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月上海棠·斜阳废苑朱门闭

宋代 / 曾敬

渐暖宜闲步,初晴爱小园。觅花都未有,唯觉树枝繁。
自从筮仕来,六命三登科。顾惭虚劣姿,所得亦已多。
犹赖洛中饶醉客,时时bZ我唤笙歌。"
还有一条遗恨事,高家门馆未酬恩。"
直躬易媒孽,浮俗我瑕疵。转徙今安在,越峤吴江湄。
梨叶红时我始知。莫叹学官贫冷落,犹胜村客病支离。
立教固如此,抚事有非常。为君持所感,仰面问苍苍。
胜于神女不归云。梦中那及觉时见,宋玉荆王应羡君。"
独宿相依久,多情欲别难。谁能共天语,长遣四时寒。"
"漠漠病眼花,星星愁鬓雪。筋骸已衰惫,形影仍分诀。
儒教重礼法,道家养神气。重礼足滋彰,养神多避忌。
"人生一百岁,通计三万日。何况百岁人,人间百无一。
时丰实仓廪,春暖葺庖厨。更作三年计,三年身健无。"
太常三卿尔何人。"
吃竹饮泉生紫毫。宣城之人采为笔,千万毛中拣一毫。


月上海棠·斜阳废苑朱门闭拼音解释:

jian nuan yi xian bu .chu qing ai xiao yuan .mi hua du wei you .wei jue shu zhi fan .
zi cong shi shi lai .liu ming san deng ke .gu can xu lie zi .suo de yi yi duo .
you lai luo zhong rao zui ke .shi shi bZwo huan sheng ge ..
huan you yi tiao yi hen shi .gao jia men guan wei chou en ..
zhi gong yi mei nie .fu su wo xia ci .zhuan xi jin an zai .yue jiao wu jiang mei .
li ye hong shi wo shi zhi .mo tan xue guan pin leng luo .you sheng cun ke bing zhi li .
li jiao gu ru ci .fu shi you fei chang .wei jun chi suo gan .yang mian wen cang cang .
sheng yu shen nv bu gui yun .meng zhong na ji jue shi jian .song yu jing wang ying xian jun ..
du su xiang yi jiu .duo qing yu bie nan .shui neng gong tian yu .chang qian si shi han ..
.mo mo bing yan hua .xing xing chou bin xue .jin hai yi shuai bei .xing ying reng fen jue .
ru jiao zhong li fa .dao jia yang shen qi .zhong li zu zi zhang .yang shen duo bi ji .
.ren sheng yi bai sui .tong ji san wan ri .he kuang bai sui ren .ren jian bai wu yi .
shi feng shi cang lin .chun nuan qi pao chu .geng zuo san nian ji .san nian shen jian wu ..
tai chang san qing er he ren ..
chi zhu yin quan sheng zi hao .xuan cheng zhi ren cai wei bi .qian wan mao zhong jian yi hao .

译文及注释

译文
遥想东户季子世,余粮存放在田间。
  《红线毯》白居易 古诗,是南方女子经过采桑养蚕、择茧缫丝、拣丝练线、红蓝花染制等重重工序,日夜勤织而织就的。这费尽了心血和汗水的作品却被铺在宫殿地上当做地毯,松软的质地、幽幽的芳香、美丽的图案无人爱惜欣赏,美人们在上面任意踩踏歌舞,随便踏践。太原出产的毛毯硬涩,四川织的锦花褥又太薄,都不如这种丝毯柔软暖和,于是宣州岁岁上贡线毯。宣州太守为表对上位(wei)者的尽心竭力,令织工翻新花样、精织勤献。线毯线厚丝多不好卷送,费就千百劳力担抬入贡。得享高官厚禄的宣州太守怎会想到,织就一丈毯,需费千两丝,多么劳民伤财,不要再夺走人民赖以织衣保暖的丝去织就地毯,地不知冷暖,劳苦人民却靠这生存啊。
一百个(ge)老百姓当中只不过剩下一个还活着,想到这里令人极度哀伤。
寻着声源探问弹琵琶的是何人?琵琶停了许久却迟迟没有动静。
再大的海风也吹不断,江上月光却能直透其中。
屋里,
满脸的睡意,也是芳龄十八岁,无法抗拒。
美好的江山好像也在那儿等着我的;花也绽笑脸,柳也扭柔腰,无私地奉献着一切,欢迎我再度登临。
  桐城姚鼐记述。
是谁说她早晨的时候不称意,不舒展自己的身姿呢?原来是被狂风折断了枝条。其三
乘一叶小舟,荡着双桨,像惊飞的鸿雁一样,飞快地掠过水面。天空碧蓝,水色清明,山色天光,尽入江水,波平如镜。水中游鱼,清晰可数(shu),不时跃出明镜般的水面;水边沙洲,白鹭点点,悠闲自得。白天之溪,清澈而见沙底;清晓之溪,清冷而有霜意;月下之溪,是明亮的水晶世界。
苏武归汉后只被拜为典属国,节上旄头徒然落尽北海西头。
太阳光辉怎会有哪里照不到,何需烛龙用其神光照耀?
落日昏暮,高耸的城郭已望不见,只见乱岩层叠的群山无数。我难忘临别的叮嘱:“韦郎这一去呀,怎能忘记你交付给我的玉(yu)环信(xin)物。”“最要紧是记住早早归来,我怕红萼孤独无人为我作主。”即使有并州制造的锋快剪刀也枉然,亦难以剪断万缕离愁别苦。
大田宽广不可耕,野草高高长势旺。切莫挂念远方人,惆怅不安心惶惶。
片刻云雾扫去显出众峰峦,抬头仰望山峰突兀插云空。
近来,我来到汉水边从军,每天早晨都对着参差耸立的终南山,遥望着布满晶莹似玉般积雪的峰峦。
  建成以后感叹说:“让我在这里做官,则一个月来一次;让我居住在这里,则每天都来。两者不可兼得,所以辞官而要园子。”于是托病辞官,带着弟(di)弟袁香亭、外甥湄君搬着图书居住在随园里。听苏轼说过:“君子不一定非要做官,也不一定非不做官。”然而我的坐不做官,和住这个园子的长久与否,是相依赖的。两个事物能够交换,肯定其中的一个足以胜过另一个。我竟拿官职换这个园子,这个园子的奇妙,可想而知了。
情人冒着风雨前来约会,因为是背着人偷偷跑出来的,所以常常不能如约而至。 和她一起倚在玉阑干上赏月,低声细语倾衷情,还能闻到她身上的香气。
燕子衔着湿泥忙筑巢,暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。江水碧波浩荡,衬托水鸟雪白羽毛,山峦郁(yu)郁苍苍,红花相映,便要燃烧。

注释
②倅(cuì):副的,此处指副知州。
⑵绝徼:偏僻荒远之地,此指广东省和湖南省南部韩、张两人贬官之所。绝,一作“越”。《汉书·邓通传》:“盗出徼外铸钱。”颜师古注曰:“徼,犹塞也。东北谓之塞,西南谓之徼。”
⒅高阁:即诗题中的“门楼”。曈昽:月光隐约的样子。
凤翘:古代女子凤形的头饰。
③历阳:县名,即今安徽和县,与金陵隔江相望。
神女:指湘妃、洛神一类水中仙子。
⑷菡萏(hàn dàn):荷花。
⑧猛志:勇猛的斗志。

赏析

  赵翼论诗提倡创新(chuang xin),反对机械模式。他通过对诗家李白、杜甫成就的回顾,以历史发展的眼光来看,各个时代都有其标领风骚的人物,不必为古人是从。诗歌也应随着时代不断发展。
  柳宗元这首作于永州溪居的七绝诗,在不同的版本中有不同的解析。如,有的注“槎”为“折、木筏子”,视该诗为一首闲散诗(《柳宗元诗文选注》陕西人民出版社 1985 年 3 月版),有的注“槎”通“楂”即“水中浮木也”,视该诗为“渡口退潮之景”、“偶然景”(《柳宗元诗笺释》上海古籍出版社 1993 年 9 月版),有的不作任何注释只是笼统地视该诗为“抒写孤寂忧愤的心境”(《柳宗元在永州》中州古籍出版社 1994 年 12 月版)……诸多的解析给读者带来了诸多的疑窦:“槎”究竟是什么意思?诗的旨趣究竟何在?等等。笔者带着这些问题,怀揣有关资料,凭着世居愚溪之源和长期工作在永州的有利条件,一脚踏进柳宗元溪居遗址,目光投向千百年前,实地进行了连续几个暑假的细致考察,经过一番贴近生活的理性分析,似乎找到了一种全新而又真切的理解。
  “三十六峰长剑在,倚天仙掌惜空闲”。全诗在悲怆的抒写中,陡然引入了对险峻华山的描绘,颇能让人产生几分突兀之感,其实这样写不仅是慨叹由于人为的防备不足,使险要的山川、天然的屏障没有起到应有的作用,而且也隐含着元好问愤愤不平的书生意气。宋玉《大言赋》有“长剑耿耿倚天外”之句,元好问在本诗中以倚天长剑比喻险峻的华山。意在提醒金朝统治者要加强防务,可谓在沉痛中见警策。
  《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》初读时十分单纯,而这”单纯“其实寓于颇微妙的婉曲表现中。初看起来,似乎无须多加解说,即可明白它的旨意,乃在表现远方游子的思乡之情。诗中的“还顾望旧乡,长路漫浩浩”,正把游子对“旧乡”的望而难归之思,抒写得极为凄惋。那么,开篇之“《涉江采芙蓉》佚名 古诗”者,也当是离乡游子了。不过,游子之求宦京师,是在洛阳一带,是不可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉的,而且按江南民歌所常用的谐音双关手法,“芙蓉”(荷花)往往以暗关着“夫容”,明是女子思夫口吻,当不可径指其为“游子”。连主人公的身分都在两可之间,可见此诗并不单纯。不妨先从女子口吻,体味一下它的妙处。
  李白诗将吴越采莲女的娇艳清纯放在荷花丛中加以表现,又用岸上游冶郎的徘徊踯躅不忍离去反衬采莲女的魅力,描绘出明艳、活泼、大方的采莲女的新形象,语言入清水芙蓉,天然雅清,毫无做作,一气呵成,展示出诗人的姿态高雅、清新脱俗。弥补了六朝以来采莲女形象的苍白与虚饰。
  以弈为喻,并不少见,如“世事如棋”、“常恨人生不如棋”等等,孟子也曾以弈为喻,指出“不专心致志不得也。”但是钱大昕的《《弈喻》钱大昕 古诗》一文更能引起读者深入的思索。
  诗意明朗而单纯,并没有什么深刻复杂的内容,但却具有一种令人神远的韵味。这种神韵的形成,离不开具体的文字语言和特定的表现手法。这首诗,写景的疏朗有致,不主刻画,迹近写意;写情的含蓄不露,不道破说尽;用语的自然清新,虚涵概括,力避雕琢;以及寓情于景,以景结情的手法等等,都有助于造成一种悠然不尽的神韵。李白的五律,不以锤炼凝重见长,而以自然明丽为主要特色。此篇行云流水,纯任天然。这本身就构成一种萧散自然、风流自赏的意趣,适合表现抒情主人公那种飘逸不群的性格。诗的富于情韵,与这一点也不无关系。
  第二首诗与第一首诗同是写商妇的爱情和离别的诗。第二首诗恰似第一首诗中的少妇风尘仆仆地划着小船来到长风沙的江边沙头上等候久别的丈夫。此诗在描述女子情感脉络上非常细密柔婉,像是山林中的清泉涓涓流畅而又还回曲折,给读者留下数不清的情韵,把少妇的闺怨描写得淋漓酣畅。这首诗中,诗人用“嫁与长干人,沙头候风色”两句便将女主人公的身世交代得清清楚楚。“五月南风兴”以下四句交代了诗中丈夫的行踪。“昨日狂风度,吹折江头树”则表现了她对夫婿安危的深切关怀,最后,“自怜十五余,颜色桃花江。那作商人妇,愁水复愁风”以少妇感怀身世的方式将满腔离(qiang li)愁别恨渲染得恰到好处。这首诗将南方女子温柔细腻的感情刻画得十分到位。全诗感情细腻,缠绵婉转,步步深入,语言坦白,音节和谐,格调清新隽永,也属诗歌艺术的上品。
  第二首诗则寄寓了诗人的凄凉身世以及对前程充满彷徨迷惘的孤独感。“春雨楼头尺八箫”首先创造了一种凄婉迷茫的雨中境界:迷蒙细雨中诗人倚靠在日本民居的小楼上,正听着百助用尺八箫吹奏着《春雨》曲,竟引出诗人无尽的乡思。“春雨”既指现实中的春景又指箫声所吹曲名,一语双关。“何时归看浙江潮?”既指箫声引起他对故国的思念,亦可指他挂念着当时国内的革命思潮。“芒鞋破钵无人识”则点出诗人自身的僧家身份,又暗含有诗人的凄楚身世。“踏过樱花第几桥!”则道出了生命的伤感和人生似梦的感谓。日本的樱花绚丽而短暂,诗人在漫天的樱花飘洒中孤独前行,亦是一断鸿飘零,不知归往何处。苏曼殊以一种梦幻般的诗境(shi jing)表达了他于乡愁的惆怅和对生命的理解。
  该诗成功地塑造一个活脱脱的呼之欲出的纵酒高歌的旷士形象。这个形象虽有政治上失意后颓唐的一面,而其中愤世嫉俗的品格颇得人们赞叹。他除了反映旧时代知识分子一种变态(bian tai)的心理外,而通过人物的形象也状写出了晚唐社会的黑暗现实。
  这首七律以工于写景驰名,不仅“诗中有画”,而且手法高妙。颈联在词序的排列上作了精密的调动,画面就在宁谧中浮动着一股生动的灵气。而颔联,则因其奇妙的想象与贴切的比喻,更受后世诗人们的激赏,仿效之句也最多。如滕岑有“何人为展古画幅,尘暗缣绡浓淡间”(《游西湖》),程孟阳有“古寺工如昏壁画”(《闻等慈师在拂水有寄》),黄庭坚有“田似围棋据一枰”(《题安福李令朝华亭》)、“稻田棋局方”(《次韵知命入青原山石》),文同有“秋田沟垅如棋局”(《闲居院上方晚景》),杨万里有“天置楸枰作稻畦”(《晚望》),杨慎有“平田如棋局”(《出郊》),等等,因此王渔洋品评此联“写景最工”(《池北偶谈》),是有道理的。
  颔联写“纵目”所见形势。“海”指渤海,“岱”指泰山,都在青州境。兖、青、徐等州均在山东、江苏一带。“浮云”、“平野”四字,用烘托法表现兖与邻州都位于辽阔平野之中,浮云笼罩,难以分辨。“连”“入”二字从地理角度加以定向,兖州往东与海“连”接,往西伸“入”楚地。不但壮观,且传神。
  李商隐的这首绝句,“意极悲,语极艳”(杨致轩语),在表现手法上很有特色。
  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好(zheng hao)相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉(de yu)快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。

创作背景

  这首诗是刘禹锡于公元824年(唐穆宗长庆四年)所作。是年,刘禹锡由夔州(治今重庆奉节)刺史调任和州(治今安徽和县)刺史,在沿江东下赴任的途中,经西塞山时,触景生情,抚今追昔,写下了这首感叹历史兴亡的诗。

  

曾敬( 宋代 )

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简 介

曾敬 曾敬,揭阳人。迈叔父。明熹宗天启七年(一六二七)举人,官东乡知县。事见清道光《广东通志》卷七六。

沁园春·寒食郓州道中 / 淳于林

散漫纷长薄,邀遮守隘岐。几遭朝士笑,兼任巷童随。
老耳倦声乐,病口厌杯盘。既无可恋者,何以不休官。
恁君与向游人道,莫作蔓菁花眼看。"
郊无戎马郡无事,门有棨戟腰有章。盛时傥来合惭愧,
寝倦解幽梦,虑闲添远情。谁怜独欹枕,斜月透窗明。"
云:唐宣政殿为正衙,殿庭东西有四松,松下待制官
吾亦爱吾庐,庐中乐吾道。前松后修竹,偃卧可终老。
"平生嗜酒颠狂甚,不许诸公占丈夫。


雪梅·其一 / 乌雅自峰

无媒不得选,年忽过三六。岁暮望汉宫,谁在黄金屋。
"无嗟别青琐,且喜拥朱轮。五十得三品,百千无一人。
不穷视听界,焉识宇宙广。江水细如绳,湓城小于掌。
"世间好物黄醅酒,天下闲人白侍郎。爱向卯时谋洽乐,
明日不推缘国忌,依前不得花前醉。韩员外家好辛夷,
但道吾庐心便足,敢辞湫隘与嚣尘。"
身老同丘井,心空是道场。觅僧为去伴,留俸作归粮。
但得如今日,终身无厌时。"


南园十三首·其五 / 惠大渊献

见果皆卢橘,闻禽悉鹧鸪。山歌猿独叫,野哭鸟相唿。
万里归何得,三年伴是谁。华亭鹤不去,天竺石相随。
"性情懒慢好相亲,门巷萧条称作邻。背烛共怜深夜月,
春风十二街,轩骑不暂停。奔车看牡丹,走马听秦筝。
"道州民,多侏儒,长者不过三尺馀。市作矮奴年进送,
莫愁客到无供给,家酝香浓野菜春。
"年历复年历,卷尽悲且惜。历日何足悲,但悲年运易。
"闲看明镜坐清晨,多病姿容半老身。谁论情性乖时事,


满井游记 / 锺艳丽

况彼身外事,悠悠通与塞。"
防戍兄兼弟,收田妇与姑。缣缃工女竭,青紫使臣纡。
殷勤满酌从听醉,乍可欲醒还一杯。"
惨澹晚云水,依稀旧乡园。妍姿化已久,但有村名存。
"商州南十里,有水名寿泉。涌出石崖下,流经山店前。
金石有销烁,肺腑无寒温。分画久已定,波涛何足烦。
"楚怀邪乱灵均直,放弃合宜何恻恻。汉文明圣贾生贤,
林园莫妒裴家好,憎故怜新岂是人。"


与夏十二登岳阳楼 / 汤如珍

地远穷江界,天低极海隅。飘零同落叶,浩荡似乘桴。
愿君扫梁栋,莫遣蝼蚁附。次及清道涂,尽灭豺狼步。
叶密烟蒙火,枝低绣拂墙。更怜当暑见,留咏日偏长。"
墓中下涸二重泉,当时自以为深固。下流水银象江海,
款曲生平在,悲凉岁序迁。鹤方同北渚,鸿又过南天。
薰草席铺坐,藤枝酒注樽。中庭无平地,高下随所陈。
从容尽日语,稠叠长年情。勿轻一盏酒,可以话平生。"
忆我少小日,易为兴所牵。见酒无时节,未饮已欣然。


虢国夫人夜游图 / 闾丘新峰

北渚销魂望,南风着骨吹。度梅衣色渍,食稗马蹄羸。
在浚旌重葺,游梁馆更添。心因好善乐,貌为礼贤谦。
鸭头新绿水,雁齿小红桥。莫怪珂声碎,春来五马骄。"
先柔后为害,有似谀佞徒。附着君权势,君迷不肯诛。
清风展簟困时眠。身闲当贵真天爵,官散无忧即地仙。
瓮里非无酒,墙头亦有山。归来长困卧,早晚得开颜。"
花低羞艳妓,莺散让清歌。共道升平乐,元和胜永和。"
闻道万州方欲种,愁君得吃是何年。"


夜宴谣 / 盘白竹

瓮里非无酒,墙头亦有山。归来长困卧,早晚得开颜。"
武臣少肯封疆死。始知乐与时政通,岂听铿锵而已矣。
税户逋逃例摊配,官司折纳仍贪冒。挑纹变di力倍费,
奴困归佣力,妻愁出赁车。途穷平路险,举足剧褒斜。
"八月白露降,湖中水方老。旦夕秋风多,衰荷半倾倒。
百里不同禁,四时自为政。盛夏兴土功,方春剿人命。
"楼中别曲催离酌,灯下红裙间绿袍。缥缈楚风罗绮薄,
泄为山水诗,逸韵谐奇趣。大必笼天海,细不遗草树。


阆山歌 / 郯大荒落

"山吐晴岚水放光,辛夷花白柳梢黄。
西蜀凌云赋,东阳咏月篇。劲芟鳌足断,精贯虱心穿。
"晨鸡才发声,夕雀俄敛冀。昼夜往复来,疾如出入息。
"七月调神麹,三春酿绿醽。雕镌荆玉盏,烘透内丘瓶。
羊角风头急,桃花水色浑。山回若鳌转,舟入似鲸吞。
合声歌汉月,齐手拍吴歈.今夜还先醉,应烦红袖扶。"
"严秦修此驿,兼涨驿前池。已种千竿竹,又栽千树梨。
"巫峡中心郡,巴城四面春。草青临水地,头白见花人。


稽山书院尊经阁记 / 淳于振立

"胡笳夜奏塞声寒,是我乡音听渐难。
池光漾霞影,晓日初明煦。未敢上阶行,频移曲池步。
行看鸿欲翥,敢惮酒相催。拍逐飞觥绝,香随舞袖来。
非庄非宅非兰若,竹树池亭十亩馀。非道非僧非俗吏,
怅然回望天四垂。生何足养嵇着论,途何足泣杨涟洏。
北渚销魂望,南风着骨吹。度梅衣色渍,食稗马蹄羸。
堤形弯熨斗,峰势踊香炉。幢盖迎三洞,烟霞贮一壶。
岂复民氓料,须将鸟兽驱。是非浑并漆,词讼敢研朱。


范增论 / 乐正东正

"樱桃花下送君时,一寸春心逐折枝。
曲终然后临玉座。如今节将一掉头,电卷风收尽摧挫。
竹寺荒唯好,松斋小更怜。潜投孟公辖,狂乞莫愁钱。
岁望千箱积,秋怜五谷分。何人知帝力,尧舜正为君。"
"骄阳连毒暑,动植皆枯藁。旱日干密云,炎烟焦茂草。
犹闻不啻三千人。三千人,我尔君恩何厚薄。
草合门无径,烟消甑有尘。忧方知酒圣,贫始觉钱神。
"城下巴江水,春来似麹尘。软沙如渭曲,斜岸忆天津。