首页 古诗词 浪淘沙·滩头细草接疏林

浪淘沙·滩头细草接疏林

先秦 / 钱颖

"帝图光往册,上德表鸿名。道冠二仪始,风高三代英。
客心本明黠,闻语心已惊。先问十常侍,次求百公卿。
今兹十月自东归,羽旆逶迤上翠微。温谷葱葱佳气色,
风带舒还卷,簪花举复低。欲问今宵乐,但听歌声齐。
日御驰中道,风师卷太清。戈鋋林表出,组练雪间明。
偷生乞死非情愿。龟兹筚篥愁中听,碎叶琵琶夜深怨。
"醉骑白马走空衢,恶少皆称电不如。
谁言贫士叹,不为身无衣。"
悬军征拓羯,内地隔萧关。日色昆仑上,风声朔漠间。
"都尉仙凫远,梁王驷马来。扇中纨素制,机上锦纹回。
被发奔流竟何如?贤兄小姑哭呜呜。"
"太湖三山口,吴王在时道。寂寞千载心,无人见春草。
村中田舍娘,贵贱不敢争。所费百钱本,已得十倍赢。
信美虽南国,严程限北归。幽寻不可再,留步惜芳菲。"
青青自是风流主,漫飐金丝待洛神。
地湿莓苔生舞袖,江声怨叹入箜篌。自怜京兆双眉妩,
赵壹囊初乏,何曾箸欲收。金门应入论,玉井冀来求。"
女巫进,纷屡舞。陈瑶席,湛清酤。风凄凄,又夜雨。
立身多户门,何必燕山铭。生世不如鸟,双双比翼翎。
"绿杨陌上送行人,马去车回一望尘。


浪淘沙·滩头细草接疏林拼音解释:

.di tu guang wang ce .shang de biao hong ming .dao guan er yi shi .feng gao san dai ying .
ke xin ben ming xia .wen yu xin yi jing .xian wen shi chang shi .ci qiu bai gong qing .
jin zi shi yue zi dong gui .yu pei wei yi shang cui wei .wen gu cong cong jia qi se .
feng dai shu huan juan .zan hua ju fu di .yu wen jin xiao le .dan ting ge sheng qi .
ri yu chi zhong dao .feng shi juan tai qing .ge chan lin biao chu .zu lian xue jian ming .
tou sheng qi si fei qing yuan .gui zi bi li chou zhong ting .sui ye pi pa ye shen yuan .
.zui qi bai ma zou kong qu .e shao jie cheng dian bu ru .
shui yan pin shi tan .bu wei shen wu yi ..
xuan jun zheng tuo jie .nei di ge xiao guan .ri se kun lun shang .feng sheng shuo mo jian .
.du wei xian fu yuan .liang wang si ma lai .shan zhong wan su zhi .ji shang jin wen hui .
bei fa ben liu jing he ru .xian xiong xiao gu ku wu wu ..
.tai hu san shan kou .wu wang zai shi dao .ji mo qian zai xin .wu ren jian chun cao .
cun zhong tian she niang .gui jian bu gan zheng .suo fei bai qian ben .yi de shi bei ying .
xin mei sui nan guo .yan cheng xian bei gui .you xun bu ke zai .liu bu xi fang fei ..
qing qing zi shi feng liu zhu .man zhan jin si dai luo shen .
di shi mei tai sheng wu xiu .jiang sheng yuan tan ru kong hou .zi lian jing zhao shuang mei wu .
zhao yi nang chu fa .he zeng zhu yu shou .jin men ying ru lun .yu jing ji lai qiu ..
nv wu jin .fen lv wu .chen yao xi .zhan qing gu .feng qi qi .you ye yu .
li shen duo hu men .he bi yan shan ming .sheng shi bu ru niao .shuang shuang bi yi ling .
.lv yang mo shang song xing ren .ma qu che hui yi wang chen .

译文及注释

译文
因此我才了解酒中圣贤,酒酣心自开朗。
  天神太一赐福,使(shi)天马飘然下凡(fan)。这天马真是与众不同,它奔驰时流出的汗是红色的,好像满脸红血,此马因而被人们称为汗血宝马。这天马的状态不同凡响,情志洒脱不受(shou)拘束,它步伐轻盈,踏着浮云,一晃(huang)就飞上了天。它放任无忌,超越万里,凡间没有(you)什么马可以与它匹敌,它志节不凡,唯有神龙才配做它的朋友。
长安沦陷,国家破碎,只有山河依旧;春天来(lai)了,人烟稀少的长安城里草木茂密。
桃李花(hua)得日而开,花朵缤纷,装点新春。
上天对一切都公正无私,见有德的人就给予扶持。
土门关深沟高垒防守坚严,杏园镇天险足恃偷渡实难。
兄弟从军姊妹死家道(dao)已经破败;暮去朝来我也渐渐地年老色衰。
她们对我嫣然一笑(xiao),接着把一只璀璨的流霞酒杯赠送给我。
可是贼心难料,致使官军溃败。
就没有急风暴雨呢?
广阔平坦的水田上一行白鹭掠空而飞;田野边繁茂的树林中传来黄鹂宛转的啼声。
  皇宫中和朝廷里的大臣,本都是一个整体,奖惩功过,好坏,不应该有所不同。如果有做奸邪事情,犯科条(tiao)法令和忠心做善事的人,应当交给主管的官,判定他们受罚或者受赏,来显示陛下公正严明的治理,而不应当有偏袒和私心,使宫内和朝廷奖罚方法不同。
傍晚,珠帘卷入了西山的雨。
夜静更深,月光只照亮了人家房屋的一半,另一半隐藏在黑夜里。北斗星倾斜了,南斗星也倾斜了。
吴越美女艳如花,窈窕婀娜,浓装艳抹。

注释
(2)绿衣监使:太监。唐制中太监着深绿或淡绿衣
李陵:字少卿,西汉名将李广孙,善骑射。武帝时,为骑都尉,率兵出击匈奴贵族,战败投降,封右校王。后病死匈奴。俱居门下:司马迁曾与李陵同在“侍中曹”(官署名)内任侍中。
胡儿:即谢朗。谢朗,字长度,谢安哥哥的长子。做过东阳太守。
周南留滞:史记太史公自序:是岁,天子始建汉家之封,而太史公留滞周南,不得与从事。注:古之周南,今之洛阳。
⑷旌蔽日兮敌若云:旌旗遮蔽的日光,敌兵像云一样涌上来。极言敌军之多。
⑥景物华:景物有光彩。此为祝颂延安繁荣。
38.缘:沿、循。大江:指长江。
⒄陆机雄才岂自保:《晋书·陆机传》载:陆机因宦人诬陷而被杀害于军中,临终叹曰:“华亭鹤唳,岂可复闻乎?”

赏析

  开头一句“春城无处不飞花”。“春城”指春天里的都城长安。“飞花”即花瓣纷纷飘落,点明暮春季节。“无处不”,用双重否定构成肯定,进而写出整个长安柳絮飞舞,落红无数的迷人春景。第二句“寒食东风御柳斜”是写皇宫园林中的风光。“御柳”是指御苑里的柳树。当时风俗寒食日折柳插门,清明这天皇帝还要降旨取榆柳之火赏赐近臣,以示恩宠。所以诗人在无限的春光中特地剪取随东风飘拂的“御柳”。
  “看取汉家何事业,五陵无树起秋风。”下联萧瑟凄凉,衰败的景色使诗人对历史的风云变幻,人世沧桑发出由衷的感慨。诗人从纵横两方面,即地理和历史的角度,分别进行观览与思考,从而表达出登楼临眺时触动的个人感受。用典的修辞手法,凝练含蓄,反用汉武帝《秋风辞》“秋风起兮白云飞飞意”,言汉朝之英雄伟业皆已成历史陈迹,诗人内心对报效祖国,建功立业,驱除侵略者抱有崇高的爱国热情,感喟之情极深。
  三、四两句,一写仙界,一写尘世。传说王母种的桃树,“三千年一开花,三千年一生实”。彭祖和巫咸则是世间寿命最长的人。当王母的桃树开花千遍的时候,彭祖和巫咸也不知死了多少次了。两相比照,见出生命的短促。长寿的彭祖和巫咸尚且不能久留人世,何况寻常之辈。这里有两个对比:一是把仙人与凡人相比,一是把凡人中的长寿者与普通人相比。前者见于字面,后者意在言外。这样层层比照、烘托,“人生几何”的命意更加显豁。
  第二联,前句承“渔梁”诗意,是写村人各自上岸还家;后句承“山寺”诗意,写自己回到鹿门。这两句是以人归引出自归,作为前文的具体补述。两种归途展现两样不同的心境,这又是一个比衬,从中表现出诗人与世无争的隐逸志趣和不慕荣利的淡泊情怀。
  《神释》一首即体现了渊明新自然说的主张,借神的话批评了代(liao dai)表旧自然说的形和代表名教说的影。“三皇大圣人,今复在何处”及“立善常所欣,谁当为汝誉”等语意在诋諆主名教者鼓吹的立善可以不朽之说;“彭祖爱永年”以下六句则破除主旧自然说者的长生求仙与沉湎醉乡之论。最后提出纵浪大化,随顺自然,使个人成为自然的一部份,而无须别求腾化升仙之术,如此便可全神,死犹不亡,与天地共存。
  但是,这里元好问对于黄庭坚的态度怎样呢,关键是“宁”字的理解。教材P285注释57解释为“岂能”。也有不同理解,下面介绍一下周振甫、冀勤编注钱钟书《谈艺录》的《〈谈艺录〉读本》中“鉴赏论第七”:
  看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时,白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始,他是以第三人称的面目出现的,可是写到这里,他义愤填膺,转而以第一人称的身份出场控诉起来,“剥我身上帛,夺我口中粟。”意思是:“典了桑树,卖了薄田,织不了布,种不上地,到时候没吃没穿,我们怎么生活啊?”这种(zhe zhong)由第三人称到第一人称的转换,实际上是作者内心感情的真实流露,他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份,而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边,这对于一个封建文人来说,是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句:“日出东南隅,照我秦氏楼。秦氏有好女,自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻,不过,因为那首诗本来就是乐府民歌,所以不足为奇,它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱,可白居易并不是穷苦百姓中的一员,而是一位名符其实的士大夫,所以这种感情角色的自(de zi)然换位,对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说,是根本不可想像的,而白居易这种古道热肠、侠肝义胆,完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承,而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统,发起新乐府运动的重要主观因素。
  杜甫的题画诗,还有一个特点,便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌(tu ge)》,因题(yin ti)画而道出“尤工远势古莫比,咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗,题咏的是郑防收藏的郭熙的画,也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家,其画强调“取势”。他说:“真山水之川谷,远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远,就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养,所以这首诗的前二句“能作山川远势,白头惟有郭熙”,是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅,因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹,非常兴奋。但三四句不直说,而是曲折达意。自从见到郭熙画后,他禁不住跃跃欲试,也来摹写《骤雨图》,但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”,在今四川三台,以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”,以出人意料的语言,创造出新奇的意象。溪水清澈透明,恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗,以善于锤炼句法、字法著称,于此句可见。这两句既奇警,又自然天成,而且给整首诗增添了盎然意趣,补足前二句之意,使全诗不流于枯燥。
  这首诗简述了平定安史之乱的史实,展示了中兴碑雄奇瑰伟的特色,赞颂了中兴功臣们为护国安民而鏖战沙场的崇高精神。这是一首咏怀古迹的诗作,既凭吊古人,发百年兴废之感慨;又自抒胸襟,表达了对元结、颜真卿无限景仰之情。
  后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中,是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来,惆怅还依旧”两句,就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写,却别出奇思,以出人意表的构思,使诗意的表现更有深度,更为曲折。
  诗的上半部分,是诗人野望之景,出语纯真自然,犹如勾画了一幅素淡恬静的江村闲居图,整个画面充满了村野之趣,传达了此时此刻诗人的闲适心情。诗的前四句所写之景,好像诗人自身融入到客观世界,写出的意境恰如王国维在《人间词话》所说的“无我之境,以物观物,故不知何者为我,何者为物”。这首诗的前四句,诗人心境淡泊闲静,完全陶醉于优美的江边晚景中,达到了物我两忘的境界。然而诗人并不是一个超然物外的隐士,久望之下,竟又生出另一番情思来了。诗的后半部分转入抒情后,仍未脱离写景,但是带有主观感受,正如《人间词话》中“有我之境,以我观物,故物皆着我之色彩”。这里的景物,无论是云彩还是城阙,是秋色还是角音,都浸染了诗人哀伤的感情色彩。两种境界,互相映衬,产生了强烈的艺术感染力。
  春天刚刚才透露一点消息,还不是万紫千红的世界,可是明灯错落,在大路两旁、园林深处映射出灿烂的辉光,简直象明艳的花朵一样。从“火树银花”的形容,我们不难想象,这是多么奇丽的夜景!说“火树银花合”,因为四望如一的缘故。王维《终南山》“白云回望合”,孟浩然《过故人庄》“绿树村边合”的“合”,用意相同,措语之妙,可能是从这里得到启发的。由于到处任人通行,所以城门也开了铁锁。崔液《上元夜》诗有句云:“玉漏铜壶且莫催,铁关金锁彻明开。”可与此相印证。城关外面是城河,这里的桥,即指城河上的桥。这桥平日是黑沈沈的,今天换上了节日的新装(xin zhuang),点缀着无数的明灯。灯影照耀,城河望去有如天上的星河,所以也就把桥说成“星桥”了。“火树”“银花”“星桥”都写灯光,诗人的鸟瞰,首先从这儿着笔,总摄全篇;同时,在“星桥铁锁开”这句话里说出游人之盛,这样,下面就很自然地过渡到节日风光的具体描绘。
  此外,在描写人物形象的方法方面,与其他先秦散文相比,这篇文章也有所突破。比如,写他说秦失败后那困顿狼狈之窘态的肖像描写,发愤读书锥刺股的细节描写,读书充满自信的独白等等表现手法,颇有小说的味道,这在其他先秦著作中是少见的。
  如果说颔联是用一片清幽的风景将诗人内心的愁绪清洗冲淡,乃至使读者突然不见了诗人乡愁的影子;那么颈联则由作者的运命乖舛之酸辛跃迁到朝代兴替之感喟,笔触更浑厚了。颈联继续写景,由远而近,写出了古台四周苍茫的暮色,用笔细致。上句写远景。西风残照,落日熔金,废垒寂寂,钟罄悠悠,声振空林······时间仿佛停止了脚步,空间似乎也在沉思。诗人工于用字,“依”字下得极雅,极有韵味。“依”字在句中有“枕靠(zhen kao)”“依凭”之意,夕阳本是无情,而用“依”字,却赋予“夕阳”人格化的形象,仿佛这渐行渐远的夕阳也为“古台”“旧垒”的沧桑之变而叹惋悱恻,而眷恋难舍。若说上句妙在绘形,则下句是精于摹声。以“寒”字来修饰钟磬的声音,将听觉感受的印象转化成触觉感受的形象,这是通感手法的得体运用。诗人还觉得不够到位,又以“满”字加以强调,写足了凄神寒骨、悄怆幽邃的意境。俞陛云说“此二句试曼声诵之,不仅写荒寒之意,且神韵绝佳”,诚为切中肯綮。刘长卿曾有“谪居秋瘴里,夕阳何处归”的感喟,这两句表面上是发思古之幽情,但其底里深处还是脱不了自我身世之痛。
  第二段,丈章在前面基础上较而易举地由抽象而具体,由隐而显。由历史的抽象概说,过渡到具体的史事论述。西汉社会诸侯的割据势力严重威胁着封建的中央集权、晃错继贾谊之后,屡次建议景帝“削藩”。他说诸侯王“削之亦反(yi fan),不削亦反、削之,其反呕,祸小;不削之,其反迟,祸大。”汉景帝用其策,于是出现了“七国之乱”。后来因谗言晁错被杀,后代之人多悲叹晃错的尽忠而蒙害。但苏轼这里却一反传统老调,认为晃错获罪是由于“有以取之也”,从而使文章蹊径独辟、不同凡响。

创作背景

  《《踏莎行·碧海无波》晏殊 》当作于天圣五年(1027)作者贬知宣州途中。作者因反对张耆升任枢密使,违反了刘太后的旨意,加之在玉清宫怒以朝笏撞折侍从的门牙,被御史弹劾,以刑部侍郎贬知宣州,此词即在途中所作。

  

钱颖( 先秦 )

收录诗词 (4594)
简 介

钱颖 钱颖,号菊友,与徐逸、陈郁有交(《随隐漫录》卷四)。今录诗三首。

春词二首 / 夏敬渠

东望何悠悠,西来昼夜流。岁月既如此,为心那不愁。"
城狐尾独束,山鬼面参覃。(《诗式》)
"饮马胶川上,傍胶南趣密。林遥飞鸟迟,云去晴山出。
帝谓神武师,往征靖皇家。烈烈旆其旗,熊虎杂龙蛇。
"思妇屏辉掩,游人烛影长。玉壶初下箭,桐井共安床。
天地生我尚如此,陌上他人何足论。谁谓西江深,
永叹芳魂断,行看草露滋。二宗荣盛日,千古别离时。
"九月西风兴,月冷霜华凝。思君秋夜长,一夜魂九升。


贺新郎·三山雨中游西湖 / 闻捷

"名士竹林隈,鸣琴宝匣开。风前中散至,月下步兵来。
自染春衣缝已成。妾身生长金陵侧,去年随夫住江北。
"岘北焚蛟浦,巴东射雉田。岁时宜楚俗,耆旧在襄川。
"汉王未息战,萧相乃营宫。壮丽一朝尽,威灵千载空。
"露渥洒云霄,天官次斗杓。昆明四十里,空水极晴朝。
户蒙枌榆复,邑争牛酒欢。缅惟翦商后,岂独微禹叹。
幼志传三略,衰材谢六钧。胆由忠作伴,心固道为邻。
刷尾青江浦,交颈紫山岑。文章负奇色,和鸣多好音。


早雁 / 程壬孙

悬梁接断岸,涩路拥崩查。雾岩沦晓魄,风溆涨寒沙。
通宵道意终无尽,向晓离愁已复多。"
壮士不曾悲,悲即无回期。如何易水上,未歌先泪垂。
大道连延障锦轴。先祝圣人寿万年,复祷宜家承百禄。
道学已通神,香花会女真。霞床珠斗帐,金荐玉舆轮。
藕花凉露湿,花缺藕根涩。飞下雌鸳鸯,塘水声溢溢。
三男婚令族,五女嫁贤夫。百年随分了,未羡陟方壶。"
"豫动三灵赞,时巡四海威。陕关凌曙出,平路半春归。


山坡羊·骊山怀古 / 崔铉

游蜂竞攒刺,斗雀亦纷拏。天生细碎物,不爱好光华。
芳桂尊中酒,幽兰下调词。他乡有明月,千里照相思。"
"别馆芳菲上苑东,飞花澹荡御筵红。城临渭水天河静,
"目掩掩兮其凝其盲,耳肃肃兮听不闻声。
岂谓先摧庭际玉。悲鸣五里无人问,肠断三声谁为续。
靡靡度行人,温风吹宿麦。"
"高岫拟耆阇,真乘引妙车。空中结楼殿,意表出云霞。
"彤史佳声载,青宫懿范留。形将鸾镜隐,魂伴凤笙游。


满江红·燕子楼中 / 张元默

红颜称绝代,欲并真无侣。独有镜中人,由来自相许。
"一斗之胆撑脏腑,如磥之筋碍臂骨。有时误入千人丛,
"传闻峡山好,旭日棹前沂。雨色摇丹嶂,泉声聒翠微。
白鹭亦白非纯真,外洁其色心匪仁。阙五德,无司晨,
"连钱出塞蹋沙蓬,岂比当时御史骢。逐北自谙深碛路,
"窈窕神仙阁,参差云汉间。九重中叶启,七日早春还。
黄金装屡尽,白首契逾新。空羡双凫舄,俱飞向玉轮。"
"别路馀千里,深恩重百年。正悲西候日,更动北梁篇。


清平乐·题上卢桥 / 释景元

漳滨已辽远,江潭未旋返。为听短歌行,当想长洲苑。
白发因愁改,丹心托梦回。皇恩若再造,为忆不然灰。"
"柳变曲江头,送君函谷游。弄琴宽别意,酌醴醉春愁。
忝曳尚书履,叨兼使臣节。京坻有岁饶,亭障无边孽。
独舞依磐石,群飞动轻浪。奋迅碧沙前,长怀白云上。
一为侍御史,慷慨说何公。何公何为败,吾谋适不同。
契是忘年合,情非累日申。闻君还薄暮,见眷及兹辰。
若解多情寻小小,绿杨深处是苏家。


西江月·咏梅 / 谷氏

浮炷依罗幌,吹香匝绮茵。若逢燕国相,持用举贤人。"
玉关尘卷静,金微路已通。汤征随北怨,舜咏起南风。
瑞色铺驰道,花文拂彩旒。还闻吉甫颂,不共郢歌俦。"
遥闻彭泽宰,高弄武城弦。形骸寄文墨,意气托神仙。
小腰丽女夺人奇,金鞍少年曾不顾。(有逸句)
"婀娜当轩树,zv茸倚兰殿。叶艳九春华,香摇五明扇。
岂复念我贫贱时。
朔马饮寒冰,行子履胡霜。路有从役倦,卧死黄沙场。


伤温德彝 / 伤边将 / 慕容韦

仙娥今下嫁,骄子自同和。剑戟归田尽,牛羊绕塞多。
瑶井玉绳相向晓。
微尚本江海,少留岂交战。唯馀后凋色,窃比东南箭。"
"凤凰楼下对天泉,鹦鹉洲中匝管弦。旧识平阳佳丽地,
投醪衔饯酌,缉衮事征衣。勿谓公孙老,行闻奏凯归。"
复此灰心者,仍追巢顶禅。简书虽有畏,身世亦相捐。"
铜驮琴瑟随去尘。凤阳重门如意馆,百尺金梯倚银汉。
来迟邀得吴王迎。低鬟转面掩双袖,玉钗浮动秋风生。


题情尽桥 / 李荫

仲叔长游遂不来。幽兰独夜清琴曲,桂树凌云浊酒杯。
闲情多感叹,清景暂登临。无复甘棠在,空馀蔓草深。
三时农不夺,午夜犬无侵。愿使天宇内,品物遂浮沉。
南北诚须泣,高深不可干。无因善行止,车辙得平安。"
"秋吹过双阙,星仙动二灵。更深移月镜,河浅度云輧。
丛云霭晓光,湛露晞朝阳。天文天景丽,睿藻睿词芳。
农教先八政,阳和秩四时。祈年服垂冕,告币动褰帷。
"合殿春应早,开箱彩预知。花迎宸翰发,叶待御筵披。


登望楚山最高顶 / 蒋廷恩

群仙洞府那相及。吾君利物心,玄泽浸苍黔。
那堪更想千年后,谁见杨花入汉宫。"
皇明颇照洗,廷议日纷惑。兄弟远沦居,妻子成异域。
户外碧潭春洗马,楼前红烛夜迎人。"
花带残阳落远波。台上少年吹白雪,楼中思妇敛青蛾。
"上林花鸟暮春时,上巳陪游乐在兹。
仰攀人屡息,直下骑才通。泥拥奔蛇径,云埋伏兽丛。
澄彻天为底,渊玄月作心。青溪非大隐,归弄白云浔。"