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长干行·君家何处住

宋代 / 允祺

朝生夕俱死,气类各相从。不见千年鹤,多栖百丈松。"
"谏垣几见迁遗补,宪府频闻转殿监。
世上强欺弱,人间醉胜醒。自君抛我去,此语更谁听。"
势激三千壮,年应四十无。遥闻不瞑目,非是不怜吴。
谁能每日趁功夫。针头不解愁眉结,线缕难穿泪脸珠。
浩思一气初彭亨。澒洞浩汗真无名,胡不终浑成。
"移根易地莫憔悴,野外庭前一种春。
索索萧萧芦苇间。此地二年留我住,今朝一酌送君还。
杀声入耳肤血憯,寒气中人肌骨酸。曲终声尽欲半日,
月出砧杵动,家家捣秋练。独对多病妻,不能理针线。
白首外缘少,红尘前事非。怀哉紫芝叟,千载心相依。"
为僧时先有脚疾。欲请僧繇远相画,苦愁频变本形容。"


长干行·君家何处住拼音解释:

chao sheng xi ju si .qi lei ge xiang cong .bu jian qian nian he .duo qi bai zhang song ..
.jian yuan ji jian qian yi bu .xian fu pin wen zhuan dian jian .
shi shang qiang qi ruo .ren jian zui sheng xing .zi jun pao wo qu .ci yu geng shui ting ..
shi ji san qian zhuang .nian ying si shi wu .yao wen bu ming mu .fei shi bu lian wu .
shui neng mei ri chen gong fu .zhen tou bu jie chou mei jie .xian lv nan chuan lei lian zhu .
hao si yi qi chu peng heng .hong dong hao han zhen wu ming .hu bu zhong hun cheng .
.yi gen yi di mo qiao cui .ye wai ting qian yi zhong chun .
suo suo xiao xiao lu wei jian .ci di er nian liu wo zhu .jin chao yi zhuo song jun huan .
sha sheng ru er fu xue can .han qi zhong ren ji gu suan .qu zhong sheng jin yu ban ri .
yue chu zhen chu dong .jia jia dao qiu lian .du dui duo bing qi .bu neng li zhen xian .
bai shou wai yuan shao .hong chen qian shi fei .huai zai zi zhi sou .qian zai xin xiang yi ..
wei seng shi xian you jiao ji .yu qing seng yao yuan xiang hua .ku chou pin bian ben xing rong ..

译文及注释

译文
高楼镂著花纹的(de)木条,交错成绮文的窗格,四周是高翘(qiao)的阁檐,阶梯有层叠三重。
听到老伴睡路上声(sheng)声哀唤,严冬腊月仍然是裤薄衣单。
停下车来,是因为喜爱这深秋枫林(lin)晚景。枫叶秋霜染过,艳比二月春花。
茂盛的春草,在秋天还呈现出生机勃勃的绿色。高大挺直的松树,夏季的树荫凉爽。
青苍的竹林寺,近晚时传来深远的钟声。
黄台下种着瓜,瓜成熟的季节,瓜蔓上几长了很多瓜。
既然你从天边而来,如今好像要直飞上高空的银河(he),请你带上我扶摇直上,汇集到银河中去,一同到牛郎和织女的家里做客吧。
登上寺内最高的塔,放眼观看大千世界。
口衔低枝,飞跃艰难;
黄河之水似(si)乎是从天上而来,黄河之险让人鬼都要俯瞰而欲过不敢。大风起时,波涛汹涌,怒浪滔天,飘飞的浪花在阳光下闪闪发亮。黄河水所掀起的水浪高过那吕梁山,水浪声势之状可比那八月的钱塘潮,横空之下,一洗尘寰。黄河水浪冲斥万象,但是中流的砥柱山面对滔天巨浪,却依旧气定神闲。
  北斗七星高挂在西楼,寂寞的金(jin)屋只有萤火流动。月光即使照到长门宫殿,恐怕在凄凉的深官后院,也只是会生出许多哀愁。
(陆机)是否还能听见华亭的别墅间的鹤唳?(李斯)是否还能在上蔡东门牵鹰打猎?
我独自守一盏残灯,灯已快要燃尽,天乍凉,秋气充塞罗帷和银屏,三更雨点点洒上梧桐,一叶叶、一声声,都是离别的哀音。
看那遥远的牵牛星,明亮的织女星。

注释
59.字:养育。
(75)奸臣:指杨国忠等人。葅醢:剁成肉酱。
凫鹄(hú):野鸭和黄鹄。
24.焉如:何往。
侍中、侍郎郭攸之、费祎(yī)、董允:郭攸之、费祎是侍中,董允是侍郎。侍中、侍郎,都是官名。

赏析

  首联“南国无霜霰,连年见物华”,五岭以南被称作南国,这里指梧州。概括地叙述了梧州的地理环境、气候物产的特征。物华:万物之菁华。《滕王阁序》有:“物华天宝,龙光射牛斗之圩。”梧州四季如春,万物都免受霜雪之寒,常年孕育着勃勃生机。两句诗的意境广阔,生机盎然。颔联承“物华”,着意点染景色:“青林暗换叶,红蕊续开花”。不必等候春天来临,青叶就在不知不觉中一次次生出新叶,红色的花蕊在接连不断的开放,这些都是在四季分明的中原看不到的。“暗换”、“续开”生动地表现出梧州的气候特征。它不同于北国的春枝新绿,夏木荫荫,秋叶飘零,冬雪冰封。颈联“春去闻山鸟,秋来见海槎”,梧州依山傍水,春天雏鸟新生,鸟鸣口宛啭。秋天江帆悠悠。他一个流放的远役的罪人,眼前这自由自在的欣欣向荣的景象不禁使他神伤。所以他不禁发出了“流芳虽可悦,会自泣长沙”的无可奈何的叹息。流芳这里指的是南荒的美好景色,“泣长沙”用的是西汉贾谊的典故,表明自己在流放中。面对着令人喜悦的美景,触目伤情,结尾如水到渠成,十分自然。
  开首写少年所骑骏马的神骏与装饰之豪华,“平明”写少年在白天骑马相互驱驰,在洛门东结交朋友。接着,“少年”两句写其剑术超过传说中的白猿公,突出其剑术之高超。
  最后两句“已诉征求贫到骨,正思戎马泪盈巾”,是全诗结穴,也是全诗的顶点。表面上是对偶句,其实并非平列的句子,因为上下句之间由近及远,由小到大是一个发展的过程。上句,杜甫借寡妇的诉苦,指出了寡妇的、同时也是当时广大人民困穷的社会根源。这就是官吏们的剥削,也就是诗中所谓“征求”,使她穷到了极点。这也就为寡妇扑枣行为作了进一步的解脱。下句说得更远、更大(geng da)、更深刻,指出了使人民陷于水深火热之中的又一社会根源。这就是“安史之乱”以来持续了十多年的战乱(zhan luan),即所谓“戎马”。由一个穷苦的寡妇,由一件扑枣的小事,杜甫竟联想到整个国家大局,以至于流泪。这一方面固然是他那热爱祖国、热爱人民的思想感情的自然流露;另一方面,也是点醒、开导吴郎的应有的文章。让他知道:“在这兵荒马乱的情况下,苦难的人还有的是,决不止寡妇一个;战乱的局面不改变,就连我们自己的生活也不见得有保障,我们现在不正是因为战乱而同在远方作客,而你不是还住着我的草堂吗?”最后一句诗,好像扯得太远,好像和劝阻吴郎插篱笆的主题无(ti wu)关,其实是大有关系,大有作用的。希望他由此能站得高一点,看得远一点,想得开一点,他自然就不会在几颗枣子上斤斤计较了。读者正是要从这种地方看出诗人的“苦用心”和他对待人民的态度。
  全诗纯用口语,通俗易懂,全摆事实,不着述评。最妙的是全用对比手法,并且是一句一比,句中自比,更显出名实不符的巨大反差,社会批判意义不言自明。诗歌的节奏明快,前后两句各用相同句顿,使之琅琅上口易记易诵,便于儿童传唱。当千家万户黄口小儿都在指责社会黑暗时,这个时代就差不多到头了。
  历史上历来对郑庄公的评价莫衷一是,不过后来的许多正人君子们读到这一段历史,无不认为:“郑庄公在这件事情上是有礼数的。而遵行礼制,不仅有利于治理国家,巩固社稷,更有利于子孙后代。许国不守法度就讨伐它,伏罪之后就饶恕它,度量自己的德行去处理问题,根据自己的能力来为人处事,尽可能的不连累后人,可以说是知礼了。”
  《《长恨歌》白居易 古诗》一出,关于其主题,便成为历来读者争论的焦点。观点也颇具分歧。大抵分三种:其一为爱情主题。是颂扬李杨的爱情诗作。并肯定他们对爱情的真挚与执著;其二为政治主题说。认为诗的重点在于讽喻,在于揭露“汉皇重色思倾国”必然带来的“绵绵长恨”,谴责唐明皇荒淫导致安史之乱以垂诫后世君主;其三为双重主题说。认为它是揭露与歌颂统一,讽谕和同情交织,既洒一掬同情泪,又责失政遗恨。究竟如何,还需从作品本身去分析。
  此诗写一个伤病退伍在还乡途中的军人,从诗题看可能是以作者目睹的生活事件为依据。诗人用集中描画、加倍渲染的手法,着重塑造人物的形象。
  “今日宫中年最老,大家遥赐尚书号。小头鞵履窄衣裳,青黛点眉眉细长。外人不见见应笑,天宝末年时世妆。” 这几句是说,她已成了宫中最老的一个宫女了。皇帝住长安,所以遥赐她一个尚书官衔。穿小头鞋窄衣裳,用青黛画细长细长的眉。外人是看不到的(因在宫中),如果一旦看到她了,谁都要笑的。因为这种小头鞋窄衣裳画细长眉,都是唐玄宗时流行的一种服装打扮,落后了半个世纪了,成了老古董。“大家”,指皇帝。唐朝宫中口语。“尚书号”是对老宫女的安慰,但这对一个女人来说是无济于事的。这六句以描绘她所穿天宝妆束,来反映她长期深锁冷宫、与世隔绝的凄惨境况,于貌似轻松平和的调侃笔调中,对最高封建统治者进行辛辣的讽刺。
  第一章以后各章,都是假托周文王慨叹殷纣王无道之词。第二章连用四个“曾是(怎么那样)”,极有气势,谴责的力度很大。姚际恒《诗经通论》评曰:“‘曾是’字,怪之之词,如见。”可谓一语破的。孙鑛则对这四句的体式特别有所会心,说:“明是‘彊御在位,掊克在服’,乃分作四句,各唤以‘曾是’字,以肆其态。然四句两意双叠,固是一种调法。”(陈子展《诗经直解》引)他的细致分析,虽是评点八股文的手段,却也很有眼光。第三章在第二章明斥纣王暗责厉王重用贪暴之臣后,指出这样做的恶果必然是贤良遭摒,祸乱横生。第四章剌王刚愎自用,恣意妄为,内无美德,外无良臣,必将招致国之大难。“不明尔德”、“尔德不明”,颠倒其词反覆诉说,“无……无”句式的两次重叠,都是作者的精心安排,使语势更为沉重,《大雅》语言的艺术性往往就在这样的体式中反映出来。第五章刺王纵酒败德。史载商纣王作酒池肉林,为长夜之饮,周初鉴于商纣好酒淫乐造成的危害,曾下过禁酒令,这就是《尚书》中的《酒诰》。然而,前车之覆,后车不鉴,厉王根本没有接受历史教训,作者对此怎能不痛心疾首。“俾昼作夜”一句,慨乎言之,令人想起唐李白《乌栖曲》“东方渐高(皜)奈乐何”讽刺宫廷宴饮狂欢的名句。第六章痛陈前面所说纣王各种败德乱政的行为导致国内形势一片混乱,借古喻今,指出对厉王的怨怒已向外蔓延至荒远之国。从章法上说,它既上接第四、五章,又承应第三章,说明祸患由国内而及国外,局面已是十分危险紧急了。第七章作者对殷纣王的错误再从另一面申说,以作总结。前面借指斥殷纣王告诫厉王不该重用恶人、小人,这儿(zhe er)责备他不用“旧”,这个“旧”应该既指旧章程也指善于把握旧章程的老臣,所以“殷不用旧”与第四章的“无背无侧”、“无陪无卿”是一脉相承的。而“虽无老成人,尚有典刑(型)”,是说王既不能重用熟悉旧章程的“老成人”,那就该自己好好掌握这行之有效的先王之道,但他自己的德行又不足以使他做到这一点,因此国家“大命以倾”的灾难必然降临,这也是与第四章“不明尔德”、“尔德不明”一脉相承的。作者这种借殷商之亡而发出的警告决不是危言耸听,没过多久,公元前841年国人暴动,厉王被赶出镐京,过了十三年,他在彘地凄凉死去。厉王在那时要后悔可就来不及了。最后一章,借谚语“颠沛之揭,枝叶未有害,本实先拨”告戒历王应当亡羊补牢,不要大祸临头还瞢腾不觉。这在旁人看来自然是很有说服力的,可惜厉王却不会听取。诗的末两句“殷鉴不远,在夏后(王)之世”,出于《尚书·召诰》:“我不可不监(鉴)于有夏,亦不可不监(鉴)于有殷。”实际上也就是:“周鉴不远,在殷后(王)之世。”国家覆亡的教训并不远,对于商来说,是夏桀,对于周来说,就是殷纣,两句语重心长寓意深刻,有如晨钟暮鼓,可以振聋发聩。只是厉王根本不把这当一回事。或许(huo xu)他也明白这道理,但却绝不会感觉到自己所作所为实与殷纣、夏桀无异。知行背离,这大约也是历史的悲剧不断重演的一个原因。
  好的题画诗,既要扣合绘画主题,又不能拘于画面内容,既要能再现画境,同时又能跳出画外,别开生面,离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物,最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情,当下所得,意象妙会而自然。说前三句再现画境,其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云,是不能直接画出的。诗能描写如画,诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术,而诗是语言艺术,有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想,在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断,从而增添了南方风物之美的丰富感觉,这更是画所不能的。有关河豚的应时风味,梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首:“春洲生荻芽,春岸飞杨花。河豚当是时,贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说:“河豚常出于春暮,群游水上,食柳絮而肥,南人多与荻芽为羹,云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚,“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮,认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见,苏轼的联想是有根有据的,也是自然而然的。诗意之妙,也有赖于此。
  “披拂”二句,写其舍舟陆行,拨开路边草木,向南山路径趋进;到家后轻松愉快地偃息东轩,而内心的愉悦和激动仍未平静。这一“趋”一“偃”,不仅点明上岸到家的过程,而且极带感情色彩:天晚赶忙归家,情在必“趋”;一天游览疲劳,到家必“偃”(卧息)。可谓炼字极工。
  后九句的指令、训戒,具有一个非常重要的作用,即正名。《左传·昭公七年》:“天子经略,诸侯正封,古之制也。封略之内,何非君土?食土之毛,谁非君臣?故《诗》曰:‘普天之下,莫非王土;率土之滨,莫非王臣。’”这段话中所说的君臣名分,与《《周颂·烈文》佚名 古诗》这首诗所表达的完全一致。后者虽然没有点出“君臣”二字,含义却更加深刻:诸侯的功绩再大,也不过是尽臣子的本分而已,并且仍要一如既往这么做下去;周王的号令诸侯,乃是行君临天下的威权,并将绵延至子孙万代。
  “穹庐为室兮旃为墙,以肉为食兮酪为浆”。远嫁异域,不仅举目无亲,孤苦无依,而且生活环境也令人难以忍受。这里没有崔嵬的宫阙,和暖的春风,没有美味佳肴玉液琼浆,而是以穹庐为室,毛毡作墙,饮以辛酪、食以膻肉。这与内地迥异的生活习俗,对从小过惯汉朝宫廷安逸生活的尊贵王女来说,无疑难以适应。作者以短短十几字高度概栝乌孙国饮食起居的生活习俗, 为以下思矣怀归之情的直接抒发埋下了伏笔。另据《汉书·西域传下》 记载:“乌孙国多雨,寒。昆莫年老,语言不通。”由此可见,公主所以不以审美心态去体味“天似穹庐,笼盖四野,天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊”的异国风光,而仅以哀怨叙之,正由于此。
  颈联追究支离漂泊的起因。这两句是双管齐下,因为在咏怀之中兼含咏史之意,它既是自己咏怀,又是代古人——庾信——咏怀。本来,禄山之叛唐,即有似于侯景之叛梁,杜甫遭禄山之乱,而庾信亦值侯景之乱;杜甫支离漂泊,感时念乱,而庾信亦被留北朝,作《哀江南赋》,因身份颇相类,故不无“同病相怜”之感。正由于是双管齐下,所以这两句不只是承上文,同时也起下文。
  结尾用了41个字,且全部都是苦于难得糊涂之语,而以一个大大的问号来结束他在这儿提出的矛盾。这就会使得一切读到它的人都会在它的面前思考。当然,他这儿说的“尊”,在文章中是虚的,甚至无妨说是有点讽剌的意味,之所以有意抬高,无非是为的使它跌得更重。而他所说的“信”则是实的,所以他在这儿的矛盾也好,苦恼也好,大大的问号也好,在作者实际上是都已“信”而解决了的,这就使得他的文章有一种喜怒笑骂以戏弄当权者的味道,于是,文章的战斗性反倒因这种糊涂而增强了。

创作背景

  杜牧于会昌元年(841年)赴任池州刺史时,路过乌江亭,写了这首咏史诗。一说作于开成四年(839年)。

  

允祺( 宋代 )

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简 介

允祺 恒温亲王允祺,圣祖第五子。

击鼓 / 吴懋清

秘祝休巫觋,安眠放使令。旧衣和箧施,残药满瓯倾。
况是庭叶尽,复思山路寒。如何为不念,马瘦衣裳单。"
濛濛润衣雨,漠漠冒帆云。不醉浔阳酒,烟波愁杀人。"
高低恰称使君身。舞筵须拣腰轻女,仙棹难胜骨重人。
形影同初合,参商喻此离。扇因秋弃置,镜异月盈亏。
兴尽钓亦罢,归来饮我觞。"
夜伴吴牛喘,春惊朔雁回。北人肠断送,西日眼穿颓。
为尔谋则短,为吾谋甚长。"


无题 / 王之奇

酒酣出送我,风雪黄河北。日西并马头,语别至昏黑。
月明穿暗隙,灯烬落残灰。更想咸阳道,魂车昨夜回。"
人物日改变,举目悲所遇。回念念我身,安得不衰暮。
石帆山崦五云溪。冰销田地芦锥短,春入枝条柳眼低。
"翠巘公门对,朱轩野径连。只开新户牖,不改旧风烟。
"仙驾初从蓬海来,相逢又说向天台。一言亲授希微诀,
"蝉发一声时,槐花带两枝。只应催我老,兼遣报君知。
"君写我诗盈寺壁,我题君句满屏风。


定风波·莫听穿林打叶声 / 陈载华

"八十秦翁老不归,南宾太守乞寒衣。
南雁北归君未归。洞主参承惊豸角,岛夷安集慕霜威。
唯留花向楼前着,故故抛愁与后人。"
软火深土炉,香醪小瓷榼.中有独宿翁,一灯对一榻。"
云雨三年别,风波万里行。愁来正萧索,况见古人名。
"海内声华并在身,箧中文字绝无伦。遥知独对封章草,
始出里北闬,稍转市西阛.晨烛照朝服,紫烂复朱殷。
卧乞百日告,起吟五篇诗。朝与府吏别,暮与州民辞。


鹊桥仙·纤云弄巧 / 翁方刚

广文先生饭不足。"
何处难忘酒,军功第一高。还乡随露布,半路授旌旄。
壮者不耐饥,饥火烧其肠。肥者不禁热,喘急汗如浆。
"江上何人夜吹笛,声声似忆故园春。
韵透窗风起,阴铺砌月残。炎天闻觉冷,窄地见疑宽。
"开元遗曲自凄凉,况近秋天调是商。爱者谁人唯白尹,
"秋天净绿月分明,何事巴猿不賸鸣。
生亦惑,死亦惑,尤物惑人忘不得。


赋得北方有佳人 / 柳耆

官学不同时,生小异乡里。拔我尘土中,使我名字美。
扶床小女君先识,应为些些似外翁。"
"满眼伤心冬景和,一山红树寺边多。
"平铺一合锦筵开,连击三声画鼓催。红蜡烛移桃叶起,
远从馀杭郭,同到洛阳陌。下担拂云根,开笼展霜翮。
洛中纵未长居得,且与苏田游过春。"
迁移好处似君稀。卧龙云到须先起,蛰燕雷惊尚未飞。
似玉童颜尽,如霜病鬓新。莫惊身顿老,心更老于身。


清平乐·太山上作 / 楼燧

灯焰碧胧胧,泪光疑冏冏。钟声夜方半,坐卧心难整。
"竹露滴寒声,离人晓思惊。酒醒秋簟冷,风急夏衣轻。
今闻馨香道,一以悟臭帑。悟觉誓不惑,永抱胎仙居。
月隐云树外,萤飞廊宇间。幸投花界宿,暂得静心颜。"
忆昔荣遇日,迨今穷退时。今亦不冻馁,昔亦无馀资。
贺燕飞和出谷莺。范蠡舟中无子弟,疏家席上欠门生。
顺人人心悦,先天天意从。诏下才七日,和气生冲融。
怜君感节物,晨起步前阶。临风蹋叶立,半日颜色哀。


北中寒 / 江端友

"敝宅艳山卉,别来长叹息。吟君晚丛咏,似见摧颓色。
只应添得清宵梦,时见满江流月明。"
村人都不知时事,犹自唿为处士庄。"
今虽在疏远,竟岁无牵役。饱食坐终朝,长歌醉通夕。
如闻风过尘,不动井中水。前时予掾荆,公在期复起。
"仕有职役劳,农有畎亩勤。优哉分司叟,心力无苦辛。
岁暮别兄弟,年衰无子孙。惹愁谙世网,治苦赖空门。
从兹耳界应清净,免见啾啾毁誉声。


臧僖伯谏观鱼 / 释显万

枕上忽惊起,颠倒着衣裳。开缄见手札,一纸十三行。
"盐商妇,多金帛,不事田农与蚕绩。南北东西不失家,
至今为妇者,见此孝心生。不比山头石,空有望夫名。"
云停尘下何劳算。迢迢击磬远玲玲,一一贯珠匀款款。
泽畔长愁地,天边欲老身。萧条残活计,冷落旧交亲。
半面瘴烟色,满衫乡泪痕。此时无一醆,何物可招魂。"
绵绵红蓼水,飏飏白鹭鹚。诗句偶未得,酒杯聊久持。
再砺神羊角,重开宪简函。鞶缨骢赳赳,緌珮绣縿縿。


古人谈读书三则 / 吕辨

"阴山道,阴山道,纥逻敦肥水泉好。每至戎人送马时,
白发满头归得也,诗情酒兴渐阑珊。"
照水烟波白,照人肌发秋。清光正如此,不醉即须愁。"
六十四卦七十钻,毕竟不能知所以。"
顾我潜孤愤,何人想独怀。夜灯然檞叶,冻雪堕砖阶。
"岂独年相迫,兼为病所侵。春来痰气动,老去嗽声深。
促膝才飞白,酡颜已渥丹。碧筹攒米碗,红袖拂骰盘。
"白发生一茎,朝来明镜里。勿言一茎少,满头从此始。


青玉案·春寒恻恻春阴薄 / 张献翼

"征途行色惨风烟,祖帐离声咽管弦。翠黛不须留五马,
"相忆采君诗作障,自书自勘不辞劳。
旷然忘所在,心与虚空俱。"
曾向西江船上宿,惯闻寒夜滴篷声。"
荣进虽频退亦频,与君才命不调匀。若不九重中掌事,
乱热由静消,理繁在知要。君如冬月阳,奔走不必召。
冰含远熘咽还通,莺泥晚花啼渐懒。敛黛吞声若自冤,
惆怅甘泉曾侍从,与君前后不同时。"