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水调歌头·赋魏方泉望湖楼

明代 / 曾惇

"城高倚峭巘,地胜足楼台。朔漠暖鸿去,潇湘春水来。
"春情不可状,艳艳令人醉。暮水绿杨愁,深窗落花思。
月里依稀更有人。虚为错刀留远客,枉缘书札损文鳞。
子真冥鸿志,不逐笼下翼。九女叠云屏,于焉恣栖息。
"云卷庭虚月逗空,一方秋草尽鸣虫。
近来欲睡兼难睡,夜夜夜深闻子规。
道僻惟忧祸,诗深不敢论。扬雄若有荐,君圣合承恩。
"剑外书来日,惊忙自折封。丹青得山水,强健慰心胸。
夜来省得曾闻处,万里月明湘水秋。"
风月满头丝皓皓。虽然减得阖门忧,又加去国五年老。
宴乖红杏寺,愁在绿杨津。羞病难为药,开眉懒顾人。"


水调歌头·赋魏方泉望湖楼拼音解释:

.cheng gao yi qiao yan .di sheng zu lou tai .shuo mo nuan hong qu .xiao xiang chun shui lai .
.chun qing bu ke zhuang .yan yan ling ren zui .mu shui lv yang chou .shen chuang luo hua si .
yue li yi xi geng you ren .xu wei cuo dao liu yuan ke .wang yuan shu zha sun wen lin .
zi zhen ming hong zhi .bu zhu long xia yi .jiu nv die yun ping .yu yan zi qi xi .
.yun juan ting xu yue dou kong .yi fang qiu cao jin ming chong .
jin lai yu shui jian nan shui .ye ye ye shen wen zi gui .
dao pi wei you huo .shi shen bu gan lun .yang xiong ruo you jian .jun sheng he cheng en .
.jian wai shu lai ri .jing mang zi zhe feng .dan qing de shan shui .qiang jian wei xin xiong .
ye lai sheng de zeng wen chu .wan li yue ming xiang shui qiu ..
feng yue man tou si hao hao .sui ran jian de he men you .you jia qu guo wu nian lao .
yan guai hong xing si .chou zai lv yang jin .xiu bing nan wei yao .kai mei lan gu ren ..

译文及注释

译文
  当时如能审察案情的真伪,查清是非,推究案子的起因,那么刑法和礼制的运用,就能明显地区分开来了。为什么呢?如果徐元(yuan)庆的父亲没有(you)犯法律规定的罪(zui)行,赵师韫杀他,只是出于他个人的私怨,施展他当官的威风,残暴地处罚无罪的人,州官又不去治赵师韫的罪,执法的官员也不去过问这件事,上下互相蒙骗包庇,对喊冤叫屈的呼声充耳不闻;而徐元庆却能够把容忍不共戴天之仇视为奇耻大辱,把时刻不忘报杀父之仇看作是合乎礼制,想方设法,用武器刺进仇人的胸膛,坚定地以礼约束自己,即使(shi)死了也不感到遗憾,这正是遵守和奉行礼义的行为啊。执法的官员本应感到惭愧,去向他谢罪都来不及,还有什么理由要把他处死呢?
珍贵之木的高处啊,难道不怕猎人的金弹丸?
闲梦悠远,南国春光正好。船上管弦声不绝于耳,江水一片碧绿,满城柳絮纷飞,淡淡尘烟滚滚,忙坏了看花的人们。
庭前的芍药妖娆艳丽却缺乏骨格,池中的荷花清雅洁净却缺少情韵。
  一个普通人却成为千百代的榜样,一句话却成为天下人效法的准则。这是因为他们的品格可以与天地化育万物相提并论,也关系到国家气运的盛衰。他们的降生是有来历的,他们的逝世也是有所作为的。所以,申伯、吕侯由高山之神(shen)降生,傅说死后成为天上的列星,从古到今的传说,是不可否认的。孟(meng)子说:“我善于修养我盛大正直的气。”这种气,寄托在平常事物中,又充满于天地之间。突然遇上它,那么,王公贵族就会失去他们的尊贵,晋国、楚国就会失去它们的富有,张良、陈平就会失去他们的智慧,孟贲、夏育就会失去他们的勇力,张仪、苏秦就会失去他们的辩才。是什么东西使它这样的呢?那一定有一种不依附形体而成立,不依靠外(wai)力而行动,不等待出生就存在,不随着死亡就消逝的东西了。所以在天上就成为星宿,在地下就化为河川山岳;在阴间就成为鬼神,在阳世便又成为人。这个道理十分平常,不值得奇怪的。
在采石江边,无边的野草围绕坟地,远接白云。
(想必)妻子此时正站在高楼上,对着窗户遥望远在边关的我而没有睡觉。
Mist veils the cold stream, and moonlight the sand, as I moor in the shadow of a river-tavern,
昏暗的暮雨潇潇飘向三峡,满江的春水环绕着双流城。
薄雾弥漫,云层浓密,日子过得愁烦,龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节,卧在玉枕纱帐中,半夜的凉气刚将全身浸透。

注释
〔21〕言:字。
3. 环滁:环绕着滁州城。
⑴发:开花。
奉诏:敬受天子诏书。甘泉宫:明《读史方舆纪要》引《括地志》云:“甘泉山有宫,秦始皇所作林光宫, 周匝十余里。汉武帝元封二年于林光宫旁更作甘泉宫。”这里借指唐宫。
悉推豕偿之:了解后把自己的猪作赔偿还给房屋主人
⑸淈(gǔ):搅浑。
③绣衣,用《汉书》绣衣直指事。
《燕歌行》高适 古诗:乐府旧题。诗前有作者原序:“开元二十六年,客有从御史大夫张公出塞而还者,作《《燕歌行》高适 古诗》以示适。感征戍之事,因而和焉。”张公,指幽州节度使张守珪,曾拜辅国大将军、右羽林大将军,兼御史大夫。一般以为本诗所讽刺的是开元二十六年,张守珪部将赵堪等矫命,逼平卢军使击契丹余部,先胜后败,守珪隐败状而妄奏功。这种看法并不很准确。
⑴无题:唐代以来,有的诗人不愿意标出能够表示主题的题目时,常用“ 无题”作诗的标题。

赏析

  第三部分写琵琶女自述身世。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”:诗人代商妇诉说身世,由少女到商妇的经历,亦如琵琶声的激扬幽抑。正象在“邀相见”之后,省掉了请弹琵琶的细节一样;在曲终之后,也略去了关于身世的询问,而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡:“沉吟”的神态,显然与询问有关,这反映了她欲说还休的内心矛盾;“放拨”“插弦中”,“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情,则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下,用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调,为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌,与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充,完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实,并具有高度的典型性。通过这个形象,深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。
  末句构思很奇特,仍用幻笔,不说开窗看如雪白浪,而说奔腾翻滚的长江被“放”进窗来,把长江的气势写透写活,作者眼前似乎看到浪花要扑进窗来的奇观,深深地被长江的伟观所震撼。“放入”,自然是长江先前想要入窗而不得,诗人到此刻才将它放了进来。原来所谓“枕中云气”,所谓“床底松声”,都是长江有意而为。长江想要冲进房间,好让诗人欣赏自己的奇伟,便先以枕云相示,后以骇浪相呼,不停地邀请着诗人,召唤着诗人,诗人便再也无心睡眠,欣然开窗,与长江陶醉在了一起。明明是诗人向往长江景色,到了诗人笔下,却成了长江招引着诗人去欣赏,通篇用反客为主而不露痕迹,前后呼应之间又只觉一气呵成,笔法高超。这一写作及炼字方法,与杜甫《绝句》“窗含西岭千秋雪”相仿,但杜诗写的是静态,曾诗写的是动态,更具魄力,只有稍后的王安石绝句“两山排闼送青来”可与媲美。
  第四句“相公”指平淮大军实际统帅——宰相裴度,淮西大捷与他运筹帷幄(wei wo)之功分不开。“蔡州”原是淮西强藩吴元济巢穴。公元816年(元和十二年)十月,唐将李愬雪夜攻破蔡州,生擒吴元济。这是平淮关键战役,所以诗中以“破蔡州”借代淮西大捷。“新”一作“亲”,但“新”字尤妙,它不但包含“亲”意在内,而且表示决战刚刚结束。当时朝廷上“一时重叠赏元功”,而人们“自趁新年贺太平”那是胜利、自豪气氛到达高潮的时刻。诗中对裴度由衷的赞美,反映了作者对统一战争的态度。以直赋作结,将全诗一语收拢,山岳为何奔走,阳光为何高照,潼关为何大开,刺史远出迎候何人,这里有了总的答复,成为全诗点眼结穴之所在。前三句中均未直接写凯旋的人,在此句予以直点。这种手法,好比传统剧中重要人物的亮相,给人以十分深刻的印象。
  首联交代全军覆没的时间和地点。时间是“前年”,前年战败,现今才写诗。这是因为作者在等侯确切的生死消息。在这次战斗中,唐军全师覆灭,友人是生是死,由于消息断绝,无法肯定,故诗人不敢贸然动笔。这种感情在亲密的朋友之间是很通常的。然而,老友的消息都一直没有听到。“蕃汉断消息,死生长别离。”蕃汉之间消息已完全断绝,两年之中一无所获,则友人无论是死是生,都意味着永运离别了。死了,固不用说;活着,也是做了蕃人的奴隶,不能回还了。沉痛之情,溢于言表。
  一个住在横塘的姑娘,在泛舟时听到邻船一个男子的话音,于是天真无邪地问一下:你是不是和我同乡?就是这样一点儿简单的情节,只用“妾住在横塘”五字,就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。又用“停舟”二字,表明是水上的偶然遇合,用一个“君”字指出对(chu dui)方是男性。那些题前的叙事,用这种一石两卵的手法,就全部省略了。诗一开头就单刀直入,让女主角出口问人,现身纸上,而读者也闻其声如见其人,绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看,“声态并作”,达到了“应有尽有,应无尽无”,既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。
  诗的前后联之间有一个较长的时间间隔。朋友乘舟走远后,诗人并没有离开送别的谢亭,而是在原地小憩了一会。别前喝了点酒,微有醉意,朋友走后,心绪不佳,竟不胜酒力睡着了。一觉醒来,已是薄暮时分。天色变了,下起了雨,四望一片迷蒙。眼前的江面,两岸的青山红叶都已经笼罩在蒙蒙雨雾和沉沉暮色之中。而朋友的船,此刻更不知道随着急流驶到云山雾嶂之外的什么地方去了。暮色的苍茫黯淡,风雨的迷蒙凄清,酒醒后的朦胧,追忆别时情景所感到的怅惘空虚,使诗人此刻的情怀特别凄黯孤寂,感到无法承受这种环境气氛的包围,于是默默无言地独自从风雨笼罩的西楼上走了下来。(西楼即指送别的谢亭,古代诗词中“南浦”、“西楼”都常指送别之处。)
  从情绪上说,这首歌以猜测、推想、幻觉等不平常的心理活动,表达平常的爱慕之情。正因为作者爱之愈深,所以他也忧之愈切。至于有没有第三者来蒙骗所爱者的感情,这并无实指,或者干脆没有。然而,作者不管有没有第三者,就公开了他的担忧,这正是爱得深也疑得广。这一微妙的爱情心理,通过作者第一人称手法的歌吟,表达得淋漓尽致。
  全篇围绕着一个“苦”字,按照季节的先后,从年初写到年终,从种田养蚕写到打猎凿冰,反映了一年四季多层次的工作面和高强度的劳动。语词凄切清苦,仿佛是在哭吟着一部沉重的历史。但值得我们熟加体味的是,这首诗的哀哀诉苦的同时,也表现了一定的清醒的阶级意识。“女心伤悲,殆及公子同归,”“我朱孔阳,为公子裳,”“取彼狐狸,为公子裘。”“献豣于公”,“上入执宫功”等,都表现了奴隶们对贵族不劳而食、蛮横霸道的疑惑和暗恨。在表现阶级压迫时,诗篇还采用了对比的描写来昭示,比如:奴隶们在辛勤劳动,而“田畯至喜”,苦与乐的对比;奴隶们无衣无褐,却在为“公子裳”,“为公子裘”,冷与暖的对比;“言私其豵,献豣于公,”少与多的对比等,这种描写,是在有意识地揭示阶级压迫的不平等。另外,诗篇善于抓住各种物候的特征,来表现节令的演变,使全诗充满了自然风光和强烈的乡土气秘。特别是第五章:“五月斯螽动股,六月莎鸡振羽。《七月》佚名 古诗在野,八月在宇,九月在户,十月蟋蟀入我床下”,用昆虫的鸣叫和蟋蟀的避寒迁徙,非常形象地表现了季节变迁的过程。这几句没有一个“寒”字,但却让我们感受到天气在一天天地变冷,以至于寒气逼人了。这种手法在《《七月》佚名 古诗》中应用得很普遍,再如:“一之日觱发,二之日栗烈”,用风声的愈演愈烈来显示季候的愈加寒冷,也很形象生动.
  这首诗的结构曲折委婉,别有情致,特别是最后两句“以不舍意作结,而曰‘一半勾留’,言外正有余情。”(《唐宋诗醇》)那么其“言外余情”是什么呢?这得联系作者的有关行迹和创作来探寻。除杭州刺史之前,白居易原在长安任中书舍人。面对国是日荒,民生益困的现实,屡屡上书言事而不被采纳,眼见时局(shi ju)日危,朋党倾轧加剧,便自求外任,来到杭州。这是问题的一方面,另一方面是他认为做隐士不好,做京官也不好,只有做杭州刺史闲忙得当,正合其意,即所谓“□溪殊冷僻,茂苑太繁雄。唯此钱塘郡,闲忙恰得中。”这话是出自《初到郡斋寄钱湖州李苏州》一诗,在其他篇目中 尚有不少类似的说法,这既是作者的心里话,也是此诗的“言外余情”。
  “亲朋”二句写启程时情景。亲友同声痛哭,因为正值离乱,不知此后能否重逢。而诗人则无言地跨上“鞍马”,他实际上也是含着眼泪,告别孤城秦州远去的。一边有声的痛哭,一边无声的饮泣,悲凄之状如在(ru zai)眼前。
  诗的开头以斜阳和彩绘的管乐器画角,把人带进了一种悲哀的世界情调中。他到沈园去寻找曾经留有芳踪的旧池台,但是连池台都不可辨认,要唤起对芳踪的回忆或幻觉,也成了不可再得的奢望。桥是伤心的桥,只有看到桥下绿水,才多少感到这次来的时节也是春天。因为这桥下水,曾经照见像曹植《洛神赋》中“翩若惊鸿”的凌波仙子的倩影。可以说这番沈园游的潜意识,是寻找青春幻觉,寻找到的是美的瞬间性。
  此诗具有史诗的因素,叙述的事件以殷商的史实为基础,同时像各民族上古的史诗一样,吸取了上古的许多神话传说素材,但又根据殷商统治阶级的功利及其意识形态,对神话传说有所取舍和改造。
  颈联由写景转入抒情。其中“乡思不堪悲橘柚”一句,主要抒发诗人的思乡之情和生不逢时之悲。橘树生长于南方,一旦移植到北方栽种,因为气候、土壤等条件的变化,结出的果实味道就会有所不同,所以有“橘生淮南则为橘,生于淮北则为枳”之说。湖南地处南方,故盛产橘柚,何况眼下又是橘柚成熟的季节,湘江两岸必定是金黄一片、硕果累累。诗人见此情景,对于橘树的适得其所,不禁心向往之。相形之下,自己滞留此地,已是身不由己,再加上生不逢时、有志难骋的遭遇,不觉更加凄苦、悲凉。于是,只能将满腹辛酸化为一声“旅游谁肯重王孙”的呼喊。“王孙”语出淮南小山《楚辞·招隐士》,意为隐居的贤士,后来也用来称呼游子,此处则二(ze er)意并存,借指诗人自己。诗人怀抱经世之才和救世之志,然而却始终不被重视,只能到处漂泊,这其中的苦楚却无人明白。
  议论性的诗歌,既要剖析事理,又要显示意象,委实很不容易。这首诗采用了近乎喜剧的表现手法:揭示矛盾,使秦始皇处于自我否定的地位。这样写表面似乎很委婉,很冷静,其实反对的态度和憎恶的感情十分鲜明。如果说这就是“怨而不怒”的表现,那么,它也不失为一种成功的艺术手法。

创作背景

  这首诗写于唐玄宗天宝三载(744年)诗人游大梁(今河南开封一带)和宋州(州治在今河南商丘)的时候。梁园,一句梁苑,汉代梁孝王所建;平台,春秋时宋平公所建。这两个遗迹,都在唐时宋州(今河南商丘)。李白是离长安后来到这一带的。天宝元年(741年),他得到唐玄宗的征召,满怀理想,奔向长安。结果不仅抱负落空,立脚也很艰难,终于被唐玄宗“赐金放还”(《新唐书》本传),离开长安,“浮黄河”以东行,到了梁宋之地,写下此诗。

  

曾惇( 明代 )

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简 介

曾惇 曾惇,字谹父,南丰(今属江西)人。纡子。高宗绍兴三年(一一三三)官太府寺丞,十二年知黄州(《能改斋漫录》卷一一),十四年知台州,十八年知镇江府,二十六年知光州(《建炎以来系年要录》卷七○、一五一、一五八)。 曾惇诗,据《能改斋漫录》等书所录,编为一卷。

垂老别 / 童宗说

"荆卿西去不复返,易水东流无尽期。
芦洲客雁报春来。"
西山旧是经行地,愿漱寒瓶逐领军。"
晚树萧萧促织愁,风帘似水满床秋。
伯业没荆棘,雄图成古丘。沈吟问鼎语,但见东波流。
封来江渺渺,信去雨冥冥。句曲闻仙诀,临川得佛经。
寒木楚山归思遥。独夜猿声和落叶,晴江月色带回潮。
"沈沈清暑夕,星斗俨虚空。岸帻栖禽下,烹茶玉漏中。


贝宫夫人 / 王熙

"西园杨柳暗惊秋,宝瑟朱弦结远愁。霜落雁声来紫塞,
"禅禹逊尧聪,巍巍盛此中。四隅咸启圣,万古赖成功。
莫遣穷归不知处,秋山重叠戍旗多。"
风逐周王八骏蹄。吴岳晓光连翠巘,甘泉晚景上丹梯。
刘表为邦客尽依。云外轩窗通早景,风前箫鼓送残晖。
"身死声名在,多应万古传。寡妻无子息,破宅带林泉。
"天际归舟浩荡中,我关王泽道何穷。未为时彦徒经国,
双阙胡尘起,千门宿露阴。出宫迷国步,回驾轸皇心。


赠头陀师 / 张士猷

"南浦蒹葭疏雨后,寂寥横笛怨江楼。思飘明月浪花白,
"玉泉归故刹,便老是僧期。乱木孤蝉后,寒山绝鸟时。
鹤毳坛风乱,龙漦洞水腥。望遥通北极,上彻见东溟。
行过小藩应大笑,只知夸近不知贫。"
"共覆三衣中夜寒,披时不镇尼师坛。
"相知皆是旧,每恨独游频。幸此同芳夕,宁辞倒醉身。
云飞北岳碧,火息西山红。何以代远诚,折芳腊雪中。"
蚕市归农醉,渔舟钓客醒。论邦苦不早,只此负王庭。"


咏怀古迹五首·其二 / 简知遇

榻静几砚洁,帙散缣缃明。高论展僧肇,精言资巩生。
"洞庭鱼可拾,不假更垂罾。闹若雨前蚁,多于秋后蝇。
"白石床无尘,青松树有鳞。一莺啼带雨,两树合从春。
得路归山期早诀,夜来潜已告精诚。"
犹自保郎心似石,绫梭夜夜织寒衣。"
"路岐人不见,尚得记心中。月忆潇湘渚,春生兰杜丛。
"门前不改旧山河,破虏曾轻马伏波。
"凭轩望秋雨,凉入暑衣清。极目鸟频没,片时云复轻。


丽春 / 乔崇烈

"上不欺星辰,下不欺鬼神。知心两如此,然后何所陈。
"月沉高岫宿云开,万里归心独上来。河畔雪飞扬子宅,
还许醉吟松影中。车马照来红树合,烟霞咏尽翠微空。
晚冲霜叶下青岑。大河风急寒声远,高岭云开夕影深。
障掩金鸡蓄祸机,翠华西拂蜀云飞。珠帘一闭朝元阁,不见人归见燕归。
封疆亲日月,邑里出王公。赋税充天府,歌谣入圣聪。
不侵南亩务,已拔北江流。涪水方移岸,浔阳有到舟。
何处无佳梦,谁人不隐忧。影随帘押转,光信簟文流。


客夜与故人偶集 / 江乡故人偶集客舍 / 徐树铮

南苑往来三百年。棋局不收花满洞,霓旌欲别浪翻天。
香浓初受露,势庳不知风。应笑金台上,先随晓漏终。"
行人陌上不留情,愁香空谢深山雨。"
更宿烟霞别旧窗。胡马近秋侵紫塞,吴帆乘月下清江。
"兵书一箧老无功,故国郊扉在梦中。藤蔓覆梨张谷暗。
定掩溪名在图传,共知轩盖此登攀。"
鱼龙方簸荡,云雨正喧阗。想赭君山日,秦皇怒赫然。
"松根满苔石,尽日闭禅关。有伴年年月,无家处处山。


木兰花慢·莺啼啼不尽 / 李楫

何处沧洲雨里飞。曾啄稻粱残粒在,旧翘泥潦半踪稀。
"圣敬文思业太平,海寰天下唱歌行。秋来气势洪河壮,
"寺近朝天路,多闻玉佩音。鉴人开慧眼,归鸟息禅心。
荷花向尽秋光晚,零落残红绿沼中。"
短景催风驭,长星属羽觞。储君犹问竖,元老已登床。
"石壁苍苔翠霭浓,驱车商洛想遗踪。天高猿叫向山月,
欲开未开花,半阴半晴天。谁知病太守,犹得作茶仙。"
树好频移榻,云奇不下楼。岂关无景物,自是有乡愁。"


点绛唇·新月娟娟 / 章杰

"残妆满面泪阑干,几许幽情欲话难。云髻懒梳愁拆凤,
君时卧掁触,劝客白玉杯。苦云年光疾,不饮将安归。
茂陵不是同归处,空寄香魂着野花。"
今日春光太漂荡,谢家轻絮沈郎钱。"
"永夜无他虑,长吟毕二更。暗灯摇碧影,滞雨滴阶声。
清秋华发好相似,却把钓竿归去来。"
白云空长越山薇。病中送客难为别,梦里还家不当归。
"三树稚桑春未到,扶床乳女午啼饥。


百字令·月夜过七里滩 / 叶衡

世人只爱凡花鸟,无处不知梁广名。"
清奥已萧萧,陈柯将槭槭。玉律诗调正,琼卮酒肠窄。
"谢守携猿东路长,袅藤穿竹似潇湘。碧山初暝啸秋月,
"水国发爽气,川光静高秋。酣歌金尊醁,送此清风愁。
沅江寂寂春归尽,水绿苹香人自愁。"
安得西北风,身愿变蓬草。地只闻此语,突出惊我倒。"
"出家初隶何方寺,上国西明御水东。
冷光邀远目,百里见海色。送云归蓬壶,望鹤灭秋碧。


沉醉东风·重九 / 朱令昭

"玄武开新苑,龙舟宴幸频。渚莲参法驾,沙鸟犯句陈。
远泊与谁同,来从古木中。长江人钓月,旷野火烧风。梦泽吞楚大,闽山厄海丛。此时樯底水,涛起屈原通。
"琴清诗思劳,更欲学龙韬。王粲暂停笔,吕虔初佩刀。
恩沾残类从归去,莫使华人杂犬戎。"
何人意绪还相似,鹤宿松枝月半天。"
山迥月残神女归。触石晴云凝翠鬓,度江寒雨湿罗衣。
孤鸿来半夜,积雪在诸峰。正忆毗陵客,声声隔水钟。"
野门临水稻花香。云连海气琴书润,风带潮声枕簟凉。