塞上曲二首·其二
"青帘白舫益州来，巫峡秋涛天地回。石出倒听枫叶下，
未如面缚归金阙，万一皇恩下玉墀。"
归号故松柏，老去苦飘蓬。"
兵戈犹拥蜀，赋敛强输秦。不是烦形胜，深惭畏损神。
朝朝作行云，襄王迷处所。"
自公多暇延参佐，江汉风流万古情。"
君不见西汉杜陵老。诗家笔势君不嫌，词翰升堂为君扫。
春秋二时归至尊。至尊内外马盈亿，伏枥在垧空大存。
目眩陨杂花，头风吹过雨。百年不敢料，一坠那得取。
掇之称远士，持以奉明王。北阙颜弥驻，南山寿更长。
云客方持斧，与人正相临。符印随坐起，守位常森森。
塞上曲二首·其二拼音解释:
.qing lian bai fang yi zhou lai .wu xia qiu tao tian di hui .shi chu dao ting feng ye xia .
wei ru mian fu gui jin que .wan yi huang en xia yu chi ..
gui hao gu song bai .lao qu ku piao peng ..
bing ge you yong shu .fu lian qiang shu qin .bu shi fan xing sheng .shen can wei sun shen .
chao chao zuo xing yun .xiang wang mi chu suo ..
zi gong duo xia yan can zuo .jiang han feng liu wan gu qing ..
jun bu jian xi han du ling lao .shi jia bi shi jun bu xian .ci han sheng tang wei jun sao .
chun qiu er shi gui zhi zun .zhi zun nei wai ma ying yi .fu li zai shang kong da cun .
mu xuan yun za hua .tou feng chui guo yu .bai nian bu gan liao .yi zhui na de qu .
duo zhi cheng yuan shi .chi yi feng ming wang .bei que yan mi zhu .nan shan shou geng chang .
yun ke fang chi fu .yu ren zheng xiang lin .fu yin sui zuo qi .shou wei chang sen sen .
译文及注释
译文
高达百尺的树木，挖空(kong)为舟，乘之直航吴楚。
秋风刮(gua)起，白云飞。草木枯黄雁南归。
当年玄宗皇上(shang)的侍女，约有八千人，剑器舞姿数第一的，只有公孙大娘。
无尽的离愁别恨化为无尽的春雨。使春江水(shui)涨，浩浩荡荡，一派东流去，尽管盛情挽留，但朋友还是不得不登船离去。耳听那越来越小的橹声，为你前程坎坷难卜担忧。
逆着流水去找她，道路险阻又太长。 顺着流水去找她，仿佛在那水中央。
中央主峰把终南东西隔开，各山间山谷迥异阴晴多变。
素席上已(yi)不见她柔美的体肤，只见到铺着的罗被一片惨碧。
迟来的燕子飞进西城，似乎在诉说着春天的风光已衰暮。
一家人欢欢喜喜在《南池》李郢 古诗继续垂钓。
乱我心思(si)的今日，令人烦忧多多。
曾有多少宫女为她搽脂敷粉，她从来也不用自己穿著罗衣。
让我来为你们高歌一曲，请你们为我倾耳细听：
即使酒少愁多，美酒一倾愁不再回。
不需要别人夸它的颜色好看，只需要梅花的清香之气弥漫在天地之间。
西伯姬昌八九十岁，仍然执鞭受命作牧。
注释
汉家：汉朝，唐人诗中经常借汉说唐。
⑤中庭：庭中，院中。
⑤下片的‘如何’：犹言怎样
[4]广陵王：钱元璙，字德辉，钱镠子。曾为苏州刺史。元瓘时进检校太师中书令。后封广陵郡王。
西伯拘而演《周易》：传说周文王被殷纣王拘禁在牖里时，把古代的八卦推演为六十四卦，成为《周易》的骨干。
横笛：竹笛，古称“横吹”，对直吹者而言。宋沈括《梦溪笔谈乐律一》：“或云：汉武帝时，丘仲始作笛；又云起于羌人。后汉马融所赋长笛，空洞无底，剡其上孔。五孔，一孔出其背，正似今之尺八。李善为之注云：七孔，长一尺四寸。此乃今之横笛耳。太常鼓吹部中谓之横吹，非融之所赋者。”《太平御览》卷五八。
[20]异日：另外的。
27.终：始终。
赏析
十六句中两两对偶，有五组四字句对，二组六字句对，而且前八句更是“四、四；四、四；六、六；六、六”的骈四俪六的句式；且“末”、“脱”二字同一韵，“濑”、“蔼”二字又一韵，“映”、“镜”、“净”三字(san zi)也同韵，知其亦开始讲求押韵。
本文通过人物对话的方式，先提出"宣子忧贫，叔向贺之"这个出人意料的问题，然后层层深入地展开论述。文章先不直接说明所以要贺的原因，而是举出栾、郤两家的事例说明，贫可贺，富可忧，可贺可忧的关键在于是否有德。继而将宣子与栾武子加以类比，点出可贺的原因，并进一步指出，如果不建德而忧贫，则不但不可贺，反而是可吊的，点出本文的中心论点。最后用韩宣子的拜服作结，说明论点，有巨大的说服力。这样既把道理讲得清清楚楚，又使人感到亲切自然。本文引用历史事实，阐明了贫不足忧，而应重视建德，没有德行，则愈富有而祸害愈大，有德行则可转祸为福的道理。
第二首诗，一开头就描绘在烈日当空的正午，农民依然在田里劳作，那一滴滴的汗珠，洒在灼热的土地上。这就补叙出由“一粒粟”到“万颗子”，到“四海无闲田”，乃是千千万万个农民用血汗浇灌起来的；这也为下面“粒粒皆辛苦”撷取了最富有典型意义的形(de xing)象，可谓一以当十。它概括地表现了农民不避严寒酷暑、雨雪风霜，终年辛勤劳动的生活。“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”，不是空洞的说教，不是无病的呻吟；它近似蕴意深远的格言，但又不仅以它的说服力取胜，而且还由于在这一深沉的慨叹之中，凝聚了诗人无限的愤懑和真挚的同情。
诗中以隐居躬耕的自然乐趣和人生无常，及时行乐的道理来酬答刘柴桑，尽管其中带有消极的思想，但在朴素纯和之中，却洋溢着田园生活的乐趣。
这首诗主要采用对比的手法：昔日霓裳羽衣，歌舞升平；今朝杂树丛生，宫殿荒凉。
第四句：“江火似流萤。”意思是说，那江上的渔火和江中倒映的万家灯火，星星点点，闪闪烁烁，迷迷茫茫，像无数萤火虫飞来飞去。
颔联出句追忆梦中情景。远别(yuan bie)的双方，梦中虽得以越过重重阻隔而相会；但即使是在梦中，也免不了离别之苦。梦中相会而来的梦中分别，带来的是难以抑止的梦啼。这样的梦，正反映了长期远别造成的深刻伤痛，强化了刻骨的相思。因此对句写梦醒后立刻修书寄远。在强烈思念之情驱使下奋笔疾书的当时，是不会注意到墨的浓淡的，只有在“书被催成”之后，才意外地发现原来连墨也成磨浓。
计时的漏壶在静夜里响起“丁丁”的滴水声，一滴滴、一声声，仿佛都敲打在她心坎上。她听着，数着，心里着急地在想：“夜怎么这么长啊！”她百无聊赖地把目光投向天空，天幕上无边无际的轻云在缓慢地移动，月亮时而被遮住，时而又露了出来。思妇在失眠时的所见所闻，无不引动并加重着她的凄清孤寂的感情，并且写出了秋夜十分漫长、寂静、清冷的特点。
清人陶虞开称杜甫笔法高妙，能“以诗为画”（《说杜》），此诗可为印证。但这首五绝之妙并不止于“以诗为画”，诗人着意传达的还是他感受到的柔和春意。如果说春日迟迟、江山秀丽、清风徐徐、花草芬芳以及燕子、鸳鸯，都是诗人的视觉、触觉（风）、嗅觉所感，那么泥土之“融”、沙砾之“暖”，便不是五官的直接感觉了。只因为对春天的阳光明丽、惠风和畅、鸟语花香感受至深，诗人无须触摸就能想象出泥土的松湿和沙砾的温暖；而泥之融、沙之暖的体会又加深了对飞燕的轻盈、鸳鸯娇慵的视觉印象，从而使诗人的整个身心都沉浸于柔美和谐和春意之中。
此诗收录于《王右丞集笺注》，为《辋川集》二十首中的第十七首。诗写山林幽居情趣，属闲情偶寄。
全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花，一望通红，把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色，这是“显色字”，诗中常用；但这里却用得很别致。花是“红”的，这是本色；船本不红，被花照“红”，这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”，于染色中见本色，则“两岸”与“船”，都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色：“榆堤”，是长满榆树的堤岸；“飞花两岸”，表明是春末夏初季节，两岸榆树，自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中，这叫“隐色字”。与首句配合，红绿映衬，色彩何等明丽！次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长，“半日”是说时短，在明丽的景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面，表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景，又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风，而船中人的喜悦心情，也洋溢于字里行间。
●写作手法 此文出现了许多重复句式，如“江之南有贤人焉”、“淮之南有贤人焉”等句，作者这样写意在向读者传递一个信息：自己所说的贤人跟世俗所说的贤人有所不同。他所说的贤人是以“学圣人”为务的，这些贤人的目标是“至乎中庸而后已”，而世俗所说的贤人仅仅是就才学而言，二者的差别一目了然。此文写“别子固”，但多数篇幅以正之作陪，交互映发，错落参差。此文笔情高奇，淡而弥远，令人寻味无穷。
第五章共十四句，表现了曹植对曹彰暴死的哀悼和对人生的感慨。这章接触到写这首诗的根本原因。作者深知，叹息没有什么用。好像上天安排的命运故意和他作对。这种念头是由曹彰暴死引起的。根本不会料想到一母所生的兄弟，一道来到洛阳就突然死去了，落得“孤魂翔故域，灵柩寄京师”，曹彰如果死而有知，也会感到孤独寂寞的。其实这是作者当时的心境。曹彰之死，使曹植感到前途未卜，命运难料，不免产生兔死狐悲的颓丧情绪。曹彰突然间就死去，活着的人身体也渐渐衰弱下来。人生一世，只不过像早晨的露水那样，太阳出来一照就干了。而且进入晚年，时光流逝更快得惊人。诗人又自知不如金石长寿，只能叹息悲伤。曹植写作此诗时年龄不过32岁，正在有为的壮年，然而居然认为“年在桑榆间”，到了人生的暮年，这种反常的心理，是他对个人命运难以把握的反映。“人生如朝露”或“人命若朝霜”（曹植《送应氏二首》），为汉代末年士大夫中较为流行的思想。《古诗十九首·驱车上东门》就有“浩浩阴阳移，年命如朝露。人生忽如寄，寿无金石固”的诗句，但较之曹植的忧愤深广就显得肤浅得多了。
本文通过人物对话的方式，先提出"宣子忧贫，叔向贺之"这个出人意料的问题，然后层层深入地展开论述。文章先不直接说明所以要贺的原因，而是举出栾、郤两家的事例说明，贫可贺，富可忧，可贺可忧的关键在于是否有德。继而将宣子与栾武子加以类比，点出可贺的原因，并进一步指出，如果不建德而忧贫，则不但不可贺，反而是可吊的，点出本文的中心论点。最后用韩宣子的拜服作结，说明论点，有巨大的说服力。这样既把道理讲得清清楚楚，又使人感到亲切自然。本文引用历史事实，阐明了贫不足忧，而应重视建德，没有德行，则愈富有而祸害愈大，有德行则可转祸为福的道理。
第二首诗，一开头就描绘在烈日当空的正午，农民依然在田里劳作，那一滴滴的汗珠，洒在灼热的土地上。这就补叙出由“一粒粟”到“万颗子”，到“四海无闲田”，乃是千千万万个农民用血汗浇灌起来的；这也为下面“粒粒皆辛苦”撷取了最富有典型意义的形(de xing)象，可谓一以当十。它概括地表现了农民不避严寒酷暑、雨雪风霜，终年辛勤劳动的生活。“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”，不是空洞的说教，不是无病的呻吟；它近似蕴意深远的格言，但又不仅以它的说服力取胜，而且还由于在这一深沉的慨叹之中，凝聚了诗人无限的愤懑和真挚的同情。
诗中以隐居躬耕的自然乐趣和人生无常，及时行乐的道理来酬答刘柴桑，尽管其中带有消极的思想，但在朴素纯和之中，却洋溢着田园生活的乐趣。
这首诗主要采用对比的手法：昔日霓裳羽衣，歌舞升平；今朝杂树丛生，宫殿荒凉。
第四句：“江火似流萤。”意思是说，那江上的渔火和江中倒映的万家灯火，星星点点，闪闪烁烁，迷迷茫茫，像无数萤火虫飞来飞去。
颔联出句追忆梦中情景。远别(yuan bie)的双方，梦中虽得以越过重重阻隔而相会；但即使是在梦中，也免不了离别之苦。梦中相会而来的梦中分别，带来的是难以抑止的梦啼。这样的梦，正反映了长期远别造成的深刻伤痛，强化了刻骨的相思。因此对句写梦醒后立刻修书寄远。在强烈思念之情驱使下奋笔疾书的当时，是不会注意到墨的浓淡的，只有在“书被催成”之后，才意外地发现原来连墨也成磨浓。
计时的漏壶在静夜里响起“丁丁”的滴水声，一滴滴、一声声，仿佛都敲打在她心坎上。她听着，数着，心里着急地在想：“夜怎么这么长啊！”她百无聊赖地把目光投向天空，天幕上无边无际的轻云在缓慢地移动，月亮时而被遮住，时而又露了出来。思妇在失眠时的所见所闻，无不引动并加重着她的凄清孤寂的感情，并且写出了秋夜十分漫长、寂静、清冷的特点。
清人陶虞开称杜甫笔法高妙，能“以诗为画”（《说杜》），此诗可为印证。但这首五绝之妙并不止于“以诗为画”，诗人着意传达的还是他感受到的柔和春意。如果说春日迟迟、江山秀丽、清风徐徐、花草芬芳以及燕子、鸳鸯，都是诗人的视觉、触觉（风）、嗅觉所感，那么泥土之“融”、沙砾之“暖”，便不是五官的直接感觉了。只因为对春天的阳光明丽、惠风和畅、鸟语花香感受至深，诗人无须触摸就能想象出泥土的松湿和沙砾的温暖；而泥之融、沙之暖的体会又加深了对飞燕的轻盈、鸳鸯娇慵的视觉印象，从而使诗人的整个身心都沉浸于柔美和谐和春意之中。
此诗收录于《王右丞集笺注》，为《辋川集》二十首中的第十七首。诗写山林幽居情趣，属闲情偶寄。
全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花，一望通红，把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色，这是“显色字”，诗中常用；但这里却用得很别致。花是“红”的，这是本色；船本不红，被花照“红”，这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”，于染色中见本色，则“两岸”与“船”，都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色：“榆堤”，是长满榆树的堤岸；“飞花两岸”，表明是春末夏初季节，两岸榆树，自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中，这叫“隐色字”。与首句配合，红绿映衬，色彩何等明丽！次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长，“半日”是说时短，在明丽的景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面，表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景，又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风，而船中人的喜悦心情，也洋溢于字里行间。
●写作手法 此文出现了许多重复句式，如“江之南有贤人焉”、“淮之南有贤人焉”等句，作者这样写意在向读者传递一个信息：自己所说的贤人跟世俗所说的贤人有所不同。他所说的贤人是以“学圣人”为务的，这些贤人的目标是“至乎中庸而后已”，而世俗所说的贤人仅仅是就才学而言，二者的差别一目了然。此文写“别子固”，但多数篇幅以正之作陪，交互映发，错落参差。此文笔情高奇，淡而弥远，令人寻味无穷。
第五章共十四句，表现了曹植对曹彰暴死的哀悼和对人生的感慨。这章接触到写这首诗的根本原因。作者深知，叹息没有什么用。好像上天安排的命运故意和他作对。这种念头是由曹彰暴死引起的。根本不会料想到一母所生的兄弟，一道来到洛阳就突然死去了，落得“孤魂翔故域，灵柩寄京师”，曹彰如果死而有知，也会感到孤独寂寞的。其实这是作者当时的心境。曹彰之死，使曹植感到前途未卜，命运难料，不免产生兔死狐悲的颓丧情绪。曹彰突然间就死去，活着的人身体也渐渐衰弱下来。人生一世，只不过像早晨的露水那样，太阳出来一照就干了。而且进入晚年，时光流逝更快得惊人。诗人又自知不如金石长寿，只能叹息悲伤。曹植写作此诗时年龄不过32岁，正在有为的壮年，然而居然认为“年在桑榆间”，到了人生的暮年，这种反常的心理，是他对个人命运难以把握的反映。“人生如朝露”或“人命若朝霜”（曹植《送应氏二首》），为汉代末年士大夫中较为流行的思想。《古诗十九首·驱车上东门》就有“浩浩阴阳移，年命如朝露。人生忽如寄，寿无金石固”的诗句，但较之曹植的忧愤深广就显得肤浅得多了。
创作背景
此诗前人或认为是唐玄宗天宝四载（745年）李白居东鲁时的作品，或认为是开元（唐玄宗年号，713—741年）间李白居安陆时所作。
拨不断·菊花开
尉佗虽北拜，太史尚南留。军旅应都息，寰区要尽收。
江城带素月，况乃清夜起。老夫悲暮年，壮士泪如水。
万岁声长在，千岩气转雄。东都歌盛事，西笑伫皇风。"
素闻赵公节，兼尽宾主欢。已结门庐望，无令霜雪残。
"宁知待漏客，清夜此从容。暂别迎车雉，还随护法龙。
纵能有相招，岂暇来山林。"
"闻君感叹二毛初，旧友相依万里馀。烽火有时惊暂定，
"夫子傲常调，诏书下征求。知君欲谒帝，秣马趋西周。
风入松·麓翁园堂宴客
矫然江海思，复与云路永。寂寞想土阶，未遑等箕颍。
"故城门外春日斜，故城门里无人家。
远岫见如近，千里一窗里。坐来石上云，乍谓壶中起。
触兴云生岫，随耕鸟下林。支颐笑来客，头上有朝簪。"
在家常早起，忧国愿年丰。语及君臣际，经书满腹中。"
温温诸侯门，礼亦如古昔。敕厨倍常羞，杯盘颇狼藉。
"青丝白马谁家子，粗豪且逐风尘起。不闻汉主放妃嫔，
不及绿萍草，生君红莲池。左右美人弄，朝夕春风吹。
新年作
海内久戎服，京师今晏朝。犬羊曾烂熳，宫阙尚萧条。
"粉署花骢入，丹霄紫诰垂。直庐惊漏近，赐被觉霜移。
虫丝粘户网，鼠迹印床尘。借问山阳会，如今有几人。"
"孟氏好兄弟，养亲唯小园。承颜胝手足，坐客强盘飧。
心静无华发，人和似古时。别君远山去，幽独更应悲。"
□□□□□□□，但将词赋奉恩辉。"
"露冕临平楚，寒城带早霜。时同借河内，人是卧淮阳。
"（古有正王，能正慎恭和以安上下，故为《至正》之诗
大麦行
"客心惊暮序，宾雁下襄州。共赏重阳节，言寻戏马游。
"梁王昔全盛，宾客复多才。悠悠一千年，陈迹唯高台。
甘作远行客，深惭不系舟。思君带将缓，岂直日三秋。"
日影浮归棹，芦花罥钓丝。山公醉不醉，问取葛强知。"
白苎歌西曲，黄苞寄北人。不知心赏后，早晚见行尘。"
"桂阳年少西入秦，数经甲科犹白身。
兵法五十家，尔腹为箧笥。应对如转丸，疏通略文字。
巢燕高飞尽，林花润色分。晚来声不绝，应得夜深闻。"
采桑子·残霞夕照西湖好
已得闲园心，不知公府步。开门白日晚，倚杖青山暮。
求思咏游女，投吊悲昭王。水滨不可问，日暮空汤汤。"
妙指微幽契，繁声入杳冥。一弹新月白，数曲暮山青。
池上风回舫，桥西雨过城。醉眠乡梦罢，东望羡归程。"
"闻说江山好，怜君吏隐兼。宠行舟远泛，怯别酒频添。
"朝临淇水岸，还望卫人邑。别意在山阿，征途背原隰。
四海犹未安，一身无所适。自从兵戈动，遂觉天地窄。
耕地桑柘间，地肥菜常熟。为问葵藿资，何如庙堂肉。
西江月·携手看花深径
飞书许载蛟龙笔。峨眉玉垒指霞标，鸟没天低幕府遥。
山牖见然灯，竹房闻捣药。愿言舍尘事，所趣非龙蠖。"
岁月蛇常见，风飙虎或闻。近身皆鸟道，殊俗自人群。
残云虹未落，返景霞初吐。时鸟鸣村墟，新泉绕林圃。
汝水人逢王右军。绿苹白芷遥相引，孤兴幽寻知不近。
"一代风流尽，修文地下深。斯人不重见，将老失知音。
"掖垣竹埤梧十寻，洞门对霤常阴阴。落花游丝白日静，
胜概纷满目，衡门趣弥浓。幸有数亩田，得延二仲踪。
随园记
昔岁文为理，群公价尽增。家声同令闻，时论以儒称。
功名不早立，衰病谢知音。哀世非王粲，终然学越吟。
"悲风生旧浦，云岭隔东田。伏腊同鸡黍，柴门闭雪天。
遽闻伤别剑，忽复叹藏舟。灯冷泉中夜，衣寒地下秋。
"碧涧虽多雨，秋沙先少泥。蛟龙引子过，荷芰逐花低。
"卧病荒郊远，通行小径难。故人能领客，携酒重相看。
"邻家不识斗鸡翁，闭户能齐隐者风。顾步曾为小山客，
"论齿弟兄列，为邦前后差。十年方一见，此别复何嗟。
口技
空林有雪相待，古道无人独还。"
水陆迷畏途，药饵驻修轸。古人日以远，青史字不泯。
"挥泪送回人，将书报所亲。晚年多疾病，中路有风尘。
忽然逢知己，数月领官符。犹是尚书郎，收赋来江湖。
若将除害马，慎勿信苍蝇。魑魅宁无患，忠贞适有凭。
"丞相过邦牧，清弦送羽觞。高情同客醉，子夜为人长。
斗酒取一醉，孤琴为君弹。临岐欲有赠，持以握中兰。"
欲叹卑栖去，其如胜趣偏。云山深郡郭，花木净潮田。
咏史八首
春花不愁不烂漫，楚客唯听棹相将。
通籍微班忝，周行独坐荣。随肩趋漏刻，短发寄簪缨。
正枕当星剑，收书动玉琴。半扉开烛影，欲掩见清砧。"
"至宝未为代所奇，韫灵示璞荆山陲。独使虹光天子识，
百事无留到官后，重门寂寂垂高柳。零陵过赠石香溪，
且休怅望看春水，更恐归飞隔暮云。
甘子阴凉叶，茅斋八九椽。阵图沙北岸，市暨瀼西巅。
丹凤城头噪晚鸦，行人马首夕阳斜。灞上春风留别袂，
红梅三首·其一
竹斋烧药灶，花屿读书床。更得清新否，遥知对属忙。
"寒皋那可望，旅客又初还。迢递高楼上，萧疏凉野间。
磊落衣冠地，苍茫土木身。埙篪鸣自合，金石莹逾新。
明公论兵气益振。倾壶箫管黑白发，舞剑霜雪吹青春。
重门敞春夕，灯烛霭馀辉。醉我百尊酒，留连夜未归。
离别人谁在，经过老自休。眼前今古意，江汉一归舟。"
老马夜知道，苍鹰饥着人。临危经久战，用急始如神。
人皆悉苍生，随意极所须。比盗无兵甲，似偷又不如。