泊平江百花洲
"尽室居幽谷，乱山为四邻。雾深知有术，窗静似无人。
忆山月，前溪后溪清复绝。看看又及桂花时，
水阔应无路，松深不见人。如知巢与许，千载迹犹新。"
声利从来解破除，秋滩唯忆下桐庐。鸬鹚阵合残阳少，
莲峰隐去难辞阙，浐水朝回与出城。"
若解闻韶知肉味，朝歌欲到肯回头。"
"小田微雨稻苗香，田畔清溪潏潏凉。
轻把花枝嗅宿香。蝶欲试飞犹护粉，莺初学啭尚羞簧。
转觉功宜倍，兼令住更坚。都忘春暂醉，少省夜曾眠。
青箱有意终须续，断简遗编一半通。"
"王浚戈鋋发上流，武昌鸿业土崩秋。
泊平江百花洲拼音解释:
.jin shi ju you gu .luan shan wei si lin .wu shen zhi you shu .chuang jing si wu ren .
yi shan yue .qian xi hou xi qing fu jue .kan kan you ji gui hua shi .
shui kuo ying wu lu .song shen bu jian ren .ru zhi chao yu xu .qian zai ji you xin ..
sheng li cong lai jie po chu .qiu tan wei yi xia tong lu .lu ci zhen he can yang shao .
lian feng yin qu nan ci que .chan shui chao hui yu chu cheng ..
ruo jie wen shao zhi rou wei .chao ge yu dao ken hui tou ..
.xiao tian wei yu dao miao xiang .tian pan qing xi jue jue liang .
qing ba hua zhi xiu su xiang .die yu shi fei you hu fen .ying chu xue zhuan shang xiu huang .
zhuan jue gong yi bei .jian ling zhu geng jian .du wang chun zan zui .shao sheng ye zeng mian .
qing xiang you yi zhong xu xu .duan jian yi bian yi ban tong ..
.wang jun ge chan fa shang liu .wu chang hong ye tu beng qiu .
译文及注释
译文
在这冰天雪地的十二月里，幽州的一个思妇在家中不歌不笑，愁眉紧锁。
碧草照映台阶自当显露春色，树上的黄鹂隔(ge)枝空对婉转鸣唱。
从城上高楼远眺空旷的荒野，如茫茫海天般的愁思涌了出来。
霍光去世了，宣帝和皇太后亲临参加霍光的丧礼。
另一个小孩儿说：“太阳刚出来时凉爽，到了中午的时候热得如同把手伸进热水中，这不是近的就感觉热，而远就觉得凉的道理吗？”
井畔梧桐在秋(qiu)夜的风中抖动(dong)，只有蜡烛残光照着孤单的我。
秋日天高气爽，晴空万里。一只仙鹤直冲云霄推开层云，也激发我的诗情飞向万里晴空。秋天了，山明水净，夜晚已经有霜；树叶由绿转为浇黄色，其中却有几棵树叶成红色，在浅黄色中格外显眼；
荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看（这满眼萧瑟的景象）。
两年第三次辜负了春神，归来吧(ba)，说什么也要好好品味今春的温馨。
晋国献公的丧期，秦国穆公派人慰问公子重耳，并且传达自己的话说：“寡人听说：失去国家（君主权）常常在这个时候，得到国家（君主权也）常常在这个时候。虽然我的先生您恭敬严肃，在忧伤的服丧期间，居丧也不可太久，时机也不可失去啊，年轻人，请考虑一下吧！”
秋天本来就多霜露，正气有所肃杀。
城里拥挤着十万人家，熙熙攘攘；这里却只有两三灯(deng)火，清闲自在。蜀地四川的天气常常在夜里下雨，在水边的栏杆旁已能看到天色转晴。
羊子在路上行走时，曾经捡到一块别人丢失的金子，拿(na)回家把金子给了妻子。妻子说：“我听说有志气的人不喝‘盗泉’的水，廉洁方正的人不接受(shou)‘嗟来之食’，何况是捡拾别人的失物、谋求私利来玷污自己的品德呢！”羊子听后十分惭愧，就把金子扔弃到野外，然后远出拜师求学去了。
夜晚读书又共(gong)同分享同一盏灯。
在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。
洛阳地处全国的中部，拥有崤山、渑池的险阻，算是秦川、陇地的咽喉，又是赵、魏争着向往的地方，是四方诸侯必争之地。天下如果经常太平无事也就罢了，一旦有战事，那么洛阳总是首先遭受战争。为此我曾说过：“洛阳的兴盛和衰败，是天下太平或者动乱的征兆啊。”
注释
38.今者：近来。者：助词，附于时间词后，使时间词由单音词变成复音词，并起提顿作用。
18、王侯：封王封侯的大官贵族。
〔31〕吴蜀平：指平江南的李奇与蜀中的刘辟。
⑹太虚：即太空。
45.动：辄。钲（zhèng）：《周礼·考工记》：“凫氏为钟鼓，上谓之钲。”注：“钟腰之上，居钟体之正处曰钲。”那末垆钲，当也指垆腰之正处。屈：挫。
②良人：古代妻子对丈夫的称呼。
③枕簟（diàn）：枕头和竹席。滋：增益，加多。
⑹杖藜 ：拄着藜杖。杜甫《漫兴九首》其五：“杖藜徐步立芳洲。”藜：一种草本植物，这里指藜木拐杖。
赏析
此诗首先写乐伎的美妙动人。“西施谩道浣春纱，碧玉今时斗丽华”，一落笔便别有风情。在越溪边浣纱的西施，是古来公认的美女。诗人刚刚提到西施，又用“谩道”二字将她撇过一边。这样，既触发起了以美人比美人的联想，又顺势转到了眼前这位美女的身上。但仍不直说而故作迂曲。诗人让西(rang xi)施、碧玉、丽华三个美女一路上迤逦行来，借传统形象比拟所要描写的对象，省却了许多笔墨，却使描写对象轻易地步入了美人的行列之中。
这首(zhe shou)诗，诗人根据历史兴亡的史实，概括为“历览前贤国与家，成由勤俭破由奢”。这些明确的以古鉴今的态度，包含着深刻的用意，比前人的认识更自觉完整。在兴亡系于何人的问题上，尽管李商隐受时代的局限，还只能将理乱的命脉系于帝王，但在他的诗中，大都是指责他们败乱国家的。因此这种揭露更有进步意义。
该诗成功地塑造一个活脱脱的呼之欲出的纵酒高歌的旷士形象。这个形象虽有政治上失意后颓唐的一面，而其中愤世嫉俗的品格颇得人们赞叹。他除了反映旧时代知识分子一种变态的心理外，而通过人物的形象也状写出了晚唐社会的黑暗现实。
在诗中，元结把起义的少数民族(min zu)称之为“贼”，固然表现了他的偏见，但他把“诸使”和“贼”对比起来写，通过对“贼”的有所肯定，来衬托官吏的残暴，这对本身也是个“官吏”的作者来说，是非常难能可贵的。
第六段也用对比手法，但以“由是观之”领头，表明它与第五段不是机械的并列关系，而是由此及彼、层层深入的关系。“是”是一个指代词，指代第五段所论述的事实。从第五段所论述的事实看来，仗义而死与苟且偷生，其社会意义判若霄壤。作者以饱含讽刺的笔墨，揭露了“今之高爵显位”为了苟全性命而表现出来的种种“辱人贱行”，提出了一个问题：这种种“辱人贱行”，和“五人之死”相比，“轻重固何如哉”?苟且偷生，轻如鸿毛；仗义而死，重于泰山。这自然是作者希望得到的回答。
方山子弃荣利功名而自甘淡泊贫贱的行动，作者结合自己当时被贬黄州的处境，于文字之外，又寓有自己之情，是借他人之酒浇自己胸中之块垒。写方山子未尝不是自悲不遇，本文可以说是作者在黄州心态的一种形象的折射。
首联破题领起：诗人凭栏远望的地点在孤山寺端上人房；至于房的方位，孤山塔后有一座阁，房间就在此座寺阁的西边。诗人凭阑纵目时，思绪飞得很远、很远。他并没有明说幽思因何而起，而是将笔荡开，于颔、颈二联画了四幅风景画。
“万国笙歌醉太平”，此言唐玄宗整日与杨贵妃在骊山游乐，不理朝政，举国上下也沉浸在一片歌舞升平之中。“倚天楼殿月分明”，此言骊山上宫殿楼阁高耸挺拔，在月光下显得格外分明。“云中乱拍禄山舞”，此句语带讥刺地说：想当年安禄山在骊山上觐见唐玄宗和杨贵妃时，在大殿中拖着(tuo zhuo)肥胖的身体翩翩作胡旋舞，竟引发了杨贵妃爽朗的笑声。“风过重峦下笑声”，此言那笑声随风飘扬越过层层峰峦，在山间久久回荡。
首联即点出题意。“杨子谈经所，淮王载酒过”，"杨”子便是西汉的儒者扬雄，而淮王便是淮南王刘安。这两人，一个喜好学术，一个擅长学术，可惜未曾谋面。王维写淮南王过杨子谈经之所，并非有意让他们“关公战秦琼”，而是借汉喻唐，将岐王比作好客的淮南王。“载酒”二字乃诙谐之笔，表面看，是说淮王重视贤才，载酒光顾贫寒的杨子宅，实则交代岐王带领诗友宾朋游览杨氏别业，欢宴游乐。[5] 第二联“兴阑啼鸟换，坐久落花多。写出了作者游览的无穷兴味，情致独到，别有会心。“兴阑啼鸟换，坐久落花多”，“兴阑”，即兴尽，与“坐久”为互文，这两句以极富于诗意的笔法，写出了在鸟鸣声中、繁花影里度过的身心俱适的一夜。这一联以景传情，写景入神，体验独特，感情细腻。[5] 第三联“径转回银烛，林开散玉珂”，这两句写诗人走过曲径，穿过树林，那原本闪烁的烛光，一下子通明起来，眼前豁然开朗，看到了岐王及其扈从的车马。这一联交代了将要回去时的情景。
诗意明朗而单纯，并没有什么深刻复杂的内容，但却具有一种令人神远的韵味。这种神韵的形成，离不开具体的文字语言和特定的表(de biao)现手法。这首诗，写景的疏朗有致，不主刻画，迹近写意；写情的含蓄不露，不道破说尽；用语的自然清新，虚涵概括，力避雕琢；以及寓情于景，以景结情的手法等等，都有助于造成一种悠然不尽的神韵。李白的五律，不以锤炼凝重见长，而以自然明丽为主要特色。此篇行云流水，纯任天然。这本身就构成一种萧散自然、风流自赏的意趣，适合表现抒情主人公那种飘逸不群的性格。诗的富于情韵，与这一点也不无关系。
这首小诗善于以个别反映一般，通过“钓罢归来不系船”这样一件小事，刻画江村情事，由小见大，就比泛泛描写江村的表面景象要显得生动新巧，别具一格。诗在申明“不系船”的原因时，不是直笔到底，一览无余，而是巧用“纵然”“只在”等关联词，以退为进，深入一步，使诗意更见曲折深蕴，笔法更显腾挪跌宕。诗的语言真率自然，清新俊逸，和富有诗情画意的幽美意境十分和谐。
此诗不落一般送别诗之窠臼。它没有直接写惜别之情和直言对胜利的祝愿。而只就此地与彼地情景略加夸张与想象，叙述自然，比兴得体，颇能壮僚友之行色，惜别与祝捷之意也就见于言外，在送别诗中堪称独具一格了。
颈联写俯察。夜色褪尽，晨光大明，眼前景色已是历历可辨：竹篱旁边紫艳的菊花，一丛丛似开未开，仪态十分闲雅静穆；水塘里面的莲花，一朵朵红衣脱落，只留下枯荷败叶，满面愁容。紫菊半开，红莲凋谢，正是深秋时令的花事；以“静”赋菊，以“愁”状莲，都是移情于物，拟物作人，不仅形象传神，而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积，憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷，追思往日那红艳满塘的莲花，使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感；而篱畔静穆闲雅的紫菊，俨然一派君子之风，更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节，油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字，取意就在于此。
不过毛希龄也不是就跟苏轼过不去，他谁也看不上眼。他读朱子，身边都得摆个稻草人朱熹，看到他哪地方解的不对了，就要连打带骂，非得让这稻草人朱熹认错才行。对苏轼，已经够客气了。
这首(zhe shou)诗，诗人根据历史兴亡的史实，概括为“历览前贤国与家，成由勤俭破由奢”。这些明确的以古鉴今的态度，包含着深刻的用意，比前人的认识更自觉完整。在兴亡系于何人的问题上，尽管李商隐受时代的局限，还只能将理乱的命脉系于帝王，但在他的诗中，大都是指责他们败乱国家的。因此这种揭露更有进步意义。
该诗成功地塑造一个活脱脱的呼之欲出的纵酒高歌的旷士形象。这个形象虽有政治上失意后颓唐的一面，而其中愤世嫉俗的品格颇得人们赞叹。他除了反映旧时代知识分子一种变态的心理外，而通过人物的形象也状写出了晚唐社会的黑暗现实。
在诗中，元结把起义的少数民族(min zu)称之为“贼”，固然表现了他的偏见，但他把“诸使”和“贼”对比起来写，通过对“贼”的有所肯定，来衬托官吏的残暴，这对本身也是个“官吏”的作者来说，是非常难能可贵的。
第六段也用对比手法，但以“由是观之”领头，表明它与第五段不是机械的并列关系，而是由此及彼、层层深入的关系。“是”是一个指代词，指代第五段所论述的事实。从第五段所论述的事实看来，仗义而死与苟且偷生，其社会意义判若霄壤。作者以饱含讽刺的笔墨，揭露了“今之高爵显位”为了苟全性命而表现出来的种种“辱人贱行”，提出了一个问题：这种种“辱人贱行”，和“五人之死”相比，“轻重固何如哉”?苟且偷生，轻如鸿毛；仗义而死，重于泰山。这自然是作者希望得到的回答。
方山子弃荣利功名而自甘淡泊贫贱的行动，作者结合自己当时被贬黄州的处境，于文字之外，又寓有自己之情，是借他人之酒浇自己胸中之块垒。写方山子未尝不是自悲不遇，本文可以说是作者在黄州心态的一种形象的折射。
首联破题领起：诗人凭栏远望的地点在孤山寺端上人房；至于房的方位，孤山塔后有一座阁，房间就在此座寺阁的西边。诗人凭阑纵目时，思绪飞得很远、很远。他并没有明说幽思因何而起，而是将笔荡开，于颔、颈二联画了四幅风景画。
“万国笙歌醉太平”，此言唐玄宗整日与杨贵妃在骊山游乐，不理朝政，举国上下也沉浸在一片歌舞升平之中。“倚天楼殿月分明”，此言骊山上宫殿楼阁高耸挺拔，在月光下显得格外分明。“云中乱拍禄山舞”，此句语带讥刺地说：想当年安禄山在骊山上觐见唐玄宗和杨贵妃时，在大殿中拖着(tuo zhuo)肥胖的身体翩翩作胡旋舞，竟引发了杨贵妃爽朗的笑声。“风过重峦下笑声”，此言那笑声随风飘扬越过层层峰峦，在山间久久回荡。
首联即点出题意。“杨子谈经所，淮王载酒过”，"杨”子便是西汉的儒者扬雄，而淮王便是淮南王刘安。这两人，一个喜好学术，一个擅长学术，可惜未曾谋面。王维写淮南王过杨子谈经之所，并非有意让他们“关公战秦琼”，而是借汉喻唐，将岐王比作好客的淮南王。“载酒”二字乃诙谐之笔，表面看，是说淮王重视贤才，载酒光顾贫寒的杨子宅，实则交代岐王带领诗友宾朋游览杨氏别业，欢宴游乐。[5] 第二联“兴阑啼鸟换，坐久落花多。写出了作者游览的无穷兴味，情致独到，别有会心。“兴阑啼鸟换，坐久落花多”，“兴阑”，即兴尽，与“坐久”为互文，这两句以极富于诗意的笔法，写出了在鸟鸣声中、繁花影里度过的身心俱适的一夜。这一联以景传情，写景入神，体验独特，感情细腻。[5] 第三联“径转回银烛，林开散玉珂”，这两句写诗人走过曲径，穿过树林，那原本闪烁的烛光，一下子通明起来，眼前豁然开朗，看到了岐王及其扈从的车马。这一联交代了将要回去时的情景。
诗意明朗而单纯，并没有什么深刻复杂的内容，但却具有一种令人神远的韵味。这种神韵的形成，离不开具体的文字语言和特定的表(de biao)现手法。这首诗，写景的疏朗有致，不主刻画，迹近写意；写情的含蓄不露，不道破说尽；用语的自然清新，虚涵概括，力避雕琢；以及寓情于景，以景结情的手法等等，都有助于造成一种悠然不尽的神韵。李白的五律，不以锤炼凝重见长，而以自然明丽为主要特色。此篇行云流水，纯任天然。这本身就构成一种萧散自然、风流自赏的意趣，适合表现抒情主人公那种飘逸不群的性格。诗的富于情韵，与这一点也不无关系。
这首小诗善于以个别反映一般，通过“钓罢归来不系船”这样一件小事，刻画江村情事，由小见大，就比泛泛描写江村的表面景象要显得生动新巧，别具一格。诗在申明“不系船”的原因时，不是直笔到底，一览无余，而是巧用“纵然”“只在”等关联词，以退为进，深入一步，使诗意更见曲折深蕴，笔法更显腾挪跌宕。诗的语言真率自然，清新俊逸，和富有诗情画意的幽美意境十分和谐。
此诗不落一般送别诗之窠臼。它没有直接写惜别之情和直言对胜利的祝愿。而只就此地与彼地情景略加夸张与想象，叙述自然，比兴得体，颇能壮僚友之行色，惜别与祝捷之意也就见于言外，在送别诗中堪称独具一格了。
颈联写俯察。夜色褪尽，晨光大明，眼前景色已是历历可辨：竹篱旁边紫艳的菊花，一丛丛似开未开，仪态十分闲雅静穆；水塘里面的莲花，一朵朵红衣脱落，只留下枯荷败叶，满面愁容。紫菊半开，红莲凋谢，正是深秋时令的花事；以“静”赋菊，以“愁”状莲，都是移情于物，拟物作人，不仅形象传神，而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积，憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷，追思往日那红艳满塘的莲花，使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感；而篱畔静穆闲雅的紫菊，俨然一派君子之风，更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节，油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字，取意就在于此。
不过毛希龄也不是就跟苏轼过不去，他谁也看不上眼。他读朱子，身边都得摆个稻草人朱熹，看到他哪地方解的不对了，就要连打带骂，非得让这稻草人朱熹认错才行。对苏轼，已经够客气了。
创作背景
如前所述，本诗当作于天宝初。当时，唐朝社会表面上尚算安定繁荣，但骨子里却矛盾重重，不无危险。一方面，是“法令弛坏”，土地兼并严重，一方面，藩镇拥兵自重，朝廷难以控制。因此，李白此诗第三部分的有些诗句，尽管仍侧重于描写蜀道地势险要，但也于有意无意之间流露出他对国事危殆的忧虑，流露出了他对国家前途和命运的关心。
栖白( 先秦 )
收录诗词 (7755) 首
简 介
栖白 栖白，僧唐代人，生卒年不详，越中（今浙江）人。常与李频、许棠、姚合、李洞、贾岛、无可等诗人往来赠答。唐宣宗大中年间住京城荐福寺，为内供奉，赐紫袈裟。工诗，尚苦吟。时人张乔谓其“篇章名不朽”。《全唐诗》共录其诗16首。
子产告范宣子轻币
"平生不识绣衣裳，闲把荆钗亦自伤。镜里只应谙素貌，
"吴公台下别经秋，破虏城边暂驻留。一笑有情堪解梦，
飘飖驾翔螭，白日朝太清。空遗古坛在，稠叠烟萝屏。
公子闲吟八景文，花南拜别上阳君。
"曾见凌风上赤霄，尽将华藻赴嘉招。城连虎踞山图丽，
无端织得愁成段，堪作骚人酒病衣。"
"家山牢落战尘西，匹马偷归路已迷。冢上卷旗人簇立，
瑶音动清韵，兰思芬盈畹。犹及九峰春，归吟白云巘."
夜半乐·冻云黯淡天气
手弄桂枝嫌不折，直教身殁负春风。"
"祸稔萧墙终不知，生人力屈尽边陲。赤龙已赴东方暗，
欲助春盘还爱否，不妨萧洒似家林。"
诗家通籍美，工部与司勋。高贾虽难敌，微官偶胜君。
"松篁交加午阴黑，别是江南烟霭国。顽云勐雨更相欺，
车马同归莫同恨，古人头白尽林泉。"
江淹却是寻常人。（《梦李白歌》）"
陌上始应无别离。晚渡待船愁立久，乱山投店独行迟。
西江月·粉面都成醉梦
云泉日日长松寺，丝管年年细柳营。静躁殊途知自识，
只合咏歌来大国，况逢文景化惟新。"
"树号相思枝拂地，鸟语提壶声满溪。
既醑既酢，爰朄爰舞。象物既降，全乘之去。
"自古黄金贵，犹沽骏与才。近来簪珥重，无可上高台。
"刻石书离恨，因成别后悲。莫言春茧薄，犹有万重思。
"啼螀衰叶共萧萧，文宴无喧夜转遥。高韵最宜题雪赞，
兰堂坐久心弥惑，不道山川是画图。"
古离别
"生于顾渚山，老在漫石坞。语气为茶荈，衣香是烟雾。
向日餐霞转肥白。欲卖耕牛弃水田，移家且傍三茅宅。"
人间何事堪惆怅，海色西风十二楼。"
解吟怜芍药，难见恨菖蒲。试问年多少，邻姬亦姓胡。"
帝里还如不到来。门掩残阳鸣鸟雀，花飞何处好池台。
"遥知道侣谈玄次，又是文交丽事时。
书言不尽画难成，留与人间作奇特。"
惆怅旧堂扃绿野，夕阳无限鸟飞迟。"
九日酬诸子
韦郎年少知何在，端坐思量太白经。"
壶中行坐可携天，何况林间息万缘。组绶任垂三品石，
今来未必非梁孟，却是无人断伯通。"
云减雾消无处问，只留华发与衰翁。"
"三清今日聚灵官，玉刺齐抽谒广寒。执盖冒花香寂历，
"朝携下枫浦，晚戴出烟艇。冒雪或平檐，听泉时仄顶。
踏破五湖光底天。去岁王师东下急，输兵粟尽民相泣。
炼药传丹鼎，尝茶试石bP.沼连枯苇暗，窗对脱梧明。
池上早夏
莺啼谢守垒，苔老谪仙碑。诗道丧来久，东归为吊之。"
见说嵩阳有仙客，欲持金简问长生。"
役役大块上，周朝复秦市。贵贱与贤愚，古今同一轨。
"渡海登仙籍，还家备汉仪。孤舟无岸泊，万里有星随。
碧蹄偃蹇连金镳，狂情十里飞相烧。西母青禽轻飘飘，
青童传语便须回，报道麻姑玉蕊开。
须付画堂兰烛畔，歌怀醉耳两悠悠。"
"东南犹阻寇，梨岭更谁登。作宰应无俸，归船必有僧。
送沈子归江东 / 送沈子福之江东
曾招渔侣下清浔，独茧初随一锤深。细辗烟华无辙迹，
"内阁劳雠校，东邦忽纵游。才偏精二雅，分合遇诸侯。
"学饵霜茸骨未轻，每逢真夕梦还清。丁宁独受金妃约，
无计得知陵寝处，愁云长满九疑山。"
淮上能无雨，回头总是情。蒲帆浑未织，争得一欢成。
时事已日过，世途行转难。千崖兼万壑，只向望中看。"
两藩茅社汉仪同。春生旧苑芳洲雨，香入高台小径风。
几伤行处泪，一曲醉中歌。尽向青门外，东随渭水波。"
四字令·拟花间
"越溪自古好风烟，盗束兵缠已半年。访戴客愁随水远，
休向书窗来照字，近来红蜡满歌筵。"
时时欲得横波眄，又怕回筹错指人。"
"荒庭古村只独倚，败蝉残蛩苦相仍。虽然诗胆大如斗，
风随蕉叶下泷船。人多药户生狂蛊，吏有珠官出俸钱。
"若到当时上升处，长生何事后无人。
苍翠云峰开俗眼，泓澄烟水浸尘心。
"三秋万里五溪行，风里孤云不计程。
和张燕公湘中九日登高
别教安置晒书床。依方酿酒愁迟去，借样裁巾怕索将。
浓香薰叠叶，繁朵压卑枝。坐看皆终夕，游蜂似有期。"
"国事皆须救未然，汉家高阁漫凌烟。
镜临危槛小池光。丝垂杨柳当风软，玉折含桃倚径香。
平生名利关身者，不识狂歌到白头。"
唯有路傍无意者，献书未纳问淮肥。
白日新年好，青春上国多。街平双阙近，尘起五云和。
几家梅绽海波清。已知鸥鸟长来狎，可许汀洲独有名。
东门之枌
晓月江城出，晴霞岛树分。无穷怀古意，岂独绕湘云。"
其中有拟者，不绝当如綖。齐驱不让策，并驾或争骈。
"踡跼盐车万里蹄，忽逢良鉴始能嘶。
八十一家文字奇。冷梦汉皋怀鹿隐，静怜烟岛觉鸿离。
"谩把青春酒一杯，愁襟未信酒能开。江边依旧空归去，
尽日慵飞蜀帝魂。燕雨似翻瑶渚浪，雁风疑卷玉绡纹。
屈原若不贤，焉得沉湘水。"
知君精爽应无尽，必在酆都颂帝晨。"