望夫石
"石上菖蒲节节灵，先生服食得长生。早知避世忧身老，
底事亦疑惩未了，更应书罪在泉扃。
倾阳一点丹心在，承得中天雨露多。"
从此升腾休说命，只希公道数封书。"
"休公为我设兰汤，方便教人学洗肠。
寻僧已寂寞，林下锁山房。松竹虽无语，牵衣借晚凉。
如何待取丹霄桂，别赴嘉招作上宾。"
"西风昨夜坠红兰，一宿邮亭事万般。无地可耕归不得，
幸是羽毛无取处，一生安稳老菰蒲。
危栏倚遍都无寐，只恐星河堕入楼。"
"叶叶下高梧，端居失所图。乱离时辈少，风月夜吟孤。
望夫石拼音解释:
.shi shang chang pu jie jie ling .xian sheng fu shi de chang sheng .zao zhi bi shi you shen lao .
di shi yi yi cheng wei liao .geng ying shu zui zai quan jiong .
qing yang yi dian dan xin zai .cheng de zhong tian yu lu duo ..
cong ci sheng teng xiu shuo ming .zhi xi gong dao shu feng shu ..
.xiu gong wei wo she lan tang .fang bian jiao ren xue xi chang .
xun seng yi ji mo .lin xia suo shan fang .song zhu sui wu yu .qian yi jie wan liang .
ru he dai qu dan xiao gui .bie fu jia zhao zuo shang bin ..
.xi feng zuo ye zhui hong lan .yi su you ting shi wan ban .wu di ke geng gui bu de .
xing shi yu mao wu qu chu .yi sheng an wen lao gu pu .
wei lan yi bian du wu mei .zhi kong xing he duo ru lou ..
.ye ye xia gao wu .duan ju shi suo tu .luan li shi bei shao .feng yue ye yin gu .
译文及注释
译文
天(tian)上的(de)(de)浮云不能与此山平齐，山峦云雾苍苍远望反更迷离。
夕阳下那(na)(na)被野草覆盖的行宫，自己的归宿在(zai)哪里啊？
西边的山峦起嶂叠起，烟雾缭绕，远望不见你，真伤心啊！
唉！公卿大夫们现在正被朝廷提拔任用，放纵一己的私欲，为所欲为，却忘掉了国家的太平或动乱的大事，想以后退隐了再享受这种园林之乐，能办得到吗？唐朝最后覆灭的情形就是前车之鉴啊！
清晨将要离别家乡远行，漏夜整装坐以等待天明。
《清明》黄庭坚 古诗时节，春雷万钧，惊醒万物，宇宙给大地带来了勃勃生机。 春雨绵绵，使大地上一片芳(fang)草萋萋，桃李盛开。 野田荒芜之处，是埋葬着(zhuo)死者的墓地，死去的人们长眠地下，使活着的人心里感到难过。 诗人由《清明》黄庭坚 古诗的美景想到死者，从死想到了生，想到人生的意义。 诗人指出，人生各不相同。 古代的某个齐人天天到墓地偷吃别人祭奠亲人的饭菜，吃得油嘴腻脸。回到家里，还要对妻子和小妾撒谎吹嘘，他是在某个当大官的朋友家里吃喝，主人如何盛情招待他。 这种人的人生萎琐卑下，毫无人格尊严。 而另有一些高士，如春秋战国时代的介子推，他帮助晋文公建国以后，不要高官厚禄，宁可隐居山中。 晋文公想让他出来做官，下令放火烧山，但是，介子推其志不可动摇，意抱树焚死在绵山中。 黄庭坚由《清明》黄庭坚 古诗的百花盛开想到荒原的逝者，想到人生的价值。他感叹地说，虽然无论智愚高低， 最后都是篷蒿一丘，但是人生的意义却大不相同。
娇嫩的海棠，毫不吝惜鲜红的花朵，挺身独立在寒风冷雨中开放着。
少年时一股侠气，结交各大都市的豪雄之士。待人真诚，肝胆照人，遇到不平之事，便会怒发冲冠，具有强烈的正义感。站立而谈，生死与共。我们推崇的是出众的勇敢，狂放不羁傲视他人。轻车簇拥联镳驰逐，出游京郊。在酒店里豪饮，酒坛浮现出诱人的春色，我们像长鲸和垂虹那样饮酒，顷刻即干。间或带着鹰犬去打猎，霎那间便荡平了狡兔的巢穴。虽然欢快，可惜时间太过短促。
举手就可以攀折到天上的匏瓜，味美甘甜，乐不思蜀，真的不想回家了。
用香墨勾画弯弯的眉毛，胭脂淡淡地匀在脸上。身着蓝衫和杏黄裙，独倚栏杆上默默地涂着口(kou)红。
注释
匾：同“扁”。铜豌豆：妓院中对老狎客的称呼。
海若：海神。
[6]溲（sōu叟）溺（niào尿）：小便。
⑵翠帏（wéi）：绿色的帷帐。帷，四周相围而无顶的篷帐。
92.世：代，古代父子相继为一代。今三世：从现在算起上推三代。现在第一代是赵孝成王，上推第二代是他的父亲赵惠文王，上推第三代是他的祖父赵武灵王。“三世以前”当指他的曾祖父赵肃侯（前349—前326）。
40.连岁：多年，接连几年。
疏星冻霜空，流月湿林薄。
赏析
在“酒酣耳热”之际倾诉肺腑，原本应当滔滔不绝，一吐为快，作者却又出乎意料地陡转笔锋，刹住话头。“露才扬己古来恶，卷舌噤口南方驰。”语气骤然变得平缓，但在欲说还休的(de)背后，却更清楚地表现出(xian chu)他那郁结心头无法排遣的苦闷。结末写诗人强烈的思归之情，并说明分手时不宜过于伤感，既是安慰友人，也是宽解自己，强作豁达。首尾衔接，更显得情味深长。
其一
“万里瞿唐月，春来六上弦”：“万里”，作者先在读者面前展现了一个大的背景，然后现一轮孤月。使人感到，天地之中，作为个体的诗人孤独寂寞之情。“六上弦”从时间的角度写时间之久，与“夜久”相呼应，表明长期在外漂泊的厌(de yan)倦。
首联“珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆”，描绘出诗人端凝庄重的性格。首句一语双关，因“珍重芳姿”而致白昼掩门，既写诗人珍惜白海棠，又写诗人珍重自我，刻画出封建时代贵族少女的矜持心理。诗人用“手瓮”盛水亲自浇灌白海棠，亦是爱惜花儿，珍重自我的一种表现。
“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。”这是两个出语平易自然，而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦，下句写梦逐春风，一“吹”一“逐”，都很富有表现力。它使人联想到，那和煦的春风，像是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息，这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦，又随着春风的踪迹，飘飘荡荡，越过千里关山，来到日思夜想的故乡。在诗人笔下，春风变得特别多情，它仿佛理解诗人的乡思，特意来殷勤吹送乡梦，为乡梦作伴引路；而无形的乡梦，也似乎变成了有形的缕缕丝絮，抽象的主观情思，完全被形(bei xing)象化了。
“私书归梦杳难分”是对思归之情的具体刻画。欧阳修与妻子伉俪情深，他的《踏莎行》，就是写他们夫妻相别情景：“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚，平芜尽处是春山，行人更在春山外。”夫妻难舍难分，离别之后，“私书”不断，梦寐以思。正所谓心有所思，夜有所梦，是真是幻，连诗人都分不清了。“杳难分”三字，逼真地显示了诗人梦归后将醒未醒时的情态和心理。
作此诗时，是苏轼去世前两个月，作者已年逾花甲，堪堪走到了生命的尽头。回首自己的一生，几起几落，失意坎坷，纵然有忠义填骨髓的浩瀚之气，也不得不化为壮志未酬的长长叹息。作者只能慷慨悲歌，自叹飘零。接下来的“身如不系之舟”指自己晚年生活的飘泊不定，抒写羁旅漂泊的忧伤情怀。如果仅限于“入乎其内。的抒写人生的苦闷，苏轼也就不成为令人发出会心微笑的“东坡老”。他不会，也不屑在哀愁中沉沦。且看后两句“问汝平生功业，黄州惠州儋州：”一反忧伤情调，以久惯世路的旷达来取代人生失意的哀愁，自我解脱力是惊人的。苏轼认为自己一生的功业，不在做礼部尚书或祠部员外郎时，更不在阀州、徐州、密州（作者曾在此三地作过知府）。恰恰在被贬谪的三州。真是“满纸荒唐言”，然而这位“东坡看”最能够“白首忘机”。失意也罢，坎坷也罢，他却丝毫不减豪放本色，真是不可救药的浪漫。末两句，语带诙谐，有自我调侃的意味，却也深刻地传达了作者此刻的微妙心情。
这首怀古绝句，具有融议论入诗的特点。但这种议论并不空洞抽象，而是语言生动形象，抒情色彩浓郁。诗人把怀古和述怀融为一体，浑然不分，给人一种此恨绵绵、余意不尽的感觉。
此诗又是一篇以浪漫手法观照现实社会的作品。“玉京群帝”以下六句写天宫之事，如天马行空，极意铺张，颇似太白《梦游天姥吟留别》中对梦幻仙境的描绘。诗中运用了屈原似的象征和隐喻，使其对神仙世界虚幻莫测、扑朔迷离的描写，笔笔落到现实人间。诗人运用比兴手法，由洞庭秋水的“美人”之思而驰笔于天界仙官之境，表现了“仕”与“隐”的强烈对比，曲尽今昔哀荣之致。“羽人稀少不在旁”，是为韩君政治命运之写照；“影动倒景摇潇湘”，则又照应“美人”屏迹之所在。
答：这句话用了比喻的修辞手法，十分生动形象地写出了雪景之杂乱，美丽，表达出作者心中凄凉的情感，显得十分真实形象。
这首诗的前四句叙元载、宪宗事，采用分承的方法，第三句承首句，第四句承次句。这样写不仅加强了慨叹的语气，而且显得跌宕有致。第三联正面写《河湟》杜牧 古诗百姓的浩然正气。“虽”和“尽”两个虚字用得极好，一抑一扬，笔势拗峭劲健。最后一联却又不直抒胸臆，而是将满腔抑郁不平之气故意以旷达幽默的语气表达出来，不仅加强了讽刺的力量，而且使全诗显得抑扬顿挫，余味无穷。这首诗，写得劲健而不枯直，阔大而显深沉，正如明代杨慎《升庵诗话》所说：“律诗至晚唐，李义山而下，惟杜牧之为最(wei zui)。宋人评其诗豪而艳，宕而丽，于律诗中特寓拗峭，以矫时弊。”这首《《河湟》杜牧 古诗》鲜明地体现出这种艺术特色。
这位女子看到娇艳的荷花就要“愁煞”，不言而喻，这是触景生情的缘故。良辰美景最容易引发人的情思，更容易惹起对恋人的向往和思念。这位少女独自在空荡荡的湖面上，披着明月的素辉，这情景已经够令人寂寞难耐的了，当她再看到那美妍的荷花含苞待放的情景时，不能不引起她的怀春之心。她或许是在痴情地憧憬着，如果将来有那么一天，自己能和情人在一起共同享受领略这旖旎迷人的风光时，该是何等的幸福啊！她或许是沉浸在对往事的回忆之中，在脑际中又呈现出昔日里与情郎在同样的景色中共同渡过的甜蜜而温馨的终生难忘的美好时光。这一切诗人都未明说，给读者留下了驰骋想象的广阔空间，既可能是这样又可能是那样，所以显得更加含蓄委婉，余味盎然。
诗人颇善于选择人的典型形象。开头写气候之乍暖，并点示出春夏之交的季节。从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写，先从视觉角度写“游子春衫”、“桃花飞尽”，再从味觉角度写“野梅酸”，预示春去夏来，天气转暖；接着从听觉与触觉的角度，以蛙声停歇与东风之寒写出气候忽然转冷。
诗中只说“望帝京”，只说这“望帝京”的“高楼”远在群山环绕的天涯海角，通篇到底，并没有抒写政治的愤慨，迁谪的哀愁，语气是优游不迫，舒缓而宁静的。然而正是在这优游不迫、舒缓宁静的语气之中，包孕着无限的忧郁与感伤。它的情调是深沉而悲凉的。
更妙的是后两句：“还似今朝歌酒席，白头翁人少年场。”诗人由花联想到人，联想到歌酒席上的情景，比喻自然贴切，看似信手拈来，其实是由于诗人随时留心观察生活，故能迅速从现实生活中来选取材料，作出具体而生动的比喻。这一比喻紧扣题意，出人意料又在情理之中。结句“白头翁人少年场”，颇有情趣。白菊虽是“孤丛”，好似“白头翁”，但是却与众“少年”在一起，并不觉孤寂、苍老，仍然充满青春活力。
其一
“万里瞿唐月，春来六上弦”：“万里”，作者先在读者面前展现了一个大的背景，然后现一轮孤月。使人感到，天地之中，作为个体的诗人孤独寂寞之情。“六上弦”从时间的角度写时间之久，与“夜久”相呼应，表明长期在外漂泊的厌(de yan)倦。
首联“珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆”，描绘出诗人端凝庄重的性格。首句一语双关，因“珍重芳姿”而致白昼掩门，既写诗人珍惜白海棠，又写诗人珍重自我，刻画出封建时代贵族少女的矜持心理。诗人用“手瓮”盛水亲自浇灌白海棠，亦是爱惜花儿，珍重自我的一种表现。
“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。”这是两个出语平易自然，而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦，下句写梦逐春风，一“吹”一“逐”，都很富有表现力。它使人联想到，那和煦的春风，像是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息，这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦，又随着春风的踪迹，飘飘荡荡，越过千里关山，来到日思夜想的故乡。在诗人笔下，春风变得特别多情，它仿佛理解诗人的乡思，特意来殷勤吹送乡梦，为乡梦作伴引路；而无形的乡梦，也似乎变成了有形的缕缕丝絮，抽象的主观情思，完全被形(bei xing)象化了。
“私书归梦杳难分”是对思归之情的具体刻画。欧阳修与妻子伉俪情深，他的《踏莎行》，就是写他们夫妻相别情景：“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚，平芜尽处是春山，行人更在春山外。”夫妻难舍难分，离别之后，“私书”不断，梦寐以思。正所谓心有所思，夜有所梦，是真是幻，连诗人都分不清了。“杳难分”三字，逼真地显示了诗人梦归后将醒未醒时的情态和心理。
作此诗时，是苏轼去世前两个月，作者已年逾花甲，堪堪走到了生命的尽头。回首自己的一生，几起几落，失意坎坷，纵然有忠义填骨髓的浩瀚之气，也不得不化为壮志未酬的长长叹息。作者只能慷慨悲歌，自叹飘零。接下来的“身如不系之舟”指自己晚年生活的飘泊不定，抒写羁旅漂泊的忧伤情怀。如果仅限于“入乎其内。的抒写人生的苦闷，苏轼也就不成为令人发出会心微笑的“东坡老”。他不会，也不屑在哀愁中沉沦。且看后两句“问汝平生功业，黄州惠州儋州：”一反忧伤情调，以久惯世路的旷达来取代人生失意的哀愁，自我解脱力是惊人的。苏轼认为自己一生的功业，不在做礼部尚书或祠部员外郎时，更不在阀州、徐州、密州（作者曾在此三地作过知府）。恰恰在被贬谪的三州。真是“满纸荒唐言”，然而这位“东坡看”最能够“白首忘机”。失意也罢，坎坷也罢，他却丝毫不减豪放本色，真是不可救药的浪漫。末两句，语带诙谐，有自我调侃的意味，却也深刻地传达了作者此刻的微妙心情。
这首怀古绝句，具有融议论入诗的特点。但这种议论并不空洞抽象，而是语言生动形象，抒情色彩浓郁。诗人把怀古和述怀融为一体，浑然不分，给人一种此恨绵绵、余意不尽的感觉。
此诗又是一篇以浪漫手法观照现实社会的作品。“玉京群帝”以下六句写天宫之事，如天马行空，极意铺张，颇似太白《梦游天姥吟留别》中对梦幻仙境的描绘。诗中运用了屈原似的象征和隐喻，使其对神仙世界虚幻莫测、扑朔迷离的描写，笔笔落到现实人间。诗人运用比兴手法，由洞庭秋水的“美人”之思而驰笔于天界仙官之境，表现了“仕”与“隐”的强烈对比，曲尽今昔哀荣之致。“羽人稀少不在旁”，是为韩君政治命运之写照；“影动倒景摇潇湘”，则又照应“美人”屏迹之所在。
答：这句话用了比喻的修辞手法，十分生动形象地写出了雪景之杂乱，美丽，表达出作者心中凄凉的情感，显得十分真实形象。
这首诗的前四句叙元载、宪宗事，采用分承的方法，第三句承首句，第四句承次句。这样写不仅加强了慨叹的语气，而且显得跌宕有致。第三联正面写《河湟》杜牧 古诗百姓的浩然正气。“虽”和“尽”两个虚字用得极好，一抑一扬，笔势拗峭劲健。最后一联却又不直抒胸臆，而是将满腔抑郁不平之气故意以旷达幽默的语气表达出来，不仅加强了讽刺的力量，而且使全诗显得抑扬顿挫，余味无穷。这首诗，写得劲健而不枯直，阔大而显深沉，正如明代杨慎《升庵诗话》所说：“律诗至晚唐，李义山而下，惟杜牧之为最(wei zui)。宋人评其诗豪而艳，宕而丽，于律诗中特寓拗峭，以矫时弊。”这首《《河湟》杜牧 古诗》鲜明地体现出这种艺术特色。
这位女子看到娇艳的荷花就要“愁煞”，不言而喻，这是触景生情的缘故。良辰美景最容易引发人的情思，更容易惹起对恋人的向往和思念。这位少女独自在空荡荡的湖面上，披着明月的素辉，这情景已经够令人寂寞难耐的了，当她再看到那美妍的荷花含苞待放的情景时，不能不引起她的怀春之心。她或许是在痴情地憧憬着，如果将来有那么一天，自己能和情人在一起共同享受领略这旖旎迷人的风光时，该是何等的幸福啊！她或许是沉浸在对往事的回忆之中，在脑际中又呈现出昔日里与情郎在同样的景色中共同渡过的甜蜜而温馨的终生难忘的美好时光。这一切诗人都未明说，给读者留下了驰骋想象的广阔空间，既可能是这样又可能是那样，所以显得更加含蓄委婉，余味盎然。
诗人颇善于选择人的典型形象。开头写气候之乍暖，并点示出春夏之交的季节。从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写，先从视觉角度写“游子春衫”、“桃花飞尽”，再从味觉角度写“野梅酸”，预示春去夏来，天气转暖；接着从听觉与触觉的角度，以蛙声停歇与东风之寒写出气候忽然转冷。
诗中只说“望帝京”，只说这“望帝京”的“高楼”远在群山环绕的天涯海角，通篇到底，并没有抒写政治的愤慨，迁谪的哀愁，语气是优游不迫，舒缓而宁静的。然而正是在这优游不迫、舒缓宁静的语气之中，包孕着无限的忧郁与感伤。它的情调是深沉而悲凉的。
更妙的是后两句：“还似今朝歌酒席，白头翁人少年场。”诗人由花联想到人，联想到歌酒席上的情景，比喻自然贴切，看似信手拈来，其实是由于诗人随时留心观察生活，故能迅速从现实生活中来选取材料，作出具体而生动的比喻。这一比喻紧扣题意，出人意料又在情理之中。结句“白头翁人少年场”，颇有情趣。白菊虽是“孤丛”，好似“白头翁”，但是却与众“少年”在一起，并不觉孤寂、苍老，仍然充满青春活力。
创作背景
丹树村边烟火微，碧波深处雁初飞。萧条落叶垂杨岸，隔水寥寥闻捣衣。
袁宗道( 未知 )
收录诗词 (8498) 首
简 介
袁宗道 （1560—1600）荆州府公安人，字伯修。万历十四年会试第一。授编修，官终右庶子。时王世贞、李攀龙主文坛，复古摹拟之风极盛，宗道与弟袁宏道、袁中道力排其说。推崇白居易、苏轼，因名其斋为白苏斋。为文崇尚本色，时称公安体。有《白苏斋类稿》。
病梅馆记
"二京曾见画图中，数本芳菲色不同。孤棹今来巴徼外，
潮沙分象迹，花洞响蛮歌。纵有投文处，于君能几何。"
不是幽栖矫性灵，从来无意在膻腥。满川风物供高枕，
人间不见清凉事，犹向溪翁乞画屏。"
满园芳草年年恨，剔尽灯花夜夜心。
谁许莺偷过五湖。苦笋恐难同象匕，酪浆无复莹玭珠。
鸟啭星沈后，山分雪薄时。赏心无处说，怅望曲江池。"
无谋拒谏仍轻敌，国破身擒将奈何。"
浣溪沙·马上凝情忆旧游
不是主人知诈伪，如何柱石免欹倾。"
"在我成何事，逢君更劝吟。纵饶不得力，犹胜别劳心。
角声经雨透云寒。晓侵台座香烟湿，夜草军书蜡炬干。
"齿如冰雪发如黳，几百年来醉似泥。
馆空吟向月，霜曙坐闻更。住久谁相问，驰羸又独行。"
唯有终南寂无事，寒光不入帝乡尘。"
啼莺还傍夕阳来。草能缘岸侵罗荐，花不容枝蘸玉杯。
"柳短莎长溪水流，雨微烟暝立溪头。
千年调·卮酒向人时
绿蓑人钓季鹰鱼。潭心倒影时开合，谷口闲云自卷舒。
水清无底山如削，始有仙人骑鹤来。"
"碧池悠漾小凫雏，两两依依只自娱。钓艇忽移还散去，
游边曾结念，到此数题诗。莫恨成龙晚，成龙会有期。"
往行前言如不见，暗中无烛若为行。"
"古观云溪上，孤怀永夜中。梧桐四更雨，山水一庭风。
噫嘻天地间，万物各有殊。阳者阳为伍，阴者阴为徒。
遥见林花识旧蹊。荡桨远从芳草渡，垫巾还傍绿杨堤。
元夕无月
"地胜非离郭，花深故号村。已怜梁雪重，仍愧楚云繁。
"初向众中留姓氏，敢期言下致时名。
清吹频回水石喧。天外鹤归松自老，岩间僧逝塔空存。
寻思六祖传心印，可是从来读藏经。"
"路过章台气象宽，九重城阙在云端。烟含上苑沈沈紫，
"慈恩雁塔参差榜，杏苑莺花次第游。
最恨鸣珂晓鼓催。应笑楚襄仙分薄，日中长是独裴回。"
醉乡路与干坤隔，岂信人间有利名。"
夜合花
"六代江山在，繁华古帝都。乱来城不守，战后地多芜。
使发西都耸，尘空北岳横。长河涉有路，旷野宿无程。
野绿梅阴重，江春浪势粗。秣陵兵役后，旧业半成芜。"
朱门处处若相似，此命到头通不通。"
"此地似商岭，云霞空往还。衰条难定鸟，缺月易依山。
"一为重阳上古台，乱时谁见菊花开。偷挦白发真堪笑，
"云情鹤态莫夸慵，正上仙楼十二重。吟逸易沈鳷鹊月，
"平生为有安邦术，便别秋曹最上阶。战舰却容儒客卧，
池上絮
乡国近来音信断，至今犹自着寒衣。
"中秋月满尽相寻，独入非烟宿禁林。曾恨人间千里隔，
寂寞谁应吊空馆，异乡时节独沾襟。
"风含远思翛翛晚，日照高情的的秋。
"月华吐艳明烛烛，青楼妇唱捣衣曲。白袷丝光织鱼目，
"发事牵情不自由，偶然惆怅即难收。已闻抱玉沾衣湿，
唯有一篇杨柳曲，江南江北为君愁。"
"偶持麟笔侍金闺，梦想三年在故溪。祖竹定欺檐雪折，
清明日园林寄友人
"春阴漠漠覆江城，南国归桡趁晚程。水上驿流初过雨，
"虞舜南巡去不归，二妃相誓死江湄。
甘露门开峰朵头。晴眺远帆飞入海，夜禅阴火吐当楼。
止竟有征须有战，洛阳何用久屯军。"
"忆昔仗孤剑，十年从武威。论兵亲玉帐，逐虏过金微。
不是伤春爱回首，杏坛恩重马迟迟。"
红纸千张言不尽，至诚无语传心印。但得鸳鸯枕臂眠，
不比他人死，何诗可挽君。渊明元懒仕，东野别攻文。
蓦山溪·自述
闻道渔家酒初熟，晚来翻喜打头风。"
草履随船卖，绫梭隔水鸣。唯持古人意，千里赠君行。"
"刺绣非无暇，幽窗自鲜欢。手香江橘嫩，齿软越梅酸。
五云争放二龙闲。轻舟共泛花边水，野屐同登竹外山。
蒲桃锦是潇湘底，曾得王孙价倍酬。"
"铜梁剑阁几区区，十上探珠不见珠。卞玉影沈沙草暗，
"寻艳复寻香，似闲还似忙。暖烟沈蕙径，微雨宿花房。
"县幽公事稀，庭草是山薇。足得招棋侣，何妨着道衣。
横江词六首
欲吊遗魂野草深。浮世近来轻骏骨，高台何处有黄金。
"敷溪南岸掩柴荆，挂却朝衣爱净名。闲得林园栽树法，
壁上曾题尽古人。鶗鴂声中双阙雨，牡丹花际六街尘。
履历虽吾道，行藏必圣聪。绛霄无系滞，浙水忽西东。
"竹巷溪桥天气凉，荷开稻熟村酒香。
夜雨隋家旧苑空。星散欲陵前槛月，影低如试北窗风。
不独雄文阵，兼能助笔耕。莫嫌涓滴润，深染古今情。
独上秦台最高处，旧山依约在东南。"
雨过山村
砂中程独泣，乡外隐谁招。回首若经岁，灵州生柳条。"
"山岭依稀偃月形，数层倚石叠空青。
"汧水悠悠去似絣，远山如画翠眉横。僧寻野渡归吴岳，
"得召丘墙泪却频，若无公道也无因。门前送敕朱衣吏，
独作书生疑不稳，软弓轻剑也随身。"
抛却更嫌心不中。史氏只应归道直，江淹何独偶灵通。
恨满枝枝被雨淋。总得苔遮犹慰意，若教泥污更伤心。
"辟书来几日，遂喜就嘉招。犹向风沙浅，非于甸服遥。