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霁雪 / 韩舍人书窗残雪

金朝 / 陈韵兰

"旧山长系念,终日卧边亭。道路知已远,梦魂空再经。
焚香古洞步虚夜,露湿松花空月明。"
酒龙多病尚垂头。无穷懒惰齐中散,有底机谋敌右侯。
月满前山圆不动,更邀诗客上高楼。"
"西去安夷落,乘轺从节行。彤庭传圣旨,异域化戎情。
前有方丈沼,凝碧融人睛。云浆湛不动,璚露涵而馨。
银河风急惊砂度。谢客凭轩吟未住,望中顿失纵横路。
无限恩波犹在目,东风吹起细漪涟。"
瀍涧波光春照晚。但听嵩山万岁声,将军旗鼓何时偃。"
莲花鲊作肉芝香。松膏背日凝云磴,丹粉经年染石床。
晚桁蓑兼褐,晴檐织带舂。着签分水味,标石认田封。
"三清今日聚灵官,玉刺齐抽谒广寒。执盖冒花香寂历,
"离乡积岁年,归路远依然。夜火山头市,春江树杪船。
"无宦无名拘逸兴,有歌有酒任他乡。


霁雪 / 韩舍人书窗残雪拼音解释:

.jiu shan chang xi nian .zhong ri wo bian ting .dao lu zhi yi yuan .meng hun kong zai jing .
fen xiang gu dong bu xu ye .lu shi song hua kong yue ming ..
jiu long duo bing shang chui tou .wu qiong lan duo qi zhong san .you di ji mou di you hou .
yue man qian shan yuan bu dong .geng yao shi ke shang gao lou ..
.xi qu an yi luo .cheng yao cong jie xing .tong ting chuan sheng zhi .yi yu hua rong qing .
qian you fang zhang zhao .ning bi rong ren jing .yun jiang zhan bu dong .qiong lu han er xin .
yin he feng ji jing sha du .xie ke ping xuan yin wei zhu .wang zhong dun shi zong heng lu .
wu xian en bo you zai mu .dong feng chui qi xi yi lian ..
chan jian bo guang chun zhao wan .dan ting song shan wan sui sheng .jiang jun qi gu he shi yan ..
lian hua zha zuo rou zhi xiang .song gao bei ri ning yun deng .dan fen jing nian ran shi chuang .
wan heng suo jian he .qing yan zhi dai chong .zhuo qian fen shui wei .biao shi ren tian feng .
.san qing jin ri ju ling guan .yu ci qi chou ye guang han .zhi gai mao hua xiang ji li .
.li xiang ji sui nian .gui lu yuan yi ran .ye huo shan tou shi .chun jiang shu miao chuan .
.wu huan wu ming ju yi xing .you ge you jiu ren ta xiang .

译文及注释

译文
东风自立春日起,忙于装饰人间花柳,闲来(lai)又到镜里,偷换人的青春容颜。清愁绵综如连环不断,无人可解。怕见花开花落,转眼春逝,而朝来塞雁却比我先回到北方。
范阳叛军如胡地黄沙飞离北海,闪电一般横扫洛阳。
石头城
就像飞入云中的鸟儿一样,一去就没有(you)影迹了。
今天我来此登楼而望,简直就是(shi)在九重天之上游览。
我虽遇上好时候,惭愧的是不能树立美好的名誉和节操。到了赵国却不是去排忧解难,到了燕国也没有达到游说的目的。
将军离世,部下功勋被废,他们不久也将被分调。
不吝惜很多钱去买一把好刀,用(yong)貂皮大衣换酒也算得上豪迈,
  您先前要我的文章古书,我始终没有忘记,只(zhi)是想等到有几十篇后再一起带给您而已。吴二十一(名武陵,排行二十一)来我这里,说您写有"醉赋"及"对问",非常好,可要寄给我一本。我近来也喜欢写文章,与(yu)在京都时很不一样,想与您这样的人说说话,可受到很严的限制,无法实现,趁着有人南来,给您一封信打探一下您的生活情况(死生,偏义复词,只指"生"),(信)不能详尽(地表达我的意思(si))。宗元向您问好。
送行时亲戚眼里噙着泪水,朋友们依依不舍攀着车辕。
将军接受赐盘叩拜皇恩回归,轻纨细绮相继赐来快速如飞。
如同囚犯般寄居外地也许会耽误终生。
专心读书,不知不觉春天过完了,
从孤山寺的北面到贾亭的西面,湖面春水刚与堤平,白云低垂,同湖面上的波澜连成一片。
尽管面对着良辰美景,仍然是满面愁容,泪水不断,始终也不愿意和楚王讲一句话。
为何嗜欲与人相同,求欢饱享一朝之情?
感伤国事,不禁涕泪四溅,鸟鸣惊心,徒增离愁别恨。
四匹青骊驾起一乘车,千乘猎车并驾前行。
  每当风和日暖的时候,皇上的车驾降临,登上山巅,倚着栏杆远眺,必定神情悠悠而启动遐想。看见长江汉(han)江的流水滔滔东去,诸侯赴京朝见天子,高深的城池(chi),严密固防的关隘,必定说:“这是我栉风沐雨,战胜强敌、攻城取地所获得的啊。”广阔的中华大地,更感到想要怎样来保全它。看见波涛的浩荡起伏,帆船的上下颠簸,外国船只连续前来朝见,四方珍宝争相进贡奉献,必定说:“这是我用恩德安抚、以威力镇服,声望延及内外所达到的啊。”四方僻远的边陲,更想到要设法有所安抚它们。看见大江两岸之间、四郊田野之上,耕夫有烈日烘烤皮肤、寒气冻裂脚趾的烦劳,农女有采桑送饭的辛勤,必定说:“这是我拯救于水火之中,而安置于床席之上的人啊。”对于天下的黎民,更想到要让他们安居乐业。由看到这类现象而触发的感慨推及起来,真是不胜枚举。我知道这座楼的兴建,是皇上用来舒展自己的怀抱,凭借着景物而触发感慨,无不寄寓着他志在治理天下的思绪,何止是仅仅观赏长江的风景呢?
思念的时候,大家就披衣相访,谈谈笑笑永不厌烦。
半梳着云鬓刚刚睡醒,来不及梳妆就走下坛来,还歪带着花冠。
曾经(jing)的歌台,曾经的舞榭,曾经的园林,曾经的宫殿,如今都已经荒废,只有杨柳叶儿青青,还有那湖中的采菱女在清唱着青春永恒的歌谣。

注释
弊:即“毙”,詈骂之词。“弊降虏”,犹言“死囚”。
①朝霜:早晨的露水。这里形容转瞬而逝的短暂。
3.时得幸:经常受到宠爱。
4.酴醿(tú mí):亦作“酴釄”、“酴醾”,俗称“佛心草”,落叶灌木。也是一种酒名,亦有因颜色似之。
⑽“君应”四句:万里长途,层云迷漫,千山暮景,处境凄凉,形影孤单为谁奔波呢?
琴台:在灵岩山上。
16.家:大夫的封地称“家”。
(84)蛮貊(mò):泛指少数民族。这里指匈奴。貊,古代对居于东北地区民族的称呼。

赏析

  第五六两句,境界又从狭小转为宏大,情调从凄恻转为豪迈。“海内存知己,天涯若比邻。”远离分不开知己,只要同在四海之内,就是天涯海角也如同近在邻居一样,一秦一蜀又算得什么呢。表现友谊不受时间的限制和空间的阻隔,是永恒的,无所不在的,所抒发的情感是乐观豁达的。这两句因此成为远隔千山万水的朋友之间表达深厚情谊的不朽名句。
  温庭筠这位艺术家的特色,也就是他倒霉的地方,就在于他的诗词,几乎是很少用散文式的语言的,绝少直抒胸臆。他只习惯于用形象说话。他的诗艺高超之处,可以这样说,他仿佛早在一千多年以前,就懂得了迟至今日才在电影美学里为电影大师们所掌握的蒙太奇。他只是在逻辑思维的“经”上,去突出作为“纬”而显现的形象,让织出的艳丽的花纹把经掩盖起来,让这些看似跳跃性很大、甚至不大相关的景象,通过它们的分切组合,而显示出作品的意蕴。这种手法即令当初在电影里,也曾经使人大惊小怪的,更何况他早在一千多年前的诗里就出现了。所以说他是形式主义的,虽不合乎事实,但也就是可以谅解的了。就以王先生认为“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”的这首《《夜宴谣》温庭筠 古诗》为例,读着它,让人仿佛感到在这丑恶的现实之中,有一颗能于别人的笑闹中见到泪光的伟大的心,正在因别人的痛苦而颤栗。当然,这是要读者自己去体会,而不是他直接告诉读者的。可见批评,固在衡人,其实也是在称量自己。不能从华丽的外饰下区分出善良和丑恶、伟大和猥琐,而一概认为华丽即放荡,这样草率地断言别人为形式主义,恰好证明这个批评本身,倒真是形式主义的了。
  写水写山之后,转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者,也是春色的象征。“柳条将舒未舒”,写柳芽刚吐,枝头鹅黄嫩绿,宛如朵朵蓓蕾,欲开还闭,别有一种风韵。“柔梢披风”,则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢,虽然还没有垂下万缕金丝,却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字,写早春杨柳的风姿,很传神。这几句写杨柳,回应前面“高柳夹堤”一句,而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”,则回应前面“土膏微润”一句,视线由高而低:那一望无际的平畴上,浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来,刚刚只有寸把长呢,整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字,把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来,每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。
  最后一联指汉武帝的《秋风歌》,写于他在汾阴祭祀后土的一次快乐出游中,李峤的《汾阴行》描写了这一事件。尾联对中宗诗的高雅评价,回到了帝王主题上。但是,诗人不仅是一般地将中宗与汉武帝相比,而是认为中宗诗的“雄”超出了汉武帝。一千多年来,许多帝王试图获得汉武帝横济汾河的同等乐趣,但只有唐中宗成功。第三联精致小巧的泛舟画面超过了汉武帝的强烈感情。从中宗现存诗篇的质量来看,沈佺期的恭维是言(shi yan)过其实的。
  诗的前二句,交待诗人的去向。但作者避免平铺直叙,用“借问”故作跌宕,引出所要行经的路线;下面用一“指”字,回应上文;同时,一“问”一“指”两个举动,又令人想到行者和送者将要分手时的情状,增强形象感。
  第三句描写纨绔子弟早上打猎骑射,晚上可以睡在奢华的床上,享受人家富贵。和最后一句形成鲜明的对比,意味十足。
  诗的前两句,高度凝练地追述了杜甫亲身遭际的战乱背景。由于唐玄宗晚年的淫奢昏聩,触发了长达八年的安史之乱。中原大地顿时惊惶纷乱,两京相继失陷,玄宗仓猝奔蜀,多年的繁华景象化作一片狼烟胡尘,大唐帝国的“太平盛世”从此一去不返。这是对历史的沉痛回顾,也是对当世中原沦陷、金人主北的现实形势的概括。诗人巧妙地抓住了历史惊人重复的现象,在追念怀古的同时,又曲折地反映了当今国土沦丧的时世,一箭双雕,天衣无缝。正如《唐宋诗醇》引张完臣所云: “‘草草’二字,状尽衰世景象,谓之咏少陵可,谓之自咏亦可。”
  玄宗妄想长生,而实际却也和过去所有妄想长生的帝王一样,埋葬于陵墓中了。所以这首诗是对求长生者、更主要的是对玄宗的讽刺,相比于第一首,这首诗所述平实自然,而讽刺却尖锐锋利,直截了当。
  五六句着眼于年龄带来的变化。“秋鬓”,迟暮之年的白发。秋鬓本白,遇秋霜而愈白,“衰颜”,衰老的容颜。衰颜本不红,倚仗酒力而始显红润。这两句写衰老之态,抒迟暮之感,含蓄地表现了依依惜别的情怀。
  当时宦官、军阀以及朋党,无不是一手遮天,认钱认势不认人,他们毫无人格,毫无人性,排斥异己,压制有才能的人。诗人李白就是被排挤、被压制的一个。诗末“自古妒蛾眉,胡沙埋皓齿”两句,集中地表现了作者对人才埋没的强烈愤慨。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由(zi you),本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别(te bie)值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  《《娇女诗》左思 古诗》是中国最早吟咏少女情态诗之一。左思以诗人的敏锐和慈父的怜爱,选取了两个女儿寻常的生活细节,写出了两个女儿幼年逗人喜爱的娇憨,同时也写出了两个女儿令人哭笑不得的天真顽劣,展露了幼女无邪无忌的纯真天性。
  次四句写内室的枕、簟。人亡物在,睹物生悲。“枕是龙宫石,割得秋波色。”龙宫石,传说为龙女所有。诗人《西溪》:“凤女弹瑶瑟。”诗人极爱妻子,故以龙女或凤女加以比拟。“秋色”,形容女子明亮的眸子。李贺《唐儿歌》:“一双瞳人剪秋水。”此诗“割”字似受其影响,且更生新。枕石如明眸,比喻亦新奇。睹枕如见亡妻双眸,炯炯明亮,含情脉脉,仿佛正在和自己交流情感,仿佛正在用眼神说话。眼睛是心灵的窗口,诗人不能不倍感凄怆伤怀。“玉簟失柔肤,但见蒙罗碧。”簟席上已不见王氏的玉体,只有一床翠绿的罗衾在上而已。可以想见,孤灯长夜,诗人多少次在梦中与王氏相见,“背灯(bei deng)独共余香语,不觉犹歌《起来夜》”(《正月崇让宅》),不仅与她留下的余香共语,而且仿佛听见她的歌声。然而一梦醒来,玉簟罗碧依旧,伊人已杳,孤独凄凉,何其难堪。这四句,一得一失,得非真得,失为真失,以非真得衬真失,更见惨痛。
  此文之所以脍炙人口,千载流传而不衰,就是因为作者在文章里浸透和倾注了丰沛的情感。由此,愤激之笔频出,不平之鸣屡见,行文之中自然而然地打破了传统碑志文的形式,形成了夹叙夹议、议论横生、深沉蕴藉、诚挚委婉的特殊风格韵味。这一特点即便在最后一段铭文之处,也是非常明显的。铭文自古用四言韵文连缀而成,大都用来概括前面所述之事。可是韩愈却有意识地只写了三句有韵角却失体例的奇句单行,便就此搁笔。这难道仅仅是出于改革文体的考虑吗?如果后人能够理解到柳宗元对孱弱幼子的眷恋之心,那么韩愈这三句铭辞,也就是对死者最恰如其分,也最能使死者安息的话了。

创作背景

  这首诗的作者李商隐生活在唐王朝日趋衰败的晚唐时期,他对皇帝昏庸、宦官当权与藩镇跋扈深为不满。而且李商隐被卷入了牛李党争,屡受排挤,怀才不遇。于是他借吊贾谊来抒发自己的感慨,通过讽刺汉文帝虽能求贤却又不知贤的行为,反映了晚唐的社会现实——即晚唐帝王也像文帝一般,表似开明,实则昏聩无能。

  

陈韵兰( 金朝 )

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简 介

陈韵兰 陈韵兰,清河南浚县人,咸同年间(1851~1874)诸生,曾与周式濂有诗歌往来 。其馀生平不详。

苑中遇雪应制 / 威癸未

几伤行处泪,一曲醉中歌。尽向青门外,东随渭水波。"
"山藓几重生草履,涧泉长自满铜瓶。
傲世寄渔艇,藏名归酒杯。升沈在方寸,即恐起风雷。"
不知精魄游何处,落日潇湘空白云。"
"移家近汉阴,不复问华簪。买酒宜城远,烧田梦泽深。
路要多行客,鱼稀少钓舟。日开天际晚,雁合碛西秋。
蚩蚩陇之民,悬度如登天。空中觇其巢,堕者争纷然。
"一枝秾艳对秋光,露滴风摇倚砌傍。


点绛唇·一夜东风 / 充癸亥

"兵寇伤残国力衰,就中南土藉良医。凤衔泥诏辞丹阙,
病辞青琐秘,心在紫芝房。更喜谐招隐,诗家有望郎。"
八海风凉水影高,上卿教制赤霜袍。
更愿狂风知我意,一时吹向海西头。
晚树参差碧,奇峰逦迤晴。水喧揌紫芡,村响yw香粳。
白骨又沾新战血,青天犹列旧旄头。"
"匡庐千万峰,影匝郡城中。忽佩虎符去,遥疑鸟道通。
"长其船兮利其斧,输予薪兮勿予侮。田予登兮榖予庾,


劝学诗 / 诸葛宁蒙

疏钟声彻惠山寒。愁催鬓发凋何易,贫恋家乡别渐难。
平生只耻凌风翼,随得鸣珂上禁林。"
况将鹏虱校,数又百与十。攻如饿鸱叫,势若脱兔急。
"楚人歌竹枝,游子泪沾衣。异国久为客,寒宵频梦归。
"左脚方行右臂挛,每惭名迹污宾筵。纵饶吴土容衰病,
且安怀抱莫惆怅,瑶瑟调高尊酒深。"
"黄金骄石崇,与晋争国力。更欲住人间,一日买不得。
练色铺江晚,潮声逐渚回。青旗问沽酒,何处拨寒醅。"


衡阳与梦得分路赠别 / 淳于春绍

鹭栖依绿筱,鱼跃出清萍。客抱方如醉,因来得暂醒。"
喷散日月精,射破神仙府。唯愁绝地脉,又恐折天柱。
"朝携下枫浦,晚戴出烟艇。冒雪或平檐,听泉时仄顶。
何如圣代弹冠出,方朔曾为汉侍郎。"
荆山产美玉,石石皆坚贞。未必尽有玉,玉且间石生。
"黔中初罢职,薄俸亦无残。举目乡关远,携家旅食难。
"危楼新制号初阳,白粉青葌射沼光。避酒几浮轻舴艋,
"远水犹归壑,征人合忆乡。泣多盈袖血,吟苦满头霜。


采桑子·花前失却游春侣 / 司作噩

"白云最深处,像设盈岩堂。村祭足茗粣,水奠多桃浆。
楚外离空早,关西去已迟。渔歌闻不绝,却轸洞庭思。"
曾招渔侣下清浔,独茧初随一锤深。细辗烟华无辙迹,
功成若解求身退,岂得将军死杜邮。"
九泉应有爱才人。文馀吐凤他年诏,树想栖鸾旧日春。
在昔房陵迁,圆穹正中漏。繄王揭然出,上下拓宇宙。
"先知左袒始同行,须待龙楼羽翼成。
功成若解求身退,岂得将军死杜邮。"


庆清朝·禁幄低张 / 东郭娜娜

酷怜一觉平明睡,长被鸡声恶破除。"
"橘下凝情香染巾,竹边留思露摇身。
磬韵醒闲心,茶香凝皓齿。巾之劫贝布,馔以栴檀饵。
月淡花闲夜已深,宋家微咏若遗音。
"江峰峰顶人,受法老西秦。法本无前业,禅非为后身。
"九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来。
柳絮风前欹枕卧,荷花香里棹舟回。园中认叶封林草,
石榴红重堕阶闻。牢愁有度应如月,春梦无心只似云。


与李十二白同寻范十隐居 / 淳于春凤

"清溪一路照羸身,不似云台画像人。
"萧萧红叶掷苍苔,玄晏先生欠一杯。
梅风脱纶帽,乳水透芒屩。岚姿与波彩,不动浑相着。
博物君能继,多才我尚惭。别离犹得在,秋鬓未鬖鬖."
"朝烟涵楼台,晚雨染岛屿。渔童惊狂歌,艇子喜野语。
若到边庭有来使,试批书尾话梁州。"
"莫见一瓢离树上,犹须四壁在林间。沈吟不寐先闻角,
缥囊轻似雾,缃帙殷于血。以此为基构,将斯用贻厥。


虞美人·赋虞美人草 / 逯丙申

均荒补败岂无术,布在方册撑颓隵.冰霜襦袴易反掌。
今来观刈获,乃在松江并。门外两潮过,波澜光荡漾。
鹿门聊拟并云窗。藓衔荒磴移桑屐,花浸春醪挹石缸。
石阙莫教苔藓上,分明认取晋公题。"
"僻地好泉石,何人曾陆沈。不知青嶂外,更有白云深。
"当暑忆归林,陶家借柳阴。蝉从初伏噪,客向晚凉吟。
我为馀粮春未去,到头谁是复谁非。
"端居湖岸东,生计有无中。魇处千般鬼,寒时百种风。


大叔于田 / 楼晶滢

"枕映疏容晚向欹,秋烟脉脉雨微微。
银鱼荣傍老莱衣。歌听茗坞春山暖,诗咏苹洲暮鸟飞。
旅梦难归隐,吟魂不在身。霜台欹冠豸,赖许往来频。"
拟受太玄今不遇,可怜遗恨似侯芭。"
蜂蝶绕来忙绕袖,似知教折送邻家。
游子灞陵道,美人长信宫。等闲居岁暮,摇落意无穷。"
不妨才力似班扬。比于黄绢词尤妙,酬以霜缣价未当。
身外所劳者,饮食须自持。何如便绝粒,直使身无为。"


赠黎安二生序 / 碧鲁国玲

"波涛漱苦盘根浅,风雨飘多着叶迟。
常趁芳鲜掇茗芽。池上树阴随浪动,窗前月影被巢遮。
"清才郑小戎,标的贵游中。万里云无侣,三山鹤不笼。
"双去双来日已频,只应知我是江人。对欹雪顶思寻水,
唯有世尘中小兆,夜来心拜七星坛。"
白矾烟尽水银冷,不觉小龙床下眠。
去程犹在四明东。铜瓶净贮桃花雨,金策闲摇麦穗风。
生持节操心,死作坚贞鬼。至今坟上春,草木无花卉。