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满江红·刘朔斋赋菊和韵

元代 / 黎仲吉

岂无大江水,波浪连天白。未如床席间,方丈深盈尺。
"立部伎,鼓笛喧。舞双剑,跳七丸。袅巨索,掉长竿。
秦家重萧史,彦辅怜卫叔。朝馔馈独盘,夜醪倾百斛。
"勿言临都五六里,扶病出城相送来。莫道长安一步地,
应是蜀人皆度了,法轮移向洛中来。"
"蝉鬓加意梳,蛾眉用心扫。几度晓妆成,君看不言好。
"巫女庙花红似粉,昭君村柳翠于眉。
炉向初冬火,笼停半夜灯。忧劳缘智巧,自喜百无能。"
何此南迁客,五年独未还。命屯分已定,日久心弥安。
客来歌捉捕,歌竟泪如雨。岂是惜狐兔,畏君先后误。
"奋迅君何晚,羁离我讵俦。鹤笼闲警露,鹰缚闷牵鞲。
商山有黄绮,颍川有巢许。何不从之游,超然离网罟。
或绕蒲浦前,或泊桃岛后。未拨落杯花,低冲拂面柳。
怜君寂寞意,携酒一相寻。"
"七德舞,七德歌,传自武德至元和。元和小臣白居易,
唯馀耽酒狂歌客,只有乐时无苦时。"


满江红·刘朔斋赋菊和韵拼音解释:

qi wu da jiang shui .bo lang lian tian bai .wei ru chuang xi jian .fang zhang shen ying chi .
.li bu ji .gu di xuan .wu shuang jian .tiao qi wan .niao ju suo .diao chang gan .
qin jia zhong xiao shi .yan fu lian wei shu .chao zhuan kui du pan .ye lao qing bai hu .
.wu yan lin du wu liu li .fu bing chu cheng xiang song lai .mo dao chang an yi bu di .
ying shi shu ren jie du liao .fa lun yi xiang luo zhong lai ..
.chan bin jia yi shu .e mei yong xin sao .ji du xiao zhuang cheng .jun kan bu yan hao .
.wu nv miao hua hong si fen .zhao jun cun liu cui yu mei .
lu xiang chu dong huo .long ting ban ye deng .you lao yuan zhi qiao .zi xi bai wu neng ..
he ci nan qian ke .wu nian du wei huan .ming tun fen yi ding .ri jiu xin mi an .
ke lai ge zhuo bo .ge jing lei ru yu .qi shi xi hu tu .wei jun xian hou wu .
.fen xun jun he wan .ji li wo ju chou .he long xian jing lu .ying fu men qian gou .
shang shan you huang qi .ying chuan you chao xu .he bu cong zhi you .chao ran li wang gu .
huo rao pu pu qian .huo bo tao dao hou .wei bo luo bei hua .di chong fu mian liu .
lian jun ji mo yi .xie jiu yi xiang xun ..
.qi de wu .qi de ge .chuan zi wu de zhi yuan he .yuan he xiao chen bai ju yi .
wei yu dan jiu kuang ge ke .zhi you le shi wu ku shi ..

译文及注释

译文
清清的江水长又长,到哪里是尽(jin)头?夕阳向西落下孤零零的船儿解开了缆索。
只希望对着酒杯放歌之时,月光能长久地照在金杯里。
一年春光最好处,不在繁花浓艳,那梅柳初绽的清艳花朵和疏淡芳香最是娇媚温柔。到了清明时节,繁花盛开一片纷乱,现极盛衰微的征兆,已丧失了春光美景的一半。及早地占取那短促的韶光。共同游乐追欢,莫管料峭春寒,醉酒红颜浑身自然温暖。
和你整天悠闲地来到水边,无穷无尽的乡思和归意如滔滔江水贪看柳絮飞花而忘记了满腹的愁绪。
你登山时要小心山川湿热(re)之气,行动和止息都要看好天气和地形。
贵妃真是一枝(zhi)带露牡丹,艳丽凝香,楚王神女巫山相会,枉然悲伤断肠。请问汉宫得宠妃嫔,谁能和她相像?可爱无比的赵飞燕,还得依仗新妆!
今晚是怎样的晚上啊河中漫游。
莫要笑话满头白发的老翁还头插鲜花,我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调,频频交杯换盏。人生万事,何似对酒当歌?
在酒席筵边,唱的是小令,我见到了玉箫。银灯把她映照,只一曲轻歌,便显出妩媚娇娆。在歌声中醉倒,谁能认为遗憾产生悔恨懊恼,歌声停歇了,带着余音归来,酒意还不见微消。
并(bing)非不知边塞艰难辛苦,岂是为了妻子儿女打算。
丹灶早已生出尘埃,清澈的水潭也早已寂静无声,失去了先前的生气。
梦醒了,伊人软语仿佛仍在耳边徘徊,伊人泪眼仿佛仍在眼前婆娑,然而伊人何在?词人竟沉溺于梦境不能自拔,披衣而起,在茫茫“碧落”中“寻寻觅觅”。又有谁能见证这一夜的辗转,一夜的奔波,一夜的背情呢?或许只有早落在头发上的秋霜吧。真是秋霜?还是“朝如青丝暮成雪”(李白《将进酒》)?谁知道呢。“便人间天上,尘缘未断”,“死者长已矣”(杜甫《石壕吏》),又怎么能再续前缘?只有未亡人的回忆、愁绪还在不断的滋长吧!看着曾经一起流连过的“春花秋叶”,又一次勾起了莫名的伤感。怎么能够承受如此痛苦的煎熬?还是把你忘却吧!抹去了你留在我生活中的印痕。然而邻院幽幽的笛声,又一次把你带回我的身旁。“真无奈”!
立春了,天气渐渐转暖,冰冻霜雪虽然还有,但已很少了。春天的到来,连草木也都知道。眼前的一派绿色,充满了春天的生机。一阵东风吹来,春水碧波荡(dang)漾。

注释
⑵一命:最低等的官职。周代的官秩为九命,一命最低。《左传·昭公七年》:“三命兹益共。一命而偻,再命而伛,三命而俯。”岑参初授右内率府兵曹参军,职位低微。
(6)吾乡——袁枚的枚乡,在浙江钱塘(今杭州市)。
⑷妾:古代妇女自称。此处为思妇自指。
④戎葵:即蜀葵,花开五色,似木槿。
10.既而尽奔腾分合五阵之势:演习五阵的阵势,忽而疾驶,忽而腾起,忽而分,忽而合,极尽种种变化。尽,穷尽。五阵,指两、伍、专、参、偏五种阵法。
(16)施施(yí):喜悦的样子.

赏析

  在《咏桂》李白 古诗的诗篇中,很多都与月亮有关,如李商隐的“昨夜西池凉露满,桂花吹断月中香”(《昨夜》);皮日休则直截了当地道出了桂花的由来,他说:“玉棵珊珊下月轮,殿前拾得露华新。至今不会天中事,应是嫦娥掷与人。”(《天竺寺八月十五日夜桂子》)诗人(shi ren)白居易则显得幽默了许多,他觉得,偌大一个月宫,只有一株桂树,未免太冷清了,于是大胆建议:“遥知天上桂花孤,试问嫦娥更要无?月宫幸有闲田地,何不中央种两株。”(《东城桂》)南宋杨万里也留有关于桂花树的名句:“不是人间种,移从月中来。广寒香一点,吹得满山开。”(《《咏桂》李白 古诗》)桂花与明月、嫦娥的关系如此密切,自然也就沾上仙气了。
  “连观霜缟”对“周除冰净”
  唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思,常因特定的情景所触发;又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》,就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。这首诗所写的情事本极平常:看到暮春景色,触动了乡思,在一夜春风的吹拂下,做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来,在这里,艺术的想象起了决定性的作用。
  写两个抢劫场面,各有特点。抢酒食之时,主人退立敛手;砍树之时,却改变了态度,这表明主人对树有特殊感情。诗人为了揭示其心理根据,先用两句诗写树:一则指明那树长在中庭,二则称赞那是棵“奇树”,三则强调那树是主人亲手种的,已长了三十来年。这说明它在主人心中的地位,远非酒食所能比拟。暴卒要砍它,主人当然会“惜”,“惜不得”,是“惜”而“不得”的意思。于是,发自内心的“惜”就表现为语言、行动上的“护”,虽然迫于暴力,没有达到目的,但由此却引出了暴卒的“自称”和作者的悄声劝告。
  伯乐说:“这确实是匹千里马,不过拉了一段车,又喂养不精心,所以看起来很瘦。只要精心喂养,不出半个月,一定会恢复体力。”
  “九转但能生羽翼,双凫忽去定何依。”刻划出李白超凡脱俗的想像力,也借双凫的典故,暗寓从政与成仙并非不可调和的。
  此诗描写汉家将士与胡人军队在战场中遭遇,双方排兵布阵,将士出击进攻,场面激烈。特别是对汉军将士的英勇杀敌,写得气势豪迈,慷慨不凡。由于古代中国胡汉战争频发,而自宋以来,汉军往往处于劣势,因此这首《《胡无人》李白 古诗》与岳飞的《满江红·怒发冲冠》异曲同工,都能对饱受屈辱的中原人民产生很大的激励作用,从而得到广泛流传。
  “雨冷香魂吊书客”,诗人画出了一幅十分凄清幽冷的画面,而且有画外音,在风雨淋涔之中,他仿佛隐隐约约听到秋坟中的鬼魂,在唱着鲍照当年抒发“长恨”的诗,他的遗恨就像苌弘的碧血那样永远难以消释。诗人表面上是说鲍照,实际上是借他人的酒杯,浇自己胸中的块垒。志士才人怀才不遇,这正是千古同恨的事情。
  这些意见都不错,然而“玩其语意”,似乎还可以领会到更多的东西。第一,欲投人处宿”这个句子分明有个省略了的主语“我”,因而有此一句,便见得“我”在游山,句句有“我”,处处有“我”,以“我”观物,因景抒情。第二,“欲投人处宿”而要“隔水问樵夫”,则“我”还要留宿山中,明日再游,而山景之赏心悦目,诗人之避喧好静,也不难于言外得之。第三,诗人既到“中峰”,则“隔水问樵夫”的“水”实际上是深沟大涧;那么,他怎么会发现那个“樵夫”呢?“樵夫”必砍樵,就必然有树林,有音响。诗人寻声辨向,从“隔水”的树林里欣然发现樵夫的情景,不难想见。既有“樵夫”,则知不太遥远的地方必然有“人处”,因而问何处可以投宿,“樵夫”口答手指、诗人侧首遥望的情景,也不难想见。
  在一个仅有三百余字的简单的故事里,将较多的矛盾集中起来描写,能够收到戏剧性的艺术效果,否则顺流平坡地写下去,还不只是索然寡味,更重要的是所要强调的内容得不到强调,不能使主题通过人物形象的塑造而圆满地表达出来。一般地讲,从简单中见复杂,在情节安排上并不容易,因此处理得不好,就会使人感到复杂中仍(zhong reng)然显得简单。《《愚公移山》列御寇 古诗》故事本身简单,但由于在情节的处理上没有平铺直叙,而是从矛盾相继出现的尖锐性上去显示复杂性,这样就增强了文章跌宕的气势,引人入胜。解决矛质,没有简单化,愚公说服其妻,不是以空话大话压服,而是靠众人拿出办法;驳倒智叟,不是泛泛顶撞,而是据理而言。愚公的“理”,非等闲之论,它是作品中哲理思想的精髓,字字如锤击出的火星,句句似脱了弦的利箭,都是性格化的语言,又都是有哲理思想深度的语言,。正是如此,理直才能气壮,理屈必然词穷,愚公驳得智叟哑口无言。两个人的辩论将故事情节推上了高潮,使寓言的寓意得到充分的展示。
  “万国笙歌醉太平”,此言唐玄宗整日与杨贵妃在骊山游乐,不理朝政,举国上下也沉浸在一片歌舞升平之中。“倚天楼殿月分明”,此言骊山上宫殿楼阁高耸挺拔,在月光下显得格外分明。“云中乱拍禄山舞”,此句语带讥刺地说:想当年安禄山在骊山上觐见唐玄宗和杨贵妃时,在大殿中拖着肥胖的身体翩翩作胡旋舞,竟引发了杨贵妃爽朗的笑声。“风过重峦下笑声”,此言那笑声随风飘扬越过层层峰峦,在山间久久回荡。
  以上六句叙写李白晚年悲惨的遭遇和凄楚的心境。以下六句则是发议论,抒感慨,极力为李白鸣不平。借苏武终于归汉和夏黄公不事暴秦的故事,说明李白不会真心附逆。借穆生辞别楚王刘戊的故事,说明李白能够自重,永王也并未任用他。梁“狱”句,是说李白曾象邹阳那样上书为自己辩护。“已用”二句,是说如果当时因事理难明,李白服了流刑,那么,如今又有谁能够将这些道理去向朝廷陈述呢?一个反问句,把无人仗义执言的感慨表达得深沉幽怒。
  本诗是一首应答之作,自然少不了对主人的一番赞颂,以竹盛赞了严郑公高洁的情操,杜甫虽然长严武十四岁,严武也是一个毁誉参半的人物,但作者后半生长期依赖严武接济,出语自然更加谦恭。不过本诗也值得称道,特别是“绿竹半含箨,新梢才出墙。”与“雨洗娟娟净,风吹细细香”四句,后人单独辑录在一起,成了一首咏竹的绝佳之句。
  杜甫写到“天地终无情”,已经极其深刻地揭露了兵役制度的不合理,然而这一场战争的性质不同于写《兵车行》的时候。当此国家存亡迫在眉睫之时,诗人从维护祖国的统一角度考虑,在控诉“天地终无情”之后,又说了一些宽慰的话。相州之败,本来罪在朝廷和唐肃宗,杜甫却说敌情难以预料,用这样含混的话掩盖失败的根源,目的是要给朝廷留点面子。本来是败兵,却说是“归军”,也是为了不致过分叫人丧气。“况乃王师顺,抚养甚分明。”唐军讨伐安史叛军,可以说名正言顺,但实际上又谈不上爱护士卒、抚养分明。另外,所谓战壕挖得浅,牧马劳役很轻,郭子仪对待士卒亲如父兄等等,也都是些安慰之词。杜甫讲这些话,都是对强征入伍的中男进行安慰。诗在揭露的同时,又对朝廷有所回护,杜甫这样说,用心良苦。实际上,人民蒙受的惨痛,国家面临的灾难,都深深地刺激着他沉重而痛苦的心灵。[5]
  “苍山古”是即目,“白日寒”是遥想,两两相对,寄慨深长。“幽州白日寒”,不仅说北方气候寒冷,更暗示北方人民的悲惨处境。这二句,诗人运用比兴手法,含蕴丰富,有意会不尽之效。接着,诗人又用赋笔作直接描(jie miao)写。经过长期战乱,到处是废墟,长满荒草,使回乡的人悲伤流泪,不忍目睹。三、四联的描述,充实了次联的兴寄,以诫北归行客,更令人深思。
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。

创作背景

  柳宗元所处的时代,是唐王朝由盛到衰的历史转折时期。公元755年安禄山之乱后,中央政权与藩镇不断巩固自己的势力,对人民加重赋税。史书记载:中唐赋多而重,除法定的夏、秋两税外,加征种种苛税。繁重的苛捐杂税,使劳动人民苦不堪言,如再遇天灾,无疑雪上加霜,他们纷纷逃亡、流浪,以至十室九空。柳宗元在唐顺宗时期,参与了以王叔文为首的永贞革新运动。因反对派的强烈反抗,革新运动一百四十多天后失败,顺宗退位,王叔文被杀,柳宗元贬为永州(今属湖南)司马。在永州的十年期间,柳宗元大量地接触下层,目睹当地人民“非死则徙尔”的悲惨景象,感到有责任用自己的笔来反映横征暴敛导致民不聊生的社会现实,希望最高统治者能借此体察民情,推行善政。柳宗元看到“永州之野产异蛇”,听到有蒋氏者“专其利有三世”的事例,他以进步的思想和身边的素材构思了这篇《《捕蛇者说》柳宗元 古诗》。

  

黎仲吉( 元代 )

收录诗词 (1686)
简 介

黎仲吉 宋宁都人,字汉儒。太宗淳化三年进士。真宗天禧中,叩阍言事,忤宰相丁谓,授洪州文学。谓罢相,召对,改袁州户曹。后解职归隐,时称方外高人。

清商怨·葭萌驿作 / 官癸巳

寅缘潭岛间,水竹深青苍。身闲心无事,白日为我长。
人非木石皆有情,不如不遇倾城色。"
林间暑雨歇,池上凉风起。桥竹碧鲜鲜,岸莎青靡靡。
"酒盏酌来须满满,花枝看即落纷纷。
"亦莫恋此身,亦莫厌此身。此身何足恋,万劫烦恼根。
广狭八九丈,湾环有涯涘。浅深三四尺,洞彻无表里。
勇赠栖鸾句,惭当古井诗。多闻全受益,择善颇相师。
不知池上月,谁拨小船行。"


悲陈陶 / 张简芳芳

脸波春傍窈娘堤。柳丝袅袅风缲出,草缕茸茸雨剪齐。
清风久销歇,迨此向千载。斯人古亦稀,何况今之代。
各于其上题名谥,一置高山一沉水。陵谷虽迁碑独存,
有鸟有鸟名啄木,木中求食常不足。偏啄邓林求一虫,
"肺病不饮酒,眼昏不读书。端然无所作,身意闲有馀。
尝闻圣贤语,所慎斋与疾。遂使爱酒人,停杯一百日。
书生难得始堪荣。离筵歌舞花丛散,候骑刀枪雪队迎。
娃宫无限风流事,好遣孙心暂学来。"


闻鹧鸪 / 锺离雨欣

照书灯未灭,暖酒火重生。理曲弦歌动,先闻唱渭城。"
暗思幸有残筋力,更恐年衰归不得。蕃候严兵鸟不飞,
领郡来何远,还乡去已迟。莫言千里别,岁晚有心期。"
每想潢池寇,犹稽赤族惩。夔龙劳算画,貔虎带威棱。
蹋冰水畔立,卧雪冢间宿。岁暮田野空,寒草不满腹。
春寻仙游洞,秋上云居阁。楼观水潺潺,龙潭花漠漠。
"夜梦归长安,见我故亲友。损之在我左,顺之在我右。
万里归何得,三年伴是谁。华亭鹤不去,天竺石相随。


冬夜读书示子聿 / 荆书容

但问主人留几日,分司宾客去无程。"
官学不同时,生小异乡里。拔我尘土中,使我名字美。
婢仆晒君馀服用,娇痴稚女绕床行。
见君惊喜双回顾,应为吟声似主人。"
"凭仗江波寄一辞,不须惆怅报微之。
"老诲心不乱,庄戒形太劳。生命既能保,死籍亦可逃。
移此为郡政,庶几甿俗苏。"
"今日阶前红芍药,几花欲老几花新。开时不解比色相,


归国遥·春欲晚 / 声庚寅

病惬官曹静,闲惭俸禄优。琴书中有得,衣食外何求。
况吾北人性,不耐南方热。强羸寿夭间,安得依时节。"
"平生所心爱,爱火兼怜雪。火是腊天春,雪为阴夜月。
二人相顾言,彼此称男儿。若不为松乔,即须作皋夔。
分作屯之蹇,那知困亦亨。官曹三语掾,国器万寻桢。
晨起对炉香,道经寻两卷。晚坐拂琴尘,秋思弹一遍。
水阁初成百度过。醉摘樱桃投小玉,懒梳丛鬓舞曹婆。
运甓调辛苦,闻鸡屡寝兴。闲随人兀兀,梦听鼓冬冬。


谒金门·春半 / 淳于代儿

"相忆采君诗作障,自书自勘不辞劳。
"昨夜凤池头,今夜蓝溪口。明月本无心,行人自回首。
凤引曾辞辇,蚕休昔采桑。阴灵何处感,沙麓月无光。"
江山信为美,齿发行将老。在郡诚未厌,归乡去亦好。"
"逾年间生死,千里旷南北。家居无见期,况乃异乡国。
所嗟水路无三百,官系何因得再游。"
虚空走日月,世界迁陵谷。我生寄其间,孰能逃倚伏。
忽见紫桐花怅望,下邽明日是清明。"


渔家傲·秋思 / 范姜雨晨

臂鹰小儿云锦韬。群臣利己要差僭,天子深衷空悯悼。
至丽物难掩,遽选入君门。独美众所嫉,终弃出塞垣。
地与尘相远,人将境共幽。泛潭菱点镜,沉浦月生钩。
欲识别后容,勤过晚丛侧。"
小园新种红樱树,闲绕花枝便当游。 何必更随鞍马队,冲泥蹋雨曲江头。
"半月悠悠在广陵,何楼何塔不同登。
"黄昏独立佛堂前,满地槐花满树蝉。
终是不如山下去,心头眼底两无尘。"


株林 / 明恨荷

半夜城摧鹅雁鸣,妻啼子叫曾不歇。阴森神庙未敢依,
七年囚闭作笼禽,但愿开笼便入林。幸得展张今日翅,
"役役行人事,纷纷碎簿书。功夫两衙尽,留滞七年馀。
绵袍拥两膝,竹几支双臂。从旦直至昏,身心一无事。
明朝趋入明光殿,唯奏庆云寿星见。天文时变两如斯,
馀杭乃名郡,郡郭临江汜。已想海门山,潮声来入耳。
"三郡何因此结缘,贞元科第忝同年。故情欢喜开书后,
"年年渐觉老人稀,欲别孙翁泪满衣。


幼女词 / 缑阉茂

又无宾客至,何以销闲日。已向微阳前,暖酒开诗帙。
十只画船何处宿,洞庭山脚太湖心。"
幸得蛮来固恩宠。为蛮开道引蛮朝,迎蛮送蛮常继踵。
阙下殷勤拜,樽前啸傲辞。飘沈委蓬梗,忠信敌蛮夷。
遥思毗陵馆,春深物袅娜。波拂黄柳梢,风摇白梅朵。
尝闻圣贤语,所慎斋与疾。遂使爱酒人,停杯一百日。
"海山郁郁石棱棱,新豁高居正好登。南临赡部三千界,
尽日蹋冰翘一足,不鸣不动意如何。"


岁夜咏怀 / 上官乙酉

绿芽十片火前春。汤添勺水煎鱼眼,末下刀圭搅麹尘。
谁知始疏凿,几主相传受。杨家去云远,田氏将非久。
势激三千壮,年应四十无。遥闻不瞑目,非是不怜吴。
"迢迢香炉峰,心存耳目想。终年牵物役,今日方一往。
却取生衣着,重拈竹簟开。谁能淘晚热,闲饮两三杯。"
早起烟霜白,初寒鸟雀愁。诗成遣谁和,还是寄苏州。"
"润气凝柱础,繁声注瓦沟。暗留窗不晓,凉引簟先秋。
晒篆看沙鸟,磨刀绽海鲛。罗灰修药灶,筑垛阅弓弰。