三槐堂铭
九月草木落，平芜连远山。秋阴和曙色，万木苍苍然。
我年二十君三十。得意忘年心迹亲，寓居同县日知闻。
悲君所娇女，弃置不我随。长安远于日，山川云间之。
卫磬琤鍧极，齐竽僭滥偏。空虚惭炙輠，点窜许怀铅。
何以避暑气，无如出尘嚣。行行都门外，佛阁正岧峣.
"巴南分与亲情别，不料与君床并头。
晚日东园一树花。小醆吹醅尝冷酒，深炉敲火炙新茶。
瞿唐呀直泻，滟滪屹中峙。未夜黑岩昏，无风白浪起。
官优有禄料，职散无羁縻。懒与道相近，钝将闲自随。
织女云桥断，波神玉貌融。便成呜咽去，流恨与莲丛。
三槐堂铭拼音解释:
jiu yue cao mu luo .ping wu lian yuan shan .qiu yin he shu se .wan mu cang cang ran .
wo nian er shi jun san shi .de yi wang nian xin ji qin .yu ju tong xian ri zhi wen .
bei jun suo jiao nv .qi zhi bu wo sui .chang an yuan yu ri .shan chuan yun jian zhi .
wei qing cheng hong ji .qi yu jian lan pian .kong xu can zhi guo .dian cuan xu huai qian .
he yi bi shu qi .wu ru chu chen xiao .xing xing du men wai .fo ge zheng tiao yao .
.ba nan fen yu qin qing bie .bu liao yu jun chuang bing tou .
wan ri dong yuan yi shu hua .xiao zhan chui pei chang leng jiu .shen lu qiao huo zhi xin cha .
ju tang ya zhi xie .yan yu yi zhong zhi .wei ye hei yan hun .wu feng bai lang qi .
guan you you lu liao .zhi san wu ji mi .lan yu dao xiang jin .dun jiang xian zi sui .
zhi nv yun qiao duan .bo shen yu mao rong .bian cheng wu yan qu .liu hen yu lian cong .
译文及注释
译文
伤心啊伤心，自从池塘分别后无日不黯然销魂。想当年同游的(de)地方连绿草都妒忌她的罗裙。那时候他携着她的手，在花丛柳絮之中，在翠绿香茵上信步徜徉。如今她的容颜虽已渐渐老去，但心中情意仍像芳草一样年年常新。她要再游遍绿野，忘情嬉戏酣饮，不辜负这珍贵的年少青春。
春水(shui)清(qing)澈透明见底，花含苞欲放，枝条嫩展，意中人在百尺楼尽目远望，不知道人在不在楼中？我想像者伊人在熏风和煦之时，乘一叶精美的凫舟，荡漾在碧波之中，那倩姿与涟涟绿水相融；多么渴望在春风吹拂中与佳人在柳下做双陆游戏，那该多么惬意呀！假如把东风请来，把自己深深恋情洗涤得更清纯，使它比酒还醇香，比酒更浓酽。
贺知章酒后骑马，晃晃悠悠，如在乘船。他眼睛昏花坠入井中，竟在井底睡着了。
周代王朝共公治民，厉王君主为何发怒？
流放岭南与亲人断绝了音信，熬过了冬天又经历一个新春。
风像丝线一般的缠绕，雨水把蓝天浸染得清晰舒晓。水中倒影的乌云连绵还未曾散绝，雨过天晴的春意却扰乱纷繁。睡梦里粉黛娥眉的颦蹙谁能扫净抚平(ping)。窗帘外的落花又红又小。一个人独自醒来的心情忧伤，我这忧愁应该寄托在什么地方才好？
《白雪》的指法使您纤手忙乱，《绿水》的音节确实让人养性清心。
我东西漂泊，一再奔走他乡异土，今日歇脚阆州，来悼别你的孤坟。
人从出生到逝去，都要经历人世间的这段时光。可岁月悠悠，人生易(yi)老。时光就那样，它只懂得催人老，不相信世间有多情的人。常常在长亭短亭的离别后而伤感，离别后每次酒后（我）就因思念而泪湿春衫呢。
俯身看桥下细细的溪流，抬头听山间萧萧的竹韵。
秋风起，树叶飞，吴江的鲈鱼鲜又肥。离家三千里，想回(hui)未能回。
忽然变作渔阳掺低沉悲壮，顿使白日转昏暗乌云翻飞。
因此，我们的山林感到非常羞耻，山涧感到非常惭愧，秋桂不飘香风，春萝也不笼月色。西山传出隐逸者的清议，东皋传出有德者的议论。
注释
⑦东荆西益：荆、益二州。
太元：东晋孝武帝的年号（376-396）
（6）罔：同“网”。擉（chuò）：刺。
（13）祭者:祭扫坟墓的人.
⑴一斛珠：词牌名。又名“一斛夜明珠”“怨春风”“醉落魄”“章台月”“梅梢雪”等。清毛先舒《填词名解》中释其名曰：“唐玄宗在花萼楼，会夷使至，命封珍珠一斛，密赐梅妃。妃不受，赋诗云：‘柳叶双眉久不描，残妆和泪污红绡。长门尽日无梳洗，何必珍珠慰寂寥？”付使者曰：‘为我进御。’上览诗不乐，令乐府以新声度之，号“一斛珠”。曲名始此也。”据考，李煜所作此首《一斛珠》为此调首见。
（3）返景：夕阳返照的光。“景”古时同“影”。
风入松：古琴曲有《风入松》，唐僧皎然有《风入松歌》，调名源于此。词牌名。有双调七十二、七十三、七十四、七十六字四体，平韵。
赏析
“杯酒英雄君与操，文章(wen zhang)微婉我知丘”二句分别从政治理想和诗文唱和两个方面描叙了二人志趣相投的友情。前一句诗人自注说：“曹公曰，天下英雄唯使君与操耳。”使君指刘备，这里借指刘禹锡。刘、白二人都热衷于政治革新，可谓志同道合，故以(yi)英雄相推崇。这是二人为友的政治思想基础。后一句则写禹锡诗婉而多讽，其微言大旨，自己能知之。这是指诗文方面白居易也是刘的知音。据说孔子修完《春秋》，曾慨叹说：“知我者其唯《春秋》乎？罪我者其唯《春秋》乎？”白居易自注说：“《春秋》之旨微而婉也。”
《击壤歌》佚名 古诗是一首淳朴的民谣。据《帝王世纪》记载：“帝尧之世，天下大和，百姓无事。有八九十老人，击壤而歌。”这位八九十岁的老人所歌的歌词就是：“日出而作，日入而息。凿井而饮，耕田而食。帝力于我何有哉？”也就是我们今天所看到的《《击壤歌》佚名 古诗》。
见于姜云选注的《古人吟佳节：节令诗三百首》中的第6页-第7页。
此诗起句“虎啸”二字，即指张良跟随汉高祖以后，其叱咤风云的业绩。但诗却用“未”字一笔撇开，只从张良发迹前写起。张良的祖父和父亲曾相继为韩国宰相，秦灭韩后，立志报仇，“弟死不葬，悉以家财求客刺秦皇”（《史记·留侯世家》）。“破产不为家”五字，点出了张良素来就是一个豪侠仗义、不同寻常的人物。后两句写其椎击秦始皇的壮举。据《史记》记载，张良后来“东见沧海君，得力士，为铁椎重百二十斤。秦皇帝东游，良与客狙击秦皇帝博浪沙中”。诗人把这一小节熔铸成十个字：“沧海得壮士，椎秦博浪沙。”以上四句直叙之后，第五句一折，“报韩虽不成”，惋惜力士椎击秦始皇时误中副车。秦皇帝为之寒栗，赶紧“大索天下”，而张良的英雄胆略，遂使“天地皆振动”。七、八两句“潜匿游下邳，岂曰非智勇”，写张良“更姓名潜匿下邳”，而把圯桥进履，受黄石公书一段略去不写，只用一个“智”字暗点，暗度到三句以后的“曾无黄石公”。“岂曰非智勇？”不以陈述句法正叙，而改用反问之笔，使文气跌宕，不致于平铺直叙。后人评此诗，说它句句有飞腾之势，说得未免抽象，其实所谓“飞腾之势”，就是第五句的“虽”字一折和第八句的“岂”字一宕所构成。
从“楚人每道张旭奇”至诗末为第三段。前六句盛赞大书法家张旭的才能和为人，后六句写在溧阳酒楼和众宾客及张旭饮宴的情景，最后两句写自己欲钓鳌东海的胸襟和抱负，表达自己壮志未已，仍旧伺机报国立功的思想。张旭是李白的好友，在长安时，他们曾与贺知章、崔宗之等人有过“饮中八仙”之游。
这首诗，在表现手法上，把述事、抒情和说理结合起来，既跳开了空泛的抒情，又规避了抽象的说理，而是情中见理，理中寓情，情理相互生发。诗中频频出现神话传说，洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩，而诗人则在对神话传说中人事的辩驳、揶揄和否定的抒写中，把“天道自然”的思想轻轻点出，显得十分自如、贴切，情和理契合无间。诗篇采用了杂言句式，从二字句到九字句都有，不拘一格，灵活自如。其中又或问或答，波澜起伏，表达了深刻的哲理，而且那样具有论辩性和说服力。整首诗读来轻快、活泼而又不失凝重。
意境赏析 在古典诗歌中，思亲怀友是常见的题材，这类作品要力避平庸，不落俗套，单凭作者生活体验是不够的，还必须在表现手法上匠心独运。杜甫正是在对这类常见题材的处理中，显出了他的大家本色。
“暗洒苌弘冷血痕”，写紫石砚上的青花。唐人吴淑《砚赋》说：“有青点如筋头大，其点如碧玉晶莹。”人们所重，即是紫石中隐含有聚散的青花。《庄子·外物》：“苌弘死于蜀，藏其血，三年而化为碧。”这里以“苌弘冷血痕”来形容砚上的青花。清代朱彝尊说：“沉水观之，若有萍藻浮动其中者，是曰青花。”（《曝书亭集》）青花在水中才显出它的美，所以前句用“抱水”。这里用“暗洒”二字，说的是“苌弘冷血痕”般的青花。“纱帷昼暖墨花春，轻沤漂沫松麝薰”，写把砚放置在书斋中，在天气暖和的时候试墨。试墨时用水不多，轻磨几下，墨香已经飘满了室内。表面上是写墨的好——是最好的“松烟”和“麝香”所制；而实际上是写砚的好，容易“发墨”。
《《丁督护歌》李白 古诗》又作《丁都护歌》，是《清商曲辞·吴声歌曲》旧题。语出《宋书· 乐志》：彭城内史徐逵为鲁轨所杀，宋高祖派都护丁旿收敛殡埋。逵的妻子（高祖长女），呼旿至阁下，亲自(qin zi)问殡送之事，每次问就叹息说：“丁都护”，声音很哀惋凄切。后人依其声制了《都护歌》曲。《唐书· 乐志》也云：“《《丁督护歌》李白 古诗》者，晋宋间曲也。”按《乐府诗集》所存《《丁督护歌》李白 古诗》都是咏叹戎马生活的辛苦和思妇的怨叹。李白用旧题别创新意，与旧题毫无牵涉。只取其声调之哀怨。此诗描写民夫拖船的痛苦，表现了作者对劳动人民的同情。
其次写战争给边地人民带来的痛苦。登城远望烽火台，只见边防驻军的战旗在朔风中纷纷飘扬、摇曳、戒备森严，气氛紧张。出征之人，一去不再回头，不思返归。留下(liu xia)的人，多被敌军俘虏，没完没了地哭泣。可见边地人民遭受敌军蹂躏之惨，苦难之深。从征者一去不返，留下的多被俘虏，这是造成“百里不见人”的主要原因。恶劣的自然环境，不停的残酷战争，使边地人民痛苦不堪。
在写法上，这两句真切地写出了送别时那种黯然神伤的环境，通过环境的烘染，把即将离别的愁绪表达得婉转有致。“秋夜”，点出送别的时间。秋天气氛肃杀，特别是在秋天的晚上，本来就容易勾起对朋友的思念，而偏偏在此时，自己却要送好友离去。“此送君”三字，字字透出送别时的凄苦之情。“沉沉”二字，一方面从视觉着笔，写在船上看见四野茫茫，黑夜深深，无边无际，什么也看不清；另一方面写出了作者的心情相当沉重，可谓一箭双雕。同时，作者又从听觉着笔，写两岸草丛中蟋蟀的鸣叫，“切切”的叫声似在相互倾诉，又似在低低饮泣，这悲伤的秋声，使即将离别的人不忍卒闻。两句从视觉和听觉两个方面，选取了最能代表秋夜伤怀的景物，交叉描写，虽没有明说送别的愁苦，然而经过环境的渲染，这种愁苦具体形象，伸手可触，真正做到了“不著一字，尽得风流。语不涉难，已不堪忧”（司空图《二十四诗品》）。
诗的寓意很深，以源头活水形象地比喻丰富的书法艺术灵感才是书法艺术作品真正的不竭源泉，阐明了作者独特的读书感受，很符合书法艺术创作的特色，也反映了一般艺术创作的本质。
《击壤歌》佚名 古诗是一首淳朴的民谣。据《帝王世纪》记载：“帝尧之世，天下大和，百姓无事。有八九十老人，击壤而歌。”这位八九十岁的老人所歌的歌词就是：“日出而作，日入而息。凿井而饮，耕田而食。帝力于我何有哉？”也就是我们今天所看到的《《击壤歌》佚名 古诗》。
见于姜云选注的《古人吟佳节：节令诗三百首》中的第6页-第7页。
此诗起句“虎啸”二字，即指张良跟随汉高祖以后，其叱咤风云的业绩。但诗却用“未”字一笔撇开，只从张良发迹前写起。张良的祖父和父亲曾相继为韩国宰相，秦灭韩后，立志报仇，“弟死不葬，悉以家财求客刺秦皇”（《史记·留侯世家》）。“破产不为家”五字，点出了张良素来就是一个豪侠仗义、不同寻常的人物。后两句写其椎击秦始皇的壮举。据《史记》记载，张良后来“东见沧海君，得力士，为铁椎重百二十斤。秦皇帝东游，良与客狙击秦皇帝博浪沙中”。诗人把这一小节熔铸成十个字：“沧海得壮士，椎秦博浪沙。”以上四句直叙之后，第五句一折，“报韩虽不成”，惋惜力士椎击秦始皇时误中副车。秦皇帝为之寒栗，赶紧“大索天下”，而张良的英雄胆略，遂使“天地皆振动”。七、八两句“潜匿游下邳，岂曰非智勇”，写张良“更姓名潜匿下邳”，而把圯桥进履，受黄石公书一段略去不写，只用一个“智”字暗点，暗度到三句以后的“曾无黄石公”。“岂曰非智勇？”不以陈述句法正叙，而改用反问之笔，使文气跌宕，不致于平铺直叙。后人评此诗，说它句句有飞腾之势，说得未免抽象，其实所谓“飞腾之势”，就是第五句的“虽”字一折和第八句的“岂”字一宕所构成。
从“楚人每道张旭奇”至诗末为第三段。前六句盛赞大书法家张旭的才能和为人，后六句写在溧阳酒楼和众宾客及张旭饮宴的情景，最后两句写自己欲钓鳌东海的胸襟和抱负，表达自己壮志未已，仍旧伺机报国立功的思想。张旭是李白的好友，在长安时，他们曾与贺知章、崔宗之等人有过“饮中八仙”之游。
这首诗，在表现手法上，把述事、抒情和说理结合起来，既跳开了空泛的抒情，又规避了抽象的说理，而是情中见理，理中寓情，情理相互生发。诗中频频出现神话传说，洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩，而诗人则在对神话传说中人事的辩驳、揶揄和否定的抒写中，把“天道自然”的思想轻轻点出，显得十分自如、贴切，情和理契合无间。诗篇采用了杂言句式，从二字句到九字句都有，不拘一格，灵活自如。其中又或问或答，波澜起伏，表达了深刻的哲理，而且那样具有论辩性和说服力。整首诗读来轻快、活泼而又不失凝重。
意境赏析 在古典诗歌中，思亲怀友是常见的题材，这类作品要力避平庸，不落俗套，单凭作者生活体验是不够的，还必须在表现手法上匠心独运。杜甫正是在对这类常见题材的处理中，显出了他的大家本色。
“暗洒苌弘冷血痕”，写紫石砚上的青花。唐人吴淑《砚赋》说：“有青点如筋头大，其点如碧玉晶莹。”人们所重，即是紫石中隐含有聚散的青花。《庄子·外物》：“苌弘死于蜀，藏其血，三年而化为碧。”这里以“苌弘冷血痕”来形容砚上的青花。清代朱彝尊说：“沉水观之，若有萍藻浮动其中者，是曰青花。”（《曝书亭集》）青花在水中才显出它的美，所以前句用“抱水”。这里用“暗洒”二字，说的是“苌弘冷血痕”般的青花。“纱帷昼暖墨花春，轻沤漂沫松麝薰”，写把砚放置在书斋中，在天气暖和的时候试墨。试墨时用水不多，轻磨几下，墨香已经飘满了室内。表面上是写墨的好——是最好的“松烟”和“麝香”所制；而实际上是写砚的好，容易“发墨”。
《《丁督护歌》李白 古诗》又作《丁都护歌》，是《清商曲辞·吴声歌曲》旧题。语出《宋书· 乐志》：彭城内史徐逵为鲁轨所杀，宋高祖派都护丁旿收敛殡埋。逵的妻子（高祖长女），呼旿至阁下，亲自(qin zi)问殡送之事，每次问就叹息说：“丁都护”，声音很哀惋凄切。后人依其声制了《都护歌》曲。《唐书· 乐志》也云：“《《丁督护歌》李白 古诗》者，晋宋间曲也。”按《乐府诗集》所存《《丁督护歌》李白 古诗》都是咏叹戎马生活的辛苦和思妇的怨叹。李白用旧题别创新意，与旧题毫无牵涉。只取其声调之哀怨。此诗描写民夫拖船的痛苦，表现了作者对劳动人民的同情。
其次写战争给边地人民带来的痛苦。登城远望烽火台，只见边防驻军的战旗在朔风中纷纷飘扬、摇曳、戒备森严，气氛紧张。出征之人，一去不再回头，不思返归。留下(liu xia)的人，多被敌军俘虏，没完没了地哭泣。可见边地人民遭受敌军蹂躏之惨，苦难之深。从征者一去不返，留下的多被俘虏，这是造成“百里不见人”的主要原因。恶劣的自然环境，不停的残酷战争，使边地人民痛苦不堪。
在写法上，这两句真切地写出了送别时那种黯然神伤的环境，通过环境的烘染，把即将离别的愁绪表达得婉转有致。“秋夜”，点出送别的时间。秋天气氛肃杀，特别是在秋天的晚上，本来就容易勾起对朋友的思念，而偏偏在此时，自己却要送好友离去。“此送君”三字，字字透出送别时的凄苦之情。“沉沉”二字，一方面从视觉着笔，写在船上看见四野茫茫，黑夜深深，无边无际，什么也看不清；另一方面写出了作者的心情相当沉重，可谓一箭双雕。同时，作者又从听觉着笔，写两岸草丛中蟋蟀的鸣叫，“切切”的叫声似在相互倾诉，又似在低低饮泣，这悲伤的秋声，使即将离别的人不忍卒闻。两句从视觉和听觉两个方面，选取了最能代表秋夜伤怀的景物，交叉描写，虽没有明说送别的愁苦，然而经过环境的渲染，这种愁苦具体形象，伸手可触，真正做到了“不著一字，尽得风流。语不涉难，已不堪忧”（司空图《二十四诗品》）。
诗的寓意很深，以源头活水形象地比喻丰富的书法艺术灵感才是书法艺术作品真正的不竭源泉，阐明了作者独特的读书感受，很符合书法艺术创作的特色，也反映了一般艺术创作的本质。
创作背景
关于它的作者有两种说法。明代诗人毛晋在《诗词杂俎》中认为这首词是李清照写的，《古今词统》、《历代诗余》也有这种说法。然而宋朝末期陈元龙的《片玉词》早有记载这首词，比这更早一些，在方千里、杨泽民所作两种《和清真词》以及陈允平的《西麓继周集》中也记载这首词，看来这首词确实是周邦彦所作。
送魏大从军
玄冥气力薄，草木冬犹绿。谁肯湓浦头，回眼看修竹。
有木香苒苒，山头生一蕟。主人不知名，移种近轩闼。
事了心未了，念虑煎于内。我今实多幸，事与心和会。
寂寞挑灯坐，沉吟蹋月行。年衰自无趣，不是厌承明。"
"早起或因携酒出，晚归多是看花回。
吃竹饮泉生紫毫。宣城之人采为笔，千万毛中拣一毫。
入耳澹无味，惬心潜有情。自弄还自罢，亦不要人听。"
追我复追君，次第承恩私。官虽小大殊，同立白玉墀。
送郭司仓
"下直遇春日，垂鞭出禁闱。两人携手语，十里看山归。
回看深浦停舟处，芦荻花中一点灯。"
随分自安心自断，是非何用问闲人。"
"罢草紫泥诏，起吟红药诗。词头封送后，花口拆开时。
勿言身未老，冉冉行将至。白发虽未生，朱颜已先悴。
只合飘零随草木，谁教凌厉出风尘。荣名厚禄二千石，
"漫把参同契，难烧伏火砂。有时成白首，无处问黄芽。
唐生者何人，五十寒且饥。不悲口无食，不悲身无衣。
虞美人·碧桃天上栽和露
近来兼爱休粮药，柏叶纱罗杂豆黄。
扬鞭簇车马，挥手辞亲故。我生本无乡，心安是归处。"
何罪遣君居此地，天高无处问来由。
何处难忘酒，军功第一高。还乡随露布，半路授旌旄。
若教早被浮名系，可得闲游三十年。"
裴相昨已夭，薛君今又去。以我惜贤心，五年如旦暮。
闲弄水芳生楚思，时时合眼咏离骚。"
梵部经十二，玄书字五千。是非都付梦，语默不妨禅。
沁园春·寄稼轩承旨
方今天子心，忧人正忡忡。安得天下守，尽得如袁公。"
艳艳锦不如，夭夭桃未可。晴霞畏欲散，晚日愁将堕。
中心一道瘴江流。虫蛇白昼拦官道，蚊蚋黄昏扑郡楼。
泸水飞蛇瘴烟重。椎头丑类除忧患，肿足役夫劳汹涌。
雾岛沉黄气，风帆蹙白波。门前车马道，一宿变江河。"
女为胡妇学胡妆，伎进胡音务胡乐。火凤声沉多咽绝，
无限公卿因战得，与君依旧绿衫行。"
慈泪随声迸，悲肠遇物牵。故衣犹架上，残药尚头边。
虞美人·银床淅沥青梧老
母约看宁辨，余慵疗不精。欲寻方次第，俄值疾充盈。
可惜三川虚作主，风光不属白头人。"
病肺惭杯满，衰颜忌镜明。春深旧乡梦，岁晚故交情。
"朝回北阙值清晨，晚出南宫送暮春。入去丞郎非散秩，
也应自有寻春日，虚度而今正少年。"
"何年安石国，万里贡榴花。迢递河源道，因依汉使槎。
少睡知年长，端忧觉夜长。旧游多废忘，往事偶思量。
惆怅花前又独来。只愁离别长如此，不道明年花不开。"
乌夜啼·昨夜风兼雨
闲倾一醆酒，醉听两声歌。忆得陶潜语，羲皇无以过。
叶湿蚕应病，泥稀燕亦愁。仍闻放朝夜，误出到街头。"
"俱来沧海郡，半作白头翁。谩道风烟接，何曾笑语同。
"今朝春气寒，自问何所欲。酥暖薤白酒，乳和地黄粥。
"万重青嶂蜀门口，一树红花山顶头。
碾玉无俗色，蕊珠非世言。重惭前日句，陋若莸并荪。
区宇声虽动，淮河孽未诛。将军遥策画，师氏密訏谟。
"龙门涧下濯尘缨，拟作闲人过此生。
送从兄郜
"自古谁不死，不复记其名。今年京城内，死者老少并。
苞霜新橘万株金。幸无案牍何妨醉，纵有笙歌不废吟。
清渟得早霜，明灭浮残日。流注随地势，洼坳无定质。
前年种桃核，今岁成花树。去岁新婴儿，今年已学步。
始知绝粒人，四体更轻便。初能脱病患，久必成神仙。
喜逢杯酒暂眉开。未酬恩宠年空去，欲立功名命不来。
七十为期盖是常。须知菊酒登高会，从此多无二十场。"
安得禹复生，为唐水官伯。手提倚天剑，重来亲指画。
贺新郎·三山雨中游西湖
"阙塞龙门口，祇园鹫岭头。曾随减劫坏，今遇胜缘修。
古时陶尧作天子，逊遁亲听康衢歌。又遣遒人持木铎，
永怀山阴守，未遂嵩阳期。如何坐留滞，头白江之湄。
名姓日隐晦，形骸日变衰。醉卧黄公肆，人知我是谁。"
惭无出尘操，未免折腰役。偶获此闲居，谬似高人迹。"
"浔阳迁谪地，洛阳离乱年。烟尘三川上，炎瘴九江边。
何日重闻扫市歌，谁家收得琵琶伎。萧萧风树白杨影，
荣光飘殿阁，虚籁合笙竽。庭狎仙翁鹿，池游县令凫。
咏架上鹰
第宅非吾庐，逆旅暂留止。子孙非我有，委蜕而已矣。
绿柚勤勤数，红榴个个抄。池清漉螃蟹，瓜蠹拾螌蟊。
"何处画功业，何处题诗篇。麒麟高阁上，女几小山前。
早接文场战，曾争翰苑盟。掉头称俊造，翘足取公卿。
高星粲金粟，落月沉玉环。出门向关路，坦坦无阻艰。
道州民，老者幼者何欣欣。父兄子弟始相保，
老大不能收拾得，与君闲似好男儿。"
"风雨暗萧萧，鸡鸣暮复朝。碎声笼苦竹，冷翠落芭蕉。
采莲令·月华收
高声发一吟，似得诗中仙。引满饮一盏，尽忘身外缘。
"夏早日初长，南风草木香。肩舆颇平稳，涧路甚清凉。
官不求贤空取艺。昔闻西汉元成间，上陵下替谪见天。
因君问心地，书后偶成篇。慎勿说向人，人多笑此言。"
"晚来天气好，散步中门前。门前何所有，偶睹犬与鸢。
尊前花下歌筵里，会有求来不得时。"
清泠浅漫流，画舫兰篙渡。过尽万株桃，盘旋竹林路。
若到岁寒无雨雪，犹应醉得两三回。"