首页 古诗词 浣溪沙·和柳亚子先生

浣溪沙·和柳亚子先生

近现代 / 黎士弘

气似沧洲胜,风为青春好。相及盛年时,无令叹衰老。"
巧笑人疑在,新妆曲未终。应怜脂粉气,留着舞衣中。"
窗外山魈立,知渠脚不多。三更机底下,摸着是谁梭。
喜听行猎诗,威神入军令。"
数首新词带恨成,柳丝牵我我伤情。
风带舒还卷,簪花举复低。欲问今宵乐,但听歌声齐。
有风自扶摇,鼓荡无伦匹。安得吹浮云,令我见白日。"
丈夫四方志,女子安可留。郎自别日言,无令生远愁。
主圣开昌历,臣忠奉大猷。君看偃革后,便是太平秋。
蛟螭尽醉兮君血干,推出黄沙兮泛君骨。
四郊愆阳。我后其勤,告于坛场。精意允溢,群灵鼓舞。


浣溪沙·和柳亚子先生拼音解释:

qi si cang zhou sheng .feng wei qing chun hao .xiang ji sheng nian shi .wu ling tan shuai lao ..
qiao xiao ren yi zai .xin zhuang qu wei zhong .ying lian zhi fen qi .liu zhuo wu yi zhong ..
chuang wai shan xiao li .zhi qu jiao bu duo .san geng ji di xia .mo zhuo shi shui suo .
xi ting xing lie shi .wei shen ru jun ling ..
shu shou xin ci dai hen cheng .liu si qian wo wo shang qing .
feng dai shu huan juan .zan hua ju fu di .yu wen jin xiao le .dan ting ge sheng qi .
you feng zi fu yao .gu dang wu lun pi .an de chui fu yun .ling wo jian bai ri ..
zhang fu si fang zhi .nv zi an ke liu .lang zi bie ri yan .wu ling sheng yuan chou .
zhu sheng kai chang li .chen zhong feng da you .jun kan yan ge hou .bian shi tai ping qiu .
jiao chi jin zui xi jun xue gan .tui chu huang sha xi fan jun gu .
si jiao qian yang .wo hou qi qin .gao yu tan chang .jing yi yun yi .qun ling gu wu .

译文及注释

译文
那里放眼千里看不到高山大河,与长天相连翻滚着青青麦浪。
永州十年艰辛,憔悴枯槁进京;
淳熙年丙申月冬至这天,我经过扬州。夜雪初晴,放眼望去,全是荠草和麦子。进入扬州,一片萧条,河水碧绿凄冷,天色渐晚,城中响起凄凉的号角。我内心悲凉,感慨于扬州城今昔(xi)的变化,于是自创了这支曲子。千岩老人(ren)认为这首词有《黍离》的悲凉意蕴。扬州自古是淮南东路的名(ming)城,这里有著名游览胜地竹西亭,初到扬州我解鞍下马作停留。当年那春风十里繁华街道,如(ru)今却是荞麦青青孤单可怜。自从(cong)金兵侵犯长江流域以后,连荒废的池苑和古老的大树,都厌恶再提起那场可恶的战争。临近黄昏凄清的号角已吹响,回荡在这座凄凉残破的空城。
昨夜的酒力尚未消去,上马时尚需有人帮扶,清晨的凉风还没有把我吹醒。一路上但见碧瓦红檐,倒映在曲折的流水里,垂杨树掩映着渡口旁的驿亭。想当年曾在亭壁上题写诗句,如今墙上罩满了蛛网尘埃,墨色消淡,字迹已被青苔斑蚀得模糊不清。想过去未来的进退升沉,岁月如流水。我徘徊叹息,愁思如潮,久久难以平静。
秋夜床席冰冷梦也难以做成(cheng),天空碧蓝如水夜云像沙样轻。
啥时能有万丈之长保暖衣,与您分享护住洛阳至更多。
  臣听说,贤明的君主,建立了功业就不让它废弃,所以才能记载于史册;有预见的贤士,成名之后决不让它败坏,所以为后世称赞。像先王(wang)这样报仇雪恨,征服了万辆兵车的强国,没收它八百年的积蓄,直到逝世那天,还留下叮嘱嗣君的遗训,使执政任事的官员能遵循法令,安抚亲疏上下,推及百姓奴隶,这都是能够教育后世的啊。
我就像王粲在灞陵上眺望长安,又像潘岳在河阳回顾洛阳那样登上三山回望京城。
然而,既然已有了这样的才貌,那么,只要再鼓起勇气,主动争取,便是宋玉这样的才子也能求得的,又何必怨恨王昌这样的才子,若即若离的态度呢?
张设罗网的人见到黄雀是多么欢喜,少年见到挣扎的黄雀不由心生怜惜。
难道这里就没有山歌和村笛吗?只是那音调嘶哑粗涩实在难听。
从天亮直到天黑,所走之路究竟几里?
什么地方可以看见中原呢?在北固楼上,满眼都是美好的风光。从古到今,有多少国家兴亡大事呢?不知道。往事连绵不断,如同没有尽头的长江水滚滚地奔流不息。
夏日初晴,诗人午睡醒来,只看到窗外的绿树和青苔。忽然一阵南风把房门吹开,又掀起桌上的书页,诗人说这是他的老相识,来偷偷访问他了。

注释
(23)峰壑:山峰峡谷。
6.徒:徒然,白白的。徒:空。
(77)衮(滚gǔn)职——君主的职责。衮,君主的衣服,这里借指君主。
过,过失,过错。行,品行。亏,缺失,欠缺。长(cháng),长久,永远。没(mò)世,过完一辈子。
群响毕绝:各种声音全都消失了。
死生亦大矣:死生是一件大事啊。语出《庄子·德充符》。
⑹夜阑,深夜。“更”读去声,夜深当去睡,今反高烧蜡烛,所以说“更”。这是因为万死一生,久别初逢,过于兴奋,不忍去睡,也不能入睡。因事太偶然,故虽在灯前,面面相对,仍疑心是在梦中。
入仙溪:用刘晨、阮肇入天台山遇仙女的故事。这里指女子所住的地方。

赏析

  这首诗有一个别开生面和富于情韵的结尾,使得它受到较高的评价。表面上看,末句只是交待各自行程的叙述语,既乏寓情于景的描写,也无一唱三叹的抒情,实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染,结句的截然而止,在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富。临歧握别的黯然伤魂,各向天涯的无限愁绪,南北异途的深长思念,乃至漫长旅程中的无边寂寞,都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对举,“向”字重叠,更使得这句诗增添了咏叹的情味。
  本篇选自《淮海集》,写于元丰二年(1079)秋。这年春天,秦观要去会稽探望伯父,恰好苏轼自徐州调任湖州途经高邮,他们便一路同行,到吴兴(湖州州治所在地)分手。秦观到会稽后,听说苏轼被捕下狱,又渡江到吴兴问讯,而后再经杭州返回会稽。本篇记述“中秋后一日”夜上风篁岭访辨才法师,当是这次路过杭州时的事。第一年,辨才、参寥派人到黄州慰问已被贬官的苏轼,并捎去了秦观写的这篇《《龙井题名记》秦观 古诗》。苏轼看后写道:“览太虚题名,皆予昔时游行处,闭目想之,了然可数。”(《秦太虚题名记》)
  本文作于万历二十七年(1599)。满井是北京安定门东三里外的一口古井,井中飞泉喷礴,冬夏不竭。井旁苍藤丰草,掩映着清清的渠水,错落的亭台,景色优美,是当时京郊探胜的好地方。
  诗的最后(zui hou)两句为第二部分。诗人把笔锋猛地一转,描绘出一幅貌似孤立实则与上文融浃为一的越女浣纱的画面。美颇如玉的越国女子西施,在她未遇之时,身处贫贱地位,只好在江边漂洗罗纱。“谁怜”二字,一贯到底,造成快速的节奏和奔流的诗意,表达了诗人对不遇者的深切同情。其中也不乏感愤不平之气。
  首句“烟霄微月澹长空”由写景人手。一弯残月挂在高高的夜空,显得孤寂凄凉。这为牛郎织女七月初七的相会提供了背景,同时渲染一种气氛,这种气氛与人物的心境相合。从首句对环境的描写,使读者即便不知道牛郎织女的故事,也会感悟到《《七夕》白居易 古诗》令人感伤的基调。
  “上有好者,下必有甚焉”,汉宫中“纤纤女手”“学得琵琶不下堂”,正是因为统治者喜好这种“新声”的缘故;而喜好这种“新声”,正是因为他们“生于深宫之中”,根本不知道边塞之苦。这里讲的就不止“纤纤女手”了。自石晋割弃燕云十六州,北边广大地区在北宋一直没有恢复,有许许多多“流落死天涯”的百姓。仁宗时,辽国、西夏交替侵扰,而宋朝君臣却仍粉饰大平,宴安如故。“不识黄云出塞路,岂知此声能断肠?”这正是作者对居安忘危、不事(bu shi)振作的宋朝君臣的揭露与谴责。以前写明妃的人,或写明妃个人遭遇,或借以抒发“士不遇”的感慨,欧阳修却从夷夏之辨讲起,从国家大事着眼,这是他高于前人之处。而且,议论国事,却只就琵琶“新声”而言,能从小中见大,因而较《和王介甫明妃曲》后篇的“在诗中发议论”,艺术性更强。
  首二句写墙角梅花不惧严寒,傲然独放,末二句写梅花洁白鲜艳,香气远布,赞颂了梅花的风度和品格,这正是诗人幽冷倔强性格的写照。诗人通过对梅花不畏严寒的高洁品性的赞赏,用雪喻梅的冰清玉洁,又用“暗香”点出梅胜于雪,说明坚强高洁的人格所具有的伟大的魅力。作者在北宋极端复杂和艰难的局势下,积极改革,而得不到支持,其孤独心态和艰难处境,与梅花自然有共通的地方。这首小诗意味深远,而语句又十分朴素自然,没有丝毫雕琢的痕迹。
  深挚的母爱,无时无刻不在沐浴着儿女们。然而对于孟郊这位常年颠沛流离、居无定所的游子来说,最值得回忆的,莫过于母子分离的痛苦时刻了。此诗描写的就是这种时候,慈母缝衣的普通场景,而表现的,却是诗人深沉的内心情感。
  施补华的《岘佣说诗》评这首诗的三、四句时说:“若作燕子他去,便呆。盖燕子仍入此堂,王谢零落,已化作寻常百姓矣。如此则感慨无穷,用笔极曲。本诗感慨藏而不露,寄物咏怀的名篇,是组诗《金陵五题》中的一篇。
  “造化钟神秀,阴阳割昏晓”两句,写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象,是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了,整个大自然如此有情致,把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”,山后背日的一面为“阴”(山南水北为“阳”,山北水南为阴),由于山高,天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面,所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象,可诗人妙笔生花,用一个“割”字,则写出了高大的泰山一(shan yi)种主宰的力量,这力量不是别的,泰山以其高度将山南山北的阳光割断,形成不同的景观,突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量,而那种“语不惊人死不休”的创作风格,也在此得到显现。
  《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句,以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络,弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同,通篇不用“兮”字,也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主,间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节,每节一韵,节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用,富于变化,因而尽管通篇发问,读来却圆转活脱而不呆板,参差错落而有风致,所以前人评沦说:“或长言,或短语,或错综,或对偶,或一事而累累反复,或数事而熔成一片,其文或峭险,或澹宕,或佶倔,或流利,诸法备尽,可谓极文章之变态。”(俞樾《评点楚辞》引孙鑛语)这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格,当然它表现的是屈原的学术思想,问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上,自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩,但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意,虽不如诸篇之曲折变化,自然是宇宙间一种奇文”。
  从艺术手法上,此赋运用了以下手法。
  首四句,为吴武陵这样横遭贬谪的人才而愤激不平。诗意是说,太平世道当然会轻视人才,把他们弃置在边荒的潇湘之边,正如敲石所击出的小小火花,在阳光普照之下毫无用处一样。这是柳宗元满腔愤怒而发出的控诉和辛辣讥讽。在权贵们看来,当时世道太平,阳光普照,根本用不着革新多事,有所作为,这是权贵打击摧残才士的无耻借口。他们竭力掩盖国事的矛盾、弊端和危机,仇视改革,排斥新秀,只知一味地谄谀奉承,沉湎享乐而不以为耻,其腐朽黑暗可想而知,根本没有太平盛世可言,当然也没有阳光普照。其实是权贵们害怕杰出人才参与朝政,有所作为,触动他们的既得利益和地位,所以对那些显露出才华而又不肯屈从的人才,横加指责和挑剔,一开始就进行无情的扼杀和摧残。这四句最突出的地方就是反语讥讽,“理”实为乱,“阳光”实为黑暗。其次是隐喻,前二句与后二句构成比喻关系,但没有使用比喻词。
  还有一点必须指出的是,在赏析该文时(wen shi),应取其精华,去其糟粕。不应该受古人消极情绪的影响。 “悲秋”是历代文人骚客写作的主题,他们借对秋的悲,抒发对时政不满而产生的郁闷心情;感叹自己怀才不遇,宦海沉浮,人生艰难的不幸遭遇。 欧阳先生的《《秋声赋》欧阳修 古诗》在立意方面,虽然通过感伤秋之肃杀而烘托出感伤世事之肃杀,但仍然难免有很浓的悲伤情调。
  首二句以精炼概括的语言,叙述了一个慷慨悲壮的激战场面。唐军誓死杀敌,奋不顾身,但结果五千将士全部丧身“胡尘”。“誓扫”、“不顾”,表现了唐军将(jun jiang)士忠勇敢战的气概和献身精神。汉代羽林军穿锦衣貂裘,这里借指精锐部队。部队如此精良,战死者达五千之众,足见战斗之激烈和伤亡之惨重。
  诗一开始,就展现了一幅“渔舟逐水”的生动画面:远山近水,红树青溪,一叶渔舟,在夹岸的桃花林中悠悠行进。诗人用艳丽的色调,绘出了一派大好春光,为渔人“坐看红树”、“行尽青溪”作了铺陈。这里,绚烂的景色和盎然的意兴融成一片优美的诗的境界,而事件的开端也蕴含其中了。散文中所必不可少的交代:“晋太元中,武陵人捕鱼为业,缘溪行,忘路之远近……”在诗中都成了酿“酒”的原材料,化为言外意、画外音,让读者自己去想象、去体会了。在画面与画面之间,诗人巧妙地用一些概括性、过渡性的描叙,来牵引连结,并提供线索,引导着读者的想象,循着情节的发展向前推进。“山口”、“山开”两句,便起到了这样的作用。它通过概括描叙,使读者想象到渔人弃舟登岸、进入幽曲的山口蹑足潜行,到眼前豁然开朗、发现桃源的经过。这样,读者的想象便跟着进入了桃源,被自然地引向下一幅画面。这时,桃源的全景呈现在人们面前了:远处高大的树木像是攒聚在蓝天白云里,近处满眼则是遍生于千家的繁花、茂竹。这两句,由远及近,云、树、花、竹,相映成趣,美不胜收。画面中,透出了和平、恬静的气氛和欣欣向荣的生机,让读者驰骋想象,去领悟、去意会,去思而得之,而所谓诗的韵致、“酒”的醇味,也就蕴含其中了。接着,读者又可以想象到,渔人一步步进入这幅图画,开始见到了其中的人物。“樵客初传汉姓名,居人未改秦衣服。”写出了桃源中人发现外来客的惊奇和渔人乍见“居人”所感到服饰上的明显不同,隐括了散文中“不知有汉,无论魏晋”的意思。

创作背景

  东汉文坛同西汉相比,变化很大。东汉士人失去了作为文学侍从参与上层统治集团重大活动的条件,环境和地位的变化给予他们广泛接触社会的机会,现实生活的动荡不定也给他们以极大的震撼。他们所关注的热点已经跨出宫廷苑囿,从更广阔的范围寻找有价值的题材。于是,各个时期较突出的社会问题,往往成为他们创作的直接、间接诱因。

  

黎士弘( 近现代 )

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简 介

黎士弘 黎士弘,字愧曾,长汀濯田陈屋人。生于明万历四十七年(1618)。14岁补博士弟子员,36岁中举人。清康熙元年(1662)任广信府推官,为政清廉,听断精明,六载审理十三县案件,释放无辜数百人,人们称赞他为“黎青天”。康熙三年,广信府属玉山县迭遭战乱,百姓离乡背井,士弘前往省问疾苦,招集流散各地百姓,垦田定赋,恢复生产,重建家园。不到一年,百废俱兴,民气渐复。

陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首 / 轩辕绍

放旷愚公谷,消散野人家。一顷南山豆,五色东陵瓜。
揽衣度函谷,衔涕望秦川。蜀门自兹始,云山方浩然。"
客思愁阴晚,边书驿骑归。殷勤凤楼上,还袂及春晖。"
正属四方朝贺,端知万舞皇威。
"旅客摇边思,春江弄晚晴。烟销垂柳弱,雾卷落花轻。
"澹荡春光满晓空,逍遥御辇入离宫。山河眺望云天外,
逐舞飘轻袖,传歌共绕梁。动枝生乱影,吹花送远香。
"晨征犯烟磴,夕憩在云关。晚风清近壑,新月照澄湾。


咏画障 / 房彬炳

洲白芦花吐,园红柿叶稀。长沙卑湿地,九月未成衣。"
鸡鸣始觉有人家。人家更在深岩口,涧水周流宅前后。
香界萦北渚,花龛隐南峦。危昂阶下石,演漾窗中澜。
"睿想追嘉豫,临轩御早秋。斜晖丽粉壁,清吹肃朱楼。
仰霄谢逸翰,临路嗟疲足。徂岁方暌携,归心亟踯躅。
鞍上留明月,嘶间动朔风。借君驰沛艾,一战取云中。"
举杯聊劝酒,破涕暂为欢。别后风清夜,思君蜀路难。"
自非仁智符天赏,安能日月共回光。"


同沈驸马赋得御沟水 / 斟千萍

木瓜诚有报,玉楮论无实。已矣直躬者,平生壮图失。
"宇内文儒重,朝端礼命优。立言多启沃,论道盛谋猷。
"云物开千里,天行乘九月。丝言丹凤池,旆转苍龙阙。
伤心日暮烟霞起,无限春愁生翠眉。
"巫山与天近,烟景长青荧。此中楚王梦,梦得神女灵。
地角天涯眇难测。莺啭蝉吟有悲望,鸿来雁度无音息。
故乡不归谁共穴,石上作蒲蒲九节。"
岁暮寒益壮,青春安得归。朔雁到南海,越禽何处飞。


贼退示官吏 / 步赤奋若

出入关山十二年,哀情尽在胡笳曲。(第十八拍)"
挥剑邯郸市,走马梁王苑。乐事殊未央,年华已云晚。"
水乡尽天卫,叹息为吴君。谋士伏剑死,至今悲所闻。"
龙旂直逼望春亭。光风摇动兰英紫,淑气依迟柳色青。
水叶分莲沼,风花落柳枝。自符河朔趣,宁羡高阳池。"
赏春惟逐胜,大宅可曾归。不乐还逃席,多狂惯衩衣。
子问我所知,我对子应识。朋游总强健,童稚各长成。
"于穆皇祖,浚哲雍熙。美溢中夏,化被南陲。


暗香·旧时月色 / 昕冬

洞中日月星辰连。骑龙驾景游八极,轩辕弓剑无人识,
大儿贩材木,巧识梁栋形。小儿贩盐卤,不入州县征。
形影相追高翥鸟,心肠并断北风船。"
眷念三阶静,遥想二南风。"
萝幌栖禅影,松门听梵音。遽忻陪妙躅,延赏涤烦襟。"
黄莺长叫空闺畔,西子无因更得知。"
妙舞飘龙管,清歌吟凤吹。三春小苑游,千日中山醉。
圆阙朱光焰,横山翠微积。河汧流作表,县聚开成陌。


停云·其二 / 锺离绍

白羽摇如月,青山断若云。烟疏疑卷幔,尘灭似销氛。
静发降灵香,思神意智长。虎存时促步,龙想更成章。
"台阶好赤松,别业对青峰。茆室承三顾,花源接九重。
自与王孙别,频看黄鸟飞。应由春草误,着处不成归。
相贺雕阑侧,双飞翠幕中。勿惊留爪去,犹冀识吴宫。"
"金碧禺山远,关梁蜀道难。相逢属晚岁,相送动征鞍。
欢馀夕漏尽,怨结晓骖归。谁念分河汉,还忆两心违。"
钩爪锯牙也,宵行昼伏无以当。遇之兮忘味,抟击腾掷也,


陈遗至孝 / 张简得原

凤蕴仙人箓,鸾歌素女琴。忘机委人代,闭牖察天心。
果思夏来茂,花嫌春去早。行乐无限时,皇情及芳草。"
苔流染丝络,水洁写雕簪。一御瑶池驾,讵忆长城阴。"
枪城围鼓角,毡帐依山谷。马上悬壶浆,刀头分顿肉。
彤帏荷新宠,朱黻蒙旧荣。力薄惭任重,恩深知命轻。
前旒是凝。化行南国,道盛西陵。造舟集灌,无德而称。
"延年不语望三星,莫说夫人上涕零。
"洛阳二月梨花飞,秦地行人春忆归。扬鞭走马城南陌,


鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗 / 马佳甲申

外则尽物,内则尽诚。凤笙如闻,歌其洁精。"
众口金可铄,孤心丝共棼。意忠仗朋信,语勇同败军。
"阮籍蓬池上,孤韵竹林才。巨源从吏道,正拥使车来。
桑榆日映物,草色盈高冈。下有碧流水,上有丹桂香。
宠儒名可尚,论秩官犹欺。化往不复见,情来安可思。
"朝亦有所思,暮亦有所思。登楼望君处,蔼蔼浮云飞。
神光包四大,皇威震八区。风烟通地轴,星象正天枢。
旅鸿迷雪绕枕声,远人归梦既不成。留家惜夜欢心发,


咏怀八十二首·其七十九 / 秃孤晴

三殿褰珠箔,群官上玉除。助阳尝麦彘,顺节进龟鱼。
三十三春长信殿。长信重门昼掩关,清房晓帐幽且闲。
"身不沉,骨不重。驱青鸾,驾白凤。幢盖飘飘入冷空,
"暂屏嚣尘累,言寻物外情。致逸心逾默,神幽体自轻。
词赋良无敌,声华蔼有馀。荣承四岳后,请绝五天初。
"落叶流风向玉台,夜寒秋思洞房开。水晶帘外金波下,
金精飞欲尽,石髓熘应坚。自悲生世促,无暇待桑田。
大师捐世去,空馀法力在。远寄无碍香,心随到南海。


阮郎归·春风吹雨绕残枝 / 章佳永胜

甚欢延故吏,大觉拯生人。幸承歌颂末,长奉属车尘。"
"公子正邀欢,林亭春未兰。攀岩践苔易,迷路出花难。
"年华开早律,霁色荡芳晨。城阙千门晓,山河四望春。
犷兽血涂地,巨人声沸天。长驱过北赵,短兵出南燕。
莫吹羌笛惊邻里,不用琵琶喧洞房。且歌新夜曲,
今日方知行路难。苍江绿水东流驶,炎洲丹徼南中地。
助岳无纤块,输溟谢末涓。还悟北辕失,方求南涧田。"
"父不父,兄不兄,上留田,蝥贼生。徒陟冈,泪峥嵘。