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国风·周南·桃夭

魏晋 / 张家鼒

封灶用六一,置门考休京。 ——潘述
北阙尘未起,南山青欲流。如何多别地,却得醉汀洲。"
五色笔驱神出没,八花砖接帝从容。诗酬御制风骚古,
十二山河新故园。吟看桂生溪月上,醉听鲲化海涛翻。
九嶷云阔苍梧暗,与说重华旧德音。"
白霜凄以积,高梧飒而坠。 ——汤衡
"锦字凭谁达,闲庭草又枯。夜长灯影灭,天远雁声孤。
泉暖声才出,云寒势未收。晚来重作雪,翻为杏花愁。"
"绣衣乘驿急如星,山水何妨寄野情。
"碧落谁分造化权,结霜凝雪作婵娟。寒蝉若不开三穴,
五色笔驱神出没,八花砖接帝从容。诗酬御制风骚古,
忘机同一祖,出语离三乘。 ——杨鼎夫
歌飘尘土路边闻。几多远客魂空断,何处王孙酒自醺。
玄穹若假年龄在,愿捧铜盘为国贤。"
"机关才运动,胜败便相随。(以下并见《吟窗杂录》)
好向云泉营旧隐,莫教庄叟畏牺牛。"


国风·周南·桃夭拼音解释:

feng zao yong liu yi .zhi men kao xiu jing . ..pan shu
bei que chen wei qi .nan shan qing yu liu .ru he duo bie di .que de zui ting zhou ..
wu se bi qu shen chu mei .ba hua zhuan jie di cong rong .shi chou yu zhi feng sao gu .
shi er shan he xin gu yuan .yin kan gui sheng xi yue shang .zui ting kun hua hai tao fan .
jiu yi yun kuo cang wu an .yu shuo zhong hua jiu de yin ..
bai shuang qi yi ji .gao wu sa er zhui . ..tang heng
.jin zi ping shui da .xian ting cao you ku .ye chang deng ying mie .tian yuan yan sheng gu .
quan nuan sheng cai chu .yun han shi wei shou .wan lai zhong zuo xue .fan wei xing hua chou ..
.xiu yi cheng yi ji ru xing .shan shui he fang ji ye qing .
.bi luo shui fen zao hua quan .jie shuang ning xue zuo chan juan .han chan ruo bu kai san xue .
wu se bi qu shen chu mei .ba hua zhuan jie di cong rong .shi chou yu zhi feng sao gu .
wang ji tong yi zu .chu yu li san cheng . ..yang ding fu
ge piao chen tu lu bian wen .ji duo yuan ke hun kong duan .he chu wang sun jiu zi xun .
xuan qiong ruo jia nian ling zai .yuan peng tong pan wei guo xian ..
.ji guan cai yun dong .sheng bai bian xiang sui ..yi xia bing jian .yin chuang za lu ..
hao xiang yun quan ying jiu yin .mo jiao zhuang sou wei xi niu ..

译文及注释

译文
溪谷荒凉人烟少,大雪纷纷漫天飘。
憨厚农家小伙子,怀抱布匹来换丝。其实不是真换丝,找个机会谈婚事。送郎送过淇水西,到了顿丘情依依。不是我愿误佳期,你无媒人失礼仪。望郎休要发脾气,秋天到了来迎娶。爬上那垛破土墙,遥向复关凝神望。复关远在云雾中,不见情郎泪千行。情郎即从复关来,又说又笑喜洋洋。你去卜卦求神仙,没(mei)有(you)凶兆心欢畅。赶着你的车子来,为我搬运好嫁妆。桑树叶子未落时,缀满枝头绿萋萋。嘘嘘那些斑鸠儿,别把桑葚吃嘴里。哎呀年轻姑娘们,别对男人情依依。男人若是恋上你,要丢便丢太容易。女人若是恋男子,要想解脱难挣离。桑树叶子落下了,枯黄憔悴任飘摇。自从嫁到你家来,三年穷苦受煎熬。淇水茫茫送我归,水溅车帷湿又潮。我做妻子没差错,是你男人太奸刁。反覆无常没准则,变心缺德耍花招。婚后多年守妇道,繁重家务不辞劳。起早睡晚不嫌苦,忙里忙外非一朝。谁知家业已成后,渐渐对我施凶暴(bao)。兄弟不知我处境,个个见我哈哈笑。静下心来细细想,独自伤神泪暗抛。当年发誓偕白头,如今未老心先忧。淇水滔滔终有岸,沼泽虽宽有尽头。回想少时多欢乐,谈笑之间露温柔。海誓山盟犹在耳,哪料反目竞成仇。莫再回想背盟事,既已终结便罢休!
手里紧握着花锄,我默默地抛洒泪珠。泪珠儿洒满了空枝,空枝上浸染着斑斑血痕。
梧桐叶在秋天里被摧落,空落的沙棠枝更让人心感萧条。
金陵的白杨十字巷,北边是引潮河道的入口。
鸟儿也飞不过吴天广又长。
持着拂尘在南边的小路上走动,很开心地欣赏东面的门窗。
他的足迹环绕天下,有些什么要求愿望?
那里毒蛇如草一样丛集,大狐狸千里内到处都是。
黑水之地玄趾之民,还有三危都在哪里?
可恨你不像江边楼上高悬的明月,不管人们南北东西四处漂泊,明月都与人相伴不分离。
惟将迟暮的年光,交与多病的身躯;至今无点滴功德,报答贤明的圣皇。
层层宫门关锁,荒凉的皇家园林异常安静;我靠着窗户,含愁(chou)望秋天的夜空。自从皇帝去后,这里便一片(pian)寂静,再也看不到皇帝的踪影。宫殿里歌声乐声,也早已断绝,去追随那一去不返的风。
  在梦中被子规鸟的啼叫唤醒,抬头向窗外望去,城楼上挂着一弯残月,仿佛被子规鸟啼破了似的。我乘着华丽的船就要出发,江水清澈,两岸的荔枝,娇红欲滴;蒙蒙的细雨,笼罩万家。
我(在楼上)悠闲地翻看道教书籍慵懒着没有起身,隔着水晶帘看(你在妆台前)梳头。著压(一种织布工艺)的红罗总是追逐时髦(mao)新(xin)颖的花样,绣着秦吉了(一种类似鹦鹉的鸟)花纹的纱布染着酒曲一样的嫩色。
偏僻的街巷里邻居很多,
阴阳混合之气吹着绿色的田野,梅雨洒在稻田里。新流加旧涧,夜雾值得早上的烟。
继承前人未竟事业,终于完成先父遗志。
春风吹拂柳枝随风起舞,绽出嫩芽一片嫩黄比丝柔软。

注释
①感遇:古诗题,用于写心有所感,借物寓意之诗。诗人在贬官荆州期间作《感遇》诗12首,此处所选分别为第四、第一、第二和第七首。
⑴不第:科举落第。
[10]可百许头:大约有一百来条。可,大约。许,用在数词后表示约数,相当于同样用法的“来”。
②暗红蕉:谓更深烛尽,画屏上的美人蕉模糊不辨。
⑦大钧:指天或自然。
诵:背诵。
1.早发:早上进发。

赏析

  所谓“以诗为文”,是指用具有诗的情调、韵味等特色来写(xie)散文,即是说把散文给诗化了(但这并不等于从西方引进的新文体“散文诗”)。我们说把散文诗化,或者说把散文写得很带诗意,并不限于写自然景物、抒情小品或对人物进行典型塑造和对事态进行艺术描绘;而是也可以用诗的情调、韵味来写说理文或评论文。韩愈的散文特点之一就在这里。
  蔡确于嘉祐四年(1059年)中进士。积极支持王安石变法,元丰五年(1082年),拜尚书右仆射兼中书侍郎(右丞相)。神宗死,哲宗继位。元祐元年(1086年),罢知陈州。元祐二年(1087年)因为“军器监之狱”受其弟蔡硕牵连,被贬知安州(湖北安陆),[2]《夏日登车盖亭》蔡确 古诗(gu shi),作了十首诗,此其第二首。《尧山堂外记》载:“时吴处厚笺注以闻,其略云:五篇涉讥讽。‘何处机心惊白马,谁人怒剑逐青蝇’——以讥谗谮之人;‘叶底出巢黄口闹,波间逐队小鱼忙’——讥新进用事之臣;‘睡起莞然成独笑’——方今朝廷清明,不知确笑何事。”
  全诗描绘了美丽的山村风光和平静的田园生活,用语平淡无奇,叙事自然流畅,没有渲染的雕琢的痕迹,然而感情真挚,诗意醇厚,有“清水出芙蓉,天然去雕饰”的美学情趣,从而成为自唐代以来田园诗中的佳作。
  《新唐书》王昌龄本传称”其诗绪密而思清”。他的绝句大都有这一特点,此首也不例外,特别是”洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶”二句,细致精密,给人以冰清玉洁之感。
  全文结构严谨,紧扣“快哉”着笔,一篇之中“快”字凡七见,既做足了题目,又把不以谪居为患,在逆境中自勉之意发挥得淋漓尽致。文势宏放,笔致委曲明畅,能体现苏辙散文风格。《古文观止》评:“读之令人心胸旷达,宠辱俱忘。”这种评价,决非虚言。
  诗的起句开门见山,“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良,借以衬托演奏者技艺的高超,写物亦即写人,收到一箭双雕的功效。“高秋”一语,除了表明时间是九月深秋,还含有“秋高气爽”的意思,与“深秋”、“暮秋”之类相比,更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体(箜篌声),从客体(“空山凝云”之类)落笔,以实写虚,亦真亦幻,极富表现力。
  首句“彩云间”三字,描写白帝城地势之高,为全篇描写下水船走得快这一动态蓄势。“彩云间”的“间”字当作隔断之意,诗人回望云霞之上的白帝城,以前的种种恍如隔世。一说形容白帝城之高,水行船速全在落差。如果不写白帝城之高,则无法体现出长江上下游之间斜度差距之大。白帝城地势高入云霄,于是下面几句中写舟行的迅捷、行期的短暂、耳(猿声)目(万重山)的不暇迎送,才一一有着落。“彩云间”也是写早晨景色,显示出从晦暝转为光明的大好气象,而诗人便在这曙光初灿的时刻,怀着兴奋的心情匆匆告别白帝城。
  诗的首联写“关树晚苍苍,长安近夕阳”,是惜“入京”而写自己“唯有乡园处,依依望不迷”(《早秋与诸子登虢州西亭观眺》)的情态;诗的尾联出“市骏马”而联想到“学燕王”,也包含着“丹心亦未休”(《题虢州西楼》)却又无人赏拔的含(de han)义。这正是本诗表现上的一个特点。此外,诗中还表达了对边事的关切。这些都可以反映诗人任职虢州期间思想和生活的一个侧面。
  此诗由远近东西至深浅清溪,再至高明日月,又至亲疏夫妻,诉尽人生无奈颓靡之态。全诗二十四个字, 却是一程生命由盛及衰的花开花落,道破了人生的真相。首句“至近至远东西”,写的是一个浅显而至真的道理。东、西是两个相对的方位,地球上除南北极,任何地点都具有这两个方向。两个物体如果不是南北走向就必然有东西区别。所以“东西”说近就近,可以间隔为零,“至近”之谓也。如果东西向的两个物体方向相反,甚至无穷远,仍不外乎一东一西,可见“东西”说远也远,乃至“至远”。这“至近至远”统一于“东西”,是常识,却具有深刻的辩证法。
  第一首诗放言政治上的辨伪。“朝真暮伪何人辨,古往今来底事无。”首联二句单刀直入,以反问的句式概括指出:作伪者古今皆有,人莫能辨。“但爱臧生能诈圣,可知宁子解佯愚。”颔联两句都是用典。臧生奸而诈圣,宁子智而佯愚,表面上的作伪差不多,但性质不同。然而可悲的是,世人只爱臧武仲式的假圣人,却不晓得世间还有宁武子那样的高贤。“草萤有耀终非火,荷露虽团岂是珠。”颈联两句都是比喻。草丛间的萤虫终究不是火;荷叶上的露水也不是珍珠,然而,它们偏能以闪光、晶莹的外观炫人,人们又往往为假象所蒙蔽。“不取燔柴兼照乘,可怜光彩亦何殊。”尾联紧承颈联萤火露珠的比喻,明示辨伪的方法。这两句意思相当于谚语所说的:“不怕不识货,就怕货比货。”诗人提出对比是辨伪的重要方法。当然,如果昏暗到连燔柴之火、照乘之珠都茫然不识,比照也就失掉了依据。所以,最后诗人才有“不取”“可怜”的感叹。这首诗,通篇议论说理,却不乏味。诗人借助形象,运用比喻,阐明哲理,把抽象的议论,表现为具体的艺术形象了。而且八句四联之中,五次出现反问句,似疑实断,以问为答,不仅具有咄咄逼人的气势,而且充满咄咄怪事的感叹。从头至尾,“何人”“底事”“但爱”“可知”“终非”“岂是”“不取”“何殊”,连珠式的运用疑问、反诘、限制、否定等字眼,起伏跌宕,通篇跳荡着不可遏制的激情,给读者以骨鲠在喉、一吐为快的感觉。诗人的冤案是由于直言取祸,他的辨伪之说并非泛泛而发的宏论,而是对当时黑暗政治的针砭,是为抒发内心忧愤而做的《离骚》式的呐喊。
  这篇文章的体式是颂。颂是古代文章的一种体裁,但就其四言体式来说,实处于诗文之间,它往往与赞体同称为“颂赞”。刘勰说:“原夫颂惟典雅,辞必清铄。敷写似赋,而不入华侈之区。敬慎如铭,而异乎规戒之域。揄扬以发藻,汪洋以树义。唯纤曲巧致,与情而变。其大体所底,如斯而已。”(《文心雕龙·颂赞》)刘勰指出颂的铺写如赋,但不华丽;敬慎如铭,但又不是纯然规戒。而词藻与义理,仍需具备,行文具有“巧致”,随所欲抒的情感而变。
  这其实都是些反话,所谓的“心否而词唯”。
  诗中没有一字是写人的,但是我们又仿佛如闻其声,如见其人,如临其境,感受到了一股勃勃生机的青春与活力,领略到了采莲人内心的欢乐和青年男女之间的欢愉和甜蜜。这就是这首民歌不朽的魅力所在。
  首联“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音。”交代了诗作的时间、地点以及作者创作时的心情。潇湘妃子《咏菊》曹雪芹 古诗的时候跟一般人不同:“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音.”一种强烈的创作冲动,象神魔附体似的,使得她从早到晚激动不已.,欲罢不能。创作灵感(ling gan)来了,她甚至不能静坐于闺房,只好绕过篱笆,来到假山旁边,斜靠在山石上,面对着菊花,专心致志地去构思、低吟。诗词来源于生活,来源于实践,来源于自然,来源于真实情感。这一句道尽了所有诗人的创作经验。不仅如此,还把诗人的兴奋、专心致志的艺术形象活灵活现地呈现出来了。潇湘妃子仅此一联就可足以技压群芳了。颔联“毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟。”胸有成竹,于是提起笔来,一泻千里,把赞美菊花的秀丽篇章写了出来。这还不够,还要对着天上的明月反复诵。可见,作者完全沉浸在完成诗作后的巨大幸福之中。接着,笔锋一转,颈联:“满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心。”又回到了林黛玉多愁善感的情绪之中:借颂扬菊花来抒发我愁怨的诗篇,又有谁能够理解我像素秋一样高洁的情怀呢?尾联“一从陶令平章后,千古高风说今。”这在诗词创作中叫“合”,于是又回到了《咏菊》曹雪芹 古诗的主题。自从陶渊明在诗歌中评说、赞扬菊花以后,千百年来菊花的不畏风霜、孤标自傲的高尚品格,一直为人们所仰慕,所传颂,直到今天。
  作者懂得写好唐雎这段反驳痛斥秦王台词的重要,让他来作这个回合的斗争的主角,给他大段的独白,用排比,用节奏鲜明的短句,让他激昂慷慨地大讲特讲,赋予他狂风扫地的气势,而秦王已是一败涂地了。秦王的心理活动抽不出笔墨来写,或者更准确地说,是没有必要写,因为秦王早已被这意外的一击打昏了,他来不及思考一下眼前发生了什么,而结局已经摆在他的面前,只有俯首就范而已。明写唐雎,突出了他大义凛然的鲜明形象,虚写秦王,也更符合这一特定情景。
  接下来则是描写古剑的卓越品质。它不仅剑光闪烁,锋利无比,具有华美的外表,而且品质端正,也非平常刀剑可比。“至宝有本性,精刚无与俦”说明它的纯度和硬度都是无与伦比的。这并非夸张,因为它“可使寸寸折,不能绕指柔”,宝剑乃百炼成钢,其刚强之性,不能使它变成软弱,犹如士之可杀而不可辱,极力表现其质地坚硬。西晋诗人刘琨《重赠卢谌》诗:“何意百炼钢,化为绕指柔。”这里是反用其意,表现出古剑刚硬,不能化柔,不屈从外力的品质。但是,一旦有用武之地,它也会毫不犹豫地上前拼杀。正所谓“愿快直士心,将斩佞臣头”,它愿意刚直之士高兴,去斩断奸臣的头颅。它愿意充当杀伐谄佞的先锋,为国为民除掉奸邪。这几句诗乃以咏物而喻志,表现了诗人当时的刚直之性、浩然之气及欲为朝廷荡涤污秽、铲除奸邪的抱负,铿锵有力,正气凛然。“不愿报小怨,夜半刺私仇”,至于区区个人恩怨就不是宝剑所乐于效命的了,它不屑于做那些需要半夜行动,见不得人的丑事。这一段从宝剑的精纯无比和愿斩佞臣两方面揭示出宝剑的内在品质,它比漂亮的外表,凛凛的寒光更重要,更能展现出古剑之所以为至宝的本质所在。

创作背景

  作者在晚年曾经多次提出辞官,但均未获得允许。特作此诗以表达自己久居庙堂、羁鸟念林的愿望,但是多少表现出一点政治上失意的忧郁心情。

  

张家鼒( 魏晋 )

收录诗词 (1337)
简 介

张家鼒 张家鼒,字调甫,一字梅生,江苏华亭人。有《曼陀罗馆诗钞》。

青阳渡 / 钱福胙

长门春欲尽,明月照花枝。买得相如赋,君恩不可移。
瀑锁瑶台路,溪升钓浦船。鳌头擎恐没,地轴压应旋。
断岸烟中失,长天水际垂。此心非橘柚,不为两乡移。"
缓步寻珠网,高飞上画梁。长安频道乐,何日从君王。"
到头终为苍生起,休恋耕烟楚水濆。"
莲叶初浮水,鸥雏已狎人。渔心惭未遂,空厌路岐尘。"
"晓起磬房前,真经诵百篇。漱流星入齿,照镜石差肩。
却见中朝鬓似丝。旧德在人终远大,扁舟为吏莫推辞。


重赠 / 刘暌

"古殿烟霞簇画屏,直疑踪迹到蓬瀛。
十二山河新故园。吟看桂生溪月上,醉听鲲化海涛翻。
"春江正渺渺,送别两依依。烟里棹将远,渡头人未归。
杯酒无辞到醉乡。云傍水村凝冷片,雪连山驿积寒光。
五月峨眉须近火,木皮领重只如冬。"
自有碧天鸿雁来。清韵叫霜归岛树,素翎遗雪落渔台。
"筇杖六尺许,坐石流泉所。举头看古松,似对仙鹤语。
"抱瓮何人灌药畦,金衔为尔驻平堤。村桥野店景无限,


送綦毋潜落第还乡 / 袁君儒

骚人有遗咏,陶令曾盈掬。傥使怀袖中,犹堪袭馀馥。"
"阖闾兴霸日,繁盛复风流。歌舞一场梦,烟波千古愁。
极浦征帆小,平芜落日迟。风篁清却暑,烟草绿无时。
新知满座笑相视。 ——颜真卿
"登高始觉太虚宽,白雪须知唱和难。云渡琐窗金榜湿,
暗促莲开艳,乍催蝉发声。雨降炎气减,竹引冷烟生。
与君犹是海边客,又见早梅花发时。
如画海门支肘望,阿谁家卖钓鱼船。"


母别子 / 邵楚苌

去国投兹土,编茅隐旧踪。年年秋水上,独对数株松。
短羽新来别海阳,真珠高卷语雕梁。佳人未必全听尔,正把金针绣凤凰。
似玉来投狱,抛家去就枷。可怜两片木,夹却一枝花。
"汉代中微亦再昌,忠臣忧国冀修禳。
取酒愁春尽,留宾喜日长。 ——裴度
齐宫合赠东昏宠,好步黄金菡萏花。"
照灼晚花鲜,潺湲夕流响。悠然动睿思,息驾寻真赏。
自是离人睡长早,千家帘卷月当楼。"


殷其雷 / 滕倪

阶前一片泓澄水,借与汀禽活紫鳞。
药苗应自采,琴调对谁弹。待了浮名后,依君共挂冠。"
好月曾同步,幽香省共闻。相思不相见,林下叶纷纷。"
声愁何似去年中。朝催篱菊花开露,暮促庭槐叶坠风。
"零零夜雨渍愁根,触物伤离好断魂。
青葱太子树,洒落观音目。法雨每沾濡,玉毫时照烛。
踏着神仙宅,敲开洞府扃。棋残秦士局,字缺晋公铭。
览古觉神王,翛然天地空。东南更何有,一醉先王风。


秋夕听罗山人弹三峡流泉 / 曾巩

至哉丙廷尉,感激义弥敦。驰逐莲勺道,出入诸陵门。
羽管慵调怨别离,西园新月伴愁眉。
绮丽争发,繁芜则惩。 ——潘述
音容寂寞春牢落,谁会楼中独立情。"
落壁灯花碎,飘窗雪片粗。煮茶烧栗兴,早晚复围炉。"
侍儿扶下蕊珠阁。柔条嫩蕊轻wV鳃,一低一昂合又开。
欲采溪菱上小船。云吐晚阴藏霁岫,柳含馀霭咽残蝉。
月明竹上露禽栖。陈仓邑吏惊烽火,太白山人讶鼓鼙。


诉衷情·凭觞静忆去年秋 / 许自诚

"谁解叩干关,音容去不还。位方尊北极,寿忽殒南山。
"素琴孤剑尚闲游,谁共芳尊话唱酬。乡梦有时生枕上,
"冥心坐似痴,寝食亦如遗。为觅出人句,只求当路知。
园蔬香带露,厨柳暗藏烟。丽句轻珠玉,清谈胜管弦。 ——白居易
"寥寥山馆里,独坐酒初醒。旧业多年别,秋霖一夜听。
温汤头进瓜初熟,后至宫嫔未得尝。
"蜀路新修尽坦平,交亲深幸再逢迎。正当返袂思乡国,
朴素偕前哲,馨香越搢绅。褒辞光万代,优旨重千钧。


剔银灯·与欧阳公席上分题 / 邹钺

松织香梢古道寒。昼傍绿畦薅嫩玉,夜开红灶捻新丹。
釜鱼化作池中物,木履浮为天际船。(《苦雨》)"
"战国从今却尚文,品流才子作将军。画船清宴蛮溪雨,
白屋人多唤俗名。重布绿阴滋藓色,深藏好鸟引雏声。
仙家风景晏,浮世年华速。邂逅汉武时,蟠桃海东熟。
好月曾同步,幽香省共闻。相思不相见,林下叶纷纷。"
敲关通汉节,倾府守河冰。无处论边事,归溪夜结罾。"
"海涛痕满旧征衣,长忆初程宿翠微。竹里桥鸣知马过,


菩萨蛮·红楼遥隔廉纤雨 / 常楙

"怅望黄金屋,恩衰似越逃。花生针眼刺,月送剪肠刀。
"一定童颜老岁华,贫寒游历贵人家。炼成正气功应大,
瑶蟾若使知人事,仙桂应遭蠹却根。"
"闲忆诗人思倍劳,维舟清夜泥风骚。鱼龙不动澄江远,
桐柏流光逐,蠙珠濯景清。孤舟方利涉,更喜照前程。"
"素灵失律诈风流,强把芳菲半载偷。是叶葳蕤霜照夜,
按部况闻秋稼熟,马前迎拜羡并儿。"
"山前犹见月,陌上未逢人。(早行,以下见《雅言杂载》)


大酺·春雨 / 韩韫玉

"人皆言子屈,独我谓君非。明主既难谒,青山何不归。
"点点渔灯照浪清,水烟疏碧月胧明。
占床暂一胁,卷箔赖长肱。 ——张希复
相须宁得阙,相顾在无偏。荣辱当于己,忠贞必动天。
瘦肌寒带粟,病眼馁生花。
萧然遥路绝,无复市朝踪。"
改葬义无欺死父,临戎安肯背生君。"
划多灰渐冷,坐久席成痕。(《江南野录》)