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奉和圣制重阳赐会聊示所怀

先秦 / 邵燮

涧泉傍借响,山木共含滋。粉腻虫难篆,丛疏鸟易窥。
玉盘错落银灯照,珠帐玲珑宝扇开。盈盈二八谁家子,
忽闻有奇客,何姓复何名。嗜酒陶彭泽,能琴阮步兵。
从他浮世悲生死,独驾苍鳞入九霄。
蔽景乘朱凤,排虚驾紫烟。不嫌园吏傲,愿在玉宸前。
"一院暑难侵,莓苔共影深。标枝争息鸟,馀吹正开襟。 ——段成式
"昔日曾看瑞应图,万般祥瑞不如无。
晓通消息戍瓶烟。为云巫峡虽神女,跨凤秦楼是谪仙。
闲想此中遗胜事,宿斋吟绕凤池行。"
位极君诏葬,勋高盈忠贞。宠终禁樵采,立嗣修坟茔。
妻儿夐限越,容颜几憔悴。致身霄汉人,呃嚱尽贤智。"
丹掖列鹓鹭,洪炉衣狐貉。摛文挥月毫,讲剑淬霜锷。 ——李正封
书中不尽心中事,一片殷勤寄边使。"


奉和圣制重阳赐会聊示所怀拼音解释:

jian quan bang jie xiang .shan mu gong han zi .fen ni chong nan zhuan .cong shu niao yi kui .
yu pan cuo luo yin deng zhao .zhu zhang ling long bao shan kai .ying ying er ba shui jia zi .
hu wen you qi ke .he xing fu he ming .shi jiu tao peng ze .neng qin ruan bu bing .
cong ta fu shi bei sheng si .du jia cang lin ru jiu xiao .
bi jing cheng zhu feng .pai xu jia zi yan .bu xian yuan li ao .yuan zai yu chen qian .
.yi yuan shu nan qin .mei tai gong ying shen .biao zhi zheng xi niao .yu chui zheng kai jin . ..duan cheng shi
.xi ri zeng kan rui ying tu .wan ban xiang rui bu ru wu .
xiao tong xiao xi shu ping yan .wei yun wu xia sui shen nv .kua feng qin lou shi zhe xian .
xian xiang ci zhong yi sheng shi .su zhai yin rao feng chi xing ..
wei ji jun zhao zang .xun gao ying zhong zhen .chong zhong jin qiao cai .li si xiu fen ying .
qi er xiong xian yue .rong yan ji qiao cui .zhi shen xiao han ren .e xi jin xian zhi ..
dan ye lie yuan lu .hong lu yi hu he .chi wen hui yue hao .jiang jian cui shuang e . ..li zheng feng
shu zhong bu jin xin zhong shi .yi pian yin qin ji bian shi ..

译文及注释

译文
夕阳依恋旧城迟迟下落,空(kong)林中回荡着阵阵磬声。
一弯月牙照人间,多少人家欢乐,多少人家忧愁。
因怀念你我对婢仆也格外恋爱,多次梦到你我便为你焚纸烧钱。
玄宗经常召见李白,李白颇受宠信。
高高的山顶上有一座茅屋,从山下走上去足有三十里。
偶尔听(ting)到窗外松树上拍打翅(chi)膀扑扑鹿鹿的声音,知道沙鸥在(zai)夜宿,十分惊喜。小孩子声音小一些,别惊动了鸥鸟。
  我所思念的美人在桂林,想追随(我)所思念的人,但湘水深不可测(阻止我到不了桂林)。侧身向南望眼泪沾湿了我的衣襟。美人送给我琴琅玕(我)以什么来报答呢?(我有)成双的白玉盘。但是(shi)道路悠远使我因失意而悲伤,为何(我)总是不能绝念,总是烦忧不乐呢?
阳光照耀,水雾蒸腾,瑞气祥和,五彩缤纷。
了解我思想情感的好朋友如果不欣赏这两句诗,我只好回到以前住过的故乡(山中),在瑟瑟秋风中安稳地睡了。
爱妻从远方的来信很久都没有收到了,我得不到家人音讯,只有在睡梦里才能回到家乡以解乡愁。可是中宵醒后,恍然发觉离别已是悠悠数年,顾望四周,只有空荡荡的床榻和寂寥凄寒的秋夜相对,不由得心生凄凉。
一清早我就对镜梳妆,妆成后却又忍不住犹豫徘徊(huai)。
寂静的暮秋长夜啊,心中萦绕着深深的哀伤。
在路途的马上渡过晚春的寒食节,
菟丝把低矮的蓬草和大麻缠(chan)绕,它的蔓儿怎么能爬得远!
天气寒冷,衣衫显得分外单薄,黄昏时分,独自倚在修长的竹子上。韵译

注释
(5)郭璞《江赋》:“金精玉英瑱其里。”李善注:《穆天子传》:“河伯曰:示汝黄金之膏。”郭璞曰:“金膏,其精汋也。”
②心所亲:心中所喜悦的友人。
④阑珊:衰残,将尽。
⑤不辞:不推辞。
(1)隆中:地名,今襄阳城西13公里古隆中。

赏析

  故第二句就此联想到那垂垂下坠的柳叶就是她身上婀娜多姿下坠的绿色的丝织裙带。中国是产丝大国,丝绸为天然纤维的皇后,向以端庄、华贵、飘逸著称,那么,这棵柳树的风韵就可想而知了。
  第三句承第一句,第四句承第二句,把异乡孤征的感觉写得更具体。三句中的“旧国”,即首句中的“故乡”。故乡看不到了,眼前所见河流、平原无不是陌生的景象,因而行之若迷。四句中的“边城”,意为边远之城。乐乡县在先秦时属楚,对中原说来是边远之地。“道路”即二句中的“孤征”之路,暮霭之中终于来到了乐乡城内。
  最后两句:“三奏月初上,寂寥寒江深。”诗人通过展现一幅孤寂凄清的寒江月夜图,进一步表达羁旅苦情。“三奏月初上”,既点出题中的“月夜”,又写出反复弹奏鸣琴的情景。诗人原想借弹琴排遣苦闷的,无奈苦闷尚未消除,又见到了冉冉升起的明月。“举头望明月,低头思故乡”,这对孤身远客来说,又添了一层行役情思。也使原已悲苦的旅人,其苦情又向前推进了一层。然而,还不仅如此。诗人此时面对的是月色溶溶下的寂静空旷的令人生寒的大江。而诗人的心境,也好似这条凄凉寂寞的“寒江”。这儿的“深”字用得十分精当。
  诗人讽刺的笔锋并不就此停住,他有意突破《《乌栖曲》李白 古诗》旧题偶句收结的格式,变偶为奇,给这首诗安上了一个意味深长的结尾:“东方渐高奈乐何!”“高”是“皜”的假借字。东方已经发白,天就要亮了,寻欢作(zuo)乐不能再继续下去了。这孤零零的一句,既像是恨长夜之短的吴王所发出的欢乐难继、好梦不长的叹喟,又像是诗人对沉溺不醒的吴王敲响的警钟。诗就在这冷冷的一问中陡然收煞,特别引人注目,发人深省。
  此诗创作于诗人离开永州的前一年。作品显示,作者对现实既失意迷惘,同时对复出抱有强烈的追求和幻想,一颗赤子之心始终在逆境中顽强地跳动。所以语言未失活泼,风格依然俊朗,在意境上有喜有悲,大起大落。全诗以黄鹂一脉贯通,寓意高远,气韵流畅,开合自如,大气泱泱,读后令人如临其境,如闻其声,扼腕生情,回味无穷。
肯定观点  (一) 陈寿《亮集》未载此表,不足为伪作之证。  陈氏修史编集对史料取舍,确实是经过审慎斟酌的,但却不是完备详尽的。将《亮传》与《武帝纪》相较,前者显然简略的多,诸如伐吴、南征、八阵、渭南之战等理应明确详述的内容,他都一笔带过,或未作记载。  又陈寿编《亮集》,主要依据司马氏从成都接收运回洛阳的蜀汉政府档案,这个档案经公元264年钟会成都兵变后已不完整。又考裴注所引诸葛亮“言教书奏”,有一部分明确谓“《亮集》载“;而有一部分非出自《亮集》,如《绝盟好议》出自《汉晋春秋》,《与陆逊书》出自《江表传》等;还有一部分未注明出处,如《公文上尚书》《与李丰教》等。这些都说明陈寿所编《亮集》并不完备。《后表》或因重在分析形势,关乎军情机密,不宜公开宣示,故流传不广;或因成都之乱散失,陈寿未见到。  裴松之就是针对《三国志》这种“失在于略,时有脱漏”的情况注补之,且对本文及注引材料每每刻意惩妄论辩,但对《汉晋春秋》所载《后表》只存录而并无疑义,看来裴氏相信这是诸葛亮所作。  (二) 所谓前、后表词气迥异、风格不同字观点也是不能令人信服的。  《后表》所谓“才弱敌强”,既是诸葛亮转述当初刘备的看法,也是他把蜀汉的总体人才质量、军事力量跟曹操及其庞大的人才群和军事力量作对比后实事求是的结论,它与《前表》中的“今天下三分,益州疲弊,此诚危急存亡之秋也”语义类似。  《后表》所谓“夫难平者,事也”,“至于成败利钝,非臣之明所能逆睹也”等语,是在首次北伐失利后,针对议者非料度“必胜”绝不出兵的观点而讲,是就即将二次北伐的战役而言,并不是对兴复汉室、统一全国的长远目标丧失信心,诸葛亮所列举的曹、刘集团成败浮沉的曲折历史完全证明诸葛亮“凡事如是,难可逆见”乃清醒客观之言。所以《后标》并无“志衰气丧”的情调。  再看二表的用辞风格也基本一致:《前表》所谓“今南方已定,兵甲已足,当奖率三军,北定中原”,说的是当前的任务,与《后表》“今贼适疲於西,又务於东,兵法乘劳,此进趋之时也”辞义仿佛,所谓“庶竭驽钝,攘除奸凶”,说的是自己的职责和决心,与《后表》“鞠躬尽力,死而后已”之心志一脉相承;所谓“兴复汉室,还于旧都”,指长远的目标,非认为一举大胜,它与《后表》并不矛盾。  《后表》与《前表》及诸葛亮其他文章,都有如下共同的特点:讲究对仗排比、有汉赋骈偶特色;音节铿锵,纵横捭阖,回转层叠,说理透彻;感情真挚,语言酣畅平易。所不同的只是,《前表》偏重叙事抒情,《后表》专注于论述批驳,互为补充映照,合之为一完璧,故当出自一人之手。  (三) 诸葛恪不可能伪作。  建兴六年冬诸葛亮二次伐魏前曾向其兄吴公安督诸葛瑾致书通报军情,言“与贼争竞之计”的《后表》应是此时传送到诸葛瑾手中,而后其子诸葛恪看到,再有吴大鸿胪张俨撰《默记》时收录。  假使诸葛恪伪作,他当会大赞叔父,贬抑曹魏,决不会造“难可逆见”一类有余之辞;假使他做伪作的目的是为自己伐(ji fa)魏的乐观主张做“旁证”,则会转引其辞以说服他人,然诸葛恪“见家叔父表”,只是“喟然叹息”而已;诸葛恪“见家叔父表”,在公元253年,时蜀汉尚在,两国使者频往,知情者均在;又诸葛恪作为吴臣,安肯曰“孙策做大,遂并江东乎?”所以,诸葛恪伪作叔父表章是不可能的。而如系张俨伪作,起码首先骗不了诸葛恪这位知情者。  至于张俨将《后表》收入《默记》,一则因为俨是主战派(由裴注引《默记·述佐篇》)可见,二则因为《后表》与《默记·述佐篇》体例相符。张俨曰:“余观彼治国之体,当时既肃整,遗教在后,及其辞意恳切,陈进取之图,忠谋謇謇,义形於主。”显然,其“陈进取之图”的,主要当指《后表》,他之所以主战并对诸葛亮屡以弱攻强的进取方针予以肯定,受《后表》的感染当是一个重要原因。  (四) 关于赵云死亡时间,可能是《三国志》有误。今但知建兴六年夏初赵云箕谷失利退回褒谷道,其秋子赤崖屯田,其后活动一概不见史载,即使建兴七年春取武都、阴平二郡之重大战事亦不见有赵云出现。由此窥测,赵云有可能卒于建兴六年冬诸葛亮上《后表》前,灵柩运回大邑县(蜀汉蜀郡江原县境)安葬时至七年春,陈寿或有可能因此误记卒年。
  全诗四句,前两句对乐曲作具体形象的描绘,是实写;后两句以天上的仙乐相夸,是遐想。因实而虚,虚实相生,将乐曲的美妙赞誉到了极度。
  面对如此美景,诗人只道,我的愁思到哪里才会结束。言下之义就是还乡。独在异乡,那种孤独和凄凉,日暮都会浮现和膨胀。柳宗元的小石潭竟然让他凄神寒骨。所谓的“涧叶才分色,山花不辨名”竟然变成“林寒涧肃,常有高猿长啸,属引凄异。空谷传响,哀转久绝。故渔者歌曰:巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳!”。
  元稹把他这首诗寄到江州以后,白居易读了非常感动。后来他在《与元微之书》中说 :“此句他人尚不可闻,况仆心哉!至今每吟,犹恻恻耳。”像这样一首情景交融、形神俱肖、含蓄不尽、富有包孕的好诗,它是有很强的艺术魅力的。别人读了尚且会受到艺术感染,何况当事人白居易。
  在寥寥二十字中,诗人仅用口吻传神,就把女主角的音容笑貌,写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”,也不象李商隐那样点出“十五泣春风,背面秋千下”。他只采用了问话之后,不待对方答复,就急于自报“妾住在横塘”这样的处理,自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口,而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法,不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗?这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节,这是文字之外的描写,所谓“不写之写”。
  此诗的艺术特色主要有三点:
  “蝉鸣空桑林,八月萧关道。出塞复入塞,处处黄芦草。”这四句写边塞秋景,无限肃杀悲凉,寒蝉、桑林、萧关、边塞、秋草都是中围古代诗歌意象里悲情的代名词,诗歌开篇刻意描写肃杀的秋景是为后来的反战主题作背景和情感上的铺垫。写戍边征人,寄寓深切同情。“从来幽并客,皆共沙尘老”,与王翰的“醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回”,可谓英雄所见,异曲同工,感人至深。幽州和并州都是唐代边塞之地,也是许多读书人“功名只向马上取”、“宁为百夫长,胜作一书生”的追逐名利的地方。然而,诗人从这些满怀宏图大志的年轻人身上看到的却是“皆共沙尘老”的无奈结局。末两句,以对比作结,通过对自恃勇武,炫耀紫骝善于驰骋,耀武扬威地游荡,甚至惹是生非而扰民的所谓游侠的讽刺,深刻地表达了作者对于战争的厌恶,对于和平生活的向往。前面讲的幽并客的时候,作者还没有什么贬意,字里行间里还隐约可见对于献身沙场壮士的惋惜之情。用“游侠儿”来形容那些只知道夸耀自己养有良马的市井无赖,作者的反战情绪有了更深层次的表达。
  时萧伟任扬州刺史(治所在今南京),何逊亦在刺史幕中。南京濒临长江。长江之水西天来,奔流到海不复回。正如古乐府《长歌行》所吟咏的那样:“百川东到海,何时复西归。”诗人不禁睹物起兴,发出深沉的喟叹:“复如东注水,未有西归日”。这尚是虚拟。
  李重华《贞一斋诗说》指出:“诗有情有景,且以律诗浅言之,四句两联,必须情景互换(hu huan),方不复沓。”他所说的“情景互换”,就是“情景分写”。当然,这种分写绝不是分割,而是彼此独立而又互相映衬,共同构成诗的永不凋敝的美。马戴这一首望乡之曲就是这样,它的乐音越过一千多年的历史长河遥遥传来,至今仍然能挑响读者心中的弦索。
  李白的《《宿巫山下》李白 古诗》是诗人个性改造和理想化了的图景。全诗注重把握整体的气势和氛围“昨夜巫山下,猿声梦里长”,凭个性的感兴泼墨写意“雨色风吹去”、“访古一沾裳”,而略去具体的细节,甚至连观照景物的视觉转移的顺序也往往毫不在意“桃花飞绿水,三月下瞿塘”。李白的这首抒情诗,把瞿塘峡—巫山物色和特定的情绪渗透、交融在一起,在“景”的形势和“情”的特征之间,表达自己的心境。
  诗的第一章把读者带入这样的境界:在太阳或月亮的光辉照耀下,一位妇人在她的屋旁呼《日月》佚名 古诗而申诉:《日月》佚名 古诗能如常地照耀大地,为何我的丈夫不能如以往一样顾念我!以后各章的第一句“日居月诸”作为起兴,还有一种陪衬的作用。《日月》佚名 古诗出自东方、照临大地,是有定所,而结为夫妇的“之人”竟心志回惑,“胡能有定”。作者之所以反覆吟咏《日月》佚名 古诗,正是为了陪衬其反覆强调的“胡能有定”的。

创作背景

  诗前的小序介绍了长诗所述故事发生的时间、地点以及琵琶女其人,和作者写作此诗的缘起,实际上它已经简单地概括了后面长诗的基本内容。左迁:指降职、贬官。湓浦口:湓水与长江的汇口,在今九江市西。京都声:首都长安的韵味,一方面指曲调的地域特征,一方面也是指演技高超,非一般地方所有。善才:唐代用以称琵琶演奏家。命酒:派人整备酒宴。悯然,伤心的样子。恬然:安乐的样子。迁谪意:指被降职、被流放的悲哀。作者说他被贬到九江一年来,每天都很快乐,只有今天听了琵琶女的演奏,才勾起了他被流放的悲哀。这种说法是写文章的需要,读者当然不会相信他。

  

邵燮( 先秦 )

收录诗词 (4875)
简 介

邵燮 邵燮(1691一?),原名之鸿,字来九,号半园。清无锡人。有自怡客诗草。其终老布衣,以穷殁,遗稿颇多,家人持以易米。

菩萨蛮·山城夜半催金柝 / 和月怡

远檐高树宜幽鸟,出岫孤云逐晚虹。 ——杜牧
"相好全如梵,端倪只为隋。宁同蚌顽恶,但与鹬相持。 ——段成式
"莫折红芳树,但知尽意看。狂风幸无意,那忍折教残。
"垂杨界官道,茅屋倚高坡。月下春塘水,风中牧竖歌。
梦蝶萧条玉漏长。归去水云多阻隔,别来情绪足悲伤。
欃枪灭处炫文星。烛然兰省三条白,山束龙门万仞青。
在冷足自安,遭焚意弥贞。 ——侯喜
"万顷湖波浸碧天,旌封香火几千年。风涛澎湃鱼龙舞,


诉衷情·永夜抛人何处去 / 欧阳永山

"满合虚红怕动摇,尚书知重赐樱桃。揉蓝尚带新鲜叶,
曾识会稽山处士。寺门左壁图天王,威仪部从来何方。
"阆苑瑶台岁月长,一归华表好增伤。新声乍警初零露,
"家家门外庐山路,唯有夫君乞假游。案牍乍抛公署晚,
触嗅值虾蟚.幸得履中气, ——孟郊
"法驾避星回,波罗毗勇猜。河润冰难合,地暖梅先开。
五天到日应头白,月落长安半夜钟。"
李特后来多二世,纳降归拟尽公卿。"


残丝曲 / 上官乐蓝

假饶叶落枝空后,更有梨园笛里吹。
长松寒倚谷,细草暗连溪。久立无人事,烟霞归路迷。"
江令文章媚蜀笺。歌黛入颦春袖敛,舞衣新绣晓霞鲜。
如今算得当时事,首为盘游乱纪纲。
新月又生江上亭。庄梦断时灯欲烬,蜀魂啼处酒初醒。
"禁里秋光似水清,林烟池影共离情。暂移黄阁只三载,
"早朝开紫殿,佳气逐清晨。北阙华旌在,东方曙景新。
缘何唤作云霞友,却恐云霞未似君。"


初春济南作 / 张廖祥文

"南行忽见李深之,手舞如蜚令不疑。
只恐却随云雨去,隔年还是动相思。"
侍儿扶下蕊珠阁。柔条嫩蕊轻wV鳃,一低一昂合又开。
"阴云幂幂下阳台,惹着襄王更不回。五度看花空有泪,
醉里宜城近,歌中郢路长。更寻栖枳处,犹是念仇香。"
尚子都无嫁娶牵。退象天山镇浮竞,起为霖雨润原田。
天涯孤梦去,篷底一灯残。不是凭骚雅,相思写亦难。"
时或拟作乐,则为之移日,故曹松诗云云)


汴河怀古二首 / 宇文法霞

"江湖劳遍寻,只自长愁襟。到处慵开口,何人可话心。
"仙鹤曾鸣处,泉兼半井苔。直峰抛影入,片月泻光来。
"落笔胜缩地,展图当晏宁。中华属贵分,远裔占何星。
况是昭明食鱼郡,不妨闲掷钓璜钩。"
曾梦诸侯笑,康囚议脱枷。千根池底藕,一朵火中花。"
"冷气生深殿,狼星渡远关。九城鼙鼓内,千骑道途间。
"信到得君书,知君已下车。粉闱情在否,莲幕兴何如。
"犬戎西集杀幽王,邦土何由不便亡。


蝶恋花·伫倚危楼风细细 / 西门飞翔

休说迟回未能去,夜来新梦禁中泉。
"朝发铁麟驿,夕宿金河戍。奔波急王程,一日千里路。
挂冠徒有意,芳桂杳难攀。 ——崔逵"
"司乐陈金石,逶迤引上公。奏音人语绝,清韵佩声通。
好香难掩蝶先知。愿陪妓女争调乐,欲赏宾朋预课诗。
"云藏宝殿风尘外,粉壁松轩入看初。话久仙童颜色老,
高谈阔略陈从事,盟誓边庭壮我军。"
心遥长向梦中归。荃蘪路远愁霜早,兄弟乡遥羡雁飞。


百丈山记 / 封金

玩好招溪叟,栖堪待野鸥。影疏当夕照,花乱正深秋。
草入吟房坏,潮冲钓石移。恐伤欢觐意,半路摘愁髭。"
桐柏流光逐,蠙珠濯景清。孤舟方利涉,更喜照前程。"
不谓天不祐,自是人苟患。尝言海利深,利深不如浅。"
九仙台下听风松。题诗翠壁称逋客,采药春畦狎老农。
禽虽一目罗中得,岂可空张一目罗。"
"巨浸常牵梦,云游岂觉劳。遥空收晚雨,虚阁看秋涛。
闲来石上观流水,欲洗禅衣未有尘。"


原隰荑绿柳 / 翦月春

休公休公逸艺无人加,声誉喧喧遍海涯。五七字句一千首,
"君子常闻不迫危,城崩何用急重围。
"独宿大中年里寺,樊笼得出事无心。
"读书贫里乐,搜句静中忙。(《苕溪渔隐》)
博望苑中残酒醒,香风佳气独迟留。"
满眼桃李花,愁人如不见。别有惜花人,东风莫吹散。"
"点点渔灯照浪清,水烟疏碧月胧明。
苔裳玉辔红霞幡。归时白帝掩青琐,琼枝草草遗湘烟。"


暮春 / 扬访波

却笑鸾皇啄翠筠。狡兔穴多非尔识,鸣鸠脰短罚君身。
散作纯风如胆苦。意何新,织女星机挑白云。
旧德推三友,新篇代八行。(以下缺) ——"
销得人间无限事,江亭月白诵南华。"
而今世上多离别,莫向相思树下啼。(《鹧鸪》,
"兹山信岑寂,阴崖积苍翠。水石何必多,宛有千岩意。
"边寒来所阔,今日复明朝。河凌坚通马,胡云缺见雕。
才经冬至阳生后,今日工夫一线多。


水调歌头·明月几时有 / 完颜宏毅

"晓野方闲眺,横溪赏乱流。寒文趋浦急,圆折逐烟浮。
一鼎雄雌金液火,十年寒暑鹿麑裘。
寿春诗古帝恩深。画成罗汉惊三界,书似张颠直万金。
便随罗袜上香尘。石榴裙下从容久,玳瑁筵前整顿频。
"苦雨晴何喜,喜于未雨时。气收云物变,声乐鸟乌知。 ——白居易
"月落灯前闭北堂,神魂交入杳冥乡。文通毫管醒来异,
应念筵中倍离恨,老来偏重十年兄。"
"江南萧洒地,本自与君宜。固节还同我,虚心欲待谁。