋称道士。白头老母遮门啼,


蝶恋花·卷絮风头寒欲尽 / 杭思彦

朱紫相合,不别分兮。迷乱声色,信谗言兮。炎炎之虐,
车骑方休汝,归来欲效陶。南台资謇谔,内署选风骚。
天令设四时,荣衰有常期。荣合随时荣,衰合随时衰。
戏嘲盗视汝目瞽。"
天地蹇既甚,鲁山道莫伸。天地气不足,鲁山食更贫。
"我非好鹅癖,尔乏鸣雁姿。安得免沸鼎,澹然游清池。
"大艑高帆一百尺,新声促柱十三弦。
精异刘言史,诗肠倾珠河。取次抱置之,飞过东溟波。


周颂·执竞 / 苌戊寅

归涛纳纳景昭昭。乌泥白沙复满海,海色不动如青瑶。"
长安多门户,吊庆少休歇。而能勤来过,重惠安可揭。
建业乌栖何足问,慨然归去王中州。
学诗为众体,久乃溢笈囊。略无相知人,黯如雾中行。
"秋堂羸病起,盥漱风雨朝。竹影冷疏涩,榆叶暗飘萧。
惊飙起泓泉,若调雷雨师。黑烟耸鳞甲,洒液如棼丝。
侬幸无负犯,何由到而知。官今行自到,那遽妄问为。
再佩扶阳印,常乘鲍氏骢。七贤遗老在,犹得咏清风。"


姑苏怀古 / 俟大荒落

千千万万皆如此,家在边城亦不知。"
骁雄已许将军用,边塞无劳天子忧。"
拆书放床头,涕与泪垂四。昏昏还就枕,惘惘梦相值。
徒言万事有盈虚,终朝一掷知胜负。修门象棋不复贵,
何处人间似仙境,春山携妓采茶时。"
如今便当去,咄咄无自疑。"
露湿呈妆污,风吹畏火燃。葱茏和叶盛,烂熳压枝鲜。
悲嘶闻病马,浪走信娇儿。灶静愁烟绝,丝繁念鬓衰。


秋登巴陵望洞庭 / 司寇鹤荣

嘶马立未还,行舟路将转。江头暝色深,挥袖依稀见。"
秋雨离情动,新诗乐府传。聆音还窃抃,不觉抚么弦。"
"南阳郭门外,桑下麦青青。行子去未已,春鸠鸣不停。
已讶陵歌扇,还来伴舞腰。洒篁留密节,着柳送长条。
寺秩虽贵家,浊醪良可哺。
绿水风初暖,青林露早晞。麦陇雉朝雊,桑野人暮归。
四皓丛中作少年。他日卧龙终得雨,今朝放鹤且冲天。
"旌旆过湘潭,幽奇得遍探。莎城百越北,行路九疑南。


点绛唇·丁未冬过吴松作 / 练金龙

门外竹桥折,马惊不敢逾。回头命僮御,向我色踟蹰。
"领郡仍闻总虎貔,致身还是见男儿。小船隔水催桃叶。
玉镮穿耳谁家女,自抱琵琶迎海神。"
一杯颜色好,十盏胆气加。半酣得自恣,酩酊归太和。
身外名何足算,别来诗且同吟。"
蚕身不为己,汝身不为佗。蚕丝为衣裳,汝丝为网罗。
轻生学其术,乃在金泉山。繁华荣慕绝,父母慈爱捐。
莫道两京非远别,春明门外即天涯。"