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重赠吴国宾

南北朝 / 吴元可

复闻周太子,亦遇浮丘公。丛簧发仙弄,轻举紫霞中。
馔玉颁王篚,摐金下帝钧。池台草色遍,宫观柳条新。
一朝弃笔砚,十年操矛戟。岂要黄河誓,须勒燕山石。
腻叶蟠花照曲门。金塘闲水摇碧漪,老景沉重无惊飞,
会葬知元伯,看碑识蔡邕。无由接神理,挥涕向青松。
五龙金作友,一子玉为人。宝剑丰城气,明珠魏国珍。
"古人若不死,吾亦何所悲。萧萧烟雨九原上,
"昔负千寻质,高临九仞峰。真心凌晚桂,劲节掩寒松。
杨柳青青宛地垂,桃红李白花参差。花参差,柳堪结,
鸾死铅妆歇,人亡锦字空。悲端若能减,渭水亦应穷。
"平明出御沟,解缆坐回舟。绿水澄明月,红罗结绮楼。
酌鬯既终三献,凝旒何止千春。阿阁长栖彩凤,


重赠吴国宾拼音解释:

fu wen zhou tai zi .yi yu fu qiu gong .cong huang fa xian nong .qing ju zi xia zhong .
zhuan yu ban wang fei .chuang jin xia di jun .chi tai cao se bian .gong guan liu tiao xin .
yi chao qi bi yan .shi nian cao mao ji .qi yao huang he shi .xu le yan shan shi .
ni ye pan hua zhao qu men .jin tang xian shui yao bi yi .lao jing chen zhong wu jing fei .
hui zang zhi yuan bo .kan bei shi cai yong .wu you jie shen li .hui ti xiang qing song .
wu long jin zuo you .yi zi yu wei ren .bao jian feng cheng qi .ming zhu wei guo zhen .
.gu ren ruo bu si .wu yi he suo bei .xiao xiao yan yu jiu yuan shang .
.xi fu qian xun zhi .gao lin jiu ren feng .zhen xin ling wan gui .jin jie yan han song .
yang liu qing qing wan di chui .tao hong li bai hua can cha .hua can cha .liu kan jie .
luan si qian zhuang xie .ren wang jin zi kong .bei duan ruo neng jian .wei shui yi ying qiong .
.ping ming chu yu gou .jie lan zuo hui zhou .lv shui cheng ming yue .hong luo jie qi lou .
zhuo chang ji zhong san xian .ning liu he zhi qian chun .a ge chang qi cai feng .

译文及注释

译文
  孟子(zi)说:“独自一人(少数人一起)欣赏音乐快乐,与和他人(多数人)一起欣赏音乐也快乐,哪个更快乐?”
私下追慕诗人的(de)遗风啊,以无功不食禄寄托怀抱。
酒杯之中自然死生没有差别,何况世上的万事根本没有是非定论。
小孩子飞快地奔跑着追赶黄色的蝴蝶,可是蝴蝶突然飞入菜花丛中,再也找不到了。
出塞后再入塞气候变冷,关内关外尽是黄黄芦草。
江水深沉,船帆的影子在江面上划过。水中的鱼从早到晚在寒冷的江波中游动,渡口那边飞起了成双成对的白鸟。云烟四处缭绕,渔人唱着渔歌(ge)在芦苇丛的深处隐去。
如果要留住这明艳的春花,那就暂且听从钱王的意见,不要急着返回。生前(qian)的富贵荣华(hua)好似草尖上的露珠,死后的风流情感正如那田间小路上的春花。
春潮不断上涨,还夹带着密密细雨。荒野渡口无人,只有一只小船悠闲地横在水面。
那时,天气也刚好是这时。却醉倒(dao)了。 心中有事,酒未入唇,人就醉了。此时,冷雨敲窗。屋内,烛光(guang)摇曳,残香仍袅袅,伊人已不在。 秋情依旧。孤独的你,是那散落的梧桐叶子,——不起时光,风雨,化作黄叶飘去。刚刚还在劝慰自己,不要黯然神伤。可青衫已湿,不知是何时滴落的泪。回想与伊人分别的时候,正是人面桃花相映红的三月。那姹紫嫣红的小园外,杨柳如烟,丝丝弄碧。当寂寞在唱歌的时候,伊人唱着寂寞,执子之手,与你分离。
我心绪惆怅,恰如东栏那一株白如雪的梨花,居俗世而自清,将这纷杂的世俗人生,看得多么透彻与清明。
院子里长着野生的谷子,野生的葵菜环绕着井台。
五谷粮(liang)食高堆(dui)十几丈,桌上雕胡米饭满满盛。
  知悼子死,还没有下葬。平公饮酒(作乐),师旷、李调陪伴侍奉,敲击编钟(演奏乐曲)。杜蒉从外面来,听到编钟声,说:“(平公)在哪?”(仆人)说:“在寝宫。”杜蒉前往寝宫,拾阶而上。斟酒道:“师旷干了这杯。”又斟酒道:“李调干了这杯。”又斟酒,在大厅的北面(面对平公)坐下干了酒。走下台阶,跑着出去。
怎么才能求得仙人杖,拄着它登上华山去玉女祠呢?
谁能像多情的南山明月,把层层的暮云都推开?灞桥边的如烟翠柳,曲江池畔的美丽楼台,应该在月下伫立,等待着我军收复失地,胜利归来。

注释
⑻重嗅:反复闻嗅。
3.吴兴:今浙江吴兴县。过杭:经过杭州。
音尘:音信,消息。
⑤封内:国境内。尽东其亩:田地垄亩全改为东西向,道路沟渠也相应地变为东西向,因为齐、晋东西相邻,这样一改,以后晋国的兵车过入齐境便于通行。古代田亩制,一亩宽一步,长百步,有东西向和南北向的不同。
250、保:依仗。

赏析

  第五至第十句写参加春耕的人,男女老少全出动,强弱劳力都上场,漂亮的妇女,健壮的小伙,在田间吃饭狼吞虎咽,展现出一幅生动的画面。据文献所载,周王是全部土地的所有者(“普天之下,莫非王土”),但他只直接拥有一大片土地,以封建形式将土地分封下去,他取贡赋,并有权随时收回土地。所以被分封者只有较长期的、较固定的使用权,各土地领主又以同等形式分给下属,这样可以层层分下去,而以家庭为基本单位。当时的家庭实际是家族,以家长为首,众兄弟、子孙多代同居,这种土地分配和家庭结构形式,在诗中都反映了出来。
  前两句音节比较急促,传达了诗人生不逢时、抑郁不平之气;后两句各增加了一个虚字(“之”和“而”),多了一个停顿,音节就比较舒徐流畅,表现了他无可奈何、曼声长叹的情景。全篇前后句法长短不齐,音节抑扬变化,互相配合,增强了艺术感染力。
  如果说前二句着重从动态中传神,那么,后两句便是通过舞蹈与音乐的协调相应来达情。柱,是瑟筝等弦乐器上赖以支弦的木制码子。柱近则弦紧,故称促柱。危,本为高峻貌,此处用以形容音节急促,故危弦意同急弦。“同情依促柱,共影赴危弦。”前一句谓舞女之情与乐曲所表达的情感相应相通,用现代术语说,即是舞蹈语汇与音乐语汇和谐一致,揉为一体。后一句谓舞女的舞姿充满了乐曲中的激越感,连她地上的影子似乎也受了感染,有了活跃的生命,随着她一起昂扬激奋。“依”,见出女子随着乐曲的情感起伏、节奏变化而改变舞姿,调整动作,一字中包蕴了变化无穷的万千舞态。“赴”,则舞者轻盈优美、飘飘欲仙的美好身影,使读者可触可见。这二字凝炼精警,皆从虚处传神。至此,一个丰姿绰约、舞技高超而又感情丰富、善解音律的舞女形象,遂栩栩如生地出现在读者眼前了。
  赠别诗,除了抒写离绪别情以外,还可以颂美离别者,描绘和刻画他们的形象、思想、品格、精神面貌,表达诗人对他们的钦慕、敬仰的感情。《《赠裴十四》李白 古诗》就是如此。李白用诗人的心灵,自己的品格和审美情趣,去感知对方,因此,在裴十四身上,读者看到了诗人的个性、气韵和精神,沈德潜说:“黄河落天二语,自道所得。”(《唐诗别裁集》)李白也亲历“身骑白鼋不敢度”的社会环境,也同样具有“金高南山”难买一顾的品格,也同样为世俗所不容,甚至到达“世人皆欲杀”(杜甫语)的地步。用颂美友人的诗赠给友人,引为知音,并在友人的精神风貌里,照见自己的襟怀和人格,是《《赠裴十四》李白 古诗》诗思想艺术的基本特征。
  这是一首欢快的劳动对歌。可以想像,这种场面,时至今日,还屡见不鲜。沤麻的水,是有相当强烈的臭味的。长久浸泡的麻,从水中捞出,洗去泡出的浆液,剥离麻皮,是一种相当艰苦的劳动。但是,在这艰苦的劳动中,小伙子能和自己钟爱的姑娘在一起,又说又唱,心情就大不同了。艰苦的劳动变成温馨的相聚,歌声充满欢乐之情。
  诗作结构上表现了很大的独创性:一,开头并未交待是回忆,给读者以身临其境之感,留下深刻的印象。二,四句为一节,三节为一层意思,很整齐。语言上的特点是骈句多,如“去故乡而就远,遵江夏以流亡”、“过夏首而西浮,顾龙门而不见”、“背夏浦而西思,哀故都之日远”等,既富有对偶美,也有助于加强感情力度。在风格上,徐焕龙《楚辞洗髓》谓之“于《九章》中最为凄惋,读之实一字一泪也”,诚然。
  “睡起无聊倚舵楼,瞿塘西望路悠悠。”前两句直抒胸臆,“无聊”直接点明此时的心情,“倚舵楼”是他此时精神无所寄托的真实写照。舟行瞿塘峡,风大浪猛,水流湍急,诗人被阻停留于此,百无聊赖的以昏睡来消磨时光,睡醒之后更加无聊,于是倚靠在舵楼上眺望:瞿塘峡山势险要,壁立如削;波涛汹涌,奔腾呼啸,令人惊心动魄;遥遥西望,漫漫长路,不知何处是尽头!诗人一语双关表面写瞿塘峡的险要景观,实际是指自己的仕宦之路的险恶漫长:自己无故被人诬告下狱,而今再次踏上仕途,诗人不禁一阵惊惧惶恐。
  三章合起来可知婚礼进行时间——即从黄昏至半夜。后四句是以玩笑的话来调侃这对新婚夫妇:“今夕何夕,见此良人(粲者)。子兮子兮,如此良人(粲者)何!”问他或她在这千金一刻的良宵,见着自己的心上人,将是如何亲昵对方,尽情享受这幸福的初婚的欢乐。语言活脱风趣,极富有生活气息。其中特别是“今夕何夕”之问,含蓄而俏皮,表现出由于一时惊喜,竟至忘乎所以,连日子也记不起的极兴奋的心理状态,对后世影响颇大,诗人往往借以表达突如其来的欢愉之情,特别是男女之间的情爱。
  “杨柳阴阴细雨晴,残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿,枝头的残花已经在雨中落尽,露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系——“柳色雨中深”,细雨的洒洗,使柳色变得深暗了;“莺语花底滑”,落尽残花,方露出流莺的身姿,从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去,故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺,更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情(sheng qing),悠悠乡思便不可抑止地产生了。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  《《四愁诗》张衡 古诗》钟情美人之意既明,则爱君之深亦自可推知。《文选》将诗分成“四思”,且看这“一思”。那无日不引人思慕的美人,身居东方泰山云雾之中,邈焉难求,而“我(wo)”之渴望,却惟在能追从她的身边、呼吸于她的芳馨之中,则“我”情的执着痴迷,不已隐然可体味了吗?及至那小小梁父顽丘,阻“我”不得亲近美人,而“我”竟引领侧(ling ce)望、至于泪下涟涟,衣襟为湿,则“我”情之真之切,不已豁然无所隐藏(yin cang)了吗?诗至此三句,自与一段落,诗人有情之痴的面目,已宛然可见。以下四句,更成一段落,诗人言之益深,亦令人读而感慨益深。“投我以木桃,报之以琼瑶”(《诗经·木瓜》),古人既如是说,“我”怀中有琼英美玉,又如何能不思报赠?如今,虽然明知梁父为阻、道路悠远,这份礼物决无可能送达,此生只能长作(chang zuo)徘徊瞻望(zhan wang)、怅惘以终;然而,“我”却为何总是不能绝念、总是心意烦乱、劳思无尽?
  西湖的春天,像一幅醉人的风景画,三面群山环抱中的湖面,汪汪一碧,水平如镜。群峰上,松树密密麻麻排满山面,千山万峰显得一派苍翠。一轮圆月映入水中,好像一颗明珠,晶莹透亮,跳荡悬浮。
  诗大体可分四段:首段八(duan ba)句写出师。其中前四句说战尘起于东北,将军奉命征讨,天子特赐光彩,已见得宠而骄,为后文轻敌伏笔。后四句接写出征阵容。旌旗如云,鼓角齐鸣,一路上浩浩荡荡,大模大样开赴战地,为失利时狼狈情景作反衬。“校尉”两句写抵达前线。羽书飞驰,见军情紧急;猎火照夜,说敌阵森严。第二段八句写战斗经过。其中前四句写战初敌人来势凶猛,我军伤亡惨重,后四句说至晚已兵少力竭,不得解围。“山川萧条极边土”,说明战场地形是无险可凭的开阔地带,这正有利于胡骑驰突,故接写敌军如暴风骤雨之袭来。“战士”两句用对比方法写出了主将骄惰轻敌,不恤士卒,一面是拚死苦战,一面仍恣意逸乐。这是诗中最有揭露性的描写。大漠衰草、落日孤城的萧飒景象,为“斗兵稀”作衬托,同时写战斗一直持续到傍晚。“身当恩遇常轻敌”,正面点出损兵被围的原因,是诗的主旨。第三段八句写征人,思妇两地相望,重会无期。诗虽古体,多用偶句,此段因内容需要,而犹着意作对仗。又此诗平仄转韵,一般四句一转,独此段八句全用仄韵,与表现双方摇摇不安的心绪相适应。杀气成云,刁斗传寒,都是极力渲染悲凉气氛。末段四句,两句写战士在生还无望的处境下,已决心以身殉国。“岂顾勋”三字,仍是对将帅的讽刺。两句诗人感慨,对战士的悲惨命运深寄同情,诗以“至今犹忆李将军”作结,再次点明主题。盛唐时,殷璠评高适曰:“其诗多胸臆语,兼有气骨。”此诗确实可以作为代表。
  颔联“悲凉千里道,凄断百年身”,紧承上联“穷路”、“问津”而深入一层述说:在这迢迢千里的行程中,惟有一颗悲凉失意的心作伴,这简直会拖垮人生不过百年的孱弱身体。这二句是作者发自肺腑之语。诗人联系自己仕途的坎坷,结合自身的抱负有感而发。所以,诗意就不能仅仅理解为只是在向远行人指出可能会遭受的厄运,其实也是作者在短短的人生道路上所亲身感受到的切肤之痛。

创作背景

  武则天十四岁入宫为才人,太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩,居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她,复召入宫,拜昭仪。武则天在感业寺的四年,是她人生中最失意的四年,但祸兮福之所伏,武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺,武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》,史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许,正是这首诗,使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。

  

吴元可( 南北朝 )

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简 介

吴元可 吴元可,南宋末遗民词人,生卒事迹均不详。号山庭,禾川(今江西永新县)人。

水龙吟·载学士院有之 / 廖运芳

忆昔同携手,山栖接二贤。笙歌入玄地,诗酒坐寥天。
催我少年不须臾。与君相逢不寂寞,衰老不复如今乐。
愿言谁见知,梵筵有同术。八月高秋晚,凉风正萧瑟。"
中流箫鼓振楼船。云峰四起迎宸幄,水树千重入御筵。
卒能匡惠帝,岂不赖留侯。事随年代远,名与图籍留。
休兵宇县,献馘天闉。旆海凯入,耀辉震震。"
莫辞先醉解罗襦。"
"逍遥楼上望乡关,绿水泓澄云雾间。


金谷园 / 蒋仁

神女向高唐,巫山下夕阳。裴回作行雨,婉娈逐荆王。
孟光傥未嫁,梁鸿正须妇。"
"莫高者天,攀跻弗克。隮天有方,累仁积德。
"洛阳梨花落如霰,河阳桃叶生复齐。
嵥起华夷界,信为造化力。歇鞍问徒旅,乡关在西北。
三春淇水逐关情。兰丛有意飞双蝶,柳叶无趣隐啼莺。
赋怀湘浦吊,碑想汉川沉。曾是陪游日,徒为梁父吟。"
坐对银釭晓,停留玉箸痕。君门常不见,无处谢前恩。


汉江临泛 / 汉江临眺 / 刘云琼

府中因暇豫,江上幸招寻。人事已成古,风流独至今。
朝飞暮噪无以拒,逢之兮屏气。由是言之,
九州四海常无事,万岁千秋乐未央。
剑寒花不落,弓晓月逾明。凛凛严霜节,冰壮黄河绝。
"牵牛南渡象昭回,学凤楼成帝女来。
"帝坐蓬莱殿,恩追社稷臣。长安遥向日,宗伯正乘春。
为吾安宝髻,蛾眉罢花丛。狭路尘间黯将暮,
举棹形徐转,登舻意渐分。渺茫从此去,空复惜离群。"


书边事 / 查慧

圜转如珠住不得。住不得,可奈何,为君举酒歌短歌。
仙客终难托,良工岂易逢。徒怀万乘器,谁为一先容。"
朝夕无荣遇,芳菲已满襟。
南山桂树为君死,云衫残污红脂花。"
"看图闲教阵,画地静论边。乌垒天西戍,鹰姿塞上川。
纤腰舞尽春杨柳,未有侬家一首诗。"
人坐青楼晚,莺语百花时。愁人多自老,肠断君不知。"
巴人夜唱竹枝后,肠断晓猿声渐稀。"


七绝·咏蛙 / 周必正

为受明王恩宠甚,从事经年不复归。"
"二月韶春半,三空霁景初。献来应有受,灭尽竟无馀。
"二月风光半,三边戍不还。年华妾自惜,杨柳为君攀。
卒卒周姬旦,栖栖鲁孔丘。平生能几日,不及且遨游。"
占星非聚德,梦月讵悬名。寂寥伤楚奏,凄断泣秦声。
掌礼云备,司筵告彻。乐以送神,灵其鉴阕。"
主父不知加妾鞭。旁人知妾为主说,主将泪洗鞭头血。
"君莫嫌丑妇,丑妇死守贞。山头一怪石,长作望夫名。


别诗二首·其一 / 杨青藜

阳林花已红,寒涧苔未绿。伊余息人事,萧寂无营欲。
如何?"
枯以肉,勍者羸。后土荡,玄穹弥。合之育,莽然施。
"九洛韶光媚,三川物候新。花明丹凤浦,日映玉鸡津。
"千门今夜晓初晴,万里天河彻帝京。
落日吊李广,白身过河阳。闲弓失月影,劳剑无龙光。
秋至含霜动,春归应律鸣。岂惟恒待扣,金簴有馀清。"
"郡阁昼常掩,庭芜日复滋。檐风落鸟毳,窗叶挂虫丝。


河传·风飐 / 廉氏

石林上攒丛,金涧下明灭。扪壁窥丹井,梯苔瞰乳穴。
"虚室重招寻,忘言契断金。英浮汉家酒,雪俪楚王琴。
烟沙分两岸,露岛夹双洲。古树连云密,交峰入浪浮。
黄獐黄獐草里藏,弯弓射尔伤。
"乍可为天上牵牛织女星,不愿为庭前红槿枝。
"丞相邦之重,非贤谅不居。老臣慵且惫,何德以当诸。
"丞相邦之重,非贤谅不居。老臣慵且惫,何德以当诸。
川横八练阔,山带五龙长。连帅初恩命,天人旧纪纲。


水调歌头·题斗南楼和刘朔斋韵 / 曹鼎望

何当一夕金风发,为我扫却天下热。"
一瓢欣狎道,三月聊栖拙。栖拙隐金华,狎道访仙查。
一沉一浮会有时,弃我翻然如脱屣。男儿立身须自强,
薄宦无时赏,劳生有事机。离魂今夕梦,先绕旧林飞。"
停桡静听曲中意,好是云山韶濩音。
微臣献寿迎千寿,愿奉尧年倚万年。"
"乘桴入南海,海旷不可临。茫茫失方面,混混如凝阴。
在德期巢燧,居安法禹汤。冢卿才顺美,多士赋成章。


临江仙·夜登小阁忆洛中旧游 / 叶延寿

"凤楼高映绿阴阴,凝碧多含雨露深。
挂缨岂惮宿,落珥不胜娇。寄语少年子,无辞归路遥。"
我出有为界,君登非想天。悠悠青旷里,荡荡白云前。
荣必为天下荣,耻必为天下耻。苟进不如此,
别藻瑶华降,同衣锦襮荣。关山由义近,戎马为恩轻。
"南国更数世,北湖方十洲。天清华林苑,日晏景阳楼。
"天女伺辰至,玄衣澹碧空。差池沐时雨,颉颃舞春风。
尚想燕飞来蔽日,终疑鹤影降凌云。"


锦缠道·燕子呢喃 / 王应垣

"玉窗萤影度,金殿人声绝。秋夜守罗帏,孤灯耿不灭。
"章华宫人夜上楼,君王望月西山头。
"地灵传景福,天驾俨钩陈。佳哉藩邸旧,赫矣梵宫新。
方此全盛时,岂无婵娟子。色荒神女至,魂荡宫观启。
"净业初中日,浮生大小年。无人本无我,非后亦非前。
"二华连陌塞,九陇统金方。奥区称富贵,重险擅雄强。
扣齿风雷响,挑灯日月光。仙云在何处,仿佛满空堂。
丝传园客意,曲奏楚妃情。罕有知音者,空劳流水声。"