玉壶吟
物在人已矣，都疑淮海空。"
参差浓叶暗桑津。上客莫畏斜光晚，自有西园明月轮。"
燕赵蛾眉旧倾国，楚宫腰细本传名。二月桑津期结伴，
"今日游何处，春泉洗药归。悠然紫芝曲，昼掩白云扉。
闲情多感叹，清景暂登临。无复甘棠在，空馀蔓草深。
向夕凭高风景丽，天文垂耀象昭回。"
"二八婵娟大堤女，开炉相对依江渚。待客登楼向水看，
武德舒宸眷，文思饯乐章。感恩身既许，激节胆犹尝。
晓月调金阙，朝暾对玉盘。争驰群鸟散，斗伎百花团。
此何为兮，好貌好音。彷彷兮徉徉，似妖姬躧步兮动罗裳；
玉壶吟拼音解释:
wu zai ren yi yi .du yi huai hai kong ..
can cha nong ye an sang jin .shang ke mo wei xie guang wan .zi you xi yuan ming yue lun ..
yan zhao e mei jiu qing guo .chu gong yao xi ben chuan ming .er yue sang jin qi jie ban .
.jin ri you he chu .chun quan xi yao gui .you ran zi zhi qu .zhou yan bai yun fei .
xian qing duo gan tan .qing jing zan deng lin .wu fu gan tang zai .kong yu man cao shen .
xiang xi ping gao feng jing li .tian wen chui yao xiang zhao hui ..
.er ba chan juan da di nv .kai lu xiang dui yi jiang zhu .dai ke deng lou xiang shui kan .
wu de shu chen juan .wen si jian le zhang .gan en shen ji xu .ji jie dan you chang .
xiao yue diao jin que .chao tun dui yu pan .zheng chi qun niao san .dou ji bai hua tuan .
ci he wei xi .hao mao hao yin .fang fang xi yang yang .si yao ji xi bu xi dong luo shang .
译文及注释
译文
两列美女轮流起舞，舞步与歌辞的节奏相当。
把莲子藏在袖子里，那莲心红得通透底里。
横江的铁锁链，已经深深地埋于江底；豪壮的气概，也早已付与荒郊野(ye)草。傍晚的天气渐渐转凉，这时的天空是那样的明净，月光毫无遮拦地洒满秦淮河上。
野火烧燃着山上的蔓草，烟烽断续地缭绕(rao)着山石中的古松(song)。
祭献食品喷喷香，
停下船吧暂且借问一声，听口音恐怕咱们是同乡。
屏住呼(hu)吸仰头过参井皆可触摸，用手抚胸惊恐不已徒长吁短叹。
欢言笑谈得到放松休息，畅饮美酒宾主频频举杯。
我与野老已融(rong)洽无间，海鸥为何还要猜疑？
岔道分手，实在不用儿女情长，泪洒衣裳。
悠闲的彩云影子倒映在江水中，整天悠悠然地漂浮着
仰望明月深深叹息啊，在星光下漫步由夜而昼。
爱妻从远方的来信很久都没有收到了，我得不到家人音讯，只有在睡梦里才能回到家乡以解乡愁。可是中宵醒后，恍然发觉离别已是悠悠数年，顾望四周，只有空荡荡的床榻和寂寥凄寒的秋(qiu)夜相对，不由得心生凄凉。
傍晚辕门前大雪落个不停，红旗冻僵了风也无法牵引。
听着绿树(shu)荫里鹈鴂叫得凄恶，更令人悲伤不已。鹧鸪鸟“行不得也哥哥”的啼叫刚住，杜鹃又发出“不如归去”悲切的号呼。一直啼到春天归去再无寻觅处，芬芳的百花都枯萎，实在令人愁恨、痛苦。算起来这桩桩件件也抵不上人间生离死的痛楚。汉代王昭君骑在马上弹着琵琶，奔向黑沉沉的关塞荒野，更有陈皇后阿娇退居长门别馆，坐着翠碧的宫辇辞别皇宫金阙。春秋时卫国庄姜望着燕燕双飞，远送休弃去国的归老。
宿云如落鹏之翼，残月如开于蚌中之珠。
注释
6.片红:掉落的花瓣.尽从:完全任从.伊:他.此处指代落花 翻译
⑥六龙：传说中日神乘坐的车，由六龙驾驭。
一瓯春：指一盂茶。瓯：盆、盂等盛器。以春字暗喻茶水，含蕴变得丰富。春茶，春醪，春水，春花，春情，春天的一切美好之物，均含在面前这一瓯浓液之中。
【益张】更加盛大。张，大。
郡下：太守所在地，指武陵。
[1]康熙七年：即公元一六六八年。戌刻：晚七时至九时。
衰俗：衰败的世俗。
[4]柂（duò舵）：拖引。漕渠：古时运粮的河道。这里指古邗沟。即春秋时吴王夫差所开。自今江都西北至淮安三百七十里的运河。
（23）浸决： 灌溉引水。
赏析
次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放，满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人，这里移用于杏花，展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字，表明在诗人眼中，花与影一样地美艳、多情，一样令人流连忘返、沉迷自失。宋人许顗《彦周诗话》说：“荆公爱看水中影，此亦性所好，如‘秋水泻明河，迢迢藕花底’，又《桃花诗》云：‘晴沟涨春渌周遭，俯视红影移鱼舠’，皆观其影。”王安石写花善于从本体和投影两方面着手，如此刻画，虚实相生：一方面使景物更具立体的美，另一方面也透露出诗人的审美趣味，即对虚静恬淡之美的情有独钟。
诗题是(shi)“《曲江对雨》杜甫 古诗”，前两联写曲江春雨图，紧扣题中“雨”字；后两联是写“对雨”之思，触景生情，但这情又非直白宣泄，而融于翩翩遐想，更见含蓄深婉。颈联讲当年玄宗皇帝，曾率领龙武禁军，自夹城趋芙蓉园，笳鼓齐鸣，车声雷动，旌麾蔽日。到此时，驰道依存，空余废辇，殿门深锁，无人焚香，戒备森严。杜少陵曾有诗云“青春(qing chun)波浪芙蓉园，白日雷霆夹城仗”，然而兴衰无常，此刻曲江一派凄清冷寂，空自让人凭悼。
全诗三章，都用生于水泽边的植物香蒲、兰草、莲花起兴，蓬蓬勃勃的植物，波光潋滟的池水，呼唤着生命的旺盛发展。主人公目睹心感，自然而然地想起所思恋的心上人(shang ren)了。不知这两个青年，究竟是相恋相思，还是一方在单相思。但是，这个主人公是强烈地爱上对方了。在其眼中心里，对方“硕大且卷”“硕大且俨”。爱是感性的行为，对方身材健美而俊俏，神态端庄而持重，这些可以捉摸的外形和品格，就成了主人公择爱的具体的感性的条件。主人公思念中的人，与其心目中的爱人是那样一致，所以主人公自然真诚地赞美起对方来。不过，眼下主人公还没有得到对方爱的允诺，还不知道对方会不会以爱来回报，因此，睡不安，行不安，流泪伤心，希冀等待。细节的描述，把内心真挚的爱，衬托得十分强烈。
格律分析
“此时对雪遥相忆，送客逢春可自由？”二句上承“动诗兴”，说在这样的时候，单是看到飞雪就会想起故人，思念不已，何况你去东亭送客，更何况又遭遇到那恼人的梅花，要你不想起我，不思念我，那怎么可能？这样遥领故人对自己的相忆，表达了对故人的深深谢忱和心心相印的情谊。“此时”，即肃宗上元元年末、二年初，正是安史叛军气焰嚣张、大唐帝国万方多难之际，裴杜二人又都来蜀中万里作客，“同是天涯沦落人”，相忆之情，弥足珍重。
这首送别诗，写得意气风发、格调昂扬，不作凄楚之音。表现了青年王维希望有所作为，济世报国的思想。
古典诗歌中常以问答起句，突出感情的起伏不平。这首诗的首联也是如此。“丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。”一问一答，一开始就形成浓重的感情氛围，笼罩全篇。上句“丞相祠堂”直切题意，语意亲切而又饱含崇敬。“何处寻”，不疑而问，加强语势，并非到哪里去寻找的意思。诸葛亮在历史上颇受人民爱戴，尤其在四川成都，祭祀他的庙宇很容易找到。“寻”字之妙在于它刻画出诗人那追慕先贤的执著感情和虔诚造谒的悠悠我思。下句“锦官城外柏森森”，指出诗人凭吊的是成都郊外的武侯祠。这里柏树成荫，高大茂密，呈现出一派静谧肃穆的气氛。柏树生命长久，常年不凋，高大挺拔，有象征意义，常被用作祠庙中的观赏树木。作者抓住武侯祠的这一景物，展现出柏树那伟岸、葱郁、苍劲、朴质的形象特征，使人联想到诸葛亮的精神，不禁肃然起敬。接着展现在读者面前的是茵茵春草，铺展到石阶之下，映现出一片绿色；只只黄莺，在林叶之间穿行，发出宛转清脆的叫声。
在第十五章中，诗人继第九至十四章指责执政臣僚诸种劣迹之后，更缕陈人民之所以激成暴乱的原因，实为执政者之咎，执政者贪利敛财，推行暴政，导致民怨沸腾，民无安居之所，痛苦无处诉说，在这种情况下，自然怨恨官府，走邪僻之路。此章诗云：“民之罔极，职凉善背。”指出人民之所以失去是非准则，是因为官府执政者推行苛政违背道理。“民之回遹，职竞用力”。指出人民之所以走向邪僻，是由于官府执政者尚力而不尚德。不仅如此，诗中还指出，执政者做对人民不利的事，唯恐不得其胜（意谓极其残酷）。谴责极为严正。诗人忧国之热忱，同情人民之深切，于此可见。《诗集传》所称此人此辈，即指助厉王为虐之荣夷公等，小人当权，加速国家之危亡，诚足引为鉴诫。
第四章又改用起兴手法。前两句以(ju yi)写景起兴——天色灰蒙阴暗，这是南山上朝云升腾。这句起兴与后面的叙事有着某种氛围或情绪上的联系：一个美貌的少女竞被遗弃在外受饥挨饿，如此惨象，目不忍睹，天地昏沉，无处寻找光明。“季女斯饥”与“荟兮蔚兮”正相映相衬。“婉”、“娈”都是美的褒赞，与“斯饥”形成强烈的反差，引起人们的同情。反过来也对造成这悲剧、惨景的恶势力表示强烈的憎恶。有人认为这“季女”就是前边“《候人》佚名 古诗”之女，被强占又被抛弃。就全篇上下贯连的角度看，似乎不能说一点道理也没有。
正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新，因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工，老则诗境渐熟，但随意付与，不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”（《杜诗(du shi)详注》卷之十）同时他还转引钱笺可相互发明：“春来花明鸟语，酌景成诗，莫须苦索，愁句不工也。若指花鸟莫须愁，岂知花鸟得佳咏，则光彩生色，正须深喜，何反深愁耶？”（《杜诗详注》卷之十）这里是说点明春光明媚，花香鸟语，快乐异常，因此不存在花鸟深愁的问题，“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字，旧本曾作“兴”，清末郭曾忻解释说：“所谓漫兴，只是逐景随情，不更起炉作灶，正是真诗。”（《读杜札记》）此处强调任笔所之，自然而然。总之，首颔二联总体着眼，大处落墨，虽为短述，语实惊人，虽未直接描写江上海势，但胸中之海早已形成。它浑厚深涵，辽阔无垠，大气磅礴。心中之海，诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说，此“不必于江上有涉，而实从江上悟出也。”（《杜诗解》卷二）所谓海势，其实是江，因此江上之景，亦应摄取，若完全避开江水，则海势亦无所依附，而不成其为江如海势。为此，诗人紧接首颔二联虚写海势以后，随即转入实写江水。故颈联道 ：“新添水槛供重钓，故著（着）浮槎替入舟。”此处虽写江水，但只是轻轻带过，如此触及江水、悟及海势的写法，令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 ：“水势不易描写 ，故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”（《杜臆》卷之四）又如金圣叹所说 ：“不必于江上无涉，而实非着意江上也。”（《杜诗解》卷二）尾联诗人以一“焉”字，即巧作转折，融注新意。诗人之语，已经惊人。诗人说：若得陶渊明、谢灵运那样的妙手，使其述作，并同游于江海之上，岂不快哉！尾联思路新奇，饶有兴味，且与首联相呼应，显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”（《杜诗解》卷二）对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道：“每叹先生作诗，妙于制题。此题有此诗，则奇而尤奇者也。诗八句中，从不欲一字顾题，乃一口读去，若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止，下又缀以‘聊短述’三字。读诗者，不看他所缀之三字，而谓全篇八句，乃是述江水也，值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎？”（《杜诗解》卷二）从他评析中，可以得知：此诗诗题与诗中八句，构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海，而如海势。此诗以虚带实，出奇制胜，意在言外，令人叹为观止。
下面四句似议似叹，亦议亦叹，抒发诗人内心的慨叹。五、六两句是说：即使屈原死后埋在地下，其尸也会归于腐败，魂也难以招回；何况是沉江而死，葬身于腥臊的鱼虾龟鳖之中，他的迷魂就更难招回了。“复”和“招”同义，都是招魂的意思。以上三联，都是感伤悲叹，末联情调一变，由凄楚婉转变为激越高昂，以热情歌颂屈原的忠魂作结。这一联糅合了《史记·项羽本纪》“楚虽三户，亡秦必楚”的典故和《续齐谐记》楚人祭祀屈原的传说。意思是说：只要楚人不灭绝，他们就一定会用彩丝棕箬包扎食物来祭祀屈原，人民永远怀念这位伟大诗人。
《平湖乐》（即《小桃红》）格多律句，故清人朱彝尊《词综》即将此曲收入为词。由宋词一路衍化而来的那部分曲，确曾存在亦词亦曲、“词以文（而）言，曲以声（而）言”（刘熙载《艺概》）的一体二名的情形。但混淆的产生，主要还是缘于早期文人以词笔为散曲的创作倾向。该篇末句“问”为衬字，可知作者是将它认同为曲的。
天荒地老英雄丧，国破家亡事业休。
诗题是(shi)“《曲江对雨》杜甫 古诗”，前两联写曲江春雨图，紧扣题中“雨”字；后两联是写“对雨”之思，触景生情，但这情又非直白宣泄，而融于翩翩遐想，更见含蓄深婉。颈联讲当年玄宗皇帝，曾率领龙武禁军，自夹城趋芙蓉园，笳鼓齐鸣，车声雷动，旌麾蔽日。到此时，驰道依存，空余废辇，殿门深锁，无人焚香，戒备森严。杜少陵曾有诗云“青春(qing chun)波浪芙蓉园，白日雷霆夹城仗”，然而兴衰无常，此刻曲江一派凄清冷寂，空自让人凭悼。
全诗三章，都用生于水泽边的植物香蒲、兰草、莲花起兴，蓬蓬勃勃的植物，波光潋滟的池水，呼唤着生命的旺盛发展。主人公目睹心感，自然而然地想起所思恋的心上人(shang ren)了。不知这两个青年，究竟是相恋相思，还是一方在单相思。但是，这个主人公是强烈地爱上对方了。在其眼中心里，对方“硕大且卷”“硕大且俨”。爱是感性的行为，对方身材健美而俊俏，神态端庄而持重，这些可以捉摸的外形和品格，就成了主人公择爱的具体的感性的条件。主人公思念中的人，与其心目中的爱人是那样一致，所以主人公自然真诚地赞美起对方来。不过，眼下主人公还没有得到对方爱的允诺，还不知道对方会不会以爱来回报，因此，睡不安，行不安，流泪伤心，希冀等待。细节的描述，把内心真挚的爱，衬托得十分强烈。
格律分析
“此时对雪遥相忆，送客逢春可自由？”二句上承“动诗兴”，说在这样的时候，单是看到飞雪就会想起故人，思念不已，何况你去东亭送客，更何况又遭遇到那恼人的梅花，要你不想起我，不思念我，那怎么可能？这样遥领故人对自己的相忆，表达了对故人的深深谢忱和心心相印的情谊。“此时”，即肃宗上元元年末、二年初，正是安史叛军气焰嚣张、大唐帝国万方多难之际，裴杜二人又都来蜀中万里作客，“同是天涯沦落人”，相忆之情，弥足珍重。
这首送别诗，写得意气风发、格调昂扬，不作凄楚之音。表现了青年王维希望有所作为，济世报国的思想。
古典诗歌中常以问答起句，突出感情的起伏不平。这首诗的首联也是如此。“丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。”一问一答，一开始就形成浓重的感情氛围，笼罩全篇。上句“丞相祠堂”直切题意，语意亲切而又饱含崇敬。“何处寻”，不疑而问，加强语势，并非到哪里去寻找的意思。诸葛亮在历史上颇受人民爱戴，尤其在四川成都，祭祀他的庙宇很容易找到。“寻”字之妙在于它刻画出诗人那追慕先贤的执著感情和虔诚造谒的悠悠我思。下句“锦官城外柏森森”，指出诗人凭吊的是成都郊外的武侯祠。这里柏树成荫，高大茂密，呈现出一派静谧肃穆的气氛。柏树生命长久，常年不凋，高大挺拔，有象征意义，常被用作祠庙中的观赏树木。作者抓住武侯祠的这一景物，展现出柏树那伟岸、葱郁、苍劲、朴质的形象特征，使人联想到诸葛亮的精神，不禁肃然起敬。接着展现在读者面前的是茵茵春草，铺展到石阶之下，映现出一片绿色；只只黄莺，在林叶之间穿行，发出宛转清脆的叫声。
在第十五章中，诗人继第九至十四章指责执政臣僚诸种劣迹之后，更缕陈人民之所以激成暴乱的原因，实为执政者之咎，执政者贪利敛财，推行暴政，导致民怨沸腾，民无安居之所，痛苦无处诉说，在这种情况下，自然怨恨官府，走邪僻之路。此章诗云：“民之罔极，职凉善背。”指出人民之所以失去是非准则，是因为官府执政者推行苛政违背道理。“民之回遹，职竞用力”。指出人民之所以走向邪僻，是由于官府执政者尚力而不尚德。不仅如此，诗中还指出，执政者做对人民不利的事，唯恐不得其胜（意谓极其残酷）。谴责极为严正。诗人忧国之热忱，同情人民之深切，于此可见。《诗集传》所称此人此辈，即指助厉王为虐之荣夷公等，小人当权，加速国家之危亡，诚足引为鉴诫。
第四章又改用起兴手法。前两句以(ju yi)写景起兴——天色灰蒙阴暗，这是南山上朝云升腾。这句起兴与后面的叙事有着某种氛围或情绪上的联系：一个美貌的少女竞被遗弃在外受饥挨饿，如此惨象，目不忍睹，天地昏沉，无处寻找光明。“季女斯饥”与“荟兮蔚兮”正相映相衬。“婉”、“娈”都是美的褒赞，与“斯饥”形成强烈的反差，引起人们的同情。反过来也对造成这悲剧、惨景的恶势力表示强烈的憎恶。有人认为这“季女”就是前边“《候人》佚名 古诗”之女，被强占又被抛弃。就全篇上下贯连的角度看，似乎不能说一点道理也没有。
正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新，因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工，老则诗境渐熟，但随意付与，不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”（《杜诗(du shi)详注》卷之十）同时他还转引钱笺可相互发明：“春来花明鸟语，酌景成诗，莫须苦索，愁句不工也。若指花鸟莫须愁，岂知花鸟得佳咏，则光彩生色，正须深喜，何反深愁耶？”（《杜诗详注》卷之十）这里是说点明春光明媚，花香鸟语，快乐异常，因此不存在花鸟深愁的问题，“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字，旧本曾作“兴”，清末郭曾忻解释说：“所谓漫兴，只是逐景随情，不更起炉作灶，正是真诗。”（《读杜札记》）此处强调任笔所之，自然而然。总之，首颔二联总体着眼，大处落墨，虽为短述，语实惊人，虽未直接描写江上海势，但胸中之海早已形成。它浑厚深涵，辽阔无垠，大气磅礴。心中之海，诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说，此“不必于江上有涉，而实从江上悟出也。”（《杜诗解》卷二）所谓海势，其实是江，因此江上之景，亦应摄取，若完全避开江水，则海势亦无所依附，而不成其为江如海势。为此，诗人紧接首颔二联虚写海势以后，随即转入实写江水。故颈联道 ：“新添水槛供重钓，故著（着）浮槎替入舟。”此处虽写江水，但只是轻轻带过，如此触及江水、悟及海势的写法，令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 ：“水势不易描写 ，故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”（《杜臆》卷之四）又如金圣叹所说 ：“不必于江上无涉，而实非着意江上也。”（《杜诗解》卷二）尾联诗人以一“焉”字，即巧作转折，融注新意。诗人之语，已经惊人。诗人说：若得陶渊明、谢灵运那样的妙手，使其述作，并同游于江海之上，岂不快哉！尾联思路新奇，饶有兴味，且与首联相呼应，显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”（《杜诗解》卷二）对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道：“每叹先生作诗，妙于制题。此题有此诗，则奇而尤奇者也。诗八句中，从不欲一字顾题，乃一口读去，若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止，下又缀以‘聊短述’三字。读诗者，不看他所缀之三字，而谓全篇八句，乃是述江水也，值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎？”（《杜诗解》卷二）从他评析中，可以得知：此诗诗题与诗中八句，构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海，而如海势。此诗以虚带实，出奇制胜，意在言外，令人叹为观止。
下面四句似议似叹，亦议亦叹，抒发诗人内心的慨叹。五、六两句是说：即使屈原死后埋在地下，其尸也会归于腐败，魂也难以招回；何况是沉江而死，葬身于腥臊的鱼虾龟鳖之中，他的迷魂就更难招回了。“复”和“招”同义，都是招魂的意思。以上三联，都是感伤悲叹，末联情调一变，由凄楚婉转变为激越高昂，以热情歌颂屈原的忠魂作结。这一联糅合了《史记·项羽本纪》“楚虽三户，亡秦必楚”的典故和《续齐谐记》楚人祭祀屈原的传说。意思是说：只要楚人不灭绝，他们就一定会用彩丝棕箬包扎食物来祭祀屈原，人民永远怀念这位伟大诗人。
《平湖乐》（即《小桃红》）格多律句，故清人朱彝尊《词综》即将此曲收入为词。由宋词一路衍化而来的那部分曲，确曾存在亦词亦曲、“词以文（而）言，曲以声（而）言”（刘熙载《艺概》）的一体二名的情形。但混淆的产生，主要还是缘于早期文人以词笔为散曲的创作倾向。该篇末句“问”为衬字，可知作者是将它认同为曲的。
天荒地老英雄丧，国破家亡事业休。
创作背景
从“永之氓”等内容结合寓言讽刺主题来看，《哀溺文并序》应与《蝜版传》等寓言同为柳宗元被贬永州时期创作的。
沈满愿( 清代 )
收录诗词 (2775) 首
简 介
沈满愿 沈满愿（约公元540年前后在世）吴兴武康人，出身官宦之家，左光禄大夫沈约之孙女。生卒年不祥，约梁武帝大同中前后在世。嫁征西记室范靖（一作范静）为妻。生平事迹不祥。满愿有祖风，善作诗，有集五卷，（《隋书志》作三卷，此从《两唐书志》）已佚。现存诗十一首。
水仙子·西湖探梅
"重华升宝历，轩帝眇闲居。政成天子孝，俗返上皇初。
象类何交纠，形言岂深悉。且知皆自然，高下无相恤。"
象设存华馆，威仪下墓田。凤池伤旧草，麟史泣遗编。
单于下阴山，砂砾空飒飒。封侯取一战，岂复念闺阁。"
"平湖晓望分，仙峤气氛氲。鼓枻乘清渚，寻峰弄白云。
自兹相将去，誓死意不更。一解市头语，便无乡里情。
终年竟岁悲行路。仰面诉天天不闻，低头告地地不言。
路向南庭远，书因北雁稀。乡关摇别思，风雪散戎衣。
鹧鸪天·赏荷
北去衡阳二千里，无因雁足系书还。"
"仙宗出赵北，相业起山东。明德尝为礼，嘉谋屡作忠。
"金榜扶丹掖，银河属紫阍。那堪将凤女，还以嫁乌孙。
"年光陌上发，香辇禁中游。草绿鸳鸯殿，花明翡翠楼。
日夜沐甘泽，春秋等芳丛。生性苟不夭，香臭谁为中。
御热含风细，临秋带月明。同心如可赠，持表合欢情。"
即此欢娱齐镐宴，唯应率舞乐薰风。"
盖覆西施凤花锦，身作匡床臂为枕。朝佩摐摐王晏寝，
行经华阴
"河尹政成期，为汾昔所推。不荣三入地，还美再临时。
"尝闻夏太康，五弟训禽荒。我后来冬狩，三驱盛礼张。
苔石随人古，烟花寄酒酣。山光纷向夕，归兴杜城南。"
日色翻池上，潭花发镜中。五湖多赏乐，千里望难穷。"
"瑞云千里映，祥辉四望新。随风乱鸟翅，泛水结鱼鳞。
苍生惶惶无处处。火云峥嵘焚泬寥，东皋老农肠欲焦。
问予金门客，何事沧洲畔。谬以三署资，来刺百城半。
"千年一遇圣明朝，愿对君王舞细腰。
子夜吴歌·夏歌
"步登北邙坂，踟蹰聊写望。宛洛盛皇居，规模穷大壮。
一室心偏静，三天夜正春。灵官竟谁降，仙相有夫人。
此日风光与形胜，只言作伴圣词来。"
腰下是何物，牵缠旷登寻。朝与名山期，夕宿楚水阴。
"六文开玉篆，八体曜银书。飞毫列锦绣，拂素起龙鱼。
沓嶂开天小，丛篁夹路迷。犹闻可怜处，更在若邪溪。"
"吾从释迦久，无上师涅槃。探道三十载，得道天南端。
书空自不安。吹毛未可待，摇尾且求餐。
读山海经·其十
"闲庭落景尽，疏帘夜月通。山灵响似应，水净望如空。
春风吹花乱扑户，班倢车声不至啼。"
"复道开行殿，钩陈列禁兵。和风吹鼓角，佳气动旗旌。
禁静钟初彻，更疏漏渐长。晓河低武库，流火度文昌。
秦皇虚费驱山力。英风一去更无言，白骨沉埋暮山碧。"
虽叹出关远，始知临海趣。赏来空自多，理胜孰能喻。
孟轲应有命，贾谊得无冤。江上行伤远，林间偶避喧。
花开绿野雾，莺啭紫岩风。春芳勿遽尽，留赏故人同。"
水龙吟·登建康赏心亭
"感阳春兮生碧草之油油。怀宇宙以伤远，登高台而写忧。
叨荣厕俦侣，省己恧空虚。徒斐阳春和，难参丽曲馀。"
清露凝珠缀，流尘下翠屏。妾心君未察，愁叹剧繁星。"
洪基永固，景命惟新。肃恭孝享，祚我生民。"
昔遁高皇去，今从太子游。行藏惟圣节，福祸在人谋。
猿响寒岩树，萤飞古驿楼。他乡对摇落，并觉起离忧。"
"汉帝临汾水，周仙去洛滨。郢中吟白雪，梁上绕飞尘。
银消风烛尽，珠灭夜轮虚。别有南陵路，幽丛临叶疏。"
扫花游·九日怀归
"孤桐亦胡为，百尺傍无枝。疏阴不自覆，修干欲何施。
朝罢冥尘事，宾来话酒卮。邀欢逐芳草，结兴选华池。
"圣后经纶远，谋臣计画多。受降追汉策，筑馆计戎和。
"东流既瀰瀰，南纪信滔滔。水激沉碑岸，波骇弄珠皋。
"韩夷愆奉赆，凭险乱天常。乃神弘庙略，横海剪吞航。
"浮湘沿迅湍，逗浦凝远盼。渐见江势阔，行嗟水流漫。
三光悬圣藻，五等冠朝簪。自昔皇恩感，咸言独自今。"
"晚游临碧殿，日上望春亭。芳树罗仙仗，晴山展翠屏。
柳花词三首
言象会自泯，意色聊自宣。对玩有佳趣，使我心渺绵。"
昨夜天月明，长川寒且清。菊花开欲尽，荠菜拍来生。
芙蓉生夏浦，杨柳送春风。明日相思处，应对菊花丛。"
朝夕无荣遇，芳菲已满襟。
"邕邕阐化凭文德，赫赫宣威藉武功。
童子怀仁至，中郎作赋成。冀君看饮啄，耿介独含情。"
江童暮理楫，山女夜调砧。此时故乡远，宁知游子心。"
幽素宜相重，雕华岂所任。为君安首饰，怀此代兼金。"
感春
"忽惊石榴树，远出渡江来。戏问芭蕉叶，何愁心不开。
露裛红兰死，秋凋碧树伤。惟当合欢扇，从此箧中藏。"
"山气朝来爽，溪流日向清。远心何处惬，闲棹此中行。
无因千里驾，忽睹四愁篇。览讽欢何已，欢终徒怆然。"
"洛阳桴鼓今不鸣，朝野咸推重太平。
百战身且在，微功信难忘。远承云台议，非势孰敢当。
玳织鸳鸯履，金装翡翠簪。畏人相问着，不拟到城南。"
"可怜楚破息，肠断息夫人。仍为泉下骨，不作楚王嫔。
论诗三十首·十七
渭北清光摇草树，州南嘉景入楼台。"
桃李栽来几度春，一回花落一回新。府县尽为门下客，
"迢递双崤道，超忽三川湄。此中俱失路，思君不可思。
扁鹊功成日，神农定品年。丹成如可待，鸡犬自闻天。"
"问君樽酒外，独坐更何须。有客谈名理，无人索地租。
安得龙勐笔，点石为黄金。散问酷吏家，使无贪残心。
崎岖待漏恩，憷惕司言造。轩皇重斋拜，汉武爱祈祷。
"九九侍神仙，高高坐半天。文章二曜动，气色五星连。