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马诗二十三首·其二十三

两汉 / 申蕙

秦天无纤翳,郊野浮春阴。波静随钓鱼,舟小绿水深。
少别如昨日,何言经数秋。应知方外事,独往非悠悠。"
霁色连空上,炎氛入夜除。星回南斗落,月度北窗虚。
"玉辇移中禁,珠梯览四禅。重阶清汉接,飞窦紫霄悬。
覆载虽云广,涔阳直块然。"
门无俗士驾,人有上皇风。何处先贤传,惟称庞德公。"
祖席倾三省,褰帷向九州。杨花飞上路,槐色荫通沟。
北斗临台座,东山入庙堂。天高羽翼近,主圣股肱良。
庐山东南五老峰,青天削出金芙蓉。九江秀色可揽结,吾将此地巢云松。
"我昔钓白龙,放龙溪水傍。道成本欲去,挥手凌苍苍。
汉家轻壮士,无状杀彭王。一遇风尘起,令谁守四方。
掇英出兰皋,玩月步川坻。轩冕诚可慕,所忧在絷维。"
"西垣草诏罢,南宫忆上才。月临兰殿出,凉自凤池来。
"何悟藏环早,才知拜璧年。翀天王子去,对日圣君怜。
唯怕金丸随后来。"
"天南愁望绝,亭上柳条新。落日独归鸟,孤舟何处人。
遥夜一美人,罗衣沾秋霜。含情弄柔瑟,弹作陌上桑。


马诗二十三首·其二十三拼音解释:

qin tian wu xian yi .jiao ye fu chun yin .bo jing sui diao yu .zhou xiao lv shui shen .
shao bie ru zuo ri .he yan jing shu qiu .ying zhi fang wai shi .du wang fei you you ..
ji se lian kong shang .yan fen ru ye chu .xing hui nan dou luo .yue du bei chuang xu .
.yu nian yi zhong jin .zhu ti lan si chan .zhong jie qing han jie .fei dou zi xiao xuan .
fu zai sui yun guang .cen yang zhi kuai ran ..
men wu su shi jia .ren you shang huang feng .he chu xian xian chuan .wei cheng pang de gong ..
zu xi qing san sheng .qian wei xiang jiu zhou .yang hua fei shang lu .huai se yin tong gou .
bei dou lin tai zuo .dong shan ru miao tang .tian gao yu yi jin .zhu sheng gu gong liang .
lu shan dong nan wu lao feng .qing tian xiao chu jin fu rong .jiu jiang xiu se ke lan jie .wu jiang ci di chao yun song .
.wo xi diao bai long .fang long xi shui bang .dao cheng ben yu qu .hui shou ling cang cang .
han jia qing zhuang shi .wu zhuang sha peng wang .yi yu feng chen qi .ling shui shou si fang .
duo ying chu lan gao .wan yue bu chuan di .xuan mian cheng ke mu .suo you zai zhi wei ..
.xi yuan cao zhao ba .nan gong yi shang cai .yue lin lan dian chu .liang zi feng chi lai .
.he wu cang huan zao .cai zhi bai bi nian .chong tian wang zi qu .dui ri sheng jun lian .
wei pa jin wan sui hou lai ..
.tian nan chou wang jue .ting shang liu tiao xin .luo ri du gui niao .gu zhou he chu ren .
yao ye yi mei ren .luo yi zhan qiu shuang .han qing nong rou se .dan zuo mo shang sang .

译文及注释

译文
高卧林下正愁着春光将尽,掀开帘幕观赏景物的光华。忽然遇见传递信件的使者,原是赤松(song)子邀我访问他家。
只有远离故里外出做官之人,特(te)别敏感自然物候转化更新。
投荒百越十二载,面容憔悴穷余生。
小巧阑干边
不死之国哪里可(ke)找?长寿之人持何神术(shu)?
白鹭鸶拳着一条腿,单足立在冰凉的秋(qiu)水中,月光明如秋水洒满大江。
走过桥去看见原野迷人的景色,云脚在飘动山石也好像在移动。
  秋风在夜晚暗暗吹过边塞的河流,吹过雁门的桑田,边地一片萧瑟。远远地能够看见胡地有人在打猎,虽说还不是秋天,边塞却已经十分寒冷,战(zhan)士们只能在严霜中风餐露宿。在战场上,兵士们被分成五道作战,孤军奋战,身经百战。战士们虽然英勇,结果功劳多的反而会被下狱,想起这,真是让战士们伤心啊。
天明寻找昨晚射的白羽箭,箭头深深插入巨大石块中。死寂之夜,乌云遮月。天边惊起一群大雁。原来敌军首领趁着夜色,悄悄逃跑。
凿一眼井就可以有水喝,种出庄稼就不会饿肚皮。
将军身著铠甲夜里也不脱,半夜行军戈矛彼此相碰撞,凛冽寒风吹到脸上如刀割。
登上峰顶可以揽取九江的秀(xiu)丽景色,我将在这里巢居于云松。

注释
②骇:惊骇。
赴:同“讣”,报丧。天崩地坼:比喻天子死。坼:裂。下席:新君离开原来的宫室,寝于草席上守丧,以示哀悼。
⑺杂英:各色花。旖旎(yǐ nǐ):柔美的样子。
①《白云泉》白居易 古诗:天平山山腰的清泉。
5.羸(léi):虚弱
⑾形胜地:地形险要的战略要地。

赏析

  “霜草苍苍虫切切,村南村北行人绝”,苍苍霜草,点出秋色的浓重;切切虫吟,渲染了秋夜的凄清。行人绝迹,万籁无声,两句诗鲜明勾画出《村夜》白居易 古诗的特征:夜色深沉,秋色浓重,在秋霜的浸染下,草色茫茫。四下里一片寂静,行人绝迹。只有不知名的秋虫在低低的吟唱。这里虽是纯然写景,却如王国维《人间词话》所说:“一切景语皆情语”,萧萧凄凉的景物透露出诗人孤独寂寞的感情。这种寓情于景的手法比直接抒情更富有韵味。
  四句诗,分潮前潮后两层。前两句用夸张笔法,结合浪漫的想象,把潮水的气势写足,运笔也如江潮,一泻而下,令人心动神摇;后两句用铺张手法,写实景,雄壮中带有几分绮丽。四句诗又各自选取了一幅特写,连在一起,便展现了观潮的全过程,表达了作者自己(zi ji)对这大自然的伟观的赞叹。
  这短短四句诗,写了三种名花,而其中又深含了诗人丰富的审美思想。诗人没有忘记对芍药与荷花美好一面的赞誉,却又(que you)突出了牡丹的姿色,令人玩味无穷。作为花木,本来无所谓格调高下和感情的多寡,但诗人用拟人化和烘托的手法,巧妙生动地把自然美变成了艺术美,给人留下了难忘的印象。
  从庄宗的盛衰史中,我们还可以得出这样的认识:敌人往往是自己生存的必要条件。有敌人是坏事,但也是好事,因为他能使你警钟长鸣。庄宗之所以“壮哉”,就是因为敌人存在,激励他发愤努力,完成先王未竟的事业,告慰先王在天之灵。当敌人被消灭后,天下平定,庄宗就失去了警戒之心,认为可以高枕无忧了,从此便沉溺于声色之中,在“逸豫”中葬送了自己,也葬送了国家。像庄宗这样的人,他的敌人被消灭,也就预示着他自己开始走下坡路。
  首句“山光物态弄春辉”,写出了留客的前提条件——山中万物都在春天的阳光下争奇斗艳,呈现着一派醉人的美景。一个“弄”字出神入化,给山中景物赋予了人的性格,描绘了万物朝气蓬勃的盎然生机。全诗正面描写山景只有这一句诗。因为只有一句,所以诗人就不去描绘一泉一石,一花一木,而是从整体入手,着力表现(biao xian)春山的整个面貌,从万象更新的气象中,渲染出满目生机、引人入胜的意境。因为只有把这一句写得很浓,而且先声夺人,形成一种压倒的优势,“留”才有意义,客人所担心的问题才显得无足轻重。
  诗的第一联,境界全出。“杉竹清阴合”五字,概括山中树林绿竹枝叶茂盛的情况。“清阴”二字切秋天时令;“合”字状出路两旁枝叶交覆的情况,不说“《秋径》保暹 古诗”而《秋径》保暹 古诗自见。如此清幽之地,诗人自然领会于心,于是以“闲行意有凭”五字植入自己,让自己陶醉在景物之中。“意有凭”三字,把人与境融合在一起。唯有这样的境地,才适合诗人这样远离物外、淡泊名利的情操;也唯有诗人这样的情操,方对这样幽邃清静的景色“有凭”。
  三、四句,接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情,表现得更为曲折入微。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音,全句是说,自己对于对方的思念,如同春蚕吐丝,到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦,无尽无休,仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止,表现着眷恋之深,但是终其一生都将处于思念中,却又表明相会无期,前途是无望的,因此,自己的痛苦也将终生以随。可是,虽然前途无望,她却至死靡它,一辈子都要眷恋着;尽管痛苦,也只有忍受。所以,在这两句里,既有失望的悲伤与痛苦,也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的,无望中仍要追求,因此这追求也着有悲观色彩。这些感情,好象在无穷地循环,难以求其端绪;又仿佛组成一个多面的立体,光从一个角度是不能见其全貌的。诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态,表明他的联想是很丰富的。“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想,又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝,因此写出了“到死丝方尽”,使这一形象具有了多种比喻的意义。南朝乐府西曲歌《作蚕丝》:“春蚕不应老(不应,这里是“不顾”的意思),昼夜常怀丝。何惜微躯尽,缠绵自有时。”造意与《无题》的“春蚕”句相近。不过,这里的春蚕“何惜微躯尽”,是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。《无题》“春蚕”句则不然,就其表现追求精神而言,它表现的追求是无望的,却又是不计希望之有无的,感情境界有差异,联想也更为曲折。以蜡烛的(zhu de)燃烧比喻痛苦的煎熬,在李商隐以前的南朝乐府中,也不少见。如“思君如明烛,中宵空自煎”(王融《自君之出矣》),“思君如夜烛,煎泪几千行”(陈叔达,同题)等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻,却不是单一地以蜡泪比拟痛苦,而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随,联想比前人深微复杂得多,形象的底蕴也因此而丰富得多了。
  这是一首母爱的颂歌,在宦途失意的境况下,诗人饱尝世态炎凉,穷愁终身,故愈觉亲情之可贵。“诗从肺腑出,出辄愁肺腑”(苏轼《读孟郊诗》)。这首诗,虽无藻绘与雕饰,然而清新流畅,淳朴素淡中正见其诗味的浓郁醇美。
  黄庭坚七古,起首一般采取两种手法,一是突兀而起,高屋建瓴,倾泻而下;一是平平而起,语迟意缓,遒劲老苍。这首诗的起首,用的是后一种手法。诗用叙事语气展开,很自然地入题,说自己来到了浯溪,拄着拐杖上山,细读《中兴碑》,想到生平见过许多此碑的拓本,今天真正见到原碑,却已(que yi)年龄老了。这四句是开端,也是第一段,看上去很平淡,细细琢磨,却有很深的意味。前两句写见碑,是直写;后两句写见碑的感慨,用旁衬。因了平生看见碑的许多墨本,对碑的内容必然很熟悉,对原碑定然很向往,极欲一见;今天见到了,一定很高兴;然而诗说自己已经苍老,到现在才见到原碑,流露出恨见太晚的感慨。
  作者由“祥”说入“不祥”,并以“不祥”立论,强调麒麟作为灵兽具有的象征意义远大于本身,做足文章,反复辩论,乃有其寄托。作者抒发怀才不遇。不为圣主所知,才是文章的真意。文章短小,不满二百字,而抑扬开合,变化转折,似有长篇之势。
  次句“流响出疏桐”写《蝉》虞世南 古诗声之远传。梧桐是高树,着一“疏”字,更见其枝干的高挺清拔,且与末句“秋风”相应。“流响”状《蝉》虞世南 古诗声的长鸣不已,悦耳动听,着一“出”字,把《蝉》虞世南 古诗声传送的意态形象化了,仿佛使人感受到《蝉》虞世南 古诗声的响度与力度。这一句虽只写声,但读者从中却可想见人格化了的《蝉》虞世南 古诗那种清华隽朗的高标逸韵。有了这一句对《蝉》虞世南 古诗声远传的生动描写,三四两句的发挥才字字有根。
  第一段,揭示产生病梅的根源。文章起笔先简要叙述梅的产地:“江宁之龙蟠,苏州之邓尉,杭州之西溪,皆产梅。”然后笔锋一转,引出一段有些人评价梅的美丑,用“固也”一语轻轻收住。接着,作者开始详细分析病梅产生的缘由。原来,在“文人画士”的心目中,梅虽然“以曲为美”“以欹为美”“以疏为美”。但一“未可明诏大号”;二不能让人“以夭梅、病梅为业以求钱”;三,从客观上说又不能“以其智力为也”。所以,他们只好通过第四个途径了。于是,他们暗通关节,让第三者来转告“鬻梅者”,斫正,删密,锄直,以投“文人画士孤癖之隐”。在这样的情况下,“江南之梅皆病”也就无可避免了。“文人画士之祸之烈至此哉!”一句感叹,道出了作者的无尽愤慨,也为下文“誓疗之”蓄足了情势。
  第一句:若耶河边采莲女,笑隔荷花共人语。溪边采莲花的女孩,隔着荷花谈笑风生,互相嬉戏,或是和风细雨,或是娇喘微微。荷叶田田,芙蓉朵朵,与春风满面的姑娘的粉颊交相辉映,正如王昌龄《《采莲曲》李白 古诗》中所道“乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。”隔着莲花,似有似无的朦(de meng)胧之美,意趣盎然,富有生活气息。“笑隔荷花”将采莲女纤手拨荷花愉快交谈的神态细腻的表现出来,生动形象。
  秋天的来临,标志一年又将结束,而自己却仍然是仕途无望,是什么原因使自己落得如此下场呢?难道是读书习剑两相耽误,如孟浩然《自洛之越》诗中所说:“遑遑三十载,书剑两无成”吗?思来想去,也难有一个完满的答案。最后只好暂且以琴和酒,聊以消遣自持,并且在西书房中一个风雨交加的夜晚,写下了咏贫的诗作。表现出一种类乎于“君子安贫,达人知命”(王勃《滕王阁序》)的旷达态度,从而结束了全篇。
  “绿艳闲且静,红衣浅复深。”这两句先侧重写牡丹枝叶的状态和花的色彩。诗人以人写花,说碧绿鲜艳的牡丹叶,簇簇拥立,多像一个身着绿妆娴静文雅的少女;那色彩时浅时深错落有致的红色欲滴的花片,又像少女的衣裙。开首这两句,诗人把美人和牡丹融为一体,写的是牡丹的外部形象。
  这首诗以司马相如归卧茂陵自喻,慨叹自己家居昌谷时的清贫生活。诗的开头两句“古竹老梢惹碧云,茂陵归卧叹清贫”,意为老竹虽老,仍矫天挺拔,梢可拂云,而自己年纪并不大老,却只能像家居茂陵时的司马相如一样,甘守清贫。“古竹”是相对新笋言之。“茂陵归卧”,《史记·司马相如传》:“相如既病免,家居茂陵。”司马相如曾为孝文园令,因病免官,家居茂陵,而诗人自己也失意家居,贫困潦倒。“叹清贫”,并不见于史书记载,但却是诗人自己处境的生动写照。李贺虽忝为唐王室的后裔,但一生只做过奉礼郎之类的小官,甚至因为父名的缘故,连进士考试也不能参加,与李商隐一样“虚负凌云万丈才,一生襟抱未曾开”。辞官家居后更(hou geng)过着清贫的生活,以至两年后在贫病中死去,一“叹”字,感慨万分。“风吹千亩迎雨啸,鸟重一枝入酒樽。”这两句写的是另外两种形态下的竹枝形象。其一是风吹雨啸之中。“雨啸”,非雨声,而是风吹竹声,仿佛雨啸。这是大片竹林才有的现象,老竹叶坚硬而挺,相互碰撞,声音清脆。竹叶也可制成叶笛,吹奏起来声音嘹亮悦耳。千亩之竹,其情景气魄自与“家泉石眼两三茎”之竹不同,风吹过后声浪如排山倒海;而风和景明之日,一小鸟栖息枝头,其景却可映入酒樽之中,这又是何等静谧安闲。这情景于竹本身而言,却道出其一个特点:坚韧,不管怎么弯曲也不易折断。“皎皎者易污,峤峤者易折”,这于竹枝却不然,它是既坚又韧,而且无畏于寒冬的风刀霜剑,而被与松柏一起称作“岁寒三友”。

创作背景

  《秋兴八首》是唐大历元年(766)秋杜甫在夔州时所作的一组七言律诗,因秋而感发诗兴,故曰“秋兴”。杜甫自唐肃宗乾元二年(759)弃官,至当时已历七载,战乱频仍,国无宁日,人无定所,当此秋风萧瑟之时,不免触景生情。因此写下这组诗。

  

申蕙( 两汉 )

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简 介

申蕙 江苏长洲人,字兰芳。初入宫闱,后为嘉兴沈某妻。书法孙过庭。诗苍老,不作闺阁中语,工词。与归淑芬齐名,所着《缝云阁集》,与归淑芬《云和阁诗》并称《二云阁诗草》。

宫词二首 / 桐友芹

玉箸应啼红粉颜。鸿归燕相续,池边芳草绿。
碧涧翻从玉殿来。新丰树里行人度,小苑城边猎骑回。
向月穿针易,临风整线难。不知谁得巧,明旦试相看。"
盛德继微渺,深衷能卷舒。义申蓬阁际,情切庙堂初。
"硕儒延凤沼,金马被鸿私。馔玉趋丹禁,笺花降紫墀。
"夜静掩寒城,清砧发何处。声声捣秋月,肠断卢龙戍。
无人对炉酒,宁缓去乡忧。"
何能待岁晏,携手当此时。"


临江仙·峭壁参差十二峰 / 呼延旭昇

日暮闲园里,团团荫榆柳。酩酊乘夜归,凉风吹户牖。
雕戈秋日丽,宝剑晓霜霏。献觞乘菊序,长愿奉天晖。"
"河流有深曲,舟子莫能知。弭棹临沙屿,微吟西日驰。
百口无家学水萍。篱花犹及重阳发,邻笛那堪落日听。
边树萧萧不觉春,天山漠漠长飞雪。鱼丽阵接塞云平,
流水无情去,征帆逐吹开。相看不忍别,更进手中杯。
"弱岁早登龙,今来喜再逢。如何春月柳,犹忆岁寒松。
散诞由来自不羁,低头授职尔何为。故园壁挂乌纱帽,


东方之日 / 士丹琴

词曰:
直上孤顶高,平看众峰小。南州十二月,地暖冰雪少。
今朝隔天末,空园伤独游。雨歇林光变,塘绿鸟声幽。
手折衰杨悲老大,故人零落已无多。"
三灾荡璇玑,蛟龙翼微躬。举手谢天地,虚无齐始终。
知音不易得,抚剑增感慨。当结九万期,中途莫先退。"
高贤幸兹偶,英达穷王霸。迢递客王程,裴回主人夜。
憩树爱岚岭,听禽悦朝晖。方耽静中趣,自与尘事违。"


咏红梅花得“梅”字 / 巧竹萱

张幕连江树,开筵接海潮。凌云词客语,回雪舞人娇。
行襜稍已隔,结恋无能慰。谁念尊酒间,裴回竹林意。"
沧海今犹滞,青阳岁又更。洲香生杜若,溪暖戏。
横笛弄秋月,琵琶弹陌桑。龙泉解锦带,为尔倾千觞。"
"东郊暮草歇,千里夏云生。立马愁将夕,看山独送行。
日落把烛归,凌晨向燕京。方陈五饵策,一使胡尘清。"
"何幸遇休明,观光来上京。相逢武陵客,独送豫章行。
蟪蛄鸣空泽,鶗鴂伤秋草。日夕寒风来,衣裳苦不早。


秋波媚·七月十六日晚登高兴亭望长安南山 / 许尔烟

今朝共游者,得性闲未归。已到仙人家,莫惊鸥鸟飞。
临觞独无味,对榻已生尘。一咏舟中作,洒雪忽惊新。
弃置难重论,驱马度鸿门。行看楚汉事,不觉风尘昏。
莫道谢公方在郡,五言今日为君休。"
死生好恶不相弃。白虎司秋金气清,高天寥落云峥嵘。
明君赐衣遣为吏。怀章不使郡邸惊,待诏初从阙庭至。
江流入空翠,海峤现微碧。向暮期下来,谁堪复行役。"
下辇回三象,题碑任六龙。睿明悬日月,千岁此时逢。"


拔蒲二首 / 阚一博

我辈不作乐,但为后代悲。"
行人独向五陵归。离心日远如流水,回首川长共落晖。
后代无其人,戾园满秋草。
远树烟间没,长江地际摇。帝城驰梦想,归帆满风飙。"
里巷鸣春鸠,田园引流水。此乡多杂俗,戎夏殊音旨。
空摧芳桂色,不屈古松姿。感激平生意,劳歌寄此辞。"
"东郊春草色,驱马去悠悠。况复乡山外,猿啼湘水流。
斯言徒自玷,白玉岂为滓。希声尽众人,深识唯知己。


摸鱼儿·掩凄凉黄昏庭院 / 么曼萍

"朝饮苍梧泉,夕栖碧海烟。宁知鸾凤意,远托椅桐前。
藤爱云间壁,花怜石下潭。泉行幽供好,林挂浴衣堪。
嗟予淮海老,送子关河遥。同来不同去,沉忧宁复消。"
罗袖拂金鹊,彩屏点红妆。妆罢含情坐,春风桃李香。"
"松路向精舍,花龛归老僧。闲云随锡杖,落日低金绳。
西国有美女,结楼青云端。蛾眉艳晓月,一笑倾城欢。
少凭水木兴,暂令身心调。愿谢携手客,兹山禅诵饶。"
苍苍茂陵树,足以戒人间。


芙蓉曲 / 苟上章

不如归远山,云卧饭松栗。"
海晏山空肃已宁。行望凤京旋凯捷,重来麟阁画丹青。"
"墨客钟张侣,材高吴越珍。千门来谒帝,驷马去荣亲。
"一作云峰别,三看花柳朝。青山隔远路,明月空长霄。
归人乘野艇,带月过江村。正落寒潮水,相随夜到门。
浴鸟沿波聚,潜鱼触钓惊。更怜春岸绿,幽意满前楹。"
堂上青弦动,堂前绮席陈。齐歌卢女曲,双舞洛阳人。
三苗按节远人归。月明江路闻猿断,花暗山城见吏稀。


忆秦娥·梅谢了 / 您颜英

闻有题新翰,依然想旧林。同声惭卞玉,谬此托韦金。"
"天纪启真命,君生臣亦生。乃知赤帝子,复有苍龙精。
宗英佐雄郡,水陆相控带。长川豁中流,千里泻吴会。
两床陈管磬,九奏殊未阑。对此唯恐卧,更能整衣冠。
有莼有鱼,君子居焉。惟以宴醑,其乐徐徐。
青云之交不可攀。倘其公子重回顾,何必侯嬴长抱关。"
裴回北楼上,江海穷一顾。日映千里帆,鸦归万家树。
美人竭肝胆,思照冰玉色。自非磨莹工,日日空叹息。


过虎门 / 巧元乃

"朝见及芳菲,恩荣出紫微。晚光临仗奏,春色共西归。
"已失巴陵雨,犹逢蜀坂泥。天开斜景遍,山出晚云低。
一花一竹如有意,不语不笑能留人。黄鹂欲栖白日暮,
苔痕断珠履,草色带罗裙。莫唱迎仙曲,空山不可闻。"
华亭一鹤在朝行。沧洲离别风烟远,青琐幽深漏刻长。
禅房空掩白云中。桂花寥寥闲自落,流水无心西复东。"
犹怜雅歌淡无味,渌水白云谁相贵。还将逸词赏幽心,
怒号在倏忽,谁识变化情。"