寒食日作
"季春人病抛芳杜，仲夏溪波绕坏垣。
"朝市山林隐一般，却归那减卧云欢。堕阶红叶谁收得，
无因得似灌园翁，十亩春蔬一藜杖。"
"巧制新章拍拍新，金罍巡举助精神。
春风时一来，兰麝闻数里。三度明月落，青娥醉不起。
此日年且少，事姑常有仪。见多自成丑，不待颜色衰。
"协晨宫上启金扉，诏使先生坐蜕归。鹤有一声应是哭，
自是受恩心未足，却垂双翅羡吴均。"
坦腹对宰相，岸帻揖天子。建礼门前吟，金銮殿里醉。
钟疏含杳霭，閤迥亘黄昏。更待他僧到，长如前信存。"
为谢东门抱关吏，不堪惆怅满离杯。"
寒食日作拼音解释:
.ji chun ren bing pao fang du .zhong xia xi bo rao huai yuan .
.chao shi shan lin yin yi ban .que gui na jian wo yun huan .duo jie hong ye shui shou de .
wu yin de si guan yuan weng .shi mu chun shu yi li zhang ..
.qiao zhi xin zhang pai pai xin .jin lei xun ju zhu jing shen .
chun feng shi yi lai .lan she wen shu li .san du ming yue luo .qing e zui bu qi .
ci ri nian qie shao .shi gu chang you yi .jian duo zi cheng chou .bu dai yan se shuai .
.xie chen gong shang qi jin fei .zhao shi xian sheng zuo tui gui .he you yi sheng ying shi ku .
zi shi shou en xin wei zu .que chui shuang chi xian wu jun ..
tan fu dui zai xiang .an ze yi tian zi .jian li men qian yin .jin luan dian li zui .
zhong shu han yao ai .ge jiong gen huang hun .geng dai ta seng dao .chang ru qian xin cun ..
wei xie dong men bao guan li .bu kan chou chang man li bei ..
译文及注释
译文
只要自己调养好身心，也可以益寿延年。
六军已经约定，全都驻马不前，遥想当年七夕，我们还嗤笑(xiao)织女耕牛。
一骑驰来烟尘滚滚妃子欢心一笑，无人知道是南方送了荔枝鲜果来。
为何众鸟集于树丛，女子仍与王恒幽会淫乱？
雨过天晴山腰间大象出没，阳光灼热潭水里水蛭浮现。
希望思念的人儿多多采集，小小红豆引人《相思》王维 古诗。
灵氛已告诉我占得吉卦，选个好日子我准备出发。
抓住缰绳放下马鞭啊，百无聊赖暂且缓缓行走。
树林里有一只奇异的鸟，它自言是凤凰鸟。
这(zhe)(zhe)兴致因庐山风光而滋长。
自我远征《东山》佚名 古诗东，回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回，满天小雨雾蒙蒙。栝楼藤上结了瓜，藤蔓爬到屋檐下。屋内潮湿生地虱，蜘蛛结网当门挂。鹿迹斑斑场上留，磷火闪闪夜间流。家园荒凉不可怕，越是如此越想家。
转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；尚未成曲调那形态就非常有情。
我担任滁州太守后的第二年夏天，才喝到滁州的泉水，觉得甘甜。于是向滁州人询问泉水的发源地，就在距离滁州城南面一百步的近处。它的上面是丰山，高耸地矗立着；下面是深谷，幽暗地潜藏着；中间有一股清(qing)泉，水势汹涌，向上涌出。我上下左右地看，很爱这里的风景。因此，我就叫人疏通泉水，凿开石头，拓出空地，造了一座亭子，于是我和滁州人在这美景中往来游乐。 滁州在五代混战的时候，是个互相争夺的地区。过去，太祖皇帝曾经率领后周兵在清流山下击溃李景的十五万军队，在滁州东门的外面活捉了他的大将皇甫晖、姚凤，就这样平定了滁州。我曾经考察过滁州地区的山水，查核过滁州地区的图籍，登上高山来眺望清流关，想寻找皇甫晖、姚凤被捉的地方。可是，当时的人都已经不在，大概是天下太平的时间长久了。自从唐朝败坏了它的政局，全国四分五裂，英雄豪杰们全都起来争夺天下，到处都是敌对的政权，哪能数得清呢？到了大宋朝接受天命，圣人一出现，全国就统一了。以前的凭靠险要的割据都被削平消灭。在一百年之间，静静地只看到山高水清。要想问问那时的情形，可是留下来的老年人已经不在人世了。如今，滁州处在长江、淮河之间，是乘船坐车的商人和四面八方的旅游者不到的地方。百姓活着不知道外面的事情，安心耕田穿衣吃饭，欢乐地过日子，一直到死。有谁晓得这是皇帝的功德，让百姓休养生息，滋润化育到一百年的长久呢！ 我来到这里，喜欢这地方僻静，而政事简单，又爱它的风俗安恬闲适。在山谷间找到这样的甘泉之后，于是每天同滁州的士人来游玩，抬头望山，低首听泉。春天采摘幽香的鲜花，夏天在茂密的乔木乘凉，刮风落霜结冰飞雪之时，更鲜明地显露出它的清肃秀(xiu)美，四时的风光，无一不令人喜爱。那时又庆幸遇到民众为那年谷物的丰收成熟而高兴，乐意与我同游。于是为此根据这里的山脉河流，叙述这里风俗的美好，让民众知道能够安享丰年的欢乐，是因为有幸生于这太平无事的时代。宣扬皇上的恩德，和民众共享欢乐，这是刺史职责范围内的事。于是就写下这篇文章来为这座亭子命名。
就在它还没有修建之前，陈太守杵着拐杖穿着布鞋在山下闲游，见到山峰高出树林之上，（山峰）重重叠叠的样子正如有人在墙外行走而看见的那人发髻的形状一样。（陈太守）说：“这必然有不同之处。”（于是）派工匠在山前开凿出一个方池，用挖出的土建造一个高台。（台子）修到高出屋檐才停。这之后有人到了台上的，都恍恍忽忽不知道台的高度，而以为是山突然活动起伏冒出来的。陈公说：这（台）叫凌虚台很合适。把这件事告诉了他的下属苏轼，让我写篇文章来记叙（这件事）。
想当初，吞声忍泪，痛别亲人，被扶进车子里不准哭泣。都说进了皇宫便会承受恩宠，因为自己是那样的如花似玉。哪晓得一进宫，还没等到见君王一面，就被杨贵妃远远地冷眼相看。我遭到嫉妒，被偷偷地送进上阳宫，落得一辈子独守空房。
清炖甲鱼火烤羊羔，再蘸上新鲜的甘蔗糖浆。
注释
4、潇湘：湖南省的潇水和湘江，这里指湖南。
7、觅：找，寻找。
42.卑：低。藏莨（zāngláng）：即狗尾巴草，也称狼尾草。
秋色连波：秋色仿佛与波涛连在一起。
①笺：写出。
⑵步摇：古代贵族妇女的一种首饰，上面用金银丝穿绕珠玉，作花枝形，戴上后随步摇动，故名。好色：使容颜美好。色，指女色、女容。
赏析
“百回杀人身合死，赦书尚有收城功。”“百回”二字不可轻轻放过。这说明他们尽管常常劫财杀人，谁也奈何不得，直到“百回杀人”，罪大恶极才被问成死罪；但接踵而来的，却是皇帝的赦书，说他们“收城”有功，可以将功折罪！古代，在政治混乱时期，战役中常有虚报战功的现象。中唐之岁，常让根本不懂军事的宦官统兵或监军，更是可以信口雌黄，在叙录战功之际，甚至把根本没有参加战斗的人也报进去。羽林恶少，或认宦官为义父，或以财货重赂阉党，“赦书”之事，自然就由他们一手操办了。所谓“收城功”云云，就直接反映了军事、政治的混乱与黑暗。
作品语言浅俗质朴，句式长短不整，押韵较为自由，具有明显的口语型诗歌的特征。
只要看一看文人稍有出路的建安时代，这种及时行乐的吟叹，很快又为悯伤民生疾苦、及时建功立业的慷慨之音所取代，就可以明白这一点。其实是对仰慕成仙者的嘲讽。但这种得遇神仙的期待，到了苦闷的汉末(mo)，也终于被发现只是一场空梦。
当时，唐朝的守城将士战死的战死，投降的投降。李白像当年被困匈奴的苏武、被困海岛的田横一样，也被困在沦陷区内。他与妻子不得不换上胡人的衣装，趁着茫茫的月色，冒着生命危险奔赴长安。他奔走的方向与众多逃亡人的方向恰恰相反。虽然自己所面临的情势万分危急，但李白依然希望自己能够尽快到达长安，觐见玄宗，献上自己的灭敌大计。战国时燕将据守齐国聊城，齐国攻克不下，齐人鲁仲连射一箭书信入聊城，燕将见信之后自杀，聊城不攻自破。李白将自己比做鲁仲连，认为自己尚有救国良策，希望能够为玄宗所用。但是，还没等李白到达长安，战争形势已经发生了急剧的转变。从这组诗的第四首来看，李白的立足点在函谷关内（西），诗的意思是，函谷关以东的地区都被安史乱军占领，所以洛阳之水、嵩山如同边疆的易水、燕山。自己本想效法申包胥痛哭秦庭，劝说玄宗抗击叛军，可是此时函谷关以东尽为敌军所得，形势万分危急。李白不得不从华山经商洛大道转道江南，又经溧阳、杭州、金陵，隐居庐山屏风叠，静观形势的变化。从诗中可以看出李白之所以跟从永王，是因为想效法申包胥恸哭乞师，以救国家之难。
诗一开始，用整齐的偶句，突出了两种高雅的植物——春兰与秋桂。屈原《九歌·礼魂》中，有“春兰兮秋菊，长无绝兮终古”句。张九龄是广东曲江人，其地多桂，即景生情，就地取材，把秋菊换成了秋桂，师古而不泥古。兰桂对举，兰举其叶，桂举(gui ju)其花，这是由于对偶句的关系，互文以见义，其实是各各兼包花叶，概指全株。兰用葳蕤来形容，具有茂盛而兼纷披的意思，“葳蕤”两字点出兰草迎春勃发，具有无限的生机。桂用皎洁来形容，桂叶深绿，桂花嫩黄，相映之下，自然有皎明洁净的感觉。“皎洁”两字，精炼简要地点出了秋桂清雅的特征。
“今日爱才非昔日，莫抛心力作词人。”这两句紧承“中郎有后身”抒发感慨，是全篇主意。蔡邕生当东汉末年政治黑暗腐朽的时代，曾因上书议论朝政阙失，遭到诬陷，被流放到朔方；遇赦后，又因宦官仇视，亡命江湖；董卓专权，被迫任侍御史，卓被诛后，蔡邕也瘐死狱中。一生遭遇，其实还是相当悲惨的。但他毕竟还参与过校写熹平石经这样的大事，而且董卓迫他为官，也还是因为欣赏他的文才。而作者当时的文士，则连蔡邕当年那样的际遇也得不到，只能老死户牖，与时俱没。因此诗人十分感慨；对不爱惜人才的当局者来说，蔡邕的后身生活在“今日”，即使用尽心力写作，也没有人来欣赏和提拔，根本不要去白白抛掷自己的才力。
《《雪诗》张孜 古诗》在前二句环境烘托之后，把豪门贵族的糜烂生活，绘出三幅图画：富家椒房图、罗幂红炉图、弦歌宴饮图。前两幅是静状，后一幅是动态，都写得色彩秾丽，生动逼真，而在篇末，“岂知”一转，翻出新意，揭示贫富悬殊、阶级对立的社会现实，扩展、深化了主题思想。
此联对仗工整，对比强烈，反差巨大，讥讽入骨。“六军”统指明朝的军(de jun)队，“恸哭六军”和“冲冠一怒”人数虽众寡不同，情绪倒很相似，但是“缟素”与“红颜”不仅在色彩上形成强烈对比，意义上也极为不同。“缟素”是沉痛的，如果从顺治八年乃至以后的历史角度看，“缟素”象征着对明王朝覆亡的哀痛，象征着对汉民族沉沦的哀痛，而“红颜”则明确无误地指向极端的个人私欲。片言居要，一语中的，使吴三桂的汉奸嘴脸极为丑恶，真是大快人心。诚然，作者并未提到满清，但是，山海关之战就是清兵入关，这一历史事件的意义并不因作者的忌讳而有所改变。接下来模拟吴三桂的口吻加以辩解，效果是越抹越黑，实为暗讽。
全诗叙述有层次、有重点，初言垦，继言人，言种，言苗，言收，层层铺叙，上下衔接；至“万亿及秭”而承上启下，笔锋转势，言祭，言祷。在叙述中多用描写(miao xie)、咏叹，时或运用叠字、排比、对偶，押韵而七转韵，都使全诗的行文显得生动活泼，这在《周颂》中是相当突出的。
从“峨眉高出西极天”到“三江七泽情洄沿”是诗的第一段，从整体着眼，概略地描述出一幅雄伟壮观、森罗万象的巨型山水图，赞叹画家妙夺天工的本领。这里的“绎思”或可相当于今日所谓的“艺术联想”。“搜尽奇峰打草稿”，艺术地再现生活，这就需要“绎思”的本领，挥动如椽巨笔，于是达到“驱山走海置眼前”的效果。这一段，对形象思维是一个绝妙的说明。峨眉的奇高、罗浮的灵秀、赤城的霞气、苍梧（九嶷）的云烟、南溟的浩瀚、潇湘洞庭的渺绵、三江七泽的纡回。几乎把天下山水之精华荟萃于一壁，这是十分壮观，非常有气魄的。当然，这决不是一个山水的大杂烩，而是经过匠心经营的山水再造。这似乎也是李白自己山水诗创作的写照和经验之谈。
第二段中共有五句，这是前一节的发展，也是对前一节的补充。
“屏风周昉画纤腰”，“纤腰”二字是有特定(te ding)含义的诗歌语汇，能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语，又能给人以字面意义外的形象感，使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上，唐代绘画雕塑中的女子，大都体型丰腴，并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰，固然呆相；若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”，那就更只(geng zhi)能使人瞠目了。说到“画纤腰”，尚未具体描写，出人意外，下句却成“岁久丹青色半销”，—由于时间的侵蚀，屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔，但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。
表达了诗人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情。
全诗熔写物、抒情、怀古、咏史、送人为一体，对历史兴衰的感怀，所含挣扎幽愤多，既有个人仕途不得志、怀才不遇之意，亦有对家国渐渐衰亡而忧虑，诗词创作带有强烈的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，一旦感情兴发，就毫无节制的奔涌而出，常有异乎寻常的衔接，随情思流动而变化万端。
读过《三国演义》的人，可能对第五回“关云长温酒斩华雄”有深刻印象。这对塑造关羽英雄形象是很精彩的一节。但书中并没有正面描写单刀匹马的关羽与领兵五万的华雄如何正面交手，而是用了这样一段文字：（关羽）出帐提刀，飞身上马。众诸侯听得关外鼓声大振，喊声大举，如天摧地塌，岳撼山崩，众皆失惊。正欲探听，鸾铃响处，马到中军，云长提华雄之头，掷于地上，其酒尚温。
这首诗的情节，写得真真假假，假中有真，真假相衬，互相对照。正如陈寅恪所指出的那样：“《连昌宫词》元稹 古诗实深受白乐天、陈鸿长恨歌及传之影响，合并融化唐代小说之史才诗笔议论为一体而成。”（《元白诗笺证稿》第三章）在我国叙事诗的发展史上，《《连昌宫词》元稹 古诗》有独自的风格特色。
作品语言浅俗质朴，句式长短不整，押韵较为自由，具有明显的口语型诗歌的特征。
只要看一看文人稍有出路的建安时代，这种及时行乐的吟叹，很快又为悯伤民生疾苦、及时建功立业的慷慨之音所取代，就可以明白这一点。其实是对仰慕成仙者的嘲讽。但这种得遇神仙的期待，到了苦闷的汉末(mo)，也终于被发现只是一场空梦。
当时，唐朝的守城将士战死的战死，投降的投降。李白像当年被困匈奴的苏武、被困海岛的田横一样，也被困在沦陷区内。他与妻子不得不换上胡人的衣装，趁着茫茫的月色，冒着生命危险奔赴长安。他奔走的方向与众多逃亡人的方向恰恰相反。虽然自己所面临的情势万分危急，但李白依然希望自己能够尽快到达长安，觐见玄宗，献上自己的灭敌大计。战国时燕将据守齐国聊城，齐国攻克不下，齐人鲁仲连射一箭书信入聊城，燕将见信之后自杀，聊城不攻自破。李白将自己比做鲁仲连，认为自己尚有救国良策，希望能够为玄宗所用。但是，还没等李白到达长安，战争形势已经发生了急剧的转变。从这组诗的第四首来看，李白的立足点在函谷关内（西），诗的意思是，函谷关以东的地区都被安史乱军占领，所以洛阳之水、嵩山如同边疆的易水、燕山。自己本想效法申包胥痛哭秦庭，劝说玄宗抗击叛军，可是此时函谷关以东尽为敌军所得，形势万分危急。李白不得不从华山经商洛大道转道江南，又经溧阳、杭州、金陵，隐居庐山屏风叠，静观形势的变化。从诗中可以看出李白之所以跟从永王，是因为想效法申包胥恸哭乞师，以救国家之难。
诗一开始，用整齐的偶句，突出了两种高雅的植物——春兰与秋桂。屈原《九歌·礼魂》中，有“春兰兮秋菊，长无绝兮终古”句。张九龄是广东曲江人，其地多桂，即景生情，就地取材，把秋菊换成了秋桂，师古而不泥古。兰桂对举，兰举其叶，桂举(gui ju)其花，这是由于对偶句的关系，互文以见义，其实是各各兼包花叶，概指全株。兰用葳蕤来形容，具有茂盛而兼纷披的意思，“葳蕤”两字点出兰草迎春勃发，具有无限的生机。桂用皎洁来形容，桂叶深绿，桂花嫩黄，相映之下，自然有皎明洁净的感觉。“皎洁”两字，精炼简要地点出了秋桂清雅的特征。
“今日爱才非昔日，莫抛心力作词人。”这两句紧承“中郎有后身”抒发感慨，是全篇主意。蔡邕生当东汉末年政治黑暗腐朽的时代，曾因上书议论朝政阙失，遭到诬陷，被流放到朔方；遇赦后，又因宦官仇视，亡命江湖；董卓专权，被迫任侍御史，卓被诛后，蔡邕也瘐死狱中。一生遭遇，其实还是相当悲惨的。但他毕竟还参与过校写熹平石经这样的大事，而且董卓迫他为官，也还是因为欣赏他的文才。而作者当时的文士，则连蔡邕当年那样的际遇也得不到，只能老死户牖，与时俱没。因此诗人十分感慨；对不爱惜人才的当局者来说，蔡邕的后身生活在“今日”，即使用尽心力写作，也没有人来欣赏和提拔，根本不要去白白抛掷自己的才力。
《《雪诗》张孜 古诗》在前二句环境烘托之后，把豪门贵族的糜烂生活，绘出三幅图画：富家椒房图、罗幂红炉图、弦歌宴饮图。前两幅是静状，后一幅是动态，都写得色彩秾丽，生动逼真，而在篇末，“岂知”一转，翻出新意，揭示贫富悬殊、阶级对立的社会现实，扩展、深化了主题思想。
此联对仗工整，对比强烈，反差巨大，讥讽入骨。“六军”统指明朝的军(de jun)队，“恸哭六军”和“冲冠一怒”人数虽众寡不同，情绪倒很相似，但是“缟素”与“红颜”不仅在色彩上形成强烈对比，意义上也极为不同。“缟素”是沉痛的，如果从顺治八年乃至以后的历史角度看，“缟素”象征着对明王朝覆亡的哀痛，象征着对汉民族沉沦的哀痛，而“红颜”则明确无误地指向极端的个人私欲。片言居要，一语中的，使吴三桂的汉奸嘴脸极为丑恶，真是大快人心。诚然，作者并未提到满清，但是，山海关之战就是清兵入关，这一历史事件的意义并不因作者的忌讳而有所改变。接下来模拟吴三桂的口吻加以辩解，效果是越抹越黑，实为暗讽。
全诗叙述有层次、有重点，初言垦，继言人，言种，言苗，言收，层层铺叙，上下衔接；至“万亿及秭”而承上启下，笔锋转势，言祭，言祷。在叙述中多用描写(miao xie)、咏叹，时或运用叠字、排比、对偶，押韵而七转韵，都使全诗的行文显得生动活泼，这在《周颂》中是相当突出的。
从“峨眉高出西极天”到“三江七泽情洄沿”是诗的第一段，从整体着眼，概略地描述出一幅雄伟壮观、森罗万象的巨型山水图，赞叹画家妙夺天工的本领。这里的“绎思”或可相当于今日所谓的“艺术联想”。“搜尽奇峰打草稿”，艺术地再现生活，这就需要“绎思”的本领，挥动如椽巨笔，于是达到“驱山走海置眼前”的效果。这一段，对形象思维是一个绝妙的说明。峨眉的奇高、罗浮的灵秀、赤城的霞气、苍梧（九嶷）的云烟、南溟的浩瀚、潇湘洞庭的渺绵、三江七泽的纡回。几乎把天下山水之精华荟萃于一壁，这是十分壮观，非常有气魄的。当然，这决不是一个山水的大杂烩，而是经过匠心经营的山水再造。这似乎也是李白自己山水诗创作的写照和经验之谈。
第二段中共有五句，这是前一节的发展，也是对前一节的补充。
“屏风周昉画纤腰”，“纤腰”二字是有特定(te ding)含义的诗歌语汇，能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语，又能给人以字面意义外的形象感，使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上，唐代绘画雕塑中的女子，大都体型丰腴，并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰，固然呆相；若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”，那就更只(geng zhi)能使人瞠目了。说到“画纤腰”，尚未具体描写，出人意外，下句却成“岁久丹青色半销”，—由于时间的侵蚀，屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔，但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。
表达了诗人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情。
全诗熔写物、抒情、怀古、咏史、送人为一体，对历史兴衰的感怀，所含挣扎幽愤多，既有个人仕途不得志、怀才不遇之意，亦有对家国渐渐衰亡而忧虑，诗词创作带有强烈的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，一旦感情兴发，就毫无节制的奔涌而出，常有异乎寻常的衔接，随情思流动而变化万端。
读过《三国演义》的人，可能对第五回“关云长温酒斩华雄”有深刻印象。这对塑造关羽英雄形象是很精彩的一节。但书中并没有正面描写单刀匹马的关羽与领兵五万的华雄如何正面交手，而是用了这样一段文字：（关羽）出帐提刀，飞身上马。众诸侯听得关外鼓声大振，喊声大举，如天摧地塌，岳撼山崩，众皆失惊。正欲探听，鸾铃响处，马到中军，云长提华雄之头，掷于地上，其酒尚温。
这首诗的情节，写得真真假假，假中有真，真假相衬，互相对照。正如陈寅恪所指出的那样：“《连昌宫词》元稹 古诗实深受白乐天、陈鸿长恨歌及传之影响，合并融化唐代小说之史才诗笔议论为一体而成。”（《元白诗笺证稿》第三章）在我国叙事诗的发展史上，《《连昌宫词》元稹 古诗》有独自的风格特色。
创作背景
此文作于元丰元年（1078年）十一月八日，时苏轼知徐州。隐者张师厚隐居于徐州云龙山，自号云龙山人。后迁于东山之麓并作亭其上，自驯二鹤，鹤朝放而暮归，白日里令其自由地飞翔于天地间，所以名亭为“放鹤亭”。苏轼为之作题记。
吴燧( 宋代 )
收录诗词 (9874) 首
简 介
吴燧 （1200—1264）泉州同安人，祖居晋江，字茂新，一字茂先，号警斋。理宗绍定二年进士。累官监察御史兼崇政殿说书，上疏以正纪纲、开言路为首务。除大理少卿，不拜而去。后擢殿中侍御史兼侍讲，时洪天锡论董宋臣等三人之罪，燧请行其言。改礼部侍郎奉祠。度宗立，再召为兵部侍郎。
生查子·独游雨岩
岂伊烦恼骨，合到清凉域。暗得胡蝶身，幽期尽相识。
枉费毕星无限力。鹿门人作州从事，周章似鼠唯知醉。
"入境当春务，农蚕事正殷。逢溪难饮马，度岭更劳人。
水近沙连帐，程遥马入天。圣朝思上策，重待奏安边。"
"云根禅客居，皆说旧无庐。松日明金像，山风向木鱼。
"缀雪枝条似有情，凌寒澹注笑妆成。冻香飘处宜春早，
待取新秋归更好，九华苍翠入楼寒。"
浪勐惊翘鹭，烟昏叫断鸿。不知今夜客，几处卧鸣篷。"
诉衷情·眉意
"云南背一川，无雁到峰前。墟里生红药，人家发白泉。
每岁走其使，所费如云屯。吾闻古圣王，修德来远人。
有鱼皆玉尾，有乌尽金臆。手携鞞铎佉，若在中印国。
"万点飞泉下白云，似帘悬处望疑真。
久长年少应难得，忍不丛边到夜观。"
"何处不相思，相逢还有时。交心如到老，会面未为迟。
稳凭船舷无一事，分明数得鲙残鱼。"
顶峭松多瘦，崖悬石尽牢。猕猴唿独散，隔水向人号。"
薤露行
"离离天际云，皎皎关山月。羌笛一声来，白尽征人发。
船头系个松根上，欲待逢仙不拟归。"
闲吟闲坐道相应，远想南华亦自矜。抛掷家乡轻似梦，
衣锦惟思婺女邻。折狱也曾为俗吏，劝农元本是耕人。
"吟魂不复游，台亦似荒丘。一径草中出，长江天外流。
乞食羞孤凤，无衣羡八蚕。系帆留宿客，吟句任羸骖。
古往天高事渺茫，争知灵媛不凄凉。
专掌天书在九重。五色毫挥成涣汗，百寮班下独从容。
寒食日作
由来相爱只诗僧，怪石长松自得朋。
"柳转春心梅艳香，相看江上恨何长。多情流水引归思，
吟馀凭几饮，钓罢偎蓑眠。终抛岘山业，相共此留连。"
野霜浓处怜残菊，潭上花开不见人。"
故国已无业，旧交多不生。如何又分袂，难话别离情。"
"金蕊霞英叠彩香，初疑少女出兰房。
单床薄被又羁栖，待到花开亦甚迷。
洛客见诗如有问，辗烟冲雨过桐江。"
送东阳马生序(节选)
试问繁华何处有，雨苔烟草古城秋。
"霜白山村月落时，一声鸡后又登岐。居人犹自掩关在，
"野蚕食青桑，吐丝亦成茧。无功及生人，何异偷饱暖。
"有意烹小鲜，乘流驻孤棹。虽然烦取舍，未肯求津要。
"岂得有书名，徒为老帝京。关中秋气早，雨后夜凉生。
鸡犬并淋漓，儿童但咿噢。勃勃生湿气，人人牢于锔。
别着氍毹待客床。春近带烟分短蕙，晓来冲雪撼疏篁。
唯愁别后当风立，万树将秋入恨来。"
上陵
"君如有意耽田里，予亦无机向艺能。
与师犹得重相见，亦是枯株勉强春。"
"烟收绿野远连空，戍垒依稀入望中。万里山河星拱北，
屈原宋玉邻君处，几驾青螭缓郁陶。"
琴上无弦靖节家。芝畹烟霞全覆穗，橘洲风浪半浮花。
稳称菱花子细看。野客爱留笼鹤发，溪翁争乞配渔竿。
"变通唯在片时间，此事全由一粒丹。若取寿长延至易，
每忆终南雪，几登云阁梯。时因搜句次，那惜一招携。"
古人谈读书三则
"斜日出门去，残花已过春。鸟声穿叶远，虎迹渡溪新。
"碑字依稀庙已荒，犹闻耆旧忆贤王。园林一半为他主，
从来只是爱花人，杨柳何曾占得春。
吾谓伊与周，不若征君贵。吾谓巢与许，不若征君义。
鹤叫风悲竹叶疏，谁来五岭拜云车。
青鬓已缘多病镊，可堪风景促流年。"
莫怪当欢却惆怅，全家欲上五湖舟。"
"曾是皇家几世侯，入云高第照神州。柳遮门户横金锁，
登泰山
"惆怅冰颜不复归，晚秋黄叶满天飞。迎风细荇传香粉，
晓培橘栽去，暮作鱼梁还。清泉出石砌，好树临柴关。
古今悉不知天意，偏把云霞媚一方。"
"贫寄帝城居，交朋日自疏。愁迎离碛雁，梦逐出关书。
"柳疏桐下晚窗明，只有微风为折酲。
疏慵真有素，时势尽无能。风月虽为敌，林泉幸未憎。
"汉帝西征陷虏尘，一朝围解议和亲。
"行子岂知烟水劳，西风独自泛征艘。酒醒孤馆秋帘卷，
浣溪沙·咏橘
柳变虽因雨，花迟岂为霜。自兹延圣历，谁不驻年光。"
年年今日谁相问，独卧长安泣岁华。
商人每秋贡，所贵复如何。饱以稻粱滋，饰以组绣华。
"灞水何人不别离，无家南北倚空悲。
草香石冷无辞远，志在天台一遇中。
"赴辟依丞相，超荣事岂同。城池当陇右，山水是关中。
"浮阳横巨浸，南巷拥旌旃。别带秦城雨，行闻魏国蝉。
故国已无业，旧交多不生。如何又分袂，难话别离情。"
戏题牡丹
"晚天寒雨上滩时，他已扬舲我尚迟。
别着氍毹待客床。春近带烟分短蕙，晓来冲雪撼疏篁。
桃李傍檐楹，无人赏春华。时情重不见，却忆菖蒲花。
腮中新饵藻和香。冷鳞中断榆钱破，寒骨平分玉箸光。
奇踪欲探讨，灵物先瘵瘼。飘然兰叶舟，旋倚烟霞泊。
"塞外偷儿塞内兵，圣君宵旰望升平。碧幢未作朝廷计，
"离亭向水开，时候复蒸梅。霹雳灯烛灭，蒹葭风雨来。
岁月已如此，寇戎犹未平。儿童不谙事，歌吹待天明。"