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书韩干牧马图

元代 / 叶孝基

灵峰看待足时还。猿从有性留僧坐,云霭无心伴客闲。
步绕池边字印深。刷羽竞生堪画势,依泉各有取鱼心。
飘飘岐路间,长见日初生。重嶂晓色浅,疏猿寒啼清。
"野鹤一辞笼,虚舟长任风。送愁还闹处,移老入闲中。
芙蓉池上鸳鸯斗。日往月来凡几秋,一衰一盛何悠悠。
九霄微有露,四海静无风。惆怅逡巡别,谁能看碧空。"
"南朝谢脁城,东吴最深处。亡国去如鸿,遗寺藏烟坞。
行寻屐齿尽,坐对角巾偏。寂寂幽栖处,无妨请俸钱。"
"万叠赤城路,终年游客稀。朝来送师去,自觉有家非。
时我亦潇洒,适无累与病。鱼鸟人则殊,同归于遂性。
菱花争向匣中开。孤光常见鸾踪在,分处还因鹊影回。


书韩干牧马图拼音解释:

ling feng kan dai zu shi huan .yuan cong you xing liu seng zuo .yun ai wu xin ban ke xian .
bu rao chi bian zi yin shen .shua yu jing sheng kan hua shi .yi quan ge you qu yu xin .
piao piao qi lu jian .chang jian ri chu sheng .zhong zhang xiao se qian .shu yuan han ti qing .
.ye he yi ci long .xu zhou chang ren feng .song chou huan nao chu .yi lao ru xian zhong .
fu rong chi shang yuan yang dou .ri wang yue lai fan ji qiu .yi shuai yi sheng he you you .
jiu xiao wei you lu .si hai jing wu feng .chou chang qun xun bie .shui neng kan bi kong ..
.nan chao xie tiao cheng .dong wu zui shen chu .wang guo qu ru hong .yi si cang yan wu .
xing xun ji chi jin .zuo dui jiao jin pian .ji ji you qi chu .wu fang qing feng qian ..
.wan die chi cheng lu .zhong nian you ke xi .chao lai song shi qu .zi jue you jia fei .
shi wo yi xiao sa .shi wu lei yu bing .yu niao ren ze shu .tong gui yu sui xing .
ling hua zheng xiang xia zhong kai .gu guang chang jian luan zong zai .fen chu huan yin que ying hui .

译文及注释

译文
江水、天空成一色,没有一点微小灰尘,明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。
流水悠悠远远,怎知流水之外,是(shi)纷乱的群山,可友人比那乱山还(huan)更(geng)远。料想他独处天涯,归梦何其短暂,想是早已忘掉故乡的绮窗雕栏。抬望眼,所见到的只是斜阳冉(ran)冉。抚着高大的树木,叹息自己的年华已晚。只有数点落下的红英,还在眷恋着凄婉的庭院。
野人额上刻花纹长着黑牙齿,掠得人肉作为祭祀,还把他们的骨头磨成浆滓。
个个都像我一样安(an)稳温暖,天下再没有受寒挨冻的人。
这里(li)连日月之光都照不到啊!只有漫天遍野的北风怒号而来。
夜已深,帐篷外风雪交加,阵阵风雪声搅得人无法入睡。作者思乡心切,孤单落寞,不由得生出怨恼之意:家乡怎么没有这么烦乱的声音呢?
虎豹吼叫啊群猿悲啼,登山升树啊王孙隐居(ju)在这里。
新婚三天来到厨房,洗手亲自来作羹汤。
连你这个像谢安的山林隐者,也不再效法伯夷叔齐去采薇(wei)。
道潜也没有睡意,孤灯古佛,同参夜禅。
玉台十层奢侈至极,当初有谁将其看透?
大厦如若倾倒要有梁栋支撑,古柏重如丘山万年也难拉动。
鲜红浑圆的红豆,生长在阳光明媚的南方,春暖花开的季节,不知又生出多少?

注释
⑺巴:古国名,故都在今四川重庆。芋田:蜀中产芋,当时为主粮之一。这句指巴人常为农田事发生讼案。
⑷秋阴不散霜飞晚:秋日阴云连日不散,霜期来得晚。
⑽哺糜(bǔmí):吃粥。
2.固其根本:使它的根本牢固。本,树根。
16、仓廪:储藏粮食的仓库。

赏析

  这是一首写景小诗。写景诗为人称道的是“诗中有画”,即用语言的勾勒描绘把周围的景物如画一般的状态呈现出来,这首诗即达到了这样的这样的艺术效果。这是一幅极其优美恬淡的水田风光图。这幅画的近景是满是绿波春浪的池塘和一望无边的肥美的《稻田》韦庄 古诗;远景是蓝天、烟云和点点如雪的白鹭,还有那似有若无的濛濛水气。这些景物浓淡相间,疏密得体,相映成趣。池中的绿水和周围《稻田》韦庄 古诗,通过“极目”二字联系起来,使得画面无比开阔。这是多么美丽的景色,作者置身此间,是何等心旷神怡。同时,诗人又把眼前池塘和天上的白鹭,通过一个“飞”字巧妙地联起来。这样,就使得近景和远景交织成章,联成一片,使地面空间浑然一体。在这幅图画中除了静态的描写外,还描写了划破静寂的动态。前边说的清水池塘,连天的《稻田》韦庄 古诗,是静态描写,而诗人又将如同“千点雪’的白鹭摄入画面,用一个“飞”字突然使这个画面活跃起来,更显得生机盎然。不仅富有绘画美,而且《《稻田》韦庄 古诗》还具有绚丽的色彩美。在这幅艺术画面上,“绿”浪碧波相迭,蓝天“白”鹭相映,彩云画屏色彩斑斓,堪称佳作。
  凄婉哀怨、悲壮刚强是此诗的又一特色。柳宗元在落魄的跂乌身上寄予的情感,也是自己那段特殊时间内的特殊情感的表现。失势的跂乌面对险恶的环境,他选择了效法支离无趾、避祸全身。这正是柳宗元内心矛盾、苦闷、彷徨和恐惧之(ju zhi)情的真实表现。现代人大可不必去责怪柳宗元过于消沉、妥协和退却,也不必要求他(qiu ta)当时为何不一直斗争到底、视死如归、气贯长虹。其实,谁都知道任何顽强的斗士,不可能内心没有丝毫胆怯和软弱。因此,柳宗元非但无可厚非,反而更让人敬佩他有敢于袒露真实内心的勇气。当时的柳宗元没有选择余地。一夜之间的命运逆转,不得不扶老携幼,从京城来到永州。到后的水土不服、亲人病逝、多病缠身,人身攻击的恶语、用心险恶的诽谤,还有那“不在量移之限”的一纸诏书,打击一个接一个的劈头盖来,柳宗元的前途几乎被全部封杀。伴随而来的还有那令人窒息的孤独和寂寞。对于这种远远超出肉体和心理承受能力的伤害,迫使他与佛门有了亲密的接触。“一生几许伤心事,不向佛门何处销”。在这条王维当年选择的道路上,柳宗元又蹒跚地行走着。当然,佛门并不是不幸的真正的避难所,暂时的安慰无法治愈永恒伤痛。这大概是前人众口一词的认同柳宗元的作品以哀怨、凄婉为感情基调,深得骚人之趣的原因吧。在柳宗元的集子里,处处可以强烈地感受到那种“常积忧恐”、“恒惴栗”的情感涌动。周昂在《中州集》中的《读柳诗》一诗写道:“功名翕忽负初心,行和骚人泽畔吟。开卷未终还复掩,世间无此最悲音。”乔亿的《剑溪说诗》更是明确指出《《跂乌词》柳宗元 古诗》“恻怆动人”,情感哀怨。刘克庄认为“可悲而泣”。因此,《《跂乌词》柳宗元 古诗》所表达出来的凄婉哀怨,是柳宗元当时最真实的情感。不过,在悲切中还夹有一点悲壮。跂乌的昂首,正是张谦宜评柳诗时所说的“矫矫凌人意”,“毕竟不平和”。
  从诗人记事起,唐王朝就无休止的进行武力征伐。据史书记载,公元668年,唐高宗李治兴兵讨伐西突厥,擒沙博罗可汗;公元661年又讨伐百济,灭掉了百济国,并击败了日本的援兵;接着又征高丽,擒高丽王高藏。作者十五岁那年,即上书右相刘祥道,抨击唐王朝的侵略政策。该文中说:“伏见辽阳求靖,大军频进,有识寒心,群黎破胆。……辟地(bi di)数千里,无益神封;勤兵十八万,空疲常卒……飞刍挽粟, 竭淮海之费 ……图得而不图失,知利而不知害,移手足之病,成心腹之疾。”(《上刘右相书》)这种反侵略、反扩张的思想在当时是十分难能可贵的,作为诗人,王勃把这种思想反映在他的作品中是理所当然的。可以说《《秋夜(qiu ye)长》王勃 古诗》是诗人作品中反映现实最深刻的诗篇之一。把这首诗放在初唐诗坛这样一个特定的背景中来分析、来评价,不难看出作品反映现实的深度。可以肯定地说:诗人在作品中所反映的社会生活与盛唐和中唐的现实主义诗篇已相去不远。在那样的时代,作者能写出如此深刻的反映现实社会的佳作,当犹如平地而起的一声惊雷,使得那些仍醉心于宫诗、艳诗的文人为之一震,这在中国文学史上是值得写上一笔的。
  全诗从安史之乱写起,写自己漂泊入蜀居无定处。接写流落三峡、五溪,与夷人共处。再写安禄山狡猾反复,正如梁朝的侯景;自己飘泊异地,欲归不得,恰似当年的庾信。最后写庾信晚年《哀江南赋》极为凄凉悲壮,暗寓自己的乡国之思。全诗写景写情,均属亲身体验,深切真挚,议论精当,耐人寻味。
  全文分为三个层次,第一层次写泛游之前的活动,包括交待泛游时间、行程、同行者以及为泛游所作的准备。写初冬月夜之景与踏月之乐,既隐伏着游兴,又很自然地引出了主客对话。面对着"月白风清"的"如此良夜",又有良朋、佳肴与美酒,再游赤壁已势在必行,不多的几行文字,又写了景,又叙了事,又抒了情,三者融为一体,至此已可转入正文,可东坡却"节外生枝"地又插进"归而谋诸妇"几句,不仅给文章增添生活气息,而且使整段"铺垫"文字更呈异采。
  秋月是分外光明的,然而它又是清冷的。对孤身远客来说,最容易触动旅思秋怀,使人感到客况萧条,年华易逝。凝望着月亮,也最容易使人产生遐想,想到故乡的一切,想到家里的亲人。想着,想着,头渐渐地低了下去,完全浸入于沉思之中。
  这首诗的标题为“赉”,而诗中并无“赉”字,估计原为《大武》三成的乐曲名。《毛诗正义》曰:“经无‘赉’字,序又说其名篇之意。赉,予也。言所以锡予善德之人,故名篇曰‘赉’。经之所陈,皆是武王陈文王之德,以戒敕受封之人,是其大封之事也。此言大封於庙,谓文王庙也。“显然原经并无诗歌名字,是后加的。之所以用”赉“,就是指诗歌是用于封赐时的礼乐。
  因此接着第二层便从眼下伐木造车想到还要替剥削者种庄稼和打猎,而这些收获物却全被占去,自己一无所有,愈想愈愤怒,愈无法压抑,忍不住提出了严厉责问:“不稼不穑,胡取禾三百廛兮?不狩不猎,胡瞻尔庭有县貆兮?”
  接着后四句抒发感慨。诗人望着滚滚东流、一去不返的江水,禁不住感叹道:“今朝此为别,何处还相遇?”分别容易重逢难,这后会之期就难以预料了。
  这是一首叙事诗,但它并不平铺直叙地叙事。文王两次迎亲的描述,生动具体;牧野之战的描绘,更显得有声有色。“牧野洋洋,檀车煌煌,驷騵彭彭”一连三个排比句子,真可谓把战争的威严、紧迫的气势给和盘托出了。“殷商之旅,其会如林”,虽然(sui ran)写出了敌军之盛,但相比之下,武王的三句誓师,更显得坚强和有力。“维师尚父,时维鹰扬”,虽然仅仅描写了一句,也似乎让人看到了姜太公的雄武英姿。至于它有详有略、前呼后应的表现手法,更使诗篇避免了平铺、呆板和单调,给人以跌宕起伏、气势恢宏而重点突出的感觉。这些,在艺术上都是可取的。诗中的“小心翼翼”、“天作之合”等句也早已成为著名的成语,在现代汉语中仍有很强的活力。
  “海人无家海里住”,诗一开始便交代了“海人”的生活状况及其工作环境。他们没有属于自己的家,常下水作业,大部分时间浸泡在又咸又涩的海水里。一个“住”字形象而准确地反映出“海人”的工作时间之长,劳动强度之大。用字可谓精准。次句“采珠役象为岁赋”对首句作了补叙。“海人”以采珠为业,以交纳赋税为目的。可见当时社会底层劳动人民的负担何其繁重,工作条件又是何其低劣。“恶波横天山塞路”乃诗人渲染之笔,对前两句作出具体的描绘。采珠之时常常是风大浪急、波涛蔽日,运珠之途常常是山陡路仄,坎坷难行。而“海人”却要年复一年地辛苦劳作,毫无安闲之时。度日非常艰难。以上三句对“海人”采珠纳税的整个过程描绘得层层深入,用语简洁生动,形象鲜明,通俗明晰。
  第一段是简单的叙事。当一个人有着无法释怀的疑问时,总是希望有人倾听,即使得不到答案,也是一种慰藉。贾谊谪居独处,找不到别的倾听者,他只能向这只带来死亡之兆的鸟儿诉说,而这只鸟是注定无法给出答案的,它甚至也无法表示些许的同情,可见一个人面对死亡时是如此的孤独无助。鵩鸟虽然无法开口说话,但是贾谊让它具备了高妙的智慧,并且让自己能够洞透这只鸟儿的想法,这是汉赋里对话体的开始。鵩鸟所具有的思想不过是贾谊自己的思想,贾谊之所以要用这么曲折的手法来表达自己的想法,是因为这样一来他就具有了诉说者与安慰者的双重身份,也就是这篇赋序里所说的“为赋以自广”。诉说者所提出的问题是:他要到哪儿去,是凶还是吉?而安慰者却避而不答这个问题,它所回答的是:死亡不过是万物变化的一种,不值得为生留恋,为死悲伤。在这种答非所问中,贾谊其实是在强调自己对于死亡的预感。这也许是最后一次诉说,最后一次安慰自己:也许死并不那么可怕。
艺术特点
  作为一首吊古之作,梁园的萧条是诗人所要着力描写的。然而一、二两句已经把话说尽,再要顺着原有思路写出,势必叠床架屋。诗人于紧要处别开生面,在画面的主题位置上添上几笔艳丽的春色。以乐景写哀情,相反而相成,梁园的景色愈见萧条,诗人的吊古之情也愈见伤痛了,反衬手法运用得十分巧妙。
  沈德潜论赠答诗,谓“必所赠之人何人,所往之地何地,一一按切,而复以己之情性流露于中,自然可咏可读。”(《说诗晬语》)此诗应是此论的一个好例。
  全待叙事严整有序,笔力雄健奔放,格调悲壮沉雄,诗人以高度凝练的语言记录了一位将领的丧葬场面,并由此而折射出军队之中由于有功难赏,致使英雄流涕的不公平现像,从一定程度上揭示了封建社会中深刻的内部矛盾,对有功将士的遭遇寄予了深切的同情。“更遣”二字值得玩味,愈显朝廷对有功将士的不公,扼腕叹息。
  元稹贬通州,白居易谪江州,两地迢迢数千里,通信十分困难。因此,诗一开始就说“山水万重书断绝”。此时好不容易收到白居易寄来的一首诗,诗中告诉元稹,前一天晚上又梦见了他。老朋友感情这样深挚,使他深深感动。诗的前两句,诗人首先感叹于由于“山水万重”的阻隔,常常会使人的通讯断绝,因此能得到好友的寄诗是不容易的,而从好友的诗中又得知好友连梦中都在关切着他的境遇,这种人世间珍贵的深挚友情,使诗人感深肺腑。这两句直叙贬谪之后处境的艰难与郁闷的心情。这种艰难,不光是反映在山水万重上,更体现在由此导致的音书断绝上。这种郁闷,不仅仅是因为身处荒僻之地的无聊穷困,更多的是因为很难得到好友的消息。
  首句貌似平直,其实也有一层曲折:中午时分,烈日暴晒,是一天中最为酷热的时刻,而今,“夜热”竟然与“午热”相仿佛,则“夜热”之甚,可想而知。唯其如此,才引出次句诗人月下独立的形象。“开门”,点出作者原在室内。或许他本已就寝,而因夜里天热的缘故,辗转反侧难以入梦,迫于无奈才出门纳凉。而“明月”,则点出正值“月华皎洁”的三五之夜。这样,作者“独立”的目的,应该说是“追凉”与“赏月”兼而有之,追凉可得体肤之适,赏月则可得精神之快,难怪他要独立不移、执着若此了。

创作背景

  仁宗至和二年(1055年)晏殊去世,晏几道春风得意的生活也戛然而止,他立刻感受到了现实社会的霜刀雪剑。他和六哥祗德,八弟传正及姊妹四人都还年幼,后由二哥承裕的妻子张氏“养毓调护”,嫁娶成家。后来恩荫为太常寺太祝。神宗熙宁七年(1074年),晏几道的朋友郑侠因进《流民图》反对王安石变法而被罗织罪名,交付御史台治罪。政敌们从郑侠的家中搜到晏几道的一首《与郑介夫》(郑侠字介夫),上面写着:“小白长红又满枝,筑球场外独支颐。春风自是人间客,主张繁华得几时?”这些人如获至宝,以讽刺“新政”、反对改革为名,将晏几道逮捕下狱。后来宋神宗释放了晏几道。这件事虽然有惊无险,但经过这么一折腾,原本就坐吃山空的家底更加微薄,晏家的家境每况愈下。这件事对晏几道也是一个不小的打击,他从一个书生意气的公子哥,沦落为潦倒落魄的贵族。

  

叶孝基( 元代 )

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简 介

叶孝基 叶孝基(1611--1675),字培生,一字尔培,号梅廊。清无锡人。茂才从孙。诸生。着有《梅廊诗草集》。

题秋江独钓图 / 轩辕忠娟

令下流如水,仁沾泽似膏。路喧歌五袴,军醉感单醪。
"出家侍母前,至孝自通禅。伏日江头别,秋风樯下眠。
"长沙事可悲,普掾罪谁知。千载人空尽,一家冤不移。
翡翠帘垂隔小春。天远难通青鸟信,风寒欲动锦花茵。
簿书岚色里,鼓角水声中。井邑神州接,帆樯海路通。
长倚玉人心自醉,不辞归去哭荆山。"
散满萝垂带,扶疏桂长轮。丹青写不尽,宵梦叹非真。
一鱼吃了终无愧,鹍化为鹏也不难。"


水龙吟·寿梅津 / 夏侯宛秋

案迟吟坐待,宅近步行归。见说论诗道,应愁判是非。"
"吟诗掷酒船,仙掌白楼前。从事关中贵,主人天下贤。
后夜定知相忆处,东风回首不胜悲。"
"踏得度溪湾,晨游暮不还。月明松影路,春满杏花山。
青衫脱下便狂歌,种薤栽莎劚古坡。野客相逢添酒病,
风软游丝重,光融瑞气浮。斗鸡怜短草,乳燕傍高楼。
"公门得休静,禅寺少逢迎。任客看花醉,随僧入竹行。
吾闻凤凰长,羽族皆受制。盍分翡翠毛,使学鹦鹉慧。


泰山吟 / 梁丘秀丽

"映水有深意,见人无惧心。(《题鹭鸶障子》。
淮阳效理空多病,疏受辞荣岂恋班。陈力不任趋北阙,
只恐雪晴花便尽,数来山寺亦无他。"
几人语话清景侧。不可离别愁纷多,秋灯秋灯奈别何。"
"秦云寂寂僧还定,尽日无人鹿绕床。
墙仞迫厄,崎岖阙里。吁嗟麟兮,靡有攸止。
世间尽是悠悠事,且饮韦家冷酒眠。"
岂有物相累,兼无情可忘。不须忧老病,心是自医王。"


渡荆门送别 / 闻人国凤

"严城画角三声闭,清宴金樽一夕同。银烛坐隅听子夜,
"一见秋山色,方怜画手稀。波涛连壁动,云物下檐飞。
"绝顶言无伴,长怀剃发师。禅中灯落烬,讲次柏生枝。
风艳霏霏去,羁人处处游。明年纵相见,不在此枝头。
"无生深旨诚难解,唯是师言得正真。
"一诏皇城四海颁,丑戎无数束身还。戍楼吹笛人休战,
荷蓑不是人间事,归去沧江有钓舟。"
别路魂先断,还家梦几迷。定寻雷令剑,应识越王笄。


武陵春·桃李风前多妩媚 / 腾笑晴

"拂水复含烟,行分古岸边。春风正摇落,客思共悠然。
"拟服松花无处学,嵩阳道士忽相教。
"画梁朽折红窗破,独立池边尽日看。
一点君山碍人眼。漫漫万顷铺琉璃,烟波阔远无鸟飞。
"竺国乡程算不回,病中衣锡遍浮埃。
"芭蕉丛丛生,月照参差影。数叶大如墙,作我门之屏。
瘴海须求药,贪泉莫举瓢。但能坚志义,白日甚昭昭。"
发少嫌巾重,颜衰讶镜明。不论亲与故,自亦昧平生。"


女冠子·四月十七 / 释己亥

已低疏萤焰,稍减哀蝉力。迎社促燕心,助风劳雁翼。
"逢时不得致升平,岂是明君忘姓名。
丛丛高下随崖岭。未必蓬莱有仙药,能向鼎中云漠漠。
"入门愁自散,不假见僧翁。花落煎茶水,松生醒酒风。
海图装玉轴,书目记牙签。竹色晴连地,山光远入檐。
六腑睡神去,数朝诗思清。其馀不敢费,留伴读书行。"
"古柏森然地,修严蜀相祠。一过荣异代,三顾盛当时。
"长闻为政古诸侯,使佩刀人尽佩牛。


朝中措·清明时节 / 公冶韵诗

"一宿空江听急流,仍同贾客坐归舟。远书来隔巴陵雨,
"丹顶分明音响别,况闻来处隔云涛。情悬碧落飞何晚,
宿客尽眠眠不得,半窗残月带潮声。"
浩气自能充静室,惊飙何必荡虚舟。腹空先进松花酒,
自有车轮与马蹄,未曾到此波心地。"
今日王孙好收采,高天已下两回霜。"
箭捻雕翎阔,弓盘鹊角轻。问看行近远,西过受降城。"
"晓色临双阙,微臣礼位陪。远惊龙凤睹,谁识冕旒开。


古从军行 / 惠若薇

"野步出茆斋,闲行坐石台。久悲乡路远,犹喜杏花开。
明朝强出须谋乐,不拟车公更拟谁。"
"御宇恢皇化,传家叶至公。华夷臣妾内,尧舜弟兄中。
劫灰难问理,岛树偶知名。自省曾追赏,无如此日情。"
卧疾瘦居士,行歌狂老翁。仍闻好事者,将我画屏风。"
酒户愁偏长,诗情病不开。可曾衙小吏,恐谓踏青苔。
鹦鹉偷来话心曲,屏风半倚遥山绿。"
"二十逐嫖姚,分兵远戍辽。雪迷经塞夜,冰壮渡河朝。


薄幸·青楼春晚 / 齐凯乐

借问流莺与飞蝶,更知何处有幽花。"
道侣书来相责诮,朝朝欲报作何颜。"
授馆曾为门下客,几回垂泪过宣平。"
春色流岩下,秋声碎竹间。锦文苔点点,钱样菊斑斑。
"林前风景晚苍苍,林下怀人路杳茫。白发流年淹旧业,
"积雪山阴马过难,残更深夜铁衣寒。
"故纱绛帐旧青毡,药酒醺醺引醉眠。斗擞弊袍春晚后,
"蹙金妃子小花囊,销耗胸前结旧香。


塞上曲·其一 / 赫连鸿风

满郭是春光,街衢土亦香。竹风轻履舄,花露腻衣裳。
"东风吹旅怀,乡梦无夜无。惭见君子堂,贫思上归途。
手牵白马绕天行。龟兹碛西胡雪黑,大师冻死来不得。
"寄玉莲花藏,缄珠贝叶扃。院闲容客读,讲倦许僧听。
臂挂捎荆兔,腰悬落箭鸿。归来逞馀勇,儿子乱弯弓。"
"服气崔常侍,烧丹郑舍人。常期生羽翼,那忽化灰尘。
"远使随双节,新官属外台。戎装非好武,书记本多才。
行断风惊雁,年侵日下坡。片心休惨戚,双鬓已蹉跎。