上之回
因君此中去，不觉泪如泉。"
白云飘飖席上闻，贯珠历历声中见。旧样钗篦浅淡衣，
未能忘魏阙，空此滞秦稽。两见夏云起，再闻春鸟啼。
九江太守勤王事，好放天兵渡要津。"
"池色净天碧，水凉雨凄凄。快风从东南，荷叶翻向西。
"离弦既罢弹，樽酒亦已阑。听我歌一曲，南徐在云端。
空留锦字表心素，至今缄愁不忍窥。
"尝闻烧尾便拏空，只过天门更一重。
后人见者皆心惊，尽为名公不敢争。谁知未满三十载，
水阔风高日复斜，扁舟独宿芦花里。"
南岭横爽气，高林绕遥阡。野庐不锄理，翳翳起荒烟。
上之回拼音解释:
yin jun ci zhong qu .bu jue lei ru quan ..
bai yun piao yao xi shang wen .guan zhu li li sheng zhong jian .jiu yang cha bi qian dan yi .
wei neng wang wei que .kong ci zhi qin ji .liang jian xia yun qi .zai wen chun niao ti .
jiu jiang tai shou qin wang shi .hao fang tian bing du yao jin ..
.chi se jing tian bi .shui liang yu qi qi .kuai feng cong dong nan .he ye fan xiang xi .
.li xian ji ba dan .zun jiu yi yi lan .ting wo ge yi qu .nan xu zai yun duan .
kong liu jin zi biao xin su .zhi jin jian chou bu ren kui .
.chang wen shao wei bian na kong .zhi guo tian men geng yi zhong .
hou ren jian zhe jie xin jing .jin wei ming gong bu gan zheng .shui zhi wei man san shi zai .
shui kuo feng gao ri fu xie .bian zhou du su lu hua li ..
nan ling heng shuang qi .gao lin rao yao qian .ye lu bu chu li .yi yi qi huang yan .
译文及注释
译文
先望立功把勋建，后去朝拜君王面。
自古以来圣贤的人都生活得贫贱，更何(he)况我这样的清高孤寒又正直(zhi)的人呢？
莫要笑话满头白发的老翁还头插鲜花，我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调，频频交杯换盏。人生万事，何似对酒当歌？
朝廷土崩瓦解，君臣风飘云散。这亡国的千古遗恨，叫我向(xiang)谁诉说?面对破碎山河，我只能仰天哭泣，血泪斑斑洒满衣前。被掳北行，驿馆中夜晚常被战乱恶梦惊醒，天刚破晓，又复北行，车轮碾碎月影，颠簸在荒寒的关山。仰望一轮冷月，殷切询问嫦娥，能否容许我追随你，超脱尘世与月亮同圆同缺。
楚南一带春天的征候来得早，
只说生活困苦，求人收他做奴伢！
天命从来反复无常，何者受惩何者得佑？
在秋夜里烛光映照着画屏，手拿着小罗扇扑打萤火虫。
献上吴国蔡国的俗曲，奏着大吕调配合声腔。
白天光明夜日屯黑暗，究竞它是如何安排？
天天吟颂(song)，心有所得，感觉众神拱卫在我身边。
悠闲地住在这里很少有邻居来，杂草丛生的小路通向荒芜小园。
梅花啊，你在百花开放之前绽开，在寒冷中出现。春寒料峭中，朦胧的月亮总是先照亮梅花。
太阳出来就去耕作田地，太阳落山就回家(jia)去休息。
茅屋盖在僻巷边，远避仕途心甘愿。
秋色连天，平原万里。
霜神青女和月中嫦娥不怕寒冷，在寒月冷霜中争艳斗俏，比一比冰清玉洁的美好姿容。
无边的白草一直延伸到疏勒，青苍的山岭只是过了武威。
直到家家户户都生活得富足，
你这一去，虽然难(nan)免会为远离西北的故乡而愁，但更会为在东南获得重用而喜。
注释
具：备办。
⑨应：是。
⑶汉水：长江支流。襄阳城正当汉水之曲，故云“接天回”。
5.席：酒席。
⑹三峰：指落雁峰、莲花峰、朝阳峰。高掌：即仙人掌，华山的东峰。
④野望;眺望旷野。
(2)《楚辞》：“折芳馨兮遗所思。”
（23）函封之：用匣子封装起来。函，匣子。
赏析
唐顺之的《《信陵君救赵论》唐顺之 古诗》一文，以大家所熟知的“信陵君窃符救赵”的事件为题材，对已有的评论予以反驳，并陈述了自己的观点。文章开篇简练，没有过多赘述即阐明自己观点，指出赵国在军事上乃魏国的屏障，赵国灭亡，则魏国亦凶多吉少，由此得出“救赵者，亦以救魏，救一国者，亦以救六国也”的论断，因之，信陵君窃符救赵并无不可。
总的来看，李白的《《金陵三首》李白 古诗》以十分简括、浓缩的笔墨，选择了很少的带象喻性的金陵景物意象，巧妙地将它们衔接、映衬与对(yu dui)照，使之容纳了大跨度的时间与空间，从而抒发出吊古伤今、借古鉴今的丰富情思。三首诗的情调慷慨悲凉，意境壮阔深远，深深地体现了诗人忧国忧民的满腔热忱。李白作诗任情而写，挥洒自如，不喜受声律约束，尤擅于七言古风。他写律诗，也常运古诗之气格入律，使律中有古，对中有散。《《金陵三首》李白 古诗》中，有颔联不对仗的，如“当时百万户，夹道起朱楼”；有颈联不工对的，如“金陵空壮观，天堑净波澜”；也有首联对仗的，如“地拥金陵势，城迥江水流。”可见他对仗不拘常(ju chang)格，纯任自然。这三首五律写得自然流走，有飘逸之致，节奏明快而不平直，语意斩截而不浅露，词采清丽而又雄健。它没有杜甫五律组诗那样描写工致，格律谨严，章法缜密，沉郁顿挫。它是疏宕的，粗线条的，大写意和大概括的。它虽非李白的代表作，却是唐代诗人中较早地以金陵怀古为题材的佳篇，对于后来刘禹锡、杜牧等人的金陵怀古咏史诗给予了很大的影响。
这首诗，写秋夜所见之景，抒发羁旅思乡之情。一句写梧叶，“送寒声”，微妙地写出了夏去秋来之时，旅人的敏锐感觉。
这首诗最突出的是写景———描写园田风光运用白描手法远近景相交，有声有色；其次，诗中多处运用对偶句，如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前。”还有对比手法的运用，将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比，从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱；再有语言明白清新，几如白话，质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境，诗的语言完全为呈现这意境服务，不求表面的好看，于是诗便显得自然。总之，这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。
中间四句，是说草木的繁荣和凋落，万物的兴盛和衰歇，都是自然规律的表现，它们自荣自落，荣既不用感谢谁，落也不用怨恨谁，因为根本不存在某个超自然的“神”在那里主宰着四时的变化更迭。这四句诗是全篇的点题之处、核心所在。“草不”、“木不”两句，连用两个“不”字，加强了肯定的语气，显得果断而有力。“谁挥鞭策驱四运”这一问，更增强气势。这个“谁”字尤其值得思索。对于这一问，作者的回答是：“万物兴歇皆自然。”回答是断然的，不是神而是自然。此句质朴刚劲，斩钉截铁，给人以字字千钧之感。
第一段，先从作文当有养气之功谈起，明确提出：“以为文者，气之所形”，文章是“气”的表现。气，指人的修养、气质、精神力量。接着提出总领全文的“养气”说。“气可以养而致”：“气”，可以通过加强修养而得到。在具体阐述“养气”说的时候，作者引古人事例作了说明。一是孟子(meng zi)的“我善养吾浩然之气”。“浩然之气”：即博大刚正之气。作者认为，孟子的文章，内容宽厚宏博，并且充溢在天地之中，正是跟他的“气”的大小相称。这实际上强调的是内在修养问题。二是司马迁。作者认为司马迁遍游天下，知多见广，所以他的文章风格疏放潇洒，跌宕多姿，颇有奇气。这实际上是强调外在阅历问题。最后，作者总结道，孟子、司马迁二人的文章，都不是学出来的，而是因为“气”充满在他们心中。这段论述很周严。
李白有很多描写思妇心理的诗篇，《《春思》李白 古诗》是其中之一。中国古典诗歌中的“春”字通常语意双关：既指春天，又可以用来比喻男女之爱。此诗《《春思》李白 古诗》中的“春”就包含有这两方面的意思。此诗以相隔遥远的燕秦两地春天景物起兴，别具一格。思妇触景生情，想起了远方的丈夫，颇为伤怀。她申斥春风，正是明志自警，恰到好处。
颔联二句用了两个典故，出句用的是东汉尚长之典，见三国魏嵇康《高士传》。汉建武（汉光武帝年号，25年六月—56年四月）中，尚长子女婚嫁已毕，遂不问家事出游名山大川，后不知所终。对句是用陶渊明不为五斗米折腰辞官而去的故事。陶渊明曾经在彭泽当县令，蔑视功名富贵，不肯趋炎附势。有次有个督邮来督查，他觉得这个督查粗俗而又傲慢，但是又不得不去，一旁的县吏建议他穿得整整齐齐去拜见督邮，陶渊明忍无可忍，说“我不能为了五斗米向小人折腰”，于是挂印归去。此二句这两个典故，表明诗人与尚子平、陶渊明一样的意欲归隐山林的思想，而且归隐之心非常迫切。
诗人用“纷纷”两个字来形容那天的“泼火雨”，真是好极了。怎见得呢？“纷纷”，若是形容下雪，那该是大雪，所谓“纷纷扬扬，降下好一场大雪来”。但是临到雨，情况却正相反，那种叫人感到“纷纷”的，绝不是大雨，而是细雨。这细雨，也正就是春雨的特色。细雨纷纷，是那种“天街小雨润如酥”样的雨，它不同于夏天的如倾如注的暴雨，也和那种淅淅沥沥的秋雨绝不是一个味道。这“雨纷纷”，正抓住了《清明》杜牧 古诗“泼火雨”的精(de jing)神，传达了那种“做冷欺花，将烟困柳”的凄迷而又美丽的境界。
“柳花”，即柳絮，本来无所谓香，但一些诗人却闻到了，如传奇“莫唱踏阳春，令人离肠结。郎行久不归，柳自飘香雪。”“香”字的使用，一则表明任何草木都有它微妙的香味，二则这个“香”字代表了春之气息，这不但活画出一种诗歌意境，而且为下文的酒香埋下伏笔。其实，对“满店香”的理解完全不必拘泥于“其柳花之香”，那当是春风吹来的花香，是泥土草木的清香，是美酒飘香，大概还有“心香”，所谓心清闻妙香。这里的“店”，初看不知何店，凭仗下句始明了是指酒店。实在也唯有酒店中的柳花才会香，不然即使是最雅致的古玩书肆，在情景的协调上，恐怕也还当不起“风吹柳花满店香”这七个字。所以这个“香”字初看似觉突兀，细味却又感到是那么妥贴。
最后二句，诗人真诚地和“月”、“影”相约：“永结无情游，相期邈云汉。”然而“月”和“影”毕竟还是无情之物，把无情之物，结为交游，主要还是在于诗人自己的有情，“永结无情游”句中的“无情”是破，“永结”和“游”是立，又破又立，构成了最后的结论。
总的来看，李白的《《金陵三首》李白 古诗》以十分简括、浓缩的笔墨，选择了很少的带象喻性的金陵景物意象，巧妙地将它们衔接、映衬与对(yu dui)照，使之容纳了大跨度的时间与空间，从而抒发出吊古伤今、借古鉴今的丰富情思。三首诗的情调慷慨悲凉，意境壮阔深远，深深地体现了诗人忧国忧民的满腔热忱。李白作诗任情而写，挥洒自如，不喜受声律约束，尤擅于七言古风。他写律诗，也常运古诗之气格入律，使律中有古，对中有散。《《金陵三首》李白 古诗》中，有颔联不对仗的，如“当时百万户，夹道起朱楼”；有颈联不工对的，如“金陵空壮观，天堑净波澜”；也有首联对仗的，如“地拥金陵势，城迥江水流。”可见他对仗不拘常(ju chang)格，纯任自然。这三首五律写得自然流走，有飘逸之致，节奏明快而不平直，语意斩截而不浅露，词采清丽而又雄健。它没有杜甫五律组诗那样描写工致，格律谨严，章法缜密，沉郁顿挫。它是疏宕的，粗线条的，大写意和大概括的。它虽非李白的代表作，却是唐代诗人中较早地以金陵怀古为题材的佳篇，对于后来刘禹锡、杜牧等人的金陵怀古咏史诗给予了很大的影响。
这首诗，写秋夜所见之景，抒发羁旅思乡之情。一句写梧叶，“送寒声”，微妙地写出了夏去秋来之时，旅人的敏锐感觉。
这首诗最突出的是写景———描写园田风光运用白描手法远近景相交，有声有色；其次，诗中多处运用对偶句，如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前。”还有对比手法的运用，将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比，从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱；再有语言明白清新，几如白话，质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境，诗的语言完全为呈现这意境服务，不求表面的好看，于是诗便显得自然。总之，这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。
中间四句，是说草木的繁荣和凋落，万物的兴盛和衰歇，都是自然规律的表现，它们自荣自落，荣既不用感谢谁，落也不用怨恨谁，因为根本不存在某个超自然的“神”在那里主宰着四时的变化更迭。这四句诗是全篇的点题之处、核心所在。“草不”、“木不”两句，连用两个“不”字，加强了肯定的语气，显得果断而有力。“谁挥鞭策驱四运”这一问，更增强气势。这个“谁”字尤其值得思索。对于这一问，作者的回答是：“万物兴歇皆自然。”回答是断然的，不是神而是自然。此句质朴刚劲，斩钉截铁，给人以字字千钧之感。
第一段，先从作文当有养气之功谈起，明确提出：“以为文者，气之所形”，文章是“气”的表现。气，指人的修养、气质、精神力量。接着提出总领全文的“养气”说。“气可以养而致”：“气”，可以通过加强修养而得到。在具体阐述“养气”说的时候，作者引古人事例作了说明。一是孟子(meng zi)的“我善养吾浩然之气”。“浩然之气”：即博大刚正之气。作者认为，孟子的文章，内容宽厚宏博，并且充溢在天地之中，正是跟他的“气”的大小相称。这实际上强调的是内在修养问题。二是司马迁。作者认为司马迁遍游天下，知多见广，所以他的文章风格疏放潇洒，跌宕多姿，颇有奇气。这实际上是强调外在阅历问题。最后，作者总结道，孟子、司马迁二人的文章，都不是学出来的，而是因为“气”充满在他们心中。这段论述很周严。
李白有很多描写思妇心理的诗篇，《《春思》李白 古诗》是其中之一。中国古典诗歌中的“春”字通常语意双关：既指春天，又可以用来比喻男女之爱。此诗《《春思》李白 古诗》中的“春”就包含有这两方面的意思。此诗以相隔遥远的燕秦两地春天景物起兴，别具一格。思妇触景生情，想起了远方的丈夫，颇为伤怀。她申斥春风，正是明志自警，恰到好处。
颔联二句用了两个典故，出句用的是东汉尚长之典，见三国魏嵇康《高士传》。汉建武（汉光武帝年号，25年六月—56年四月）中，尚长子女婚嫁已毕，遂不问家事出游名山大川，后不知所终。对句是用陶渊明不为五斗米折腰辞官而去的故事。陶渊明曾经在彭泽当县令，蔑视功名富贵，不肯趋炎附势。有次有个督邮来督查，他觉得这个督查粗俗而又傲慢，但是又不得不去，一旁的县吏建议他穿得整整齐齐去拜见督邮，陶渊明忍无可忍，说“我不能为了五斗米向小人折腰”，于是挂印归去。此二句这两个典故，表明诗人与尚子平、陶渊明一样的意欲归隐山林的思想，而且归隐之心非常迫切。
诗人用“纷纷”两个字来形容那天的“泼火雨”，真是好极了。怎见得呢？“纷纷”，若是形容下雪，那该是大雪，所谓“纷纷扬扬，降下好一场大雪来”。但是临到雨，情况却正相反，那种叫人感到“纷纷”的，绝不是大雨，而是细雨。这细雨，也正就是春雨的特色。细雨纷纷，是那种“天街小雨润如酥”样的雨，它不同于夏天的如倾如注的暴雨，也和那种淅淅沥沥的秋雨绝不是一个味道。这“雨纷纷”，正抓住了《清明》杜牧 古诗“泼火雨”的精(de jing)神，传达了那种“做冷欺花，将烟困柳”的凄迷而又美丽的境界。
“柳花”，即柳絮，本来无所谓香，但一些诗人却闻到了，如传奇“莫唱踏阳春，令人离肠结。郎行久不归，柳自飘香雪。”“香”字的使用，一则表明任何草木都有它微妙的香味，二则这个“香”字代表了春之气息，这不但活画出一种诗歌意境，而且为下文的酒香埋下伏笔。其实，对“满店香”的理解完全不必拘泥于“其柳花之香”，那当是春风吹来的花香，是泥土草木的清香，是美酒飘香，大概还有“心香”，所谓心清闻妙香。这里的“店”，初看不知何店，凭仗下句始明了是指酒店。实在也唯有酒店中的柳花才会香，不然即使是最雅致的古玩书肆，在情景的协调上，恐怕也还当不起“风吹柳花满店香”这七个字。所以这个“香”字初看似觉突兀，细味却又感到是那么妥贴。
最后二句，诗人真诚地和“月”、“影”相约：“永结无情游，相期邈云汉。”然而“月”和“影”毕竟还是无情之物，把无情之物，结为交游，主要还是在于诗人自己的有情，“永结无情游”句中的“无情”是破，“永结”和“游”是立，又破又立，构成了最后的结论。
创作背景
李白漫游了祖国大地，写下了许多歌颂祖国河山的诗篇。李白是一个很关心人民疾苦的人，在漫游中他同情人民疾苦，也同劳动人民交往，写下了少数反映劳动人民疾苦和表达对劳动人民深情厚意的衷心感激的诗歌。这篇《《丁督护歌》李白 古诗》就是描写民夫拖船痛苦的诗作。
萧镃( 魏晋 )
收录诗词 (7182) 首
简 介
萧镃 萧镃（1393年－1464年），字孟勤，江西泰和县人。宣德二年（1427年），登进士。宣德八年（1433年），授庶吉士。英宗继位后，授翰林院编修，正统三年（1438年），进侍读，之后代替李时勉为国子监祭酒。景泰元年（1450年），以老疾辞。后国子监丞鲍相率六馆生连章乞留，明景帝奏准。次年，兼任翰林学士，与侍郎王一宁并入直文渊阁，进入明朝内阁。次年，晋升为户部右侍郎。后加太子少师。明英宗发动夺门之变后，恢复帝位，萧镃被削籍。天顺八年（1464年）去世。成化年间，复官赐祭。
渔父·收却纶竿落照红
白云开处唳松风。归当华表千年后，怨在瑶琴别操中。
"莫折红芳树，但知尽意看。狂风幸无意，那忍折教残。
却见中朝鬓似丝。旧德在人终远大，扁舟为吏莫推辞。
渔家竹里半开门。青枫独映摇前浦，白鹭闲飞过远村。
手秉玉麈尾，如登白楼亭。微言注百川，亹亹信可听。
少帝长安开紫极，双悬日月照干坤。"
清晨止亭下，独爱此幽篁。"
历草何因见，衢尊岂暂忘。终随嘉橘赋，霄汉谒羲皇。"
闺怨二首·其一
平明登紫阁，日晏下彤闱。扰扰路傍子，无劳歌是非。"
"三年纠一郡，独饮寒泉井。江南铸器多铸银，
暖殿奇香馥绮罗，窗间初学绣金鹅。
又结汗漫期，九垓远相待。举身憩蓬壶，濯足弄沧海。
烟氛扫晴空，草树映朝光。车马隘百井，里闬盘二江。
径出重林草，池摇两岸花。谁知贵公第，亭院有烟霞。"
"微云疏雨淡新秋，晓梦依稀十二楼。故作别离应有以，
海云添晚景，山瘴灭晴晖。相忆吟偏苦，不堪书信稀。"
巫山高
红袖歌长金斝乱，银蟾飞出海东头。
高鸟能择木，羝羊漫触藩。物情今已见，从此愿忘言。"
"秦地见碧草，楚谣对清樽。把酒尔何思，鹧鸪啼南园。
"世业传珪组，江城佐股肱。高斋征学问，虚薄滥先登。
"仙乡会应远，王事知何极。征传莫辞劳，玉峰聊一息。
时命难自知，功业岂暂忘。蝉鸣秋城夕，鸟去江天长。
"水流过海稀，尔去换春衣。泪向槟榔尽，身随鸿雁归。
百揆方时叙，重离遂不融。故臣偏感咽，曾是叹三穷。
题春江渔父图
朝持樗蒲局，暮窃东邻姬。司隶不敢捕，立在白玉墀。
讵费衔泥力，无劳剪爪期。化工今在此，翻怪社来迟。"
"森森移得自山庄，植向空庭野兴长。便有好风来枕簟，
"乘兴忽相招，僧房暮与朝。雪融双树湿，沙闇一灯烧。
祖道衣冠列，分亭驿骑催。方期九日聚，还待二星回。"
一壶美酒一炉药，饱听松风白昼眠。"
"当官接闲暇，暂得归林泉。百里路不宿，两乡山复连。
肯向九仙台下歇，闲听孟叟醉吟声。"
帝台春·芳草碧色
共惜不成金谷妓，虚令看杀玉车人。"
曾识会稽山处士。寺门左壁图天王，威仪部从来何方。
英明庐江守，声誉广平籍。洒扫黄金台，招邀青云客。
青岚帚亚思吾祖，绿润偏多忆蔡邕。
"尺素隐清辉，一毫分险阻。（《题画山水图》）
"歌鼓燕赵儿，魏姝弄鸣丝。粉色艳日彩，舞袖拂花枝。
何时回光一相眄。欲投君，保君年，幸君持取无弃捐。
可惜教君仗旄钺，枉将心地托牢之。"
为学一首示子侄
"竹林已萧索，客思正如雠。旧业吴江外，新蝉楚驿头。
"官舍临江口，滩声人惯闻。水烟晴吐月，山火夜烧云。
药碗摇山影，鱼竿带水痕。南桥车马客，何事苦喧喧。"
向来送行处，回首阻笑言。别后若见之，为余一攀翻。"
五月金陵西，祖余白下亭。欲寻庐峰顶，先绕汉水行。
引雏乌，尔心急急将何如，何得比日搜索雀卵啖尔雏。"
伫君列丹陛，出处两为得。"
"仙坛遗迹在，苔合落花明。绛节何年返，白云终日生。
夜归鹿门山歌 / 夜归鹿门歌
"孤舟相忆久，何处倍关情。野渡帆初落，秋风蝉一声。
吴洲采芳客，桂棹木兰船。日晚欲有寄，裴回春风前。
昨日次睢阳，今夕宿符离。云树怆重叠，烟波念还期。
"斗柄欲东指，吾兄方北游。无媒谒明主，失计干诸侯。
"上党碧松烟，夷陵丹砂末。兰麝凝珍墨，精光乃堪掇。
智水润其根，仁锄护其芳。蒿藜不生地，恶鸟弓已藏。
只有天涯二老身。乘醉几同游北内，寻芳多共谒东邻。
枉书独宿对流水，遥羡归时满夕岚。"
渔家傲·临水纵横回晚鞚
先入醉乡君莫问，十年风景在三秦。
缕散悠扬里，文回照灼中。低垂疑步障，吹起作晴虹。
喷壁四时雨，傍村终日雷。北瞻长安道，日夕生尘埃。
见《古今诗话》）"
"空斋无一事，岸帻故人期。暂辍观书夜，还题玩月诗。
"故人来自远，邑宰复初临。执手恨为别，同舟无异心。
堂上吹金管，庭前试舞衣。俸钱供酒债，行子未须归。"
兔子树下蹲，虾蟆池中游。如何名金波，不共水东流。
中夜起望西园值月上
边藩□宴贺休征，细仗初排舜日明。
数公不可见，一别尽相忘。敢恨青琐客，无情华省郎。
诗八首，如《河阳居家女》长篇一首，押五十二韵，
赖尔还都期，方将登楼迟。"
"庭树发华滋，瑶草复葳蕤。好鸟飞相从，愁人深此时。
"袅袅香英三四枝，亭亭红艳照阶墀。正当晚槛初开处，
参差剪绿绮，潇洒覆琼柯。忆在沣东寺，偏书此叶多。
江河愿借吹嘘便，应有神功在目前。"
至鸭栏驿上白马矶赠裴侍御
"云卧三十年，好闲复爱仙。蓬壶虽冥绝，鸾鹤心悠然。
"湘浦怀沙已不疑，京城赐第岂前期。鼓声到晚知坊远，
"瑶姬天帝女，精彩化朝云。宛转入宵梦，无心向楚君。
深夜竹亭雪，孤灯案上书。不遇无为化，谁复得闲居。
水闲明镜转，云绕画屏移。千古风流事，名贤共此时。"
将刀斫水几时断。未若不相知，中心万仞何由款。"
愿天雨无暴，愿地风无狂。雨足因衰惫，风多因夭伤。
何处邈将归画府，数茎红蓼一渔船。"