投赠张端公
石渠堆败叶，莎砌咽寒螀。话到南能旨，怡然万虑忘。"
别来南国知谁在，空对襜褕一断肠。"
高文激颓波，四海靡不传。西施且一笑，众女安得妍。
间宰江阳邑，翦棘树兰芳。城门何肃穆，五月飞秋霜。
星河渐没行人动，历历林梢百舌声。"
"千门忻应瑞，偏称上楼看。密洒虚窗晓，狂飘大野寒。
伤此无衣客，如何蒙雪霜。"
春水引将客梦，悠悠绕遍关山。"
前荣后枯相翻覆，何惜馀光及棣华。"
甘荠非予匹，宫槐让我先。竹孤空冉冉，荷弱谩田田。
"君不见高山万仞连苍旻，天长地久成埃尘。
投赠张端公拼音解释:
shi qu dui bai ye .sha qi yan han jiang .hua dao nan neng zhi .yi ran wan lv wang ..
bie lai nan guo zhi shui zai .kong dui chan yu yi duan chang ..
gao wen ji tui bo .si hai mi bu chuan .xi shi qie yi xiao .zhong nv an de yan .
jian zai jiang yang yi .jian ji shu lan fang .cheng men he su mu .wu yue fei qiu shuang .
xing he jian mei xing ren dong .li li lin shao bai she sheng ..
.qian men xin ying rui .pian cheng shang lou kan .mi sa xu chuang xiao .kuang piao da ye han .
shang ci wu yi ke .ru he meng xue shuang ..
chun shui yin jiang ke meng .you you rao bian guan shan ..
qian rong hou ku xiang fan fu .he xi yu guang ji di hua ..
gan qi fei yu pi .gong huai rang wo xian .zhu gu kong ran ran .he ruo man tian tian .
.jun bu jian gao shan wan ren lian cang min .tian chang di jiu cheng ai chen .
译文及注释
译文
告急的军使跃马扬鞭，飞驰而来(lai)，一走马便是十(shi)里，一扬鞭便是五里，漫长的路程风驰电掣般一闪而过。这是西北都护府的军使，他传来了加急的军书，报告匈奴的军队已经包围了我大唐的西域重镇酒泉。在接到军书之后，举目西望，却只见漫天飞雪，一片迷茫，望断关山，不见烽烟的痕迹，原来军中的烽火联系已经中断了。
秦惠王说：“很对。我采纳你的意见。”结果，出兵进攻(gong)蜀国。十月夺取了那里的土地，然后平定(ding)了蜀国。蜀国的君主改称为侯，秦国派遣陈庄去辅佐蜀侯。蜀国归附以后，秦国就更加强大富庶，看不起其他诸侯国了。
五谷粮食高堆十几丈，桌上雕胡米饭满满盛。
在采桑的路上邂逅巧笑着的东邻女伴。怪不得我昨晚做了个春宵美梦，原来它是预兆我今天斗草获得胜利啊!不由得脸颊上也浮现出了笑意。
在遥远又(you)高峻的嵩山脚下，闭上门谢绝世俗度过晚年。
不要去东方和西方，也不要去南方和北方。
我踏过江水去采荷花，生有兰草的水泽中长满了香草。
花草树木知道春天即将归去，都想留住春天的脚步，纷纷争奇斗艳。就连那没有美丽颜色的杨花和榆钱也不甘寂寞，随风起舞，化作漫天飞雪。
我还以为兰草最可依靠，谁知华而不实虚有其表。
夜深了，还未入睡，我剔去灯花，周围明亮了些许。然而，这孤凄的氛围却没有变得暖热稍许。这离乡千里的边地深夜何其漫长，，无声无息。不愿如祖逖那般闻鸡起舞，鸡鸣却依旧声声催人。默默已觉青绫上尽是泪痕。
他们夺去我席上的好酒，又抢走我盘中的美飧。
十年的岁月连回家的梦想都不曾有过，此时此刻我独立青峰(feng)之上面对着野水无涯。山雨初停的时候，天地间一片寂寥的景象，我要经历多少岁月才能修炼成梅花那样的品格呢？
红窗内她睡得甜不闻莺声。
借着醉意拍春衫，回想着，旧日春衫上的香。天将离愁与别恨，折磨我这疏狂人。路上年年生秋草，楼中日日进夕阳。登楼望；云渺渺，水茫茫。征人归路在哪方。相思话语无诉处，又何必，写在信纸上，费了泪千行。
露天堆满打谷场，
注释
23、“海失”二句：传说东海中蓬莱仙岛上有不死之药，秦代有个徐福，带了许多童男女入海寻找，一去就没有回来。槎，筏子，借作船义。又海上有浮灵槎泛天河事，乘槎游仙的传说，见于《博物志》：银河与海相通，居海岛者，年年八月定期可见有木筏从水上来去。有人便带了粮食，乘上木筏而去，结果碰到了牛郎织女。这里捏合而用之。
愿：希望。
⑶十年：一作三年。
⒃虐：粗暴。
247.帝：指尧。
寻常：古代八尺为寻，再加倍为常，意为几尺远。
虎符：虎形的兵符，古代调兵用的凭证。
赏析
“杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿，枝头的残花已经在雨中落尽，露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系——“柳色雨中深”，细雨的洒洗，使柳色变得深暗了；“莺语花底滑”，落尽残花，方露出流莺的身姿，从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺，更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了。
李白题画诗不多，此篇弥足珍贵。此诗通过对一幅山水壁画的传神描叙，再现了画工创造的奇迹，再现了观画者复杂的情感活动。他完全沉入画的艺术境界中去，感受深切，并通过一枝惊风雨、泣鬼神的诗笔予以抒发，震荡读者心灵。
当然，秦皇、汉武求仙，到头来仍不免一死。求仙的无成，江淹当然不是不知道。他所以要求仙，和他(he ta)早期的不得志有关。无可否认的是，在江淹的诗文中，有不少篇讲到过求仙，如《丹砂可学赋》、《赠炼丹法和殷长史》和《与交友论隐书》等。这是因为江淹在当时虽对仕途颇有企冀，但又备受压抑，颇知官场的险恶。特别是在建平王刘景素幕下，他深知景素的密谋，屡谏不听，未免产生悲观，而幻想在求仙中找寻解脱。这种情绪，早在贬官以前就有所表现，而谪居建安吴兴以后之作像《采石上菖蒲》等作，亦然如此。但当齐高帝萧道成掌握政权，并拔他为自己的参军，并委以重任之后，这种游仙之作就很少出现了。
基于上面数例的分析，柳宗元完全可以将《《古东门行》柳宗元 古诗》写成另一首内容与之对应而不用一典的乐府诗。在这首新的《《古东门行》柳宗元 古诗》中，所有(suo you)的典故均可改为现实，所有的历史人物都将被换成吴元济(ji)、王承宗、李师道、武元衡、裴度、唐宪宗等，春秋战国时代自然也化作中唐社会，这应该是柳宗元的本意。但是，柳宗元胆子再大也不敢写这样一首《《古东门行》柳宗元 古诗》。从另一角度审视，倘若柳氏写的真是此诗，他的官位可否保住，有无生命之虞，姑且不谈，而其艺术效果也只能差强人意，很难满足读者二度创造的审美愉悦，故这种借古讽今的艺术手法非常可取。
“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”展现的，不仅仅是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。这样的诗，没有什么悲凉的气息，诗人随着自己的“诗情”，和想象驰骋于碧空之上。于是，鹤飞之冲霄，诗情之旷远，“实”和“虚”便融合在了一起，所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。全诗气势雄浑，意境壮丽，融情、景、理于一炉，不仅仅表现出是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬精神和开阔胸襟，唱出的那曲非同凡响的秋歌，留下的是一份难能可贵的精神财富。
《蜉蝣》佚名 古诗是一种渺小的昆虫，生长于水泽地带。幼虫期稍长，个别种类有活到二三年的。但化为成虫，即不饮不食，在空中飞舞交配，完成其物种的延续后便结束生命，一般都是朝生暮死。《蜉蝣》佚名 古诗又是漂亮的小虫。它身体软弱，有一对相对其身体而言显得很大、完全是透明的翅膀，还有两条长长的尾须，飘舞在空中时，那姿态是纤巧而动人的。而且，《蜉蝣》佚名 古诗喜欢在日落时分成群飞舞，繁殖盛时，死后坠落地面，能积成一厚层。因而，这小东西的死，会引人瞩目，乃至给人以惊心动魄之感。二千多年前，敏感的诗人借这朝生暮死的小虫写出(xie chu)了脆弱的人生在消亡前的短暂美丽和对于终须面临的消亡的困惑。
这位深情的妻子，分明是被别离的痛苦折磨够了。在她的心中，再挨不得与夫君的片刻分离。痛苦的“追思”引出她化身为影的奇想，在这奇想的字字句句中，读者所听到的只是一个声音：“不离”！“不离”！“不离”！而诗中那六个连续使用的“兮”字，恰如女主人公痛苦沉吟中的叹息，又如钢琴曲中反复出现的音符，追随着思念的旋律，一个高似一个，一个强似一个，声声敲击在读者的心上，具有极大的感染力。
全诗五章，每章四句，从结构上看，可分两大部分，前一部分为有“予美亡此”句的三章，后一部分为有“百岁之后”句的两章。对后一部分是用赋法，诸家无异议，但对前一部分，除第三章皆认为是赋外，第一、二两章却有“兴”、“比而赋”、“赋”等三种说法。“《葛生》佚名 古诗蒙楚（棘），蔹蔓于野（域）”两句，互文见义，都既有兴起整章的作用，也有以藤草之生各有托(you tuo)附比喻情侣相亲相爱关系的意思，也有对眼前所见景物的真实描绘，可以说是“兴而比而赋”。这一开篇即出现的兴、比、赋兼而有之的意象，设置了荒凉凄清、冷落萧条的规定情境，显示出一种悲剧美作。接着，“予美亡此，谁与独处”两句，是表达对去世的配偶表示哀悼怀念之情。这里的比兴意义是：野外蔓生的葛藤蔹茎缠绕覆盖着荆树丛，就像爱人那样相依相偎，而诗中主人公却是形单影只，孤独寂寞，好不悲凉。第三章写“至墓则思衾枕鲜华”（郝懿行《诗问》），“角枕、锦衾，殉葬之物也。极惨苦事，忽插极鲜艳语，更难堪”（牛运震《诗志》）。而“谁与独旦”如释“旦”为旦夕之旦，其意义又较“独处”、“独息”有所发展，通宵达旦，辗转难眠，其思念之深，悲哀之重，几乎无以复加。
此诗寓意深微邃却含而不露。元朝统治者奉行种族歧视政策，以蒙古、色目人为上等人，以汉人、南人为下等人。蒙古、色目人到江南之地也凌驾于南人之上作威作福。他们靠江南的条件富有了，却仍辱骂江南人不绝。诗人心中不平，故作此诗以讥之。
这是一首写风雪行军的仄韵绝句，全诗写得十分壮美。一、二句写从军将士面对的环境极为严酷：天山脚下寒风劲吹，湖边（“海畔”）冻泥纷纷裂开，梧桐树上的叶子已经刮光，枝梢被狂风折断。就在这一严酷的背景上，映出皑皑雪山，传出高亢嘹亮的笛声。诗人以这一笛声，就点出了这里也许有人的联想，同时又将人隐去，以“不见人”造成悬念：那风里传来的笛声究竟来自何处呢？从而自然转出末句：寻声望去，只见在天山白雪的映衬下，一行红旗正在向峰巅移动。风雪中红旗不乱，已足见出从军将士的精神，“直上”的动态描写，更使画面生机勃然，高昂的士气、一往无前的精神，尽在这“直上”二字中溢出。
起句看似平易，实具巧思。“东风何时至？已绿湖上山”，以平易质朴，明白如话的诗句，表现在不知不觉之间，春风悄然而至，带给漫山遍野一片春色盎然的景象。诗句如口头语、家常话，却写出了物候特点和人们的普遍感觉，诗意盎然。特别是一个“绿”字，似漫不经心，信手拈来，实见出作者驾轻就熟的“炼字”功夫。王安石《泊船瓜洲》中的名句“春风又绿江南岸”大概就是受此启发。
李白题画诗不多，此篇弥足珍贵。此诗通过对一幅山水壁画的传神描叙，再现了画工创造的奇迹，再现了观画者复杂的情感活动。他完全沉入画的艺术境界中去，感受深切，并通过一枝惊风雨、泣鬼神的诗笔予以抒发，震荡读者心灵。
当然，秦皇、汉武求仙，到头来仍不免一死。求仙的无成，江淹当然不是不知道。他所以要求仙，和他(he ta)早期的不得志有关。无可否认的是，在江淹的诗文中，有不少篇讲到过求仙，如《丹砂可学赋》、《赠炼丹法和殷长史》和《与交友论隐书》等。这是因为江淹在当时虽对仕途颇有企冀，但又备受压抑，颇知官场的险恶。特别是在建平王刘景素幕下，他深知景素的密谋，屡谏不听，未免产生悲观，而幻想在求仙中找寻解脱。这种情绪，早在贬官以前就有所表现，而谪居建安吴兴以后之作像《采石上菖蒲》等作，亦然如此。但当齐高帝萧道成掌握政权，并拔他为自己的参军，并委以重任之后，这种游仙之作就很少出现了。
基于上面数例的分析，柳宗元完全可以将《《古东门行》柳宗元 古诗》写成另一首内容与之对应而不用一典的乐府诗。在这首新的《《古东门行》柳宗元 古诗》中，所有(suo you)的典故均可改为现实，所有的历史人物都将被换成吴元济(ji)、王承宗、李师道、武元衡、裴度、唐宪宗等，春秋战国时代自然也化作中唐社会，这应该是柳宗元的本意。但是，柳宗元胆子再大也不敢写这样一首《《古东门行》柳宗元 古诗》。从另一角度审视，倘若柳氏写的真是此诗，他的官位可否保住，有无生命之虞，姑且不谈，而其艺术效果也只能差强人意，很难满足读者二度创造的审美愉悦，故这种借古讽今的艺术手法非常可取。
“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”展现的，不仅仅是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。这样的诗，没有什么悲凉的气息，诗人随着自己的“诗情”，和想象驰骋于碧空之上。于是，鹤飞之冲霄，诗情之旷远，“实”和“虚”便融合在了一起，所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。全诗气势雄浑，意境壮丽，融情、景、理于一炉，不仅仅表现出是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬精神和开阔胸襟，唱出的那曲非同凡响的秋歌，留下的是一份难能可贵的精神财富。
《蜉蝣》佚名 古诗是一种渺小的昆虫，生长于水泽地带。幼虫期稍长，个别种类有活到二三年的。但化为成虫，即不饮不食，在空中飞舞交配，完成其物种的延续后便结束生命，一般都是朝生暮死。《蜉蝣》佚名 古诗又是漂亮的小虫。它身体软弱，有一对相对其身体而言显得很大、完全是透明的翅膀，还有两条长长的尾须，飘舞在空中时，那姿态是纤巧而动人的。而且，《蜉蝣》佚名 古诗喜欢在日落时分成群飞舞，繁殖盛时，死后坠落地面，能积成一厚层。因而，这小东西的死，会引人瞩目，乃至给人以惊心动魄之感。二千多年前，敏感的诗人借这朝生暮死的小虫写出(xie chu)了脆弱的人生在消亡前的短暂美丽和对于终须面临的消亡的困惑。
这位深情的妻子，分明是被别离的痛苦折磨够了。在她的心中，再挨不得与夫君的片刻分离。痛苦的“追思”引出她化身为影的奇想，在这奇想的字字句句中，读者所听到的只是一个声音：“不离”！“不离”！“不离”！而诗中那六个连续使用的“兮”字，恰如女主人公痛苦沉吟中的叹息，又如钢琴曲中反复出现的音符，追随着思念的旋律，一个高似一个，一个强似一个，声声敲击在读者的心上，具有极大的感染力。
全诗五章，每章四句，从结构上看，可分两大部分，前一部分为有“予美亡此”句的三章，后一部分为有“百岁之后”句的两章。对后一部分是用赋法，诸家无异议，但对前一部分，除第三章皆认为是赋外，第一、二两章却有“兴”、“比而赋”、“赋”等三种说法。“《葛生》佚名 古诗蒙楚（棘），蔹蔓于野（域）”两句，互文见义，都既有兴起整章的作用，也有以藤草之生各有托(you tuo)附比喻情侣相亲相爱关系的意思，也有对眼前所见景物的真实描绘，可以说是“兴而比而赋”。这一开篇即出现的兴、比、赋兼而有之的意象，设置了荒凉凄清、冷落萧条的规定情境，显示出一种悲剧美作。接着，“予美亡此，谁与独处”两句，是表达对去世的配偶表示哀悼怀念之情。这里的比兴意义是：野外蔓生的葛藤蔹茎缠绕覆盖着荆树丛，就像爱人那样相依相偎，而诗中主人公却是形单影只，孤独寂寞，好不悲凉。第三章写“至墓则思衾枕鲜华”（郝懿行《诗问》），“角枕、锦衾，殉葬之物也。极惨苦事，忽插极鲜艳语，更难堪”（牛运震《诗志》）。而“谁与独旦”如释“旦”为旦夕之旦，其意义又较“独处”、“独息”有所发展，通宵达旦，辗转难眠，其思念之深，悲哀之重，几乎无以复加。
此诗寓意深微邃却含而不露。元朝统治者奉行种族歧视政策，以蒙古、色目人为上等人，以汉人、南人为下等人。蒙古、色目人到江南之地也凌驾于南人之上作威作福。他们靠江南的条件富有了，却仍辱骂江南人不绝。诗人心中不平，故作此诗以讥之。
这是一首写风雪行军的仄韵绝句，全诗写得十分壮美。一、二句写从军将士面对的环境极为严酷：天山脚下寒风劲吹，湖边（“海畔”）冻泥纷纷裂开，梧桐树上的叶子已经刮光，枝梢被狂风折断。就在这一严酷的背景上，映出皑皑雪山，传出高亢嘹亮的笛声。诗人以这一笛声，就点出了这里也许有人的联想，同时又将人隐去，以“不见人”造成悬念：那风里传来的笛声究竟来自何处呢？从而自然转出末句：寻声望去，只见在天山白雪的映衬下，一行红旗正在向峰巅移动。风雪中红旗不乱，已足见出从军将士的精神，“直上”的动态描写，更使画面生机勃然，高昂的士气、一往无前的精神，尽在这“直上”二字中溢出。
起句看似平易，实具巧思。“东风何时至？已绿湖上山”，以平易质朴，明白如话的诗句，表现在不知不觉之间，春风悄然而至，带给漫山遍野一片春色盎然的景象。诗句如口头语、家常话，却写出了物候特点和人们的普遍感觉，诗意盎然。特别是一个“绿”字，似漫不经心，信手拈来，实见出作者驾轻就熟的“炼字”功夫。王安石《泊船瓜洲》中的名句“春风又绿江南岸”大概就是受此启发。
创作背景
唐肃宗至德二载（757年）五月，刚任左拾遗不久的杜甫因上书援救被罢相的房琯，触怒肃宗，差点没砍掉脑袋，但从此肃宗便很讨厌他，闰八月，便命他离开凤翔。诗人此行从凤翔回鄜州羌村探望家小，这倒给诗人一个深入民间的机会。杜甫回羌村前已有十多个月没和家里通音信了，由于兵荒马乱，情况不明，传说纷纭，杜甫当时的心情十分焦虑。乱离中的诗人历尽艰险，终于平安与家小相聚，此事令他感慨万千，于是写下了著名的组诗《羌村》三首。
颜复( 五代 )
收录诗词 (4735) 首
简 介
颜复 徐州彭城人，字长道。颜太初子。仁宗嘉祐中赐进士。历校书郎、国子直讲。哲宗元祐初为太常博士，请会萃古今典范为五礼书，又请考正祀典，多为朝廷所纳。累拜中书舍人兼国子祭酒。卒年五十七。
马诗二十三首·其二
驱车何处去，暮雪满平原。"
惟昔不自媒，担簦西入秦。攀龙九天上，忝列岁星臣。
临江不羡飞帆势，下笔长为骤雨声。我牧此州喜相识，
"鼋头之山，直上洞庭连青天。苍苍烟树闭古庙，
馀枿虽无取，残芳尚获知。问君何所似，珍重杜秋诗。"
川气生晓夕，野阴乍烟雾。沉沉滮池水，人马不敢渡。
"西蜀方携手，南宫忆比肩。平生犹不浅，羁旅转相怜。
盛烈光韶濩，易俗迈咸英。窃吹良无取，率舞抃群生。"
乌夜啼·昨夜风兼雨
"东平刘公干，南国秀馀芳。一鸣即朱绂，五十佩银章。
"窗外皆连水，杉松欲作林。自怜趋竞地，独有爱闲心。
铅刀何事却屠龙。九夷欲适嗟吾道，五柳终归效古风。
永乐留虚位，长陵启夕扉。返虞严吉仗，复土掩空衣。
一餐咽琼液，五内发金沙。举手何所待，青龙白虎车。"
骞翥会应霄汉去，渔竿休更恋沧浪。"
今日临行尽交割，分明收取媚川珠。"
都是九重和暖地，东风先报禁园春。
田上
飘散云台下，凌乱桂树姿。厕迹鸳鹭末，蹈舞丰年期。
离群心断绝，十见花成雪。胡地无春晖，征人行不归。
几阁文墨暇，园林春景深。杂花芳意散，绿池暮色沉。
搜句石平怜藓深。各历宦途悲聚散，几看时辈或浮沈。
"我重朱夫子，依然见古人。成名无愧色，得禄及慈亲。
"高林滴露夏夜清，南山子规啼一声。
"杉冷晓猿悲，楚客心欲绝。孤舟巴山雨，万里阳台月。
君坐稍解颜，为君歌此篇。我固侯门士，谬登圣主筵。
送豆卢膺秀才南游序
"宿露依芳草，春郊古陌旁。风轻不尽偃，日早未晞阳。
（《经籍考》云：康成编《玉台后集》，中间自载其
东山妓乐供闲步，北牖风凉足晏眠。玄武湖边林隐见，
"万里来又去，三湘东复西。别多人换鬓，行远马穿蹄。
碧罗冠子簇香莲，结胜双衔利市钱。
九卿领徐方，七步继陈思。伊昔全盛日，雄豪动京师。
云是辽东丁令威。作诗调我惊逸兴，白云绕笔窗前飞。
当时将相谁堪重，徐盛将军最不甘。"
墨子怒耕柱子
寂寞荒坟近渔浦，野松孤月即千秋。"
满袖新诗好回去，莫随骚客醉林泉。"
一念支公安可见，影堂何处暮云凝。"
北固滩声满，南徐草色闲。知心从此别，相忆鬓毛斑。"
“野火烧山后，人归火不归。”思轧不属，
"牧龙丈人病高秋，群童击节星汉愁。瑶台凤辇不胜恨，
"千里长江皆渡马，十年养士得何人。
"暮春桥下手封书，寄向江南问越姑。
青青水中蒲三首·其三
"风柳摇摇无定枝，阳台云雨梦中归。
水宿已淹时，芦花白如雪。颜容老难赪，把镜悲鬓发。
"东郊未解围，忠义似君稀。误落胡尘里，能持汉节归。
"一声初应候，万木已西风。偏感异乡客，先于离塞鸿。
"病后霜髭出，衡门寂寞中。蠹侵书帙损，尘覆酒樽空。
惆怅闲眠临极浦，夕阳秋草不胜情。"
"燧林芳草绵绵思，尽日相携陟丽谯。
高鸟能择木，羝羊漫触藩。物情今已见，从此愿忘言。"
临江仙·饮散离亭西去
阴崖常抱雪，枯涧为生泉。出处虽云异，同欢在法筵。"
"薄薄春云笼皓月，杏花满地堆香雪。
"故人轩骑罢归来，旧宅园林闲不开。
"君罢江西日，家贫为一官。还归五陵去，只向远峰看。
暂到蜀城应计日，须知明主待持衡。"
"纷纷忽降当元会，着物轻明似月华。狂洒玉墀初散絮，
凤翔双阙晓，蝉噪六街秋。独有南宫客，时来话钓舟。"
杉风吹袈裟，石壁悬孤灯。久欲谢微禄，誓将归大乘。
溪上遇雨二首
日斜金谷静，雨过石城空。此处不堪听，萧条千古同。"
"蜀王殿上华筵开，五云歌从天上来。满堂罗绮悄无语，
只因赤帝宫中树，丹凤新衔出世来。
无因得结香灯社，空向王门玷玉班。"
三朝倚天剑，十万浮云骑。可使河曲清，群公信儿戏。
应当整孤棹，归来展殷勤。"
节换知身老，时平见岁功。吟看北墀暝，兰烬坠微红。"
"仙穴逢羽人，停舻向前拜。问余涉风水，何处远行迈。
游子
两府始收迹，南宫谬见推。非才果不容，出守抚茕嫠。
但写妾意苦，莫辞此曲伤。愿逢同心者，飞作紫鸳鸯。
"无嗟千里远，亦是宰王畿。策马雨中去，逢人关外稀。
前日登七盘，旷然见三巴。汉水出嶓冢，梁山控褒斜。
更有岁寒霜雪操，莫将樗栎拟相群。"
静夜名香手自焚。窗临绝涧闻流水，客至孤峰扫白云。
左有佽飞落霜翮，右有孤儿贯犀革。何为临深亲射蛟，
贾谊三年谪，班超万里侯。何如牵白犊，饮水对清流。
清平乐·检校山园书所见
云行风静早秋天，竞绕盆池蹋采莲。
"染白一为黑，焚木尽成灰。念我室中人，逝去亦不回。
惟有恋恩终不改，半程犹自望城楼。"
万井千山海色秋。清梵林中人转静，夕阳城上角偏愁。
群水含时泽，野雉鸣朝阳。平生有壮志，不觉泪沾裳。
唯称乖慵多睡者，掩门中酒览闲书。"
马饮长城水，军占太白星。国恩行可报，何必守经营。"
百草千花共待春，绿杨颜色最惊人。