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更漏子·秋

南北朝 / 桂馥

万里月明同此夜,黄河东面海西头。"
林对东西寺,山分大小姑。庐峰莲刻削,湓浦带萦纡。
一朝持斧斤,手自截其端。万叶落头上,千峰来面前。
"拄上山之上,骑下山之下。江州去日朱藤杖,
上心念下民,惧岁成灾凶。遂下罪己诏,殷勤告万邦。
勿言未富贵,久忝居禄仕。借问宗族间,几人拖金紫。
"枥上病骢啼褭褭,江边废宅路迢迢。自经梅雨长垂耳,
赖有李夫子,此怀聊自宽。两心如止水,彼此无波澜。
莫恋汉南风景好,岘山花尽早归来。"
年颜渐衰飒,生计仍萧索。方含去国愁,且羡从军乐。
但惊物长成,不觉身衰暮。去矣欲何如,少年留不住。
尚有妻孥累,犹为组绶缠。终须抛爵禄,渐拟断腥膻。
灯笼青焰短,香印白灰销。古匣收遗施,行廊画本朝。
我爱看不已,君烦睡先着。我作绣桐诗,系君裙带着。
等闲弄水浮花片,流出门前赚阮郎。"


更漏子·秋拼音解释:

wan li yue ming tong ci ye .huang he dong mian hai xi tou ..
lin dui dong xi si .shan fen da xiao gu .lu feng lian ke xiao .pen pu dai ying yu .
yi chao chi fu jin .shou zi jie qi duan .wan ye luo tou shang .qian feng lai mian qian .
.zhu shang shan zhi shang .qi xia shan zhi xia .jiang zhou qu ri zhu teng zhang .
shang xin nian xia min .ju sui cheng zai xiong .sui xia zui ji zhao .yin qin gao wan bang .
wu yan wei fu gui .jiu tian ju lu shi .jie wen zong zu jian .ji ren tuo jin zi .
.li shang bing cong ti niao niao .jiang bian fei zhai lu tiao tiao .zi jing mei yu chang chui er .
lai you li fu zi .ci huai liao zi kuan .liang xin ru zhi shui .bi ci wu bo lan .
mo lian han nan feng jing hao .xian shan hua jin zao gui lai ..
nian yan jian shuai sa .sheng ji reng xiao suo .fang han qu guo chou .qie xian cong jun le .
dan jing wu chang cheng .bu jue shen shuai mu .qu yi yu he ru .shao nian liu bu zhu .
shang you qi nu lei .you wei zu shou chan .zhong xu pao jue lu .jian ni duan xing shan .
deng long qing yan duan .xiang yin bai hui xiao .gu xia shou yi shi .xing lang hua ben chao .
wo ai kan bu yi .jun fan shui xian zhuo .wo zuo xiu tong shi .xi jun qun dai zhuo .
deng xian nong shui fu hua pian .liu chu men qian zhuan ruan lang ..

译文及注释

译文
征人去辽阳已经多年,如今什么音信都没有。佳人正在慢拨慢弹着琴,表达着心中的郁结,她的伤心泪沾湿了那美丽的长睫,她技艺(yi)超群,将《梁州》曲演奏得哀彻云霄。千古(gu)事,如一场云飞烟灭。贺老再也没有消息,沉香亭北的繁华也从此风光不再。当音乐弹到这里,真让人伤心欲绝。
请问你来此为了何故?你说为开山辟地买斧。
他们谎报军情,唐玄宗和杨贵妃仍旧沉溺于歌舞,直至安禄山起兵,中原残破。全国上下沉浸在一片歌舞升平之中,骊山上宫殿楼阁在月光下显得格外分明。
那深沉哀怨(yuan)的曲调,连坚硬的金石都为之感动、悲伤;那清亮高亢的乐音,穿透力是那样强劲,一直飞向那高远无垠的地方(fang)。
军书昨夜连夜送过渠黎,单于已在金山以西入侵。
正午时来到溪边却听不见山寺的钟声。
我踏过江水去采荷花,生(sheng)有兰草的水泽中长满了香草。
那时游乐所至,都有题诗,不下千首;到如今这些诗上都已落满了灰尘,得用绣罗衫去拂净才能看清。自离开杭州后有谁在思念我呢?当然是往日的友人了。还有西湖的明月,钱塘江边的柳树,城西南诸山的名(ming)胜景物呢!
突然进来一位客人,她慌得顾不上穿鞋,只穿着袜子抽身就走,连头上的金钗也滑落下来。她含羞跑开,倚靠门回头看,又闻了一阵青梅的花香。
黄莺几声清脆的啼叫 ,惊醒了我的午觉(jue)。一梦醒来,我恍恍惚惚还觉得自己好像仍然在旧日所住的半山园中。
幸好的是,他赠送我一本远古的写有鸟迹字的书,飘飘落在山岩间。
阴阳参合而生万物,何为本源何为演变?
我在高大的古树阴下拴好了小船;拄着拐杖,走过小桥,恣意欣赏这美丽的春光。
  巍峨四岳是大山,高高耸峙入云天。神明灵气降四岳,甫侯申伯生人间。申伯甫侯大贤人,辅佐王室国桢干。藩国以他为屏蔽,天下以他为墙垣。

注释
藁街:在长安城内,外国使臣居住的地方。《汉书·陈汤传》曾载陈汤斩匈奴郅支单于后奏请“悬头藁街”,以示万里明犯强汉者,虽远必诛”。
③辞:这里指书信往来。币:帛,丝织品,这里指礼品。
② 红泪:女子的眼泪。传薛灵芸别父母进宫,泣泪如血(见《拾遗记》)。
⑷有待:有所期待。《礼记·儒行》:“爱其死,以有待也;养其身,以有为也。”
83退:回来。
[15]往来翕忽:来来往往轻快敏捷。翕忽;轻快敏捷的样子。
⑵争日月:同时间竞争。

赏析

  展现在读者眼前的,是一间华丽精致的卧室(wo shi)。镜头由室外逐渐移向室内,透过门前的阑干、当门的帘幕、门内的屏风等一道道障碍,聚影在那张铺着龙须草席和织锦被褥的八尺大床上。房间结构安排所显示出的这种“深而曲”的层次,分明告诉读者这是一位贵家少妇的金闺绣户。
  此诗为行役诗,与《诗经》中其他同类题材诗一起,是后世行役诗的滥觞。
  此诗三章,先后告诫人们对待谣言要有三种态度“无信”、“无与”、“无从”。“无信”,是强调伪言内容的虚假;“无与”,是强调伪言蛊惑的不可置理;“无从”,是强调伪言的教唆不可信从。意思是说,首先要认识到它不可信,其次要不参与传播,第三要不能听信折磨自己。语意层层递进,从而强调伪言之伪。接着诗人又用“舍旃舍旃”这个叠句,反复叮咛,进一步申述伪言的全不可靠,要舍弃它们,不要信以为真,因为这世道很复杂,人心不古比比皆是,三人成虎、众口烁金之事不绝如缕。至此,诗人所要申述的“人之为(伪)言”“无信”、“无与”、“无从”的理念已经阐述得淋漓尽致,无须再说了。假若世人都能做到“无信”、“无与”、“无从”,那么伪言也就没有市场,制造伪言的人也无立足之地了。故此诗人在每章的结尾用“人之为言(伪言),胡得焉”以收束全诗,表明造谣者徒劳无功。
  “抽弦促柱”之声的变化,又唤起诗人更加奇妙的联想:“谁家独夜愁灯影?何处空楼思月明?”上一联写大自然的景物,这一联则写人世的悲欢,更加真切感人。“独”、“空”两字,尤使画面显得分外凄清,增加了盼子思夫、离愁别恨的分量。“愁灯影”、“思月明”,含蓄蕴藉,耐人寻味:灯前别无他人,只看到自己的影子,可见何等孤独,不能不“愁”。楼头没有亲人,只见明月高悬,可见何等空荡,不能不“思”。这两处倘若写作“愁灯下”、“思离人”,就索然无味了。这一联用暗喻,且用“谁家”、“何处”疑问句式,不仅显得与上一联有参差变化之美,而且更能激起想象的翅膀,让各人按自己的生活体验,从画面中去品尝筝声所构成的美妙动人的音乐形象。
  除了感情的表达值得读者注意以外,诗人在用笔上也有轻而淡的一面。全诗读起来只有开头两句“山暝听猿愁,沧江急夜流”中的“愁”、“急”二字给人以经营锤炼的感觉,其余即不见有这样的痕迹。特别是后半抒情,更像是脱口而出,跟朋友谈心。但即使是开头的经营,也不是追求强刺激,而是为了让后面发展得更自然一些,减少文字上的用力。因为这首诗,根据诗题“《宿桐庐江寄广陵旧游》孟浩然 古诗”,写不好可能使上下分离,前面是“宿”,下面是“寄”,前后容易失去自然的过渡和联系。而如果在开头不顾及后面,单靠后面来弥补这种联系,会分外显得吃力。现在头一句着一个“愁”字,便为下面作了张本。第二句写沧江夜流,着一“急”字,就暗含“客心悲未央”的感情,并给传泪到扬州的想法提供了根据。同时,从环境写起,写到第四句,出现了“月照一孤舟”,这舟上作客的诗人所面临的环境既然是那样孤寂和清峭,从而生出“建德非吾土,维扬忆旧游”的想法便非常自然了。因此,可以说这首诗后面用笔的轻和淡,跟开头稍(tou shao)稍用了一点力气,是有关系的。没有开头这点代价,后面说不定就要失去浑成和自然。
  “莫以今时宠,难忘旧日恩”,这两句是拟《息夫人》王维 古诗的口吻说:不要以为你今天的宠爱,就能使我忘掉旧日的思情。这实际上也是诗人不与腐朽的统治者同流合污的心声。“莫以”、“难忘”,以新宠并不足以收买《息夫人》王维 古诗的心,突出了旧恩的珍贵难忘,显示了淫威和富贵并不能彻底征服弱小者的灵魂。“看花满眼泪,不共楚王言。”旧恩难忘,而新宠实际上是一种侮辱。
  “燕语如伤旧国春”,目睹过隋宫盛事的燕子正在双双低语,像是为逝去的“旧国”之“春”而感伤。这感伤是由眼前的情景所引起的。君不见“宫花旋落已成尘”,此时春来隋宫只有那不解事的宫花依旧盛开,然而也转眼就凋谢了,化为泥土,真是花开花落无人问。况且此等景象已不是一年两年,而是“自从一闭风光后,几度飞来不见人”。燕子尚且感伤至此,而何况是人。笔致含蓄空灵,是深一层的写法。
  这一节写老虎的心理活动虽然只是一个“怕”字,但时起时伏,非常生动。“虎见之,庞然大物也,以为神”,畏惧之心突然而起;“蔽林间”,可见害怕得还很厉害,纵是兽中之王,也不敢露面;“窥之”,虽害怕得很,但惊魂初定;“稍出近之”,说明畏惧心理已经明显减少,尽管仍然小心翼翼;“驴一鸣,虎大骇,远遁”,“甚恐”,畏惧之心又一下子达到了高潮。而所有这些变化又无不围绕着“以为神”的思想认识。
  许将戚里箜篌伎,等取将军油壁车。
  依现存史料尚不能指实这次战争发生的具体时地,敌对一方为谁。但当日楚国始终面临七国中实力最强的秦国的威胁,自怀王当政以来,楚国与强秦有过数次较大规模的战争,并且大多数是楚国抵御秦军入侵的卫国战争。从这一基本史实出发,说此篇(pian)是写楚军抗击强秦入侵,大概没有问题。而在这种抒写中,作者那热爱家国的炽烈情感,表现得淋漓尽致。
  “晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄”展现的,不仅仅是秋天的生机和素色,更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。这样的诗,没有什么悲凉的气息,诗人随着自己的“诗情”,和想象驰骋于碧空之上。于是,鹤飞之冲霄,诗情之旷远,“实”和“虚”便融合在了一起,所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。全诗气势雄浑,意境壮丽,融情、景、理于一炉,不仅仅表现出是秋天的生机和素色,更多的是一种高扬精神和开阔胸襟,唱出的那曲非同凡响的秋歌,留下的是一份难能可贵的精神财富。
  曲江又名曲江池,故址在今西安城南五公里处,原为汉武帝所造。唐玄宗开元年间大加整修,池水澄明,花卉环列。其南有紫云楼、芙蓉苑;西有杏园、慈恩寺。是著名游览胜地。
  这种将自己的感情赋予客观事物,使之同样具有感情,也就是使之人格化,乃是形象思维所形成的巨大的特点之一和优点之一。当诗人们需要表现强烈或深厚的情感时,常常用这样一种手段来获得预期的效果。
  本文论述了大臣应如何辅佐君主这一问题。通过桐叶封弟的典(de dian)故,作者批评了君主随便的一句玩笑话,臣子也要绝对服从的荒唐现象,主张不要盲从统治者的言行,要看它的客观效果。在封建时代,发表这样的观点需要非同一般的胆识。
  即使在《山海经》的神话世界里,精卫、刑天复仇的愿望,似亦未能如愿以偿。但是,其中的反抗精神,却并非是无价值的,这种精神,其实是中国先民勇敢坚韧的品格之体现。渊明在诗中高扬此反抗精神,“猛志固常在”,表彰此种精神之不可磨灭;“徒设在昔心,良辰讵可待”,则将此精神悲剧化,使之倍加深沉。悲尤且壮,这就使渊明此诗,获得了深切的悲剧美特质。
  全诗前四层各四句,末用二句作结,共五层。“岁云暮矣多北风,潇湘洞庭白雪(一作云)中。”首句承题,点明时令节候。“潇湘洞庭”,点出诗人行经之地。一年将尽,北风呼啸,潇湘二水、洞庭湖上,雪花纷纷扬扬。诗歌开篇就勾勒出一幅天寒地冻、惨淡惨冷的背景。写岁晏景事,为全诗写时事创造气氛。“渔父天寒网罟冻,莫徭射雁鸣桑弓。”罟,即网。莫徭,《隋书·地理志》下载:长沙郡杂有夷蜑,名曰莫徭,自言其先祖有功,尝免征役,故以为名。刘禹锡有《连州腊日观莫徭猎》诗,足见这种少数民族长于射猎。桑弓,桑木做的弓。开弓射雁有声,故曰“鸣”。三四句直写眼前情景,渔父网冻捕不成鱼,莫摇出于无奈而射雁,既表现百姓生活之艰难,也流露出诗人的悯农之情。
  第二首前两句说:天上是淡云旭日,晴空万里;地上则是春草茂盛,蓬勃生长,碰到了游人的衣襟;而飞舞着的杨花、柳絮洒落在游人的春衣上,“拂了一身还满”。一个“惹”字写出了春草欣欣向荣之势,春草主动来“惹”人,又表现了春意的撩人;配上一个“拂”字,更传神地描绘了春色的依依。此句与白居易的名篇《钱塘湖春行》中“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄”两句相比,功力悉敌,简直把春景写活了!
  此诗是《大雅·生民之什》的第四篇。关于此诗的主旨,《毛诗序》在解《生民之什》的第一篇《大雅·生民》为“尊祖也”,解第二篇《大雅·行苇》为“忠厚也”,解第三篇《大雅·既醉》为“大平也”之后,解此篇为“守成也”,云:“大平之君子能持盈守成,神祇祖考安乐之也。”
  “日见”句起四句诗写了沿途的景象。随着行程日远,大漠中奔沙时起,随风飘转的蓬草也随之增多。塞外凛冽的寒风,不仅侵透了身上的绮罗,而且刺入肌骨。四句诗展现了大漠苍凉萧瑟的景象,奔沙、胡风的肆虐,使人倍觉长途跋涉的艰辛,飘转迁移的蓬草,更衬出昭君远离故土、飘零异域的无(de wu)限哀怨。作者此处用“日见”、“稍觉”,将由汉入胡时沿途所见景物的渐变及其对人物心理的影响刻画得很委婉细致,奔沙、转蓬等也很好地烘托了气氛。
  诗首句感叹当时天下清平光明,无败乱秽浊之政,次句道出这一局面的形成,正是因为文王有征伐的良法。据《尚书大传》等记载,文王七年五伐,击破或消灭了邘、密须、畎夷、耆、崇,翦除了商纣的枝党,为武王克纣打下了坚实的基础。武王沿用文王之法而得天下,推本溯源,自然对“文王之典”无限尊崇。下面第三句“肇禋”,郑笺解为:“文王受命,始祭天而枝伐也。”“枝伐”,即讨伐纣的枝党(如崇国)以削弱其势力。郑说有《尚书中候》、《春秋繁露》等书证,“肇禋”即始创出师祭天之典,自确凿无疑。《大雅·皇矣》叙文王伐崇,有“是类是祃”之句,“类”是出师前祭天,“祃”是在出征之地祭天,与此篇的“肇禋”也是一回事,可以彼此互证。最后两句,“迄用有成”直承“肇禋”,表明“文王造此征伐之法,至今用之而有成功”(郑笺);又以“用”字带出用文王之法,暗应“文王之典”。“维周之祯”则与第一句“维清缉熙”首尾呼应,用虚字“维”引出赞叹感慨之辞,再次强调“征伐之法,乃周家得天下之吉祥”(同上)。作者这样的文字处理,未必是刻意为之,而在结构上自有回环吞吐的天然妙趣。戴震《诗经补注》谓其“辞弥少而意旨极深远”,对此诗小而巧的结构却有着较大的语义容量深有会心。

创作背景

  该诗的作者问题,历来有争议。《文选》李善注云:“此辞不知作者姓名。”《玉台新咏》则以为是汉蔡邕所作。当代也有人从该诗的韵律、声律的角度分析,及对蔡邕创作情况的观照,说明该诗的作者与蔡邕并无关系,而是东汉之前即流传于民间的歌诗。

  

桂馥( 南北朝 )

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简 介

桂馥 (1733—1802)清山东曲阜人,字冬卉,号未谷。生卒年一说均应推迟三年。干隆五十五年进士,选云南永平知县,卒于官。生平治《说文》四十年,融会诸经,以经义与《说文》相疏证,又用《玉篇》、《广韵》校之,成《说文义证》。又绘许慎以下诸家为《说文系统图》。题书室为十二篆师精舍。另有《晚学集》。

赠道者 / 王绍宗

"不爱君池东十丛菊,不爱君池南万竿竹。爱君帘下唱歌人,
身是邓伯道,世无王仲宣。只应分付女,留与外孙传。"
送觥歌宛转,嘲妓笑卢胡。佐饮时炮鳖,蠲酲数鲙鲈。
浅深俱隐映,前后各分葩。宿露低莲脸,朝光借绮霞。
傥年七十犹强健,尚得闲行十五春。"
绛节随金母,云心捧玉童。更深人悄悄,晨会雨濛濛。
村中有遗老,指点为我言。不取往者戒,恐贻来者冤。
玲珑云髻生花样,飘飖风袖蔷薇香。殊姿异态不可状,


挽舟者歌 / 汪绍焻

以此易过日,腾腾何所为。逢山辄倚棹,遇寺多题诗。
暄寒深浅春,红白前后花。颜色讵相让,生成良有涯。
三株两株汴河口。老枝病叶愁杀人,曾经大业年中春。
"忆君我正泊行舟,望我君应上郡楼。
亦应不得多年听,未教成时已白头。"
一种不生明月里,山中犹校胜尘中。"
异日玄黄队,今宵黑白棋。斫营看迥点,对垒重相持。
天子建明堂,此材独中规。匠人执斤墨,采度将有期。


采桑子·画船载酒西湖好 / 张九一

所恨凌烟阁,不得画功名。"
"山石榴,一名山踯躅,一名杜鹃花,杜鹃啼时花扑扑。
井梧凉叶动,邻杵秋声发。独向檐下眠,觉来半床月。
近闻屈指数,元某与白乙。旁爱及弟兄,中权避家室。
芳情乡思知多少,恼得山僧悔出家。"
吟霜思月欲发声。山头江底何悄悄,猿声不喘鱼龙听。
"圃旱忧葵堇,农旱忧禾菽。人各有所私,我旱忧松竹。
"野性大都迷里巷,爱将高树记人家。


和贾舍人早朝大明宫之作 / 梁有年

春明门前别,金氏陂中遇。村酒两三杯,相留寒日暮。
性真悟泡幻,行洁离尘滓。修道来几时,身心俱到此。
"昨日诏书下,求贤访陆沉。无论能与否,皆起徇名心。
"集贤池馆从他盛,履道林亭勿自轻。
艇子收鱼市,鸦儿噪荻丛。不堪堤上立,满眼是蚊虫。
征蛮一阵全军没。至今西洱河岸边,箭孔刀痕满枯骨。
"北阙至东京,风光十六程。坐移丞相阁,春入广陵城。
逆风惊浪起,拔zB暗船来。欲识愁多少,高于滟滪堆。"


鹧鸪天·赠驭说高秀英 / 苏伯衡

竟夕舟中坐,有时桥上眠。何用施屏障,水竹绕床前。"
晒篆看沙鸟,磨刀绽海鲛。罗灰修药灶,筑垛阅弓弰。
人生开口笑,百年都几回。"
对雪画寒灰,残灯明复灭。灰死如我心,雪白如我发。
同受新年不同赏,无由缩地欲如何。"
黄家贼用镩刀利,白水郎行旱地稀。蜃吐朝光楼隐隐,
秋风惆怅须吹散,鸡在中庭鹤在云。"
借如今日死,亦足了一生。借使到百年,不知何所成。


贺新郎·送胡邦衡待制赴新州 / 魏儒鱼

"梓潼眷属何年别,长寿坛场近日开。
每出新诗共联缀,闲因醉舞相牵援。时寻沙尾枫林夕,
花林好住莫憔悴,春至但知依旧春。
外有适意物,中无系心事。数篇对竹吟,一杯望云醉。
每耻穷途哭,今那客泪零。感君澄醴酒,不遣渭和泾。"
试谒会稽元相去,不妨相见却殷勤。"
尘应甘露洒,垢待醍醐浴。障要智灯烧,魔须慧刀戮。
名愧空虚得,官知止足休。自嫌犹屑屑,众笑大悠悠。


送夏侯审校书东归 / 李吉甫

髽麻戴绖鹅雁鸣。送夫之妇又行哭,哭声送死非送行。
床单食味薄,亦不嫌我贫。日高上马去,相顾犹逡巡。
道路迢迢一月程。未必能治江上瘴,且图遥慰病中情。
浴德留汤谷,蒐畋过渭滨。沸天雷殷殷,匝地毂辚辚。
玉琴声悄悄,鸾镜尘幂幂。昔为连理枝,今作分飞翮。
此处逢君是偶然。一别五年方见面,相携三宿未回船。
勇赠栖鸾句,惭当古井诗。多闻全受益,择善颇相师。
"未面西川张校书,书来稠叠颇相于。我闻声价金应敌,


李都尉古剑 / 李镗

犹应醉得两三场。病身不许依年老,拙宦虚教逐日忙。
欢爱今何在,悲啼亦是空。同为一夜梦,共过十年中。
"莫悲金谷园中月,莫叹天津桥上春。
年深不辨娃宫处,夜夜苏台空月明。"
雨声萧飒渡江来。鬓毛遇病双如雪,心绪逢秋一似灰。
翩翩两玄鸟,本是同巢燕。分飞来几时,秋夏炎凉变。
白兔赤乌相趁走。身后堆金拄北斗,不如生前一樽酒。
一落老病界,难逃生死墟。况此促促世,与君多索居。


读山海经十三首·其五 / 韩元吉

"黍香酒初熟,菊暖花未开。闲听竹枝曲,浅酌茱萸杯。
"偶献子虚登上第,却吟招隐忆中林。
西窗竹阴下,竟日有馀清。"
"老思不禁春,风光照眼新。花房红鸟觜,池浪碧鱼鳞。
身不经营物,心不思量事。但恐绮与里,只如吾气味。"
唯有思君治不得,膏销雪尽意还生。"
遑遑名利客,白首千百辈。惟有高仆射,七十悬车盖。
"碧荑红缕今何在,风雨飘将去不回。


相见欢·花前顾影粼 / 张景

起登西原望,怀抱同一豁。移座就菊丛,糕酒前罗列。
谁知厚俸今无分,枉向秋风吹纸钱。"
下无巢父许由箕颍操,又不能食薇饮水自苦辛。
失却游花伴,因风浪引将。柳堤遥认马,梅径误寻香。
争似如今作宾客,都无一念到心头。"
"乘兴无羁束,闲行信马蹄。路幽穿竹远,野迥望云低。
为长社坛下,无人敢芟斫。几度野火来,风回烧不着。
坐觉湖声迷远浪,回惊云路在长途。钱塘湖上苹先合,