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鹦鹉

宋代 / 觉罗廷奭

长爱田家事,时时欲一过。垣篱皆树槿,厅院亦堆禾。
"维舟镜面中,迥对白盐峰。夜静沙堤月,天寒水寺钟。
掷卢夸使气,刻烛斗成篇。实艺皆三捷,虚名愧六联。 ——刘禹锡
"玄律阴风劲,坚冰在玉壶。暗中花更出,晓后色全无。
"酒醒拨剔残灰火,多少凄凉在此中。
温汤头进瓜初熟,后至宫嫔未得尝。
未到故乡时,将为故乡好。及至亲得归,争如身不到。
"山掌林中第一人,鹤书时或问眠云。
"重阳不忍上高楼,寒菊年年照暮秋。万叠故山云总隔,
鸾胶处处难寻觅,断尽相思寸寸肠。"
陶固收盆罂。利养积馀健, ——孟郊


鹦鹉拼音解释:

chang ai tian jia shi .shi shi yu yi guo .yuan li jie shu jin .ting yuan yi dui he .
.wei zhou jing mian zhong .jiong dui bai yan feng .ye jing sha di yue .tian han shui si zhong .
zhi lu kua shi qi .ke zhu dou cheng pian .shi yi jie san jie .xu ming kui liu lian . ..liu yu xi
.xuan lv yin feng jin .jian bing zai yu hu .an zhong hua geng chu .xiao hou se quan wu .
.jiu xing bo ti can hui huo .duo shao qi liang zai ci zhong .
wen tang tou jin gua chu shu .hou zhi gong pin wei de chang .
wei dao gu xiang shi .jiang wei gu xiang hao .ji zhi qin de gui .zheng ru shen bu dao .
.shan zhang lin zhong di yi ren .he shu shi huo wen mian yun .
.zhong yang bu ren shang gao lou .han ju nian nian zhao mu qiu .wan die gu shan yun zong ge .
luan jiao chu chu nan xun mi .duan jin xiang si cun cun chang ..
tao gu shou pen ying .li yang ji yu jian . ..meng jiao

译文及注释

译文
田野树木(mu)断于苍茫烟雾,渡口亭楼在晚气中孤耸。
世(shi)上的人都爱成群结(jie)伙,为何对我的话总是不听?”
闲来绕数漫步,往昔追随皇帝的情景出现在眼前,可事过境迁,只留下遗憾和叹息。
记得在送别宴会的夜晚,雷雨交加天气让人生寒。
栖居在山(shan)里的鸟儿,欢聚在桑林中放声歌唱。
你这郑国的游人不能返家,我这洛阳(yang)的行子空自叹息。
李白的诗作既有庾信诗作的清新之气,也有鲍照作品那种俊逸之风。
兰陵美酒甘醇,就像郁金香芬芳四溢。兴来盛满玉碗,泛出琥珀光晶莹迷人。
乘着骏马畅快地奔驰啊,驾驭之道岂须马鞭粗重。
东风已经复苏万物,草木皆似欣欣欲语。
告别诸位朋友远去(东鲁)啊,什么时候才能回来?暂且把白鹿放牧在青崖间,等到要远行时就骑上它访名山。
虚寂的厅堂秋风淅淅,
我开着玩笑,同老妻谈起《东坡志林》所记宋真宗召对杨朴和苏东坡赴诏狱的故事,说你不妨吟诵一下“这回断送老头皮”那首诗来为我送行。
水湾处红色的蓼草就像纷乱的丝织品,跃出水面的双尾白鱼就像玉刀一样明亮(liang)。夜深渐凉,停泊下来的船的影子遮盖了稀疏的星星的倒影。
梦中我回到了故乡,看到黄叶满院,青苔满地,一片荒凉景象。拂晓梦醒以后,我听到城头上军号悲(bei)鸣。
我要学仙去了,希望可以与仙人琴高谈心。
提起鸬鹚杓把酒添得满满的,高举起鹦鹉杯开怀畅饮。
紫色边塞隔断白云,春天时节明月初升。
请问:远古开始时,谁将此态流传导引给后代?

注释
⑹中庭:庭院中间。
⑥直是:就是这首词乃感旧之作。
①瞰(kàn):俯视。
⑷苹藻:苹泛指没有根的浮水植物;藻泛指生长在水中的植物。
〔12〕九天:宫中。二十五郎:邠王李承宁善吹笛,排行二十五。吹管逐:即吹管伴奏意。
⑺拼(pīn):豁出去,甘冒。
⑸谁言:一作“难将”。言:说。寸草:小草。这里比喻子女。心:语义双关,既指草木的茎干,也指子女的心意。

赏析

  虽然边塞诗通常与盛唐联系在一起,但事实上它是最因循守旧的题材之一。盛唐诗人经常继续七世纪的景物断片并置,但他们能够将并置的景物断片和荒凉对照生动地戏(di xi)剧化,这是他们在这一模式上获得极大成功的原因。从那些关键性的断片中,读者可以想像出完整的场景,然后(ran hou)将这些场景连接成一首近乎叙事的诗。王维这首(zhe shou)诗运用了与卢照邻的《紫骝马》诗相同的技巧,不过王维用起来带有盛唐的复杂特性。
  此诗起句“虎啸”二字,即指张良跟随汉高祖以后,其叱咤风云的业绩。但诗却用“未”字一笔撇开,只从张良发迹前写起。张良的祖父和父亲曾相继为韩国宰相,秦灭韩后,立志报仇,“弟死不葬,悉以家财求客刺秦皇”(《史记·留侯世家》)。“破产不为家”五字,点出了张良素来就是一个豪侠仗义、不同寻常的人物。后两句写其椎击秦(ji qin)始皇的壮举。据《史记》记载,张良后来“东见沧海君,得力士,为铁椎重百二十斤。秦皇帝东游,良与客狙击秦皇帝博浪沙中”。诗人把这一小节熔铸成十个字:“沧海得壮士,椎秦博浪沙。”以上四句直叙之后,第五句一折,“报韩虽不成”,惋惜力士椎击秦始皇时误中副车。秦皇帝为之寒栗,赶紧“大索天下”,而张良的英雄胆略,遂使“天地皆振动”。七、八两句“潜匿游下邳,岂曰非智勇”,写张良“更姓名潜匿下邳”,而把圯桥进履,受黄石公书一段略去不写,只用一个“智”字暗点,暗度到三句以后的“曾无黄石公”。“岂曰非智勇?”不以陈述句法正叙,而改用反问之笔,使文气跌宕,不致于平铺直叙。后人评此诗,说它句句有飞腾之势,说得未免抽象,其实所谓“飞腾之势”,就是第五句的“虽”字一折和第八句的“岂”字一宕所构成。
  在秋雨初晴的时候,诗人送其从弟至天台问道。“蛩鸣”承“霁色新”,见出雨后之情形,“同离寺”则接次句而来。三、四句承上启下,一写送,一写别,由此过渡到“独行”二句。“独行潭底影,数息树边身”为历来传诵的名句。上句写出堂弟孤寂地行走于潭边,清澈的潭水映出他孤独的身影,在形影相吊的意境中给人以一种寂寞感;后一句写堂弟沿途的疲惫,致使他不断地靠在树边休息,这又在寂寞之中增添了无家可依的悲苦。诗句对偶工巧,造语自然奇特,意境幽冷奇峭。这两句,是贾岛生平得意之语,自注道:“二句三年得,一吟双泪流。知音如不赏,归卧故山秋。”表面上看,这两句承上离别而来,写自己的孤独。由于从弟离去,在潭边行走,只有水底影子相随;几次歇息下来,也只有树木相伴,而从深层次来看,此联又体观了对佛禅的领悟。独行潭边,潭上之人与潭底之影,是一是二,非一非二,亦一亦二,不免(bu mian)使人想到洞山良价看到潭底之影而豁然开悟的事迹。而在树旁歇息,不过是色身而已。那么,离别之事不须看得太重。但禅家讲纳于境而不滞于境,到底未能泯灭心中的感情,所以最后说:“终有烟霞约,天台作近邻。”
  这首诗,前四句主要陈时事,后四句主要抒怀抱,层次清楚,结构井然,语无虚设,字字中包含着诗人对时局的殷忧和关注,对国家的热爱,对庸懦无能的文武大员的失望和谴责,也抒发了他不被朝廷重用、壮志难酬的苦闷。全诗出语浑朴,感情挚厚;语言精简,音韵律工谐。
  第一首诗写吴越女子相貌的妩媚可爱与穿着的异样。首句的“长干”是地名。王琦注云:“建邺南五里有山冈,其间平地,吏民杂居,号长干。”但应当指出,此诗只是借用此语,以“长干”代指一般的“吏民杂居”的里巷,以区别于名门贵宅,其作用仅在于说明“吴儿女”的身份是普通民间女子而非达官望族的贵妇与闺秀,不必拘泥。“眉目艳星月”形容女子眉清目朗,比星月还要美丽。“艳星月”是艳于星月,即比星星月亮还明朗可爱之意。“眉目”与“星月”对举,在理解上要分开,实际是说秀眉若弯月,眼似明星的意思,语言十分洗炼精确。后两句写女子穿着的特殊。她们竟光着脚丫穿着木屐,连双袜子也没有穿。一双素足裸露于外,肤色哲白,若霜雪一般。展是木制鞋,中国自晋代时女子便已穿用木屐了。《晋书·五行志》:“初作屐者,妇人头圆,男子头方,圆者顺之义,所以别男女也。至太康初,妇人屐乃头方,与男无别。则知古妇人亦著屐也。”可见李诗中所写是实景。
  前者以文叙事,说得简洁、生动,三言两语便勾勒出一“颖悟绝人”的“异人”形象。后者以词说理,前片写景,画出暮春村野景象;后片纯作议论,且一反前人旧说,耐人寻味,而用语形象,能引人思。
  前二句点出在纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂,这时 需要的是独具慧眼,有自己的视角和观点。当然这是相当不容易的,需要自己有深厚的学养和阅历,成为“高人”。
  杜甫一贯主张依靠朝廷的力量平叛,反对借助回纥兵平叛。他在乾元二年(759年)秋写的《留花门》一诗中鲜明地反对借兵回纥(花门即回纥),其诗曰:“高秋马肥健,挟矢射汉月。自古以为患,诗人厌薄伐……胡为倾国至?出入暗金阙……公主歌黄鹄,君王指白日。连云屯左铺,百里见积雪……田家最恐惧,麦倒桑枝折。……胡尘逾太行,杂种抵京宝。花门即须留,原野转萧瑟。”
  西园是吴文英寓居苏州时所住的阊门外西园,在那里他曾多次与所恋的苏州歌妓幽会。所以感伤和怀念的地往往在此。这叠词是作者追叙在西园的又一段艳情。“吴宫”借指苏州某处,或者就是西园。他与苏州的恋人在垂柳掩映,湖岸横斜的“吴宫幽憩”,“晓岸参斜,露零沤起”暗示时间由夜到晓。“桃笙”即凉席。“湘浪影”,是说竹簟花纹就像湘波之影。
  第四段,用放鹤、招鹤之歌,对隐士之乐加以咏叹。既补充了前文写放鹤、招鹤之处的简略,又是对隐士好鹤之乐的教染。不仅如此,作者还借招鹤为名,行招仕之实。“其下有人兮,黄冠草履,葛衣而鼓琴。躬耕而食兮,其余以妆饱。”这是对隐士生活的素描,流露出歌赞、羡慕的感情,“归来归来兮,西山不可以久留。”这表面上是招鹤,实际上却在招仕。本文的东山为隐居之庐,喻隐居。西山为鹤出所至,且与东山相反,所以西山是喻出仕为官。不可久留,是说仕途维艰,吉凶难于预料,不可迷恋,应该及早猛醒,亡途而知返。这表明了这时的苏轼已经滋生厌倦仕途的意念,萌发了羡慕隐居之乐的情丝。
  “巧妇嫁了拙夫,真是人间最大的不公平,人人见了都要跺脚,盖深惜之也。像《断肠诗词》的作者朱淑贞女士,以一代才女,竟嫁了个不识之无的庄稼汉,死后她的丈夫把她的诗稿词草,一把火烧掉,其愚如猪,虽把他碎尸万段,不能消心头之恨,跟那种男人同床共枕,简直是奇耻大辱……”
  “落月摇情满江树”,这结句的“摇情”──不绝如缕的思念之情,将月光之情,游子之情,诗人之情交织成一片,洒落在江树上,也洒落在读者心上,情韵袅袅,摇曳生姿,令人心醉神迷。
  这首诗在艺术上也很有特色。首先,在叙事方面它突破了古代叙事诗单线平铺的格局,采用双线交叉、纵向起伏、横向对照的叙述方法。全诗以吴三桂降清为主线,以陈圆圆的复杂经历为副线,围绕“冲冠一怒为红颜”的主旨,通过倒叙、夹叙、追叙等方法,将当时重大的政治、军事事件连接起来,做到了开阖自如,曲折有致。其次,诗的语言晓畅,艳丽多彩,且富于音乐的节奏。而顶针手法的熟练运用,不仅增强了语言的音乐美,而且使叙事如串珠相连,自然而洒脱。此外对照手法的运用也很有特色。
  第三句描写纨绔子弟早上打猎骑射,晚上可以睡在奢华的床上,享受人家富贵。和最后一句形成鲜明的对比,意味十足。
  随着时间的推进,下半篇又换了另一幅江村送别图。“白沙”、“翠竹”,明净无尘,在新月掩映下,意境显得特别清幽。这就是这家人家的外景。由于是“江村”,所以河港纵横,“柴门”外便是一条小河。王嗣奭《杜臆》曰:“‘野航’乃乡村过渡小船,所谓‘一苇杭之’者,故‘恰受两三人’”。杜甫在主人的“相送”下登上了这“野航”;来时,他也是从这儿摆渡的。
  优美悦耳的弦歌声一经传出,空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞,仿佛在俯(zai fu)首谛听;善于鼓瑟的湘娥与素女,也被这乐声触动了愁怀,潸然泪下。“空山”句移情于物,把云写成具有人的听觉功能和思想感情,似乎比“天若有情天亦老”(《金铜仙人辞汉歌》)更进一层。它和下面的“江娥”句互相配合,互相补充,极力烘托箜篌声神奇美妙,具有“惊天地,泣鬼神”的魅力。第四句“李凭中国弹箜篌”,用“赋”笔点出演奏者的名姓,并且交代了演奏的地点。前四句,诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法,另作精心安排,先写琴,写声,然后写人,时间和地点一前一后,穿插其中。这样,突出了乐声,有着先声夺人的艺术力量。
  次句忽然宕开,写到“楚国在天涯”,似乎跳跃很大。实际上这一句并非一般的叙述语,而是刚醒来的旅人此刻心中所想,而这种怀想又和夜来的梦境有密切关系。原来旅人夜来梦魂萦绕的地方就是远隔天涯的“楚国”。而一觉醒来,惟见空室孤灯,顿悟此身仍在山驿,“楚国”仍远在天涯,不觉怅然若失。这真是山驿梦回楚国远了。温庭筠是太原人,但在江南日久,俨然以“楚国”为故乡。这首诗正是抒写思楚之情的。
  最后一句的南薰曲是当年舜唱的《南风歌》,一唱而天下太平,几人曾预南薰曲的意思就是没人再听到舜的《南风歌》了,意思便是天下将打乱。苍梧是舜埋葬的地方,翠华是皇帝仪仗中顶上的华盖,最后一句话的意思是,国家如此衰败,不复当年尧舜之风了。
  全诗可分两段。前四句为一段。“高树多悲风,海水扬其波”两句以比兴发端,出语惊人。《易》曰:“挠万物者莫疾乎风。”(《说卦》)谚曰:“树大招风。”则高树之风,其摧折破坏之力可想而知。“风”前又着一“悲”字,更加强了这自然景观所具的主观感情色彩。大海无边,波涛山立,风吹浪涌,楫摧樯倾,它和首句所描绘的恶劣的自然环境,实际是现实政治气侯的象征,曲折地反映了宦海的险恶风涛和政治上的挫折所引起的作者内心的悲愤与忧惧。正是在这样一种政治环境里,在这样一种心情支配下,作者痛定思痛,在百转千回之后,满怀悲愤喊出了“利剑不在掌,结交何须多”这一自身痛苦经历所得出的结论。没有权势便不必交友,这真是石破天惊之论!无论从传统的观念,无论从一般人的生活实际,都不能得出这样的结论来。儒家一向强调“有朋自远方来,不亦乐乎!”(《论语·学而》)强调“四海之内皆兄弟”(《论语·颜渊》)。从《诗经·伐木》的“嘤其鸣矣,求其友声”到今天民间流传的“在家靠父母,出门靠朋友”,都是强调朋友越多越好。然而,正是由于它的不合常情常理,反而有了更加强烈的震撼力量,更加深刻地反映了作者内心的悲愤。从曹集中《赠徐干》“亲交义在敦”、《赠丁仪》“亲交义不薄”、《送应氏》“念我平生亲”、《箜篌引》“亲友从我游”等等诗句来看,作者是一个喜交游、重友情的人。这样一个风流倜傥的翩翩佳公子,如今却大声呼喊出与自己本性完全格格不入的话来,不但用以自警,而且用以告诫世人,则其内心的悲苦激烈、创巨痛深,正是不言可知。
  第三四两句:“落纸云烟君似旧,盈巾霜雪我成翁。”前句称誉陆游,说他虽然入蜀多年,而诗风慷慨,挥毫染翰,满纸云烟,气魄雄劲,不殊昔日。后句则感叹自己,此刻已满头霜雪,在国事艰虞之秋,未能多为国家宣劳,匡扶时局,现在已经成为老翁了(作者长于陆游七岁,本年六十有一)。这两句分别写两人当前的情况,表达了彼此都有壮志未酬的感慨。
  作者已经对人生有所觉悟,并找出自己的答案。这首诗就是他心境的写照,有人以为是“偷得浮生半日闲”,并对之解释,其实不然“偷得”也好,“又得”也好,并非对人生的消极应对,而是一种自然之道。

创作背景

  阅读本文时,应该联系到当时的政治背景。唐顺之生活在正德、嘉靖年间,这正是一个“有重相而无威君,有私仇而无义愤”的年代。君主大权旁落,宦官、奸臣交替把持朝政,因而作者为之痛心疾首而又不敢直抒己见,在文章中以“借题发挥”的手段来宣泄自己的愤怒之情,也是可以理解的了。

  

觉罗廷奭( 宋代 )

收录诗词 (3133)
简 介

觉罗廷奭 觉罗廷奭,字棠门,号紫然。有《未弱冠集》。

绝句·书当快意读易尽 / 李德林

"绣衣乘驿急如星,山水何妨寄野情。
无央鸾凤随金母,来贺熏风一万年。
"百战已休兵,寒云愁未歇。血染长城沙,马踏征人骨。
贵贱知无间,孤寒必许亲。几多沈滞者,拭目望陶钧。"
"高人为县在南京,竹绕琴堂水绕城。地古既资携酒兴,
"梁代真人上紫微,水盘山脚五云飞。
边笳欲晚生青珥。陇上横吹霜色刀,何年断得匈奴臂。"
"春霖催得锁烟浓,竹院莎斋径小通。


和袭美春夕酒醒 / 孟迟

十字遗碑三尺墓,只应吟客吊秋烟。"
桃脸蛾眉笑出门,争向前头拥将去。"
宫词裁锦段,御笔落银钩。帝里新丰县,长安旧雍州。
"城上风生蜡炬寒,锦帷开处露翔鸾。
焰摩界戚,洛迦苦霁。正念皈依,众青如彗。 ——段成式
结怨岂思围不解,愚谋多以杀为雄。"
盛名知独擅,良会忆相亲。 ——郑说
见《纪事》)"


牧童词 / 卢尚卿

立马有时同草诏,联镳几处共成篇。闲歌柳叶翻新曲,
"万峰如剑载前来,危阁横空信险哉。
何事商于泪如雨,小儒偏受陆家恩。"
"系马松间不忍归,数巡香茗一枰棋。
踏遗兰署迹,听起石门思。用表丰年瑞,无令扫玉墀。"
长松寒倚谷,细草暗连溪。久立无人事,烟霞归路迷。"
似醒一梦归凡世,空向彤霞寄梦频。"
不傍春风暖处开。难见只因能送喜,莫挑唯恐堕成灰。


秋日登吴公台上寺远眺 / 黄台

黄金槛外螭头活,日照红兰露未晞。
春榆初改火,律管又飞灰。红药多迟发,碧松宜乱栽。 ——刘禹锡
影迥鸿投渚,声愁雀噪林。他乡一尊酒,独坐不成斟。"
翠华翔渭北,玉检候关东。众愿其难阻,明君早勒功。"
诗酒近来狂不得,骑龙却忆上清游。"
月光有时晦,我心安所忘。 ——韩愈
不惜杨花飞也得,愁君老尽脸边红。
药煎金鼎鬼神听。洞深头上聆仙语,船静鼻中闻海腥。


登锦城散花楼 / 秦缃业

携向百花岩畔来。几夕露珠寒贝齿,一泓银水冷琼杯。
一会文章草,昭明不可删。 ——皮日休"
当时不是二君计,匹马那能解赵围。"
道成能缩地,功满欲升天。 ——范淹
悠然越山川,复此恨离异。 ——潘述
"鼎分天地日,先主力元微。鱼水从相得,山河遂有归。
忽闻梅福来相访,笑着荷衣出草堂。儿童不惯见车马,走入芦花深处藏。
尔今轻命重黄金,忠孝两亏徒尔夸。始以险技悦君目,


国风·郑风·山有扶苏 / 项容孙

桂蠹晨餐罢,贪泉访古初。春江多好景,莫使醉吟疏。"
"误入杏花尘,晴江一看春。菰蒲虽似越,骨肉且非秦。
黄河清有时,别泪无收期。"
"浮世况多事,飘流每叹君。路岐何处去,消息几时闻。
"旭日升溟海,芳枝散曙烟。温仁临树久,煦妪在条偏。
深冬若得朝丹阙,太华峰前衣锦归。"
"妆成皓腕洗凝脂,背接红巾掬水时。薄雾袖中拈玉斝,
"倚楼高望极,展转念前途。晚叶红残楚,秋江碧入吴。


瑞鹤仙·悄郊原带郭 / 张贞

"嬴氏设防胡,烝沙筑冤垒。蒙公取勋名,岂算生民死。
汉国山河在,秦陵草树深。暮云千里色,无处不伤心。
高堂日暮会,深夜继以烛。帏幕皆绮纨,器皿尽金玉。
"独入玄宫礼至真,焚香不为贱贫身。秦淮两岸沙埋骨,
"二月风光似洞天,红英翠萼簇芳筵。楚王云雨迷巫峡,
挂衣岚气湿,梦枕浪头舂。只为少颜色,时人着意慵。"
时蝗适至)
王风今若此,谁不荷明休。 ——陆涓"


东风第一枝·咏春雪 / 滕潜

耨水耕山息故林,壮图嘉话负前心。素丝鬓上分愁色,
鱼目珠涵白膜浆。梅熟已过南岭雨,橘酸空待洞庭霜。
"灵山峙千仞,蔽日且嵯峨。紫盖云阴远,香炉烟气多。
"在家能子必能臣,齐将功成以孝闻。
百里甚堪留惠爱,莫教空说鲁恭名。"
天鸡唱罢南山晓,春色光辉十二楼。
始看菊蕊开篱下,又见梅花寄岭头。
"苔砌塔阴浓,朝回尚叫蛩。粟征山县欠,官转水曹重。


谷口书斋寄杨补阙 / 张复

漫向孤危惊客心,何曾解入笙歌耳。"
今日方惊遇勍敌,此人元自北朝来。"
"八角红亭荫绿池,一朝青草盖遗基。蔷薇藤老开花浅,
问牛心在肯容私。吏开黄阁排班处,民拥青门看入时。
"蹇步还依列宿边,拱辰重认旧云天。自嗟多难飘零困,
红玉纤纤捧暖笙,绛唇唿吸引春莺。
岸高时拥媚,波远渐澄鲜。萍实空随浪,珠胎不照渊。
迹高尘外功成处,一叶翩翩在五湖。"


登锦城散花楼 / 吴询

《五代史补》)
含笑试弹红蕊调,君王宣赐酪樱桃。
业在有山处,道成无事中。酌尽一尊酒,病夫颜亦红。"
比线茹芳菁。海岳错口腹, ——孟郊
蜕形唯待诺如金。愁闻南院看期到,恐被东墙旧恨侵。
松桧君山迥,菰蒲梦泽连。与师吟论处,秋水浸遥天。"
甘荠非予匹,宫槐让我先。竹孤空冉冉,荷弱谩田田。
良宵更有多情处,月下芬芳伴醉吟。"