思母
曾战蚩尤玉座前，六龙高驾振鸣銮。如来车后随金鼓，
洛州有前贾后张，可敌京兆三王。
"九转功成数尽干，开炉拨鼎见金丹。
山有石，石有玉。玉有瑕，即休也。
良人何处事功名，十载相思不相见。"
年年赏玩公卿辈，今委沟塍骨渐枯。"
日出唱歌去，月明抚掌归。何人得似尔，无是亦无非。"
卷句冰团大，炉烟枥橛粗。劝君君记取，不用更他图。"
不日成丹应换骨，飞升遥指玉皇家。
"欲广分何教，心将江汉期。云招望寺处，月待溯杯时。
"峨嵋仙府静沈沈，玉液金华莫厌斟。
丹霄碧虚，上圣之俦。百岁之后，空馀坟丘。"
思母拼音解释:
zeng zhan chi you yu zuo qian .liu long gao jia zhen ming luan .ru lai che hou sui jin gu .
luo zhou you qian jia hou zhang .ke di jing zhao san wang .
.jiu zhuan gong cheng shu jin gan .kai lu bo ding jian jin dan .
shan you shi .shi you yu .yu you xia .ji xiu ye .
liang ren he chu shi gong ming .shi zai xiang si bu xiang jian ..
nian nian shang wan gong qing bei .jin wei gou cheng gu jian ku ..
ri chu chang ge qu .yue ming fu zhang gui .he ren de si er .wu shi yi wu fei ..
juan ju bing tuan da .lu yan li jue cu .quan jun jun ji qu .bu yong geng ta tu ..
bu ri cheng dan ying huan gu .fei sheng yao zhi yu huang jia .
.yu guang fen he jiao .xin jiang jiang han qi .yun zhao wang si chu .yue dai su bei shi .
.e mei xian fu jing shen shen .yu ye jin hua mo yan zhen .
dan xiao bi xu .shang sheng zhi chou .bai sui zhi hou .kong yu fen qiu ..
译文及注释
译文
心爱的人要到雁门关外很远的地方去了，我们只有无奈地道别。天上的黄云遮蔽了千里，地上的尘埃与黄云相接，天空也暗了下来，到远方去的游子什么时候才能回来啊。时间又过了这(zhe)么久，想起当时送心爱的人远去的情景，是多么清晰啊，就好像发生在昨天一(yi)样，可是如今，已经到了深秋，檐前的露已经凝结成团。蕙草虽然凋零了，也没有什么好可惜的，我担忧(you)的是远方的爱人，不知他在外是否饱暖。爱人远在天涯，我们长年分别。但愿时而看见自己的容颜，还是像琼树枝一样洁丽。但愿能像菟丝和水萍一样，有所寄托，与爱人的感情也能始终不渝。
你的歌声酸楚歌辞也悲苦，没有听完热泪就纷纷下落。
然而相聚的时间毕竟是短暂的，转眼之间（软风即暮春之风）暮春之风吹过窗纱，与她一 别相隔天涯。从此每逢暮春时节便伤春、伤别，黄昏日落，只一人空对梨花悠悠地思念她。
其恩德广布五湖四海，美好的事物越来越多，百姓也安康。
武平(今福建境内）这个地方有猿猴(hou)生存，猿猴的毛像金丝，闪闪发光可以观赏。小的猿猴更加奇特，性格可以驯服，但不离开母亲。母猴很狡猾（也可译为“聪明”），人难以抓住它。猎人在箭头上涂毒，等到母猴不注意时射它。母猴被射中了，母猴猜测自己不能活了，将乳汁洒在树上，让小猴喝。乳汁洒尽后，就断气死亡。猎人向着小猴鞭打他的母亲，小猴悲哀地鸣叫爬下树，束手就擒。每天夜里一定要枕着母亲的皮才能睡觉，更有甚者则抱着母亲的皮跳跃而死。哎！猿猴尚且知道有母亲，不吝惜它们的生命，何况人呢？世上的不孝顺的子孙，连猿猴也不如哩！
山中春雨一夜未停，树丛梢头流淌百泉。
车马驰骋，半是旧官显骄横。
在寺院里焚香探幽，品尝香茗与素斋。
久困于樊笼里毫无自由，我今日总算又归返林山。
当年金谷园二十四友，手把金杯听不够。
杨柳青青江水宽又平，听见情郎江上踏歌声。
满头的秀发如今乱如飞蓬，买不起首饰，只好自己用荆条折成了发钗别在头上，像这样的贫穷人家，世上真是少有的啊。连一件像样的衣裙都没有，还穿着出嫁时娘家陪送的布裙，而今那样的衣装已经没有人再穿了。已经到了春耕的时候，该播种芝麻了，然而丈夫在外，谁来和我一起播种呢？按说现在已到了丈夫回家的时候了，为什么还不见回来呢？
等到九九重阳节到来时，再请君来这里观赏菊花。
在《盅》卦的“上九”爻(yao)辞中说，“大家正当有为的时候，偏(pian)偏显示不事奉王侯，保持自己品德的高尚。”先生正是这样做的。在《屯》卦的：“初九”爻辞中说，阳气（帝德）正开始亨通，因而能够显示“以高贵的身份交结卑贱的人，深得民心。”光武帝正是这样做的。可以说先生的品质，比日月还高；光武帝的气量比天地还广阔。如果不是先生就不能成就光武帝的气量的宏大；如果不是光武帝，又怎能促成先生品质的崇高呢？先生的作为使贪婪的人清廉起来，胆怯的人勇敢起来，这对维护礼仪教化确实是很有功劳的。
眼看寒梅即将零落凋谢，用什么安慰远方友人的思念？
无边无际的树木萧萧地飘下落叶，望不到头的长江水滚滚奔腾而来。
北方军队，一贯是交战的好身手，
孟子说，“大王如果非常喜好音乐，那齐国恐怕就治理得很不错了！”
注释
34.庞然大物：体积庞大的东西，极大的东西。
6.沙场：平坦空旷的沙地，古时多指战场。
③昭昭：明白。
8 顾藉：顾念，顾惜。
12、重匀绛蜡：指重施脂粉。绛蜡，原指红烛。
之：他。
夫：句首助词。人：犹“人人”。
①春秋：指一般史书。古代编年史都叫春秋。
赏析
但是，这里元好问对于黄庭坚的态度怎样呢，关键是“宁”字的理解。教材P285注释57解释为“岂能”。也有不同理解，下面介绍一下周振甫、冀勤编注钱钟书《谈艺录》的《〈谈艺录〉读本》中“鉴赏论第七”：
下一联承“雨翻盆”而来，具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙，写得非常工巧。首先是成功地运用当句对，使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”，“古木”对“苍藤”，对偶工稳，铢两悉称；“雷霆”和“日月”各指一物（“日月”为偏义复词，即指日），上下相对。这样，两句中集中了六个形象，一个接一个奔凑到诗人笔下，真有急管繁弦之势，有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”，指长江此段地势之高，藏“江水顺势而下”意；“急峡”，说两山夹水，致峡中水流至急，加以翻盆暴雨，江水 猛涨，水势益急，竟使人如闻雷霆一般。从音节上言，这两句平仄完全合律，与上联一拙一工，而有跌宕错落之美。如此写法，后人极为赞赏，宋人范温说：“老杜诗，凡一篇皆工拙相半，古人文章类如此。皆拙固无取，使其皆工，则峭急无古气。”（《潜溪诗眼》）
凄苦，是这首小诗的基调。这种凄苦之情，通过“灯残”、“诗尽”、“眼痛”、“暗坐”这些词语所展示的环境、氛围、色彩，已经渲染得十分浓烈了，对读者形成一种沉重的压力。到“眼痛灭灯犹暗坐”，压力简直大到了超过人所能忍受的程度。突然又传来一阵阵“逆风吹浪打船声”，像塞马悲鸣，胡笳呜咽，一起卷入读者的耳里、心中。这声音里，充满了悲愤不平的感情。读诗至此，自然要坐立不安，像韩愈听颖师鼓琴时那样：“推手遽止之，湿衣泪滂滂”了。诗的前三句蓄势，于叙事中(shi zhong)抒情；后一句才哗然打开感情的闸门，让激浪涡流咆哮奔鸣而下，让乐曲终止在最强音上，收到了“四弦一声如裂帛”的最强烈的音乐效果。
第三段归结为送别范纯粹，临别赠言，寄以厚望。“妙年”一句承接上面的“父兄”而来，衔接极为紧密。“春风”二句描写仪仗之盛、军容之壮，幕下诸将士气高昂，期待着秋日草枯，好展露锋芒。王维《观猎》：“风劲充弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。”所谓“射猎”有时常用以指代作战，如高适《燕歌行》：“校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。”照理，顺着此层意思应是希望战绩辉煌，扬威异域。但是诗意又一转折：不要追求智名勇功，只需对“羌胡”略施教训即可。孙子曾经说过：“善战者，无智名，无勇功。”“折箠”，即折下策马之杖，语出《后汉书·邓禹传》：“赤眉来东，吾折箠笞之。”诗至最后，宛转地揭出了诗人的期望：不要轻启战端，擅开边衅，守边之道不在于战功的多少，重要的是能安边定国。
景四：独自长徘徊，心愁车难载
此诗虽追步杜甫，沉郁顿挫，苍凉悲壮，得杜甫七律之神，但又有新创，能变化而自成面目，表现出韩愈以文为诗的特点。律诗有谨严的格律上的要求，而此诗仍能以“文章之法”行之，而且用得较好。好在虽有“文”的特点，如表现在直叙的方法上，虚词的运用上（“欲为”、“肯将”之类）等；同时亦有诗歌的特点，表现在形象的塑造上（特别是五、六一联，于苍凉的景色中有诗人自我的形象）和沉挚深厚的感情的抒(de shu)发上 。全诗叙事、写景、抒情熔为一炉，诗味浓郁，诗意醇厚。
颔联承“妖”写来。‘“粉光”、“肉色”俱是美人动人之处，粉光丽质，滑若凝脂、肉色性感，柔若无骨，这恰是美人的妖态，也同样是花的妖态。“深紫”、“退红”均属壮丹艳冶之色，而这又正好使作者联想起美人的“粉光”和“肉色”来。用“腻”和“娇”二字，直把花作人写，人、物浑然一体，确实表达出了天人合一的审美境界。
单县故事不少,牌坊也比较有名,李白当初也在这水边喝过酒,就把这些照片一起发给大家玩玩.
第二部分：孟子采用了他善用的“引君入瓮”的论辩方式，分析了梁惠王“民不加多”的原因。所谓“引君入瓮”，就是论辩中常用比喻说理，且比喻之(yu zhi)后连带反诘句而向对方发难，逼其回答，对方不回答则已，答则中其圈套，陷入被动尴尬的境地的一种论辩方法。孟子面对第一部分梁惠王的提问，不直接回答原因，却又设个圈套。总体上用刚打仗来比喻治理国家，用战败一方弃甲曳兵而逃来比喻没有治理好的国家，用逃跑了一百步比喻邻国，用逃跑了五十步比喻梁惠王。然后提出问题；凭自己只跑了五十步而耻笑他人跑了一百步，怎么样?逼使梁惠王回答，梁惠王说：不行，只不过没有跑一百步，这也是逃跑。这样，梁惠王不知不觉中很快就跳进了孟子设的圈套，承认了自己与(ji yu)邻国之政并无本质区别，都是没能实行仁政。因此，不能希望民之加多。
平章宅里一栏花，临到开时不在家。 莫道西就非远别，春明门外即天涯。
第四部分（【一煞】至结尾），是分手后的场面，描写莺莺目送张生依依难舍的情景和离别后的痛苦。
第四段即最后十四句，写作者的议论与感慨。前六句进一步申述对吴氏“冲冠一怒为红颜”的批判，“尝闻倾国与倾城，翻使周郎受重名”起，借小说家言：曹操起铜雀台扬言要夺东吴二乔，使周瑜奋起抗曹，大获全胜于赤壁这故事，比方吴三桂“冲冠一怒为红颜”，歪打正着，为清朝立了大功。说这里有讽刺，当然确凿无疑。但讽刺只是冲着明代总兵吴三桂的。至于陈圆圆和陈吴爱情又当别论。应该指出，梅村的思想感情上也有困惑，也有矛盾，他也遇到了白居易作《长恨歌》的老问题：是歌咏爱情，还是政治讽刺？爱情的力量太强大了。它可以成就一个人，也足以毁灭一个人。但吴三桂是成功了？还是毁灭了？他赢得了爱情和显赫的地位，却毁了灵魂和后世之名。梅村从理智上要批判他。但从感情上又不免为之缓颊。“妻子岂应关大计”，江山重要；“英雄无奈是多情”，美人可恋。所谓英雄难过美人关”。吴三桂便以“无君无父”的高昂代价，使陈圆圆成为历史人物：“全家白骨成灰土，一代红妆照汗青。”后八句借用吴王夫差的故事，暗寓吴三桂的下场。作者的预言，正好印证了二十多年后吴三桂叛乱被清王朝最后消灭的结局。
下一联承“雨翻盆”而来，具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙，写得非常工巧。首先是成功地运用当句对，使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”，“古木”对“苍藤”，对偶工稳，铢两悉称；“雷霆”和“日月”各指一物（“日月”为偏义复词，即指日），上下相对。这样，两句中集中了六个形象，一个接一个奔凑到诗人笔下，真有急管繁弦之势，有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”，指长江此段地势之高，藏“江水顺势而下”意；“急峡”，说两山夹水，致峡中水流至急，加以翻盆暴雨，江水 猛涨，水势益急，竟使人如闻雷霆一般。从音节上言，这两句平仄完全合律，与上联一拙一工，而有跌宕错落之美。如此写法，后人极为赞赏，宋人范温说：“老杜诗，凡一篇皆工拙相半，古人文章类如此。皆拙固无取，使其皆工，则峭急无古气。”（《潜溪诗眼》）
凄苦，是这首小诗的基调。这种凄苦之情，通过“灯残”、“诗尽”、“眼痛”、“暗坐”这些词语所展示的环境、氛围、色彩，已经渲染得十分浓烈了，对读者形成一种沉重的压力。到“眼痛灭灯犹暗坐”，压力简直大到了超过人所能忍受的程度。突然又传来一阵阵“逆风吹浪打船声”，像塞马悲鸣，胡笳呜咽，一起卷入读者的耳里、心中。这声音里，充满了悲愤不平的感情。读诗至此，自然要坐立不安，像韩愈听颖师鼓琴时那样：“推手遽止之，湿衣泪滂滂”了。诗的前三句蓄势，于叙事中(shi zhong)抒情；后一句才哗然打开感情的闸门，让激浪涡流咆哮奔鸣而下，让乐曲终止在最强音上，收到了“四弦一声如裂帛”的最强烈的音乐效果。
第三段归结为送别范纯粹，临别赠言，寄以厚望。“妙年”一句承接上面的“父兄”而来，衔接极为紧密。“春风”二句描写仪仗之盛、军容之壮，幕下诸将士气高昂，期待着秋日草枯，好展露锋芒。王维《观猎》：“风劲充弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。”所谓“射猎”有时常用以指代作战，如高适《燕歌行》：“校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。”照理，顺着此层意思应是希望战绩辉煌，扬威异域。但是诗意又一转折：不要追求智名勇功，只需对“羌胡”略施教训即可。孙子曾经说过：“善战者，无智名，无勇功。”“折箠”，即折下策马之杖，语出《后汉书·邓禹传》：“赤眉来东，吾折箠笞之。”诗至最后，宛转地揭出了诗人的期望：不要轻启战端，擅开边衅，守边之道不在于战功的多少，重要的是能安边定国。
景四：独自长徘徊，心愁车难载
此诗虽追步杜甫，沉郁顿挫，苍凉悲壮，得杜甫七律之神，但又有新创，能变化而自成面目，表现出韩愈以文为诗的特点。律诗有谨严的格律上的要求，而此诗仍能以“文章之法”行之，而且用得较好。好在虽有“文”的特点，如表现在直叙的方法上，虚词的运用上（“欲为”、“肯将”之类）等；同时亦有诗歌的特点，表现在形象的塑造上（特别是五、六一联，于苍凉的景色中有诗人自我的形象）和沉挚深厚的感情的抒(de shu)发上 。全诗叙事、写景、抒情熔为一炉，诗味浓郁，诗意醇厚。
颔联承“妖”写来。‘“粉光”、“肉色”俱是美人动人之处，粉光丽质，滑若凝脂、肉色性感，柔若无骨，这恰是美人的妖态，也同样是花的妖态。“深紫”、“退红”均属壮丹艳冶之色，而这又正好使作者联想起美人的“粉光”和“肉色”来。用“腻”和“娇”二字，直把花作人写，人、物浑然一体，确实表达出了天人合一的审美境界。
单县故事不少,牌坊也比较有名,李白当初也在这水边喝过酒,就把这些照片一起发给大家玩玩.
第二部分：孟子采用了他善用的“引君入瓮”的论辩方式，分析了梁惠王“民不加多”的原因。所谓“引君入瓮”，就是论辩中常用比喻说理，且比喻之(yu zhi)后连带反诘句而向对方发难，逼其回答，对方不回答则已，答则中其圈套，陷入被动尴尬的境地的一种论辩方法。孟子面对第一部分梁惠王的提问，不直接回答原因，却又设个圈套。总体上用刚打仗来比喻治理国家，用战败一方弃甲曳兵而逃来比喻没有治理好的国家，用逃跑了一百步比喻邻国，用逃跑了五十步比喻梁惠王。然后提出问题；凭自己只跑了五十步而耻笑他人跑了一百步，怎么样?逼使梁惠王回答，梁惠王说：不行，只不过没有跑一百步，这也是逃跑。这样，梁惠王不知不觉中很快就跳进了孟子设的圈套，承认了自己与(ji yu)邻国之政并无本质区别，都是没能实行仁政。因此，不能希望民之加多。
平章宅里一栏花，临到开时不在家。 莫道西就非远别，春明门外即天涯。
第四部分（【一煞】至结尾），是分手后的场面，描写莺莺目送张生依依难舍的情景和离别后的痛苦。
第四段即最后十四句，写作者的议论与感慨。前六句进一步申述对吴氏“冲冠一怒为红颜”的批判，“尝闻倾国与倾城，翻使周郎受重名”起，借小说家言：曹操起铜雀台扬言要夺东吴二乔，使周瑜奋起抗曹，大获全胜于赤壁这故事，比方吴三桂“冲冠一怒为红颜”，歪打正着，为清朝立了大功。说这里有讽刺，当然确凿无疑。但讽刺只是冲着明代总兵吴三桂的。至于陈圆圆和陈吴爱情又当别论。应该指出，梅村的思想感情上也有困惑，也有矛盾，他也遇到了白居易作《长恨歌》的老问题：是歌咏爱情，还是政治讽刺？爱情的力量太强大了。它可以成就一个人，也足以毁灭一个人。但吴三桂是成功了？还是毁灭了？他赢得了爱情和显赫的地位，却毁了灵魂和后世之名。梅村从理智上要批判他。但从感情上又不免为之缓颊。“妻子岂应关大计”，江山重要；“英雄无奈是多情”，美人可恋。所谓英雄难过美人关”。吴三桂便以“无君无父”的高昂代价，使陈圆圆成为历史人物：“全家白骨成灰土，一代红妆照汗青。”后八句借用吴王夫差的故事，暗寓吴三桂的下场。作者的预言，正好印证了二十多年后吴三桂叛乱被清王朝最后消灭的结局。
创作背景
据史料记载，此词为公元1082年（元丰五年）十二月或公元1083年（宋神宗元丰六年）初作于黄州，定慧院在今天的湖北黄岗县东南，又作定惠院，苏轼另有《游定惠院记》一文。由上可知这首词是苏轼初贬黄州寓居定慧院时所作。苏轼因所谓的“乌台诗案”，被贬为黄州团练副使。苏轼自公元1080年（元丰三年）二月至黄州，至公元1084年（元丰七年）六月移汝州，在黄州贬所居住四年多。
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收录诗词 (3715) 首
简 介
关注 宋钱塘人，字子东，号香岩居士。关景仁子。高宗绍兴五年进士。任湖州教授，与胡瑗之孙涤收集瑗遗书，得《易解中庸义》；又辑《胡先生言行录》。官至太学博士。有《关博士集》。
南中咏雁诗
旧诗开卷但伤心。苔床卧忆泉声绕，麻履行思树影深。
通幽鬼神骇，合道精鉴稀。变态风更入，含情月初归。
"回也曾言志，明君则事之。中兴今若此，须去更何疑。
山近资性静，月来寄情深。澹然若事外，岂藉隳华簪。"
如今失路寻知己，行尽关山无一人。"
文集编金在，碑铭刻玉新。有谁于异代，弹指礼遗尘。"
"林下钟残又拂衣，锡声还独向南飞。千峰冷截冥鸿处，
气要坚，神莫耗。若不行，空老耄。认得真，老还少。
永遇乐·次稼轩北固楼词韵
将军三箭定天山，战士长歌入汉关。
涂足油应尽，干陀帔半隳。辟支迦状貌，刹利帝家儿。
不知音，莫语要。些儿法，合大道。精气神，不老药。
"近腊辞精舍，并州谒尚公。路长山忽尽，塞广雪无穷。
国宝还亡一，时多李德林。故人卿相泣，承制渥恩深。
"茶烹绿乳花映帘，撑沙苦笋银纤纤。
"蟾光堪自笑，浮世懒思量。身得几时活，眼开终日忙。
白云朝顶上，甘露洒须弥。自饮长生酒，逍遥谁得知。
九歌·湘君
须待陀罗尼有功。金杵力摧魔界黑，水精光透夜灯红。
通隐嘉黄绮，高儒重荀孟。世污我未起，道蹇吾犹病。
拟付茫茫弟子心。岂有虚空遮道眼，不妨文字问知音。
"色比丹霞朝日，形如合浦筼筜.
但煦日吹月，咽雨呵雷。火寄冥宫，水济丹台。
文集编金在，碑铭刻玉新。有谁于异代，弹指礼遗尘。"
即须天子知。萧萧金吹荆门口，槐菊斗黄落叶走。
"舞镜争鸾彩，临场定鹘拳。正思仙仗日，翘首仰楼前。
菩萨蛮·枕前发尽千般愿
凝弦停片景，发咏静秋声。何事禅中隐，诗题忽记名。"
"竺卿何处去，触目尽凄凉。不见中秋月，空馀一炷香。
"有个将军不得名，唯教健卒喝书生。
"澹荡春光物象饶，一枝琼艳不胜娇。
随邪逐恶又争得。古人终不事悠悠，一言道合死即休。
隐心不隐迹，却欲住人寰。欠树移春树，无山看画山。
"凉飙乱黄叶，迟客橘阴清。萝径封行迹，云门闭野情。
芙蓉峰里居，关闭复何如。白玃兼花鹿，多年不见渠。
渔家傲·题玄真子图
"让紫归青壁，高名四海闻。虽然无一事，得不是要君。
讴歌合合千门乐，鼙角雄雄一阁雷。君父恩深头早白，
南北如仙境，东西似画图。园飞青啄木，檐挂白蜘蛛。
此去不须求彩服，紫衣全胜老莱衣。"
有张翱兮，寓止淮阴。来绮席兮，放恣胸襟。
权分盐铁许良筹。春风忆酒乌家近，好月论禅谢寺幽。
花前始相见，花下又相送。何必言梦中，人生尽如梦。
不疾成千古，令焚动四山。感恩终有泪，遥寄水潺潺。
乌夜啼·石榴
却羡一双金扼臂，得随人世出将来。"
吾所以思抗迹忘机用虚无为师范，
真珠履不称清贫。武夷山夹仙霞薄，螺女潭通海树春。
何时得遇英雄主，用尔平治天下去。"
浮世要看还下来。万顷野烟春雨断，九条寒浪晚窗开。
霞液朝可饮，虹芝晚堪食。啸歌自忘心，腾举宁假翼。
"为依炉峰住，境胜增道情。凉日暑不变，空门风自清。
"雪色衫衣绝点尘，明知富贵是浮云。不随喧滑迷真性，
宫之奇谏假道
凡言皆欲夺天机。游深晚谷香充鼻，坐苦春松粉满衣。
"造化拾无遗，唯应杜甫诗。岂非玄域橐，夺得古人旗。
朔漠幽囚兮天长地久，潇湘隔别兮水阔烟深。
使我齐浩劫，萧萧宴玉清。
愿言策烟驾，缥缈寻安期。挥手谢人境，吾将从此辞。"
"名家宰名邑，将谓屈锋铓。直是难苏俗，能消不下堂。
始被鸿胪识，终蒙御史知。精神既如此，长叹复何为。"
白犬相随邀我过。松间石上有棋局，能使樵人烂斧柯。"
武陵春·春晚
君不见，三界之中纷扰扰，只为无明不了绝。
坏衲凉天拥，玄文静夜披。善哉温伯子，言望至公知。
知君久积池塘梦，遣我方思变动来。
经世匪吾事，庶几唯道全。谁言帝乡远，自古多真仙。
苍林有灵境，杳映遥可羡。春日倚东峰，华泉落西甸。
"为重南台客，朝朝会鲁儒。暄风众木变，清景片云无。
令我洞金色，后天耀琼姿。心协太虚静，寥寥竟何思。
时从白鹿岩前往，应许潜通不死乡。"
奉和圣制重阳赐会聊示所怀
"月到君山酒半醒，朗吟疑有水仙听。
七七白虎双双养，八八青龙总一斤。真父母，送元宫，
愁杀门前少年子。笑开一面红粉妆，东园几树桃花死。
我见出家人，总爱吃酒肉。此合上天堂，却沈归地狱。
"可惜复可惜，如今何所之。信来堪大恸，余复用生为。
何妨学羽翰，远逐朱鸟翔。
为有岁寒堪赠远，玉阶行处愿提携。"
学道全真在此生，何须待死更求生。
夜游宫·叶下斜阳照水
搜书秋霁阁，走马夕阳田。急兔投深草，瞋鹰下半天。
杨柳江湖晚，芙蓉岛屿深。何因会仙手，临水一披襟。
"蝶醉风狂半折时，冷烟清露压离披。欲倾琥珀杯浮尔，
晓月离馆空，秋风故山晚。荣君有嘉荐，顾我阻游衍。
万化来朝天地喜。斋戒等候一阳生，便进周天参同理。
"边邑鸿声一例秋，大波平日绕山流。
斯言犹影响，安得复回穴。鲧瞍诞英睿，唐虞育昏孽。
可怜王化融融里，惆怅无僧似惠休。"