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送无可上人

唐代 / 陈叔绍

"累累墟墓葬西原,六代同归蔓草根。
乌府偶为吏,沧江长在心。忆君难就寝,烛灭复星沉。"
"最深城郭在人烟,疑借壶中到梵天。岩树桂花开月殿,
阵变孤虚外,功成语笑前。从今巂州路,无复有烽烟。"
"病寄曲江居带城,傍门孤柳一蝉鸣。澄波月上见鱼掷,
土甘殊觉瘴烟轻。梅花清入罗浮梦,荔子红分广海程。
"不与江水接,自出林中央。穿花复远水,一山闻杏香。
我每夜啼君怨别,玉徽琴里忝同声。"
天下那能向,龙边岂易求。湿烟凝灶额,荒草覆墙头。
玉京烟雨断,巴国梦魂归。若过严家濑,殷勤看钓矶。"
结构方殊绝,高低更合宜。栋梁清俸买,松竹远山移。
桑榆烟景两淮秋。近山红叶堆林屋,隔浦青帘拂画楼。
余怀慕君子,且欲坐潭石。持此返伊川,悠然慰衰疾。"
召宴无时不及旬。马自赐来骑觉稳,诗缘得后意长新。


送无可上人拼音解释:

.lei lei xu mu zang xi yuan .liu dai tong gui man cao gen .
wu fu ou wei li .cang jiang chang zai xin .yi jun nan jiu qin .zhu mie fu xing chen ..
.zui shen cheng guo zai ren yan .yi jie hu zhong dao fan tian .yan shu gui hua kai yue dian .
zhen bian gu xu wai .gong cheng yu xiao qian .cong jin gui zhou lu .wu fu you feng yan ..
.bing ji qu jiang ju dai cheng .bang men gu liu yi chan ming .cheng bo yue shang jian yu zhi .
tu gan shu jue zhang yan qing .mei hua qing ru luo fu meng .li zi hong fen guang hai cheng .
.bu yu jiang shui jie .zi chu lin zhong yang .chuan hua fu yuan shui .yi shan wen xing xiang .
wo mei ye ti jun yuan bie .yu hui qin li tian tong sheng ..
tian xia na neng xiang .long bian qi yi qiu .shi yan ning zao e .huang cao fu qiang tou .
yu jing yan yu duan .ba guo meng hun gui .ruo guo yan jia lai .yin qin kan diao ji ..
jie gou fang shu jue .gao di geng he yi .dong liang qing feng mai .song zhu yuan shan yi .
sang yu yan jing liang huai qiu .jin shan hong ye dui lin wu .ge pu qing lian fu hua lou .
yu huai mu jun zi .qie yu zuo tan shi .chi ci fan yi chuan .you ran wei shuai ji ..
zhao yan wu shi bu ji xun .ma zi ci lai qi jue wen .shi yuan de hou yi chang xin .

译文及注释

译文
黄莺几声清脆的啼叫 ,惊醒了(liao)我的午觉。一梦醒来,我恍恍惚惚还觉得自己好像仍然在旧日所住的半山园中(zhong)。
如今世俗是多么的巧诈啊,废除前人的规矩改变步调。
山花鲜红涧水碧绿,光泽又艳繁,时见松栎粗大十围,郁郁又苍苍。
舜对成家十分忧愁,父亲为何让他独身?
潮水涨平了沙路,远处(chu)的青山连绵不断,偶尔听到几声鸟鸣,好像是在哀怨时光流逝。又是凄凉冷漠的秋天了,我远在海角天涯。
国家危在旦夕恰如狂风中的柳絮,个人又哪堪言说似骤雨里的浮萍。
王少府,你玉树临风,身姿矫捷如仙鹤,神态超然像神仙。
边边相交隅角众多,有谁能统计周全?
宜阳城外,长满了繁盛的野草,连绵不绝,山涧溪水向东流去,复又折回向西。
六朝古迹只剩下几个土包(bao)包,曾经的贵族现在已经是悲泣的樵夫和桑妇。
后来他因受奸人诬陷而被赐金放还,途中与我相遇。
  子厚在元和十四年十一月初八去世,终年四十七岁;在十五年七月初十安葬在万年县他祖先墓地的旁边。子厚有两个儿子:大的叫周六,才四岁;小的叫周七,是子厚去世后才出生的。两个女儿,都还小。他的灵柩能够(gou)回乡安葬,费用都是观察使河东人裴行立先生付出的。行立先生为人有气节,重信用,与子厚是朋友,子厚对他也很尽心尽力,最后竟仰赖他的力量办理了后事。把子厚安葬到万年县墓地的,是他的表弟卢遵。卢遵是涿州人,性情(qing)谨慎,做学问永不满足;自从子厚被贬斥之后,卢遵就跟随他和他家住在一起,直到他去世也没有离开;既送子厚归葬,又准备安排料理子厚的家属,可以称得上是有始有终的人了。

注释
赴:同“讣”,报丧。天崩地坼:比喻天子死。坼:裂。下席:新君离开原来的宫室,寝于草席上守丧,以示哀悼。
⑤青门道:指京城门。青门:为汉长安东南门,此处指京城门。词人曾经在京城春明门东住过。
9、瑶(yáo)琴:饰以美玉的琴。
⑸蘋花:一种夏秋间开小白花的浮萍。
⑤生小:自小,从小时候起。
84、索:草有茎叶可做绳索。此作动词,意为搓绳。
小蟾:未圆之月。

赏析

  周公在其子伯禽受封于鲁后曾训戒伯禽要尊贤,说:“我,文王之子,武王之弟,成王之叔父,我于天下亦不贱矣。然我一沐三握发,一饭三吐哺,起以待士,犹恐失天下之贤人。”(《史记·鲁周公世家》)他知道自己的身份“不贱”,当然知道成王的身份更为高贵。成王为文王之孙,武王之子,血统至尊,这也(zhe ye)几乎就是他继位时全部的政治资本,周公对此不能不充分地加以利用,以期对文王、武王感恩戴德的群臣对成王也俯首听命。因此“继序”一语出现于《《周颂·闵予小子》佚名 古诗》的末句,绝非偶然,它强调成王继承的是文王、武王开创的大业,而“思不忘”对成王固然是必须兑现的誓言,对于文王、武王的旧臣,则是理所当然应尽的天职。
  岘山之南,有后汉襄阳侯习郁故居。习郁在此引水作养鱼池,筑以高堤,间种楸、竹。秋来,楸丝垂垂,修竹亭亭,景致怡人。晋朝时的征南将军山简,都督荆、湘、交、广四州,镇守于襄阳,每过习郁园池,必痛饮至大醉方归。常说:“此我高阳池。”
  打猎是古代农牧社会习以为常的事。猎者除获得生活所需之物外,还有健身习武的好处。古人认为,国家要强盛,离不开文治武功。体魄强健,好勇善战,体现了国人的尚武精神。仁爱慈善,足智多谋,体现了国人的文明精神。因此,文武并崇,刚柔兼济,在古代形成一种风尚,一种共识。在这种风气影响下,人们往往把是否能文能武作为衡量一个人是否有出息的重要标准。在日常生活中,人们也常常以这种标准与眼光来衡量和观察各种人物,一旦有这样的人物出现,就倍加赞赏,此诗中的猎者就是其中一例。作者选取狩猎这一常见习俗,对猎人的善良、勇敢、能干和美姿进行赞誉,既是情理中事,又是诗人审美眼光独到之处。
  第二首前两句说:天上是淡云旭日,晴空万里;地上则是春草茂盛,蓬勃生长,碰到了游人的衣襟;而飞舞着的杨花、柳絮洒落在游人的春衣上,“拂了一身还满”。一个“惹”字写出了春草欣欣向荣之势,春草主动来“惹”人,又表现了春意的撩人;配上一个“拂”字,更传神地描绘了春色的依依。此句与白居易的名篇《钱塘湖春行》中“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄”两句相比,功力悉敌,简直把春景写活了!
  这首诗写于会昌六年(公元846年),作者正闲居永业。当时,李商隐陷入牛李党争之中,境况不佳,心情郁闷,故本诗流露出幽恨怨愤之情。
  首句不谈忧,而是谈喜;不说老,而忆少。从诗中可以同时看到他少年生活的一个片断。诗人回忆年少之时,无忧无虑,体魄健全,精力充沛,真是朝气蓬勃。所谓“健如黄犊走复来”,就是生动的写照。清杨伦称此句“形容绝倒,正为衬出下文”(《杜诗镜铨》卷八)。庭前,八月梨枣熟,一日上树能千回。即当梨枣成熟之时,少年杜甫频频上树摘取,一日千回。所谓“千回”,只是夸张的语气,喻其多也。少年杜甫“心尚孩”,这个尚字用得非常贴切,说明了一颗天真无邪的童心,在十五岁时,仍在持续跳跃着。一个“尚”字,就概括了杜甫由童年到少年的天真烂漫、活泼可爱。诗人抓住了少年的气质、性格特征,以跳动的笔触把它活灵活现地勾勒出来。这里并非没有目的地表现少年自我,也不是用喜悦的心情颂扬少年自我,而是以忧伤的心情去回忆少年自我的无忧无虑的生活,因而就深深地蕴含着悲痛、愤懑的感情。杨伦对这首诗开头的眉批是:“聊以泄愤,不嫌径直。”(《杜诗镜铨》卷八)
  诗人用如此多的篇幅渲染昔日都城男女的仪容之美,意在体现周王朝当年的繁荣昌盛,但从社会发展的角度看,它正反映出社会生产力发展之后,在新旧制度的转换过程中,社会的政治、经济、文化和思想观念的巨大变革。所谓昔日的“仪容之美”,今日的“礼崩乐坏”都是不能适应时代变迁和社会发展的旧式人物不可避免的历史的悲哀。
  据史书记载,周弘正南归之时正是春季。因此诗中所说的秋雁南飞,实际上是诗人虚设之景。诗人由人不得归而想到来去自由的雁,想到雁春来秋去,不禁生出艳羡之情。受着羁绊而南归无望的人和“秋来南向飞”的雁形成鲜明对比,愈发见出诗人内心的悲怆。
  一路行走,一路观赏,别墅终于出现在眼前。抬头一看,“闲门向山路”。这里是没有多少人来打扰的,所以门也成了“闲门”。主人分明爱好观山,所以门又向山路而设。进门一看,院子里种了许多柳树,长条飘拂,主人的读书堂就深藏在柳影之中。原来这位主人是在山中专心致志研究学问的。
  (一)抒情方式由浪漫主义向现实主义的转变。《九章》中的作品多纪实之辞,《涉江》一诗又是写他放逐生活中最凄苦的一段经历,但诗的开始却采用了与《离骚》相类似的浪漫主义手法,表现他的极端苦闷,欲忍不能的感情。《涉江》的后半部分以及乱辞,也是采用的浪漫主义手法。特别是乱辞部分,采用香草美人的托喻,与《离骚》的写法一致。《《北征赋》班彪 古诗》中,无论交待起行原因,还是描写景色都从实际出发,即使是乱辞部分,也抛却了香草美人的托喻手法,采用更为直接的抒情方式。
  “侯门一入深如海,从此萧郎是路人”,这两句没有将矛头明显指向造成他们分离隔绝的“侯门”,倒好像是说女子一进侯门便视自己为陌路之人了。但有了上联的铺垫,作者真正的讽意就很容易明白,之所以要这样写,一则切合“赠婢”的口吻,便于表达诗人哀怨痛苦的心情,更可以使全诗风格保持和谐一致,突出它含蓄蕴藉的特点。“侯门”,对应首句的“公子王孙”;“深如海”的比喻,表达出豪门威逼之下,弱者的绝望感受:无边无际,深不见底,得不到解脱。“一入”、“从此”两个关联词语,概括出寒门情侣长久、无止尽的痛苦,所表达的语气中透露出来的深沉的绝望,比那种直露的抒情更哀感动人,也更能激起读者的同情。“萧郎”和“路人”的鲜明对比,表明面对情人,却只能形同陌路,揭示出豪门权贵约束人身自由、践踏人的情感的冷酷现实。
  历史是不应当忘记的,读史可以使人明鉴,使人清醒。即使弱小而无法与强暴抗衡,那么弱小者之间的彼此照应、鼓励。安慰、同病相怜、支持,也可以让人在风雨之中同舟共济,患难与共,正所谓唇齿相依,唇亡齿寒。这些从惨痛的历史中总结出来的教训,完全可以说是千古不易的。就连平民百姓都懂得,听人劝得一半。欺人太甚的事不可一而再,再而三地容忍,即使无法奋起抗争,最起码是可以想法避开的。既不听劝,又不抗争,的确算是病入膏肓,不可救药了。
  “胡为不自知,生花此园里,岂宜遇攀玩,幸免遭伤毁。”这四句是前一部分的递进和展开。诗人先以一种指斥和嘲讽的口吻批评枣树“怎么这样没有自知之明,在这杏园中开花呢?”唐代科举习俗,新中的进士都要到杏园设宴游玩。园内佳木云集,景色秀丽。因此诗人嘲弄它不该到此争芳斗艳,以贻笑大方。诗人在这里抒发了自己心中愤激的感情。那些气焰炙人的达官显要,专横跋扈,目中无人,外表雍容华贵,内心却空虚肮脏。诗人踯躅其中,不免有力单势孤之感,同时更有对这些人的深深的蔑视。这里的嘲讽是一种清晰的反嘲。接着,诗人笔锋一转,又对枣树进行安慰:“哪里适宜人们攀折赏玩,不过也幸而免遭伤害毁(hai hui)坏。”诗人对枣树孤独寂寞不受赏识的际遇表达了自己的同情,愤激之余,借道家“无所可用,安所困苦”的消极思想以自慰。
  综观全篇,这第四句的最后一字“皇”、“吪”、“遒”似非信手安排,而是有逐层递进,逐层深入的关系在。“皇”,如解为惊恐,则只是乱政的动摇,还未真正改变;如释为匡正,那也只是治的开始,对人民来说这只是外部条件的变化。而“吪”,受教育、受感化,这是深入到内部的变化。最后的“遒”,团聚、强固,则已结出丰硕的果实了。
  这首诗通过想象来创造各种形象,以化“远”为“近”,使“两乡”为“一乡”。语意新颖,出人意料,然亦在情理之中,因为它蕴涵的正是人分两地、情同一心的深情厚谊。而这种情谊也是别后相思的种子。又何况那青山云雨、明月之夜,更能撩起诗人对友人的思念,一面是对朋友的宽慰,另一面已将深挚不渝的友情和别后的思念,渗透在字里行间了。
  此诗二章,自宋范处义《诗补传》以下皆以之为赋体。也就是说它是用叙事或铺陈的方法进行描写的,但作者在叙写时是饱含感情的。两章字数、句数完全相等,意思也大致一样,唯有所押的韵不同。第一章“舜华”之“华”,朱熹《诗集传》谓“叶芳无反”,用反切的方法说明这个“华”字音“夫”,因此与以下的“琚”“都”属于一个韵部。《说文通训定声》将“华”字归入“豫部”,与《诗集传》相同,可证。第二章的“行”字,《诗集传》注云:“叶户郎反”,即音杭(háng) ;“英”字“叶於良反”,即音央(yāng),皆与以下的“将”“忘”属于一个韵部。从首章“六鱼”韵到次章“七阳”韵的转换,也反映了诗中情绪的变化,它更为欢快和昂扬了。
  在中国古典诗歌史上,专门吟咏幼女(含少女)的诗作数量不多,但这类诗作大都写得富有诗趣,颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓(ke wei)中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事,着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评:“字字是女,字字是娇女,尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》,尽管仅有20字,但状写幼女情态逼真传神,“如在目前”,较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
  农业丰收不是从天而降神赐的。诗首章追叙了对春耕的高度重视与精心准备。起句“《大田》佚名 古诗多稼”虽是平淡的直赋其事,然而画面雄阔,涵盖了下文春耕夏耘秋收种种繁复场景,为之提供了纵情挥写的大舞台,气势不凡。由此可窥见当时绝非是一家一户的小农经济,而是井田制下的原始大生产耕作。第二句“既种既戒”,实是抓住了农业生产的“牛鼻子”,即选择良种与修缮农具。有了良种,播种的“百谷”才能“既庭且硕”;而工欲善其事,必先利其器,所以农奴以“覃耜”去犁田,才能收到事半功倍之效。“覃耜”只是“既戒”工作的举隅,其它可以想见。除了选种与修具外,还需有其他一系列次要的准备工作,诗用“既备乃事”一笔带过,笔墨精简,疏而不漏。用三个“既”字表示准备工作完成,干脆利落,要言不烦。末句冒出“曾孙是若”,好像很突兀,其实有非常紧密的内在联系。“曾孙”是当时政治、经济舞台的主角,也是此篇的核心人物,农奴一切卖力的活动都是为了顺应“曾孙”的欢心。春耕开局不错,最愉悦的人,当然是主角“曾孙”。这句客观上明确无误地展示了当时社会的主奴关系。从全篇看,第四章曾孙将出场巡视和主祭,这里先提一句作伏笔,也起到了贯通全篇血脉的作用,所谓着一子而满盘皆活。

创作背景

  未央宫,在汉长安西南部的西安门内,为刘邦的开国宰相萧何负责监修而成,是由承明、清凉、宣室、麒麟、凤凰等四十多个宫殿台阁组成的一个面积很大的宫殿群。在整个西汉王朝,它是最高统治集团政治活动的中枢,富丽堂皇,连刘邦开始也觉得太过分了。故址在今西安西北郊十余华里处,前殿遗址的高大土台基,在十几里之外即可望见。

  

陈叔绍( 唐代 )

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简 介

陈叔绍 陈叔绍(1406~1458年),陈叔刚胞弟,名振,号毅斋,以字行,精《春秋》学,明正统十五年(1450年)进士,任御史,正直敢言。景泰初(1450年),朝局变动,御史台有所建白弹击,皆叔绍为之倡。后升湖广按察副使,与刑部郎中许振雷审录冤案,多所平反。卒于任上。生平清廉,死时囊无余资,由同僚经办归葬故里。

牧童词 / 钮芝

代马龙相杂,汾河海暗连。远戎移帐幕,高鸟避旌旃。
"洪钟发长夜,清响出层岑。暗入繁霜切,遥传古寺深。
"竖子未鼎烹,大君尚旰食。风雷随出师,云霞有战色。
家事口不问,世名心不思。老既不足叹,病亦不能治。
万物珍那比,千金买不充。如今难更有,纵有在仙宫。"
内殿臣相命,开樽话旧时。夜钟催鸟绝,积雪阻僧期。
"东望故山高,秋归值小舠.怀中陆绩橘,江上伍员涛。
忽逢海峤石,稍慰平生忆。何以慰我心,亭亭孤且直。"


端午日 / 乐正艳清

莫问人间兴废事,百年相遇且衔杯。"
"九衢寒雾敛,双阙曙光分。彩仗迎春日,香烟接瑞雪。
出郭始知人代变,又须抛却古时钱。"
"名花八叶嫩黄金,色照书窗透竹林。
霍家有女字成君,年少教人着绣裙。
却令灯下裁衣妇,误剪同心一半花。"
"黄山远隔秦树,紫禁斜通渭城。别路青青柳发,
"细柳连营石堑牢,平安狼火赤星高。岩云入角雕龙爽,


浣纱女 / 淡盼芙

峤云侵寺吐,汀月隔楼新。静理更何事,还应咏白苹."
"重槛构云端,江城四郁盘。河流出郭静,山色对楼寒。
"竹里梅花相并枝,梅花正发竹枝垂。
"龙虎旌旗雨露飘,玉楼歌断碧山遥。
"匡山一亩宫,尚有桂兰丛。凿壁年虽异,穿杨志幸同。
"小斋经暮雨,四面绝纤埃。眠客闻风觉,飞虫入烛来。
几时诏下归丹阙,还领千官入阁门。"
林静翻空少,山明度岭频。回崖时掩鹤,幽涧或随人。


满江红·遥望中原 / 濮阳执徐

"几处天边见新月,经过草市忆西施。
安得头长黑,争教眼不昏。交游成拱木,婢仆见曾孙。
虽然水是无情物,也到宫前咽不流。"
(《有怀甘露寺自省上人》,《京口志》)
苍生期渐泰,皇道欲中兴。国用销灵像,农功复冗僧。
"云泉心不爽,垂日坐柴关。砚取檐前雨,图开异国山。
"浦边梅叶看凋落,波上双禽去寂寥。吹管曲传花易失,
雪中疏磬度,林际晚风归。蔬食常来此,人间护净稀。"


临江仙·夜登小阁忆洛中旧游 / 上官欢欢

林色葱笼玉露秋。紫殿讲筵邻御座,青宫宾榻入龙楼。
葱垄抽羊角,松巢堕鹤翎。老来诗更拙,吟罢少人听。"
空谷亦堪隐,下田非懒耕。古人有遗训,饱食非亲荣。
靡敢受荣。宸严再临,俾抚百城。恋此莫处,星言其征。
一年无似如今夜,十二峰前看不眠。"
蓬莱天近一身遥。香浮宝辇仙风润,花落瑶坛绛雨消。
"始皇东游出周鼎,刘项纵观皆引颈。削平天下实辛勤,
若使凡缘终可脱,也应从此度闲身。"


方山子传 / 娰凝莲

云晦郊原色,风连霰雪声。凄凉望苑路,春草即应生。
"欲种数茎苇,出门来往频。近陂收本土,选地问幽人。
他日相逢一杯酒,尊前还要落梁尘。"
广陌垂花影,遥林起雨声。出关春草长,过汴夏云生。
"相思迢递隔重城,鸟散阶前竹坞清。
宁似九州分国土,地图初割海中流。"
敲石取鲜火,撇泉避腥鳞。荧荧爨风铛,拾得坠巢薪。
出门即是寻常处,未可还它跨鹤鞭。"


浣溪沙·髻子伤春慵更梳 / 荆依云

七纵七擒何处在,茅花枥叶盖神坛。"
"徐城洪尽到淮头,月里山河见泗州。
"伊川新雨霁,原上见春山。缑岭晴虹断,龙门宿鸟还。
"却思毫末栽松处,青翠才将众草分。
森戟承三令,攒戈退一声。及郊知雨过,观俗辨风行。
"水石随缘岂计程,东吴相遇别西京。夜禅月下袈裟湿,
"相思春树绿,千里亦依依。鄠杜月频满,潇湘人不归。
何如家酝双鱼榼,雪夜花时长在前。


春雨 / 公叔朋鹏

"削平水土穷沧海,畚锸东南尽会稽。山拥翠屏朝玉帛,
树色多于北,潮声少向西。椰花好为酒,谁伴醉如泥。"
叹息光阴催白发,莫悲风月独沾巾。"
豆苗鹿嚼解乌毒,艾叶雀衔夺燕巢。
君不见秋山寂历风飙歇,半夜青崖吐明月。
门前青山路,眼见归不得。晓梦云月光,过秋兰蕙色。"
归时亦取湖边路,晚映枫林共上船。"
"一从身世两相遗,往往关门到午时。


步蟾宫·东风又送酴釄信 / 延阉茂

河势昆仑远,山形菡萏秋。(《过华作》)
晚景桑榆乐旧游。吟对清尊江上月,笑谈华发镜中秋。
静对唯秋水,同来但老僧。竹枝题字处,小篆复谁能。"
野人早起无他事,贪绕沙泉看笋生。"
"高楼初霁后,远望思无穷。雨洗青山净,春蒸大野融。
蓬莱天近一身遥。香浮宝辇仙风润,花落瑶坛绛雨消。
"越岭寒轻物象殊,海城台阁似蓬壶。几回入市鲛绡女,
"云泉心不爽,垂日坐柴关。砚取檐前雨,图开异国山。


南乡子·烟暖雨初收 / 汗平凡

遥思清景暮,还有野禽来。谁是攀枝客,兹辰醉始回。"
"忽闻身谢满朝惊,俄感鄱阳罢市情。遗爱永存今似古,
反复千万意,一百六十言。格高思清冷,山低济浑浑。
"栋宇非吾室,烟山是我邻。百龄惟待尽,一世乐长贫。
当时一鹤犹希有,何况今逢两令威。"
星出方问宿,睡眼始朦胧。天光见地色,上路车幢幢。
"荒塞峰烟百道驰,雁门风色暗旌旗。破围铁骑长驱疾,
"青莎满地无三径,白发缘头忝四人。官职谬齐商岭客,