薄幸·青楼春晚
红儿若向隋朝见，破镜无因更重寻。
"松门一径微，苔滑往来稀。半夜闻钟后，浑身带雪归。
"蜀魄湘魂万古悲，未悲秦相死秦时。
不傲南窗且采樵，干松每带湿云烧。
蝉噪因风断，鳞游见鹭沈。笛声随晚吹，松韵激遥砧。
十载公卿早言屈，何须课夏更冥搜。"
"木栅江城困魏军，王褒横议遏谋臣。
皆自干戈达，咸思雨露和。应怜住山者，头白未登科。"
"旌旗日日展东风，云稼连山雪刃空。剖竹已知垂凤食，
近日登山觉步轻。黄鹤待传蓬岛信，丹书应换蕊宫名。
候马春风馆，迎船晓月溪。帝京须早入，莫被刺桐迷。"
薄幸·青楼春晚拼音解释:
hong er ruo xiang sui chao jian .po jing wu yin geng zhong xun .
.song men yi jing wei .tai hua wang lai xi .ban ye wen zhong hou .hun shen dai xue gui .
.shu po xiang hun wan gu bei .wei bei qin xiang si qin shi .
bu ao nan chuang qie cai qiao .gan song mei dai shi yun shao .
chan zao yin feng duan .lin you jian lu shen .di sheng sui wan chui .song yun ji yao zhen .
shi zai gong qing zao yan qu .he xu ke xia geng ming sou ..
.mu zha jiang cheng kun wei jun .wang bao heng yi e mou chen .
jie zi gan ge da .xian si yu lu he .ying lian zhu shan zhe .tou bai wei deng ke ..
.jing qi ri ri zhan dong feng .yun jia lian shan xue ren kong .po zhu yi zhi chui feng shi .
jin ri deng shan jue bu qing .huang he dai chuan peng dao xin .dan shu ying huan rui gong ming .
hou ma chun feng guan .ying chuan xiao yue xi .di jing xu zao ru .mo bei ci tong mi ..
译文及注释
译文
料想苦竹不可能作为渡口的(de)竹伐，正好给我们的休憩提供了绿荫。
我不知道苍天有多高，大地有多厚。
今朝北方客子思归去，回乡迎来纥那披绿罗。
悠扬的曲调飞入天空紫云中，如(ru)泣如诉却见不到心中的爱人。
举酒祭奠和自己志趣相投的先贤。
“赌具(ju)有饰玉筹码象牙棋，用(yong)来玩六簙棋游戏。
南朝金陵兴盛的情景，而今谁还能记忆呢？江岸环绕着髻鬟似的山峰相对耸立。长江的大浪长年累月扑打这座孤独而寂寞的古城张着风帆的船正向遥远的天边驶去。
万木禁受(shou)不住严寒快要摧折，梅树汲取地下暖气生机独回。
春风也会意离(li)别的痛苦，不催这柳条儿发青。
水天相接空中一片明净，一座孤城呈现云雾深(shen)深。
夕阳依傍着西山慢慢地沉没， 滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。
京城一年一度又是清明，人们的心里自然就起了忧愁思念。
注释
①采芳人：指游春采花的女子。 杳（yǎo）：没有踪迹。 顿觉：顿时觉得。 游情：游玩的心情。
布：铺开
“却笑”五句：言“东风”自立春日起，忙于装饰人间花柳，闲来又到镜里，偷换人的青春容颜。黄梅染柳：吹得梅花飘香、柳丝泛绿。镜里转变朱颜：谓年华消逝，镜里容颜渐老。更：何况。
①玉楼：楼的美称。
29.自恕：原谅自己。恕：宽恕，原谅。
赏析
次句刚写入筝曲，三句却提到“岭色”，似乎又转到景上。其实，这里与首句写景性质不同，可说仍是写“鸣筝”的继续。也许晚间真的飞了一阵雨，使岭色处于有无之中。也许只不过是“微月”如水的清光造成的幻景，层层山岭好象迷蒙在雾雨之中。无论是哪种境况，对迁客的情感都有陪衬烘托的作用。此外，更大的可能是奇妙的音乐造成了这样一种“石破天惊逗秋雨”的感觉。“千重万重雨”不仅写岭色，也兼形筝声（犹如“大弦嘈嘈如急雨”）；不仅是视觉形象，也是音乐形象。“千重”、“万重”的复叠，给人以乐音繁促的暗示，对弹筝“流人”的复杂心绪也是一种暗示。在写“鸣筝”之后，这样将“岭色”与“千重万重雨”并置一句中，省去任何叙写、关联词语，造成诗句多义性，含蕴丰富，打通了视听感觉，令人低回不已。
从此诗的描述看，这位诗中的姑娘也许是诗人初恋对象，因为只有青梅竹马的异性，才可能有如此近距离的观察，才写得出如此动人心弦的诗(de shi)。可惜父母未能如其愿，姑娘在“泣春风”，也是诗人在叹息。“十五泣春风”正是写出了诗人与姑娘的这段恋爱，没有结果，从此要劳燕分飞，天各一方了。
整首诗委婉多姿，工致含蓄，表现了诗人贝琼对自己怀才不遇的哀伤，也同时抒发虽不被赏识但仍旧洒脱的豁达精神，表达诗人对隐士人格和精神的向往。
当年两人夜泛西湖，“画舸频移”，两人在荡漾的轻波中缓缓地挥动双桨。她感极而泣，“綀单”即单薄的布被。“綀单夜共，波心宿处”，俩人厮守船中，她为自己的知音尽情歌舞。兴奋欢乐，使她容光焕发，毫无倦意。这段描写使人们不由产生关于青春的欢乐、真挚的情感、浪漫的趣味的联想。这时词意忽然逆转，以叹息的语气描摹出西湖情事的悲惨结局：“嫣香易落”。“嫣香”以花代人。“回头”与“几萦梦寐”相照应，合理地插入对这一段艳情的回忆。结尾处痛感往事已烟消云散。这一叠词，有头(you tou)有尾，在描写中又处处体现物性，予人们以一种朦胧之类。
“悄立市桥人不识，一星如月看多时。”这两句写诗人心中忧闷而产生的独特行为。上句的“悄立”二字，写诗人一人静悄悄地站在市桥上，用外形的静谧暗示内心的不平静。“人不识”三字，写出并不是人们不认识诗人，而是感叹那些欢歌笑语的人们不了解他心中的忧患。因而诗人感到更加孤独。下句是“悄立”的“延伸”，诗人心中的忧患无法排解，便独立一人到市桥上，长久伫立，凝视天上的一颗亮星。周围的一切仿佛都不存在，似乎已经超然物外，进入物我两忘的境界。“看多时”含蓄地回(di hui)答了诗人“忧患”的内容。诗人感到星移斗转，岁月如桥下的流水，一去不返，联想自己，少负盛名，却怀才不遇，即将而立之年，功不成，名不就，穷途潦倒，贫病交加，愤激悲伤之情，一齐涌上心头。
这首诗写于柳州刺史任上。
诗人兴致勃勃，幻想联翩，恍如置身仙境：“云间连下榻，天上接行杯。”在岳阳楼上住宿、饮酒，仿佛在天上云间一般。这里又用衬托手法写楼高，夸张地形容其高耸入云的状态。这似乎是醉眼蒙眬中的幻景。诗人是有些醉意了：“醉后凉风起，吹人舞袖回。”楼高风急，高处不胜寒。醉后凉风四起，着笔仍在写楼高。凉风习习吹人，衣袖翩翩飘舞，仪表潇洒自如，情调舒展流畅，态度超脱豁达，豪情逸志，溢于言表。收笔写得气韵生动，蕴藏着浓厚的生活情趣。
第二首诗咏赞宣城山明水秀的佳丽风光，并以想象之笔写出舅父到任后受到民众拥戴、歌舞欢欣的景象，以及百姓富足、政事简易清明的情形。且以曾在此地做官的谢脁来比喻舅父的文采风流，还特别用王羲之故事点明其淡泊心境。全诗笔法简炼，内涵丰富，虽未全脱送人上任的陈套，但因诗中多写入当地名胜、人物，平易亲切。
诗的最后是发议论，这是白居易许多讽谕诗的共同路数。这首诗的议论不是直接指向社会病根，而是表现为自疚自愧，这也是一种对整个官僚贵族社会的隐约批评。白居易才是一个三百石的小小县尉呀，那些大官僚、大贵族们难道不应该有更大的自疚自愧吗！赋税是皇帝管的，白居易无法公开反对，他只能用这种结尾来达到讽谕的目的。
《青门饮》，词牌名，始见于他和秦观词。《宋史·时彦列传》载绐圣间曾出使辽国，此词当作于出使之时。别本题作“寄宠人”也与词中情意相符。全词虽也是远役怀人之作，但景物悲凉凄怆，抒情深厚，疾缓相间，形象鲜明生动。艺术性是很强的。
第二层，即一颂一祷。可以想象，称颂的贺辞肯定不少，本文却抛开众人的颂辞，独举张老的颂辞。因为张老的颂辞独具匠心，别出心裁。“美轮美奂”虽已成了成语，但仍不出颂辞陈套，而“歌于斯，哭于斯，聚国族于斯”的颂辞，却超出吉祥的套话而惊世骇俗。贺辞没有赞颂的味道，反而在主人喜庆的日子，说些死丧哭泣的话，一反常调，令人不解。宾客或疑惑不解，或惊愕发呆，或心中暗骂张老糊涂；新居主人则思维敏捷，领会颂辞的深远含意与张老的语重心长，马上以出人意料的祷词回应张老的祝贺。主人表示：张老的祝辞是以屋的功用永恒祝我寿终正寝，保我家族永昌永贵。赵武用“全要领”来表明痛定思痛，祈祷不再发生刑戮之祸。祝辞与答辞都是紧密结合着赵氏的血泪痛史的，的确是“善颂善祷”。
诗中虽以抒情为主，所叙的故事也还不够完整细致，但它已将女主人公的遭遇、命运，比较真实地反映出来，抒情叙事融为一体，时而夹以慨叹式的议论。就这些方面说，这首诗已初步具备中国式的叙事诗的某些特征。这些特征或多或少地影响到其后二千余年的叙事诗，在《孔雀东南飞》《长恨歌》，直到近代姚燮的《双鸩篇》中似乎都可以看到它的影子。
全诗取象自然而脱俗，林风、纤月、湛露、净琴、暗水、花径、春星、草堂，使诗篇透着隐隐的生气和散着丝丝的野趣；而叙事如检书、看剑、引杯、咏诗，又不辜负风月，极切于情景，可谓良辰美景、赏心乐事，四美毕具；不单如此，再经由杜甫笔夺造化的炼字工夫，用“落、张、流、带”等字将上述意象巧妙地点缀联接，不觉句句清新逼人，妙不可言；而末一联杜甫又用含蓄不尽的笔法点出自我感受，既应景又情真意切，自然容易引起读者共鸣，不禁陶醉在全诗的和谐之美中。《唐诗近体》赞此诗曰：“写景浓至，结意亦远。杜律如此种，气骨有余，不乏风韵。虽雅近王、孟，实为盛唐独步。”全诗结构如《杜诗详注》所说，“时地景物重叠铺叙，却浑然不见痕迹，而逐联递接，八句总如一句，俱从‘夜宴’二字蓦写尽情”，知是丝丝扣题而又浑如天成，最是上乘。此诗确实如杜甫所推崇“诗清立意新”（《奉和严中丞西城晚眺》）的标准，《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》称得上杜甫清丽诗篇的典范之作。
诗的首句，据当时参加游宴的白行简在他写的《三梦记》中记作“春来无计破春愁”，照说应当是可靠的；但《白氏长庆集》中却作“花时同醉破春愁”。一首诗在(shi zai)传钞或刻印过程中会出现异文，而作者对自己的作品也会反复推敲，多次易稿。就此诗来说，白行简所记可能是初稿的字句，《白氏长庆集》所录则是最后的定稿。诗人之所以要作这样的修改，是因为在章法上，诗的首句是“起”，次句是“承”，第三句当是“转”。从首句与次句的关系看，把“春来无计”改为“花时同醉”，就与“醉折花枝”句承接得更紧密，而在上下两句中，“花”字与“醉”字重复颠倒运用，更有相映成趣之妙。再就首句与第三句的关系看，“春愁”原是“忆故人”的伏笔，但如果一开头就说“无计破春愁”，到第三句将无法显示转折。这样一改动，先说春愁已因花时同醉而破，再在第三句中用“忽忆”两字陡然一转，才见波澜起伏之美，从而跌宕出全篇的风神。
从此诗的描述看，这位诗中的姑娘也许是诗人初恋对象，因为只有青梅竹马的异性，才可能有如此近距离的观察，才写得出如此动人心弦的诗(de shi)。可惜父母未能如其愿，姑娘在“泣春风”，也是诗人在叹息。“十五泣春风”正是写出了诗人与姑娘的这段恋爱，没有结果，从此要劳燕分飞，天各一方了。
整首诗委婉多姿，工致含蓄，表现了诗人贝琼对自己怀才不遇的哀伤，也同时抒发虽不被赏识但仍旧洒脱的豁达精神，表达诗人对隐士人格和精神的向往。
当年两人夜泛西湖，“画舸频移”，两人在荡漾的轻波中缓缓地挥动双桨。她感极而泣，“綀单”即单薄的布被。“綀单夜共，波心宿处”，俩人厮守船中，她为自己的知音尽情歌舞。兴奋欢乐，使她容光焕发，毫无倦意。这段描写使人们不由产生关于青春的欢乐、真挚的情感、浪漫的趣味的联想。这时词意忽然逆转，以叹息的语气描摹出西湖情事的悲惨结局：“嫣香易落”。“嫣香”以花代人。“回头”与“几萦梦寐”相照应，合理地插入对这一段艳情的回忆。结尾处痛感往事已烟消云散。这一叠词，有头(you tou)有尾，在描写中又处处体现物性，予人们以一种朦胧之类。
“悄立市桥人不识，一星如月看多时。”这两句写诗人心中忧闷而产生的独特行为。上句的“悄立”二字，写诗人一人静悄悄地站在市桥上，用外形的静谧暗示内心的不平静。“人不识”三字，写出并不是人们不认识诗人，而是感叹那些欢歌笑语的人们不了解他心中的忧患。因而诗人感到更加孤独。下句是“悄立”的“延伸”，诗人心中的忧患无法排解，便独立一人到市桥上，长久伫立，凝视天上的一颗亮星。周围的一切仿佛都不存在，似乎已经超然物外，进入物我两忘的境界。“看多时”含蓄地回(di hui)答了诗人“忧患”的内容。诗人感到星移斗转，岁月如桥下的流水，一去不返，联想自己，少负盛名，却怀才不遇，即将而立之年，功不成，名不就，穷途潦倒，贫病交加，愤激悲伤之情，一齐涌上心头。
这首诗写于柳州刺史任上。
诗人兴致勃勃，幻想联翩，恍如置身仙境：“云间连下榻，天上接行杯。”在岳阳楼上住宿、饮酒，仿佛在天上云间一般。这里又用衬托手法写楼高，夸张地形容其高耸入云的状态。这似乎是醉眼蒙眬中的幻景。诗人是有些醉意了：“醉后凉风起，吹人舞袖回。”楼高风急，高处不胜寒。醉后凉风四起，着笔仍在写楼高。凉风习习吹人，衣袖翩翩飘舞，仪表潇洒自如，情调舒展流畅，态度超脱豁达，豪情逸志，溢于言表。收笔写得气韵生动，蕴藏着浓厚的生活情趣。
第二首诗咏赞宣城山明水秀的佳丽风光，并以想象之笔写出舅父到任后受到民众拥戴、歌舞欢欣的景象，以及百姓富足、政事简易清明的情形。且以曾在此地做官的谢脁来比喻舅父的文采风流，还特别用王羲之故事点明其淡泊心境。全诗笔法简炼，内涵丰富，虽未全脱送人上任的陈套，但因诗中多写入当地名胜、人物，平易亲切。
诗的最后是发议论，这是白居易许多讽谕诗的共同路数。这首诗的议论不是直接指向社会病根，而是表现为自疚自愧，这也是一种对整个官僚贵族社会的隐约批评。白居易才是一个三百石的小小县尉呀，那些大官僚、大贵族们难道不应该有更大的自疚自愧吗！赋税是皇帝管的，白居易无法公开反对，他只能用这种结尾来达到讽谕的目的。
《青门饮》，词牌名，始见于他和秦观词。《宋史·时彦列传》载绐圣间曾出使辽国，此词当作于出使之时。别本题作“寄宠人”也与词中情意相符。全词虽也是远役怀人之作，但景物悲凉凄怆，抒情深厚，疾缓相间，形象鲜明生动。艺术性是很强的。
第二层，即一颂一祷。可以想象，称颂的贺辞肯定不少，本文却抛开众人的颂辞，独举张老的颂辞。因为张老的颂辞独具匠心，别出心裁。“美轮美奂”虽已成了成语，但仍不出颂辞陈套，而“歌于斯，哭于斯，聚国族于斯”的颂辞，却超出吉祥的套话而惊世骇俗。贺辞没有赞颂的味道，反而在主人喜庆的日子，说些死丧哭泣的话，一反常调，令人不解。宾客或疑惑不解，或惊愕发呆，或心中暗骂张老糊涂；新居主人则思维敏捷，领会颂辞的深远含意与张老的语重心长，马上以出人意料的祷词回应张老的祝贺。主人表示：张老的祝辞是以屋的功用永恒祝我寿终正寝，保我家族永昌永贵。赵武用“全要领”来表明痛定思痛，祈祷不再发生刑戮之祸。祝辞与答辞都是紧密结合着赵氏的血泪痛史的，的确是“善颂善祷”。
诗中虽以抒情为主，所叙的故事也还不够完整细致，但它已将女主人公的遭遇、命运，比较真实地反映出来，抒情叙事融为一体，时而夹以慨叹式的议论。就这些方面说，这首诗已初步具备中国式的叙事诗的某些特征。这些特征或多或少地影响到其后二千余年的叙事诗，在《孔雀东南飞》《长恨歌》，直到近代姚燮的《双鸩篇》中似乎都可以看到它的影子。
全诗取象自然而脱俗，林风、纤月、湛露、净琴、暗水、花径、春星、草堂，使诗篇透着隐隐的生气和散着丝丝的野趣；而叙事如检书、看剑、引杯、咏诗，又不辜负风月，极切于情景，可谓良辰美景、赏心乐事，四美毕具；不单如此，再经由杜甫笔夺造化的炼字工夫，用“落、张、流、带”等字将上述意象巧妙地点缀联接，不觉句句清新逼人，妙不可言；而末一联杜甫又用含蓄不尽的笔法点出自我感受，既应景又情真意切，自然容易引起读者共鸣，不禁陶醉在全诗的和谐之美中。《唐诗近体》赞此诗曰：“写景浓至，结意亦远。杜律如此种，气骨有余，不乏风韵。虽雅近王、孟，实为盛唐独步。”全诗结构如《杜诗详注》所说，“时地景物重叠铺叙，却浑然不见痕迹，而逐联递接，八句总如一句，俱从‘夜宴’二字蓦写尽情”，知是丝丝扣题而又浑如天成，最是上乘。此诗确实如杜甫所推崇“诗清立意新”（《奉和严中丞西城晚眺》）的标准，《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》称得上杜甫清丽诗篇的典范之作。
诗的首句，据当时参加游宴的白行简在他写的《三梦记》中记作“春来无计破春愁”，照说应当是可靠的；但《白氏长庆集》中却作“花时同醉破春愁”。一首诗在(shi zai)传钞或刻印过程中会出现异文，而作者对自己的作品也会反复推敲，多次易稿。就此诗来说，白行简所记可能是初稿的字句，《白氏长庆集》所录则是最后的定稿。诗人之所以要作这样的修改，是因为在章法上，诗的首句是“起”，次句是“承”，第三句当是“转”。从首句与次句的关系看，把“春来无计”改为“花时同醉”，就与“醉折花枝”句承接得更紧密，而在上下两句中，“花”字与“醉”字重复颠倒运用，更有相映成趣之妙。再就首句与第三句的关系看，“春愁”原是“忆故人”的伏笔，但如果一开头就说“无计破春愁”，到第三句将无法显示转折。这样一改动，先说春愁已因花时同醉而破，再在第三句中用“忽忆”两字陡然一转，才见波澜起伏之美，从而跌宕出全篇的风神。
创作背景
两则传说情节虽有出入，但有一个共同点，即美女所唱乃本词上片，而这唱歌美女就是南齐名妓苏小小的鬼魂。传说虽然荒唐无稽，但事出有因。揆诸情理，司马槱既在钱塘为官，或与歌妓相恋也是可能的。别后相思，形诸梦寐，乃托梦境以寄相思。而好事者附会其事，编造情节，也有可能。不论怎样，这首词当为司马槱所作无疑。 此词以优美的意境和音韵，描写钱塘江畔歌妓的生活。
王之望( 宋代 )
收录诗词 (5246) 首
简 介
王之望 王之望（1102-1170），南宋着名诗人、书法名家。字瞻叔。南宋襄阳谷城人（今湖北省谷城县），后寓居台州（今浙江省临海县）。其父王纲，任徽州（今安徽省歙县）通判（与知府、知州共治政事），因反对金人立卖国求荣的张邦昌为君，为时人所敬重。绍兴八年（1138年）中进士，干道六年（1170年）卒于临海。所着有《汉滨集》、《奏议》、《经解》等行于世。南宋高宗、孝宗时期着名诗人。
蝶恋花·庭院碧苔红叶遍
"知己竟何人，哀君尚苦辛。图书长在手，文学老于身。
不是伤春爱回首，杏坛恩重马迟迟。"
岁远关犹固，时移草亦春。何当名利息，遣此绝征轮。"
"欲结千年茂，生来便近松。迸根通井润，交叶覆庭秾。
"名参十二属，花入羽毛深。守信催朝日，能鸣送晓阴。
韶光随酒着人浓。延兴门外攀花别，采石江头带雨逢。
未织巴篱护，几抬邛竹扶。惹烟轻弱柳，蘸水漱清蒲。
不须更饮人间水，直是清流也汗君。"
同谢咨议咏铜雀台
君王幸是中山后，建国如何号蜀都。"
莫遣胡兵近汉疆。洒碛雪粘旗力重，冻河风揭角声长。
若许风吹合有声。枝偃只应玄鹤识，根深且与茯苓生。
冰破听敷水，雪晴看华山。西风寂寥地，唯我坐忘还。"
"宋玉高吟思万重，澄澄寰宇振金风。云闲日月浮虚白，
此日只愁老，况身方远游。孤寒将五字，何以动诸侯。"
君王妒妾梦荆宫，虚把金泥印仙掌。江涛迅激如相助，
世情如此住应难。围棋已访生云石，把钓先寻急雨滩。
细雨
别酒莫辞今夜醉，故人知我几时来。（合赋）
漫把芳尊遣客愁。霜染鸦枫迎日醉，寒冲泾水带冰流。
权臣为乱多如此，亡国时君不自知。"
"竹林啼鸟不知休，罗列飞桥水乱流。触散柳丝回玉勒，
交亲流落身羸病，谁在谁亡两不知。"
"少年为吏虑非循，一骑奔追委使臣。
"团雪上晴梢，红明映碧寥。店香风起夜，村白雨休朝。
"驻旌元帅遗风在，击缶高人逸兴酣。
长相思·折花枝
万里平沙际，一行边雁移。那堪朔烟起，家信正相离。"
好是慈恩题了望，白云飞尽塔连空。"
琼什捧来思旧隐，扑窗穿户晓溟濛。"
不断清风牙底嚼，无因内殿得名衔。"
西阁归何晚，东吴兴未穷。茶香紫笋露，洲回白苹风。
"入门如洞府，花木与时稀。夜坐山当户，秋吟叶满衣。
翻思未是离家久，更有人从外国来。"
"谁家朱阁道边开，竹拂栏干满壁苔。野水不知何处去，
汴京纪事
"家枕三湘岸，门前即钓矶。渔竿壮岁别，鹤发乱时归。
"诗中日月酒中仙，平地雄飞上九天。身谪蓬莱金籍外，
海心飞上白龙绡。民田凿断云根引，僧圃穿通竹影浇。
"朱旗引入昔茆堂，半日从容尽日忙。驷马宝车行锡礼，
"湘浦梅花两度开，直应天意别栽培。玉为通体依稀见，
五云争放二龙闲。轻舟共泛花边水，野屐同登竹外山。
殊时异世为儒者，不见文皇与武皇。"
"谗胜祸难防，沈冤信可伤。本图安楚国，不是怨怀王。
少年治县
故里琴樽侣，相逢近腊梅。江村买一醉，破泪却成咍。
"玉堂全不限常朝，卧待重城宿雾销。
贡艺披沙细，酬恩戴岳轻。心期公子念，滴酒在雕楹。"
水穿诸苑过，雪照一城寒。为问红尘里，谁同驻马看。"
倾国倾城不在人。开日绮霞应失色，落时青帝合伤神。
"雾为襟袖玉为冠，半似羞人半忍寒。
臂鹰健卒悬毡帽，骑马佳人卷画衫。（送周太保赴浙西）
宫词裁锦段，御笔落银钩。帝里新丰县，长安旧雍州。
洞仙歌·丁卯八月病中作
"何处狂歌破积愁，携觞共下木兰舟。绿泉溅石银屏湿，
万里平沙际，一行边雁移。那堪朔烟起，家信正相离。"
化羽尝闻赴九天，只疑尘世是虚传。
峰峦犹自接天台。岩边折树泉冲落，顶上浮云日照开。
试才卑庾薤，求味笑周菘。只此霜栽好，他时赠伯翁。"
肠断秦原二三月，好花全为使君开。"
臂膊肥如瓠，肌肤软胜绵。长头才覆额，分角渐垂肩。
雅用陶匏器，馨非黍稷流。就阳陈盛礼，匡国祷鸿休。
虞美人·碧桃天上栽和露
今朝夜过焦崖阁，始信星河在马前。"
四方正是无虞日，谁信黎阳有古家。"
终日冲奔浪，何年坠乱风。谢公堪入咏，目极在云中。
"所猎一何酷，终年耗林麓。飞走如未空，贪残岂知足。
上略咸推妙，前锋讵可当。纡金光照耀，执玉意藏昂。
"帝王城里看，无故亦无新。忍摘都缘借，移栽未有因。
"肠断东风落牡丹，为祥为瑞久留难。青春不驻堪垂泪，
陵迁谷变如须问，控鹤山人字子乔。"
过虎门
日日残阳过沔州。居杂商徒偏富庶，地多词客自风流。
"草木无情亦可嗟，重开明镜照无涯。菊英空折罗含宅，
"浑开又密望中迷，乳燕归迟粉竹低。扑地暗来飞野马，
昨夜秋风已摇落，那堪更上望乡台。"
"入门如洞府，花木与时稀。夜坐山当户，秋吟叶满衣。
归飞未得东风力，魂断三山九万程。"
"麻川清见底，似入武陵溪。两岸山相向，三春鸟乱啼。
"百里烟尘散杳冥，新平一隰草青青。
游南阳清泠泉
坐爱凉风吹醉面。酒中弹剑发清歌，白发年来为愁变。"
明日一杯何处别，绿杨烟岸雨濛濛。"
今日偶题题似着，不知题后更谁题。"
乱觉干坤窄，贫知日月长。势将随鹤列，忽喜遇鸳行。
波头未白人头白，瞥见春风滟滪堆。"
"吟尽三更未着题，竹风松雨花凄凄。
"钱塘江尽到桐庐，水碧山青画不如。白羽鸟飞严子濑，
知古斋主精校2000.01.22.